写小说古文和现代文

1. 古代小说和现代小说的区别

我觉得主要就是语抄言方面袭，古代小说言简意赅，经常有力魄千军之势，想象空间大；
现代小说语言表达好的通俗易懂，读着也舒服，能跟随跌宕起伏的故事情节感时伤世，但是没有古文的气魄；写的次的就只能靠故事情节吸引人了，否则就是垃圾……

2. 用古文写的书有什么用读古文好还是现代文好

你如果喜欢古代文学或者书法绘画，当然古书好，原汁原味，增长知识。

3. 要写小说.但不知要写古代还是现代··求解~~

古文你去看金庸的武侠小说

半古文，保证你看得懂，而且高等词汇特别多。

形容美女的句子金庸小说里也有很多。

我看过五六本小说，印象比较深刻的句子。

艳若冰寒，辞如刀刃。--小龙女
日思夜想、魂牵梦萦，当世艳极无双的小龙女。----尹志平的心理描写。
抿嘴一笑，凉风拂鬓，夕阳下风致嫣然-----黄蓉。
白衣少女，云鬓花颜，真似凌波仙一般。----小龙女
脸无血色，白皙逾恒。-----小龙女
脸色娇嫩，如花初放。------好像是郭芙，记不太清了。
杏脸桃腮，容颜端丽。-----好像是射雕英雄传里面，具体是谁记不得了。
只见那女子肤色白腻，眼波媚媚，眉毛弯弯，颇具姿色。右嘴角点了一粒风流痣，玉腰纤细，欲语先笑，袅袅婷婷的迎了上来。-----倚天屠龙记里面一个青楼女子。

只见她容颜清丽，声音冷冷，犹若水击寒冰、风动碎玉。-----周芷若

还有很多词语，可以拼凑成句子的，太多了一时说不清。

我比较推荐古文。

4. 15篇古文和10篇现代文

古文书《朱子家训》很短，找有翻译的。现代问：《傲慢与偏见》奥斯丁写的（英国人），非常好看也很短。还有本书《基督山伯爵》超好看，不过有长，大仲马写的（法国人）。写着书都很平常，一般书店都有卖。最好去新华书店买正版的！

5. 当代用文言文写小说的作家有哪些

现在这个文学世界文言文已经渐渐的远离了我们，但是还有一些当代的作者喜欢用文言回文来答写小说，我记得他们有刘半农、王统照、张天翼和叶圣陶等等一些很伟大的作家，虽然文言文在现在的接受程度不是很高，但是他们却用文言文写出了具有自己特色的小说。

6. 我想写小说，想背诵几部小说来提高写作水平，做好是现代作品，古文不要，现代白话文有利于我写作.

首先，现在写文都是几十万字起步，你背得了吗。第二，你要确定好题材。比如说都市文，快穿文，变身文什么的。写什么样的小说，究竟是快餐文还是什么要细细品读的书。先确定类型，再多看几本篇幅短的，看看怎么写景叙事表达人物心情的。小说我不提倡背诵。写小说要练习。比如说给你个目标，每天一千字的练笔，第二天，你修改前面的，多次修改，这样才可以锻炼笔力

7. 文言文和现代文的区别

主要有以下三个方面的区别：

1、文言文和现代文形成使用的时间不同：

文言文：中国在1918年以前，所有的文章都是用文言文书面语言写成的。现当代我们一般将“古文”称为“文言文”。

现代文：是在五四运动以后，白话文才取得正式书面语的资格。

2、文言文和现代文语言的表述方式不同：

文言文：就是修饰过的语言，即书面语言，是相对于“口头语言”而言的，在中国古代长期占据统治地位。 最后一个“文”字，是作品、文章等的意思，表示的是文种。

现代文：表达是没有通过修饰过的。比较通俗易懂。

比如，想问某人是否吃饭了，用现代文表述，是“吃饭了吗？”，而用文言文进行表述，却是“饭否？”。“饭否”就是文言文，这里，“饭”名词作动词用，意思为吃饭。

3、文言文和现代文语言的特征不同：

文言文：其特征是注重典故、骈骊对仗、音律工整，包含策、诗、词、曲、八股、骈文等多种文体。

现代文：浅显通俗，在语言上，生动、泼辣、粗犷、生活气息浓厚，富有表现力。

(7)写小说古文和现代文扩展阅读：

白话文比文言文更容易，更能清楚的表达人们说话时的意思，而文言文，很难理解字面意思，一定要用脑筋，经过反复思考才知道所表达的意思，白话文呢，很容易表达自己所认为的东西，方便易懂。

白话文是中国发展的需要，它简练，通俗易懂。以白话文运动为发端的文学革命，对传播新思想，繁荣文学创作，推广国民教育，起了重要作用 。

“五四”白话文运动，它广泛吸收了西方的词汇资源、语法结构，在语言、文字、思想等多层面展开，这场运动不只是“语言内部的自足变革”，它同整个思维观念的革新及国家现代化运动紧密联系。“白话”与“文言”的较量，很大层面上也是两种不同价值体系与社会意识形态的撞击。

8. 有没有现代人写的文言文小说

寒~~~~~~~~~~~~~~~~~

按古人标准准确说来没有，可是古风并且文采绝佳的有一本，管平潮的《仙路烟尘》，剧情构思精巧，诗文嵌入（作者原创）妙到巅毫。

在飞库网上有全部TXT，起点上是出处，绝大多数章节已经解禁了。

除此之外再没有同等水准小说（现代）。

还有一首叙事诗，超赞：

思情 回疆曲（新叶飘零《飘零诗词集》）

长安有佳人，卓越不需妆。浣纱失秀色，环燕解罗裳。

凤目千分俏，朱唇一点香。眸生秋水暖，面笼薄烟凉。

顾盼多流彩，往来播芷芳。十岁知人事，十二遇沧桑。

有姊名孤月，十八正娇娘。迁居在汉阙，昔亦住回疆。

回祖传遗训，汉家本异邦。汉家有秀士，玉面著华章。

辞比求凰子，赋如七步郎。心摇随远客，神曳向他方。

一世已无愿，今生苦共尝。相逢真恨晚，相聚更求长。

密意须珍视，幽期欲隐藏。檀郎传讯至，定约渭河旁。

父辈余威甚，祖宗遗训僵。娘亲问哪去？送妹入学堂。

父上问何往？携妹拜陵皇。父母无疑意，姊妹脱闺房。

倒凤情无尽，颠鸾乐未央。林间偕万誓，月下共千觞。

弱冠成美事，垂髻坐观光。忽得高堂至，劳燕两奔忙。

目睹离和别，心牵乐与伤。一从此日后，嫣巧换乖张。

姊改从浊客，妹心自思量。今生若驻此，误尽龙泉刚。

手把青锋剑，傲然去故乡。渐行途渐远，渐远渐断肠。

肠断犹无怨，岂忧路漫漫？登临望故国，故国愁云淡。

燕燕体窈窕，莺莺声软娇。诗妙如曹植，才高比谢脁。

汉家有俊杰，咏怀逞壮烈。西凉有回女，激昂持志节。

按剑入京都，京都逸兴殊。身穿万叶过，身染片尘无。

冷笑未央殿，刘郎乐无限。合德倾国容，飞燕亦倾城。

任情伤血气，纵欲损乔松。愿似刘郎死，何关帝业空！

往来怀素酒，谈笑指群雄。须眉怜孤影，小酌只一盅。

女儿偏激越，鲸吞竟万钟。爱洁岂知洁？爱侬未识侬。

巴山有倦客，追逐意难绝。毕竟彼无心，流离何切切！

混迹似浮萍，枯荣如败叶。做赋效痴情，恨无风与月。

潇湘有流人，历劫总孤身。巴中邀做客，燕北托成文。

弹指一挥笔，潇洒作龙吟。酒后相逢处，同引做知音。

知音从我去，不与履风尘。佯狂歌静夜，趁醉卧花荫。

忽问回疆客，何妨归汉门？家书屡发到，催女径相亲。

信中历历语，行行分两族。一句一回疆，俱非汉家属。

五陵冢尚青，岂敢从归去？女本飘零人，平生少拘束。

甘负不孝名，狂放岂知苦？拍手自徐行，贫寒何所惧？

柔情一夜轻，密约十年铸。弱女敢飘萍，檀郎不轻许。

曾忆姊当年，亦曾留汉婿。宗亲凶似彪，家族恶如虎。

不听今儿言，但拜昔时祖。终得入回门，夫婿不惜玉。

结蒂共七年，终于成反目。重返入深闺，不甘隐朱户。

托言出家门，又与汉良处。双双欲远奔，膝下奈儿女。

涕泣不能行，悲歌已无数。女今已成年，岂甘蹈前路？

解语只朝夕，魂销能几度？与君作知心，故把心思诉:

不需片刻荣，不需分毫禄。玉带和锦袍，于我如粪土。

但得有担当，能断红尘缕。或避远乡村，或隐深山谷。

寂寞勿相思，牵挂休回顾。薄有三分才，同挥一段赋。

浪迹至今朝，良人未得遇。未遇亦欣然，歌舞朝朝暮。

君成汉地辞，我得回疆曲。舞剑饰风流，长歌卧不足。

巴山不忘情，哭声绕川蜀。似遭红炭煎，如被青炉煮。

彼本一书生，师门不得出。浪子两相惜，书生独迈步。

孤泛岷江舟，遥望京城屋。目被剑门遮，道为秦岭阻。

恨不效刘郎，伐断山前树。长征有尽时，无尽唯酸楚。

寄信到燕京，神交正独行。凭栏一春梦，入世几痴情？

同是天涯客，相识未相逢。村醪为远庆，煮酒论征程。

知君真困顿，我故把囊倾。倩君来巴蜀，驾鹤饮香茗。

问我生何愿？欲听女儿名。闻她三两事，已不憾生平。

9. 现在写小说写古代的还是现代的好

现代小说好。 现代小说不必收集那么多素材，而且平时通过阅读，对现代小说一定积累了不少写作经验。 所以写现代小说好。

10. 古代小说和现代小说的相同点

古代的小说都是一些富有哲理的、有深远意义的，而且其中文字简洁精炼、或者是文言文，比如：《水许传》、《三国演义》、《聊斋异志》、《儒林外史》等这样的。 现代的小说都是白话文、通俗易懂、简洁便了的那种类型，而且其中文字语言风格都是继承自西洋的，时间一长，反而失去了中华文化语言其独有特有的魅力，这不能不说是一种悲哀。 追问： 说的不错，可以再补充点么？我写篇小论文。多找点题材。 回答： 那我给你提供点题材和观点吧，希望对你写论文有些帮助： 我国小说经过长期的发展，古今小说产生了差异。但从小说在典型环境中，在故事情节的发展中，塑造典型性格这一表达主题的方式来看，却是相同的。古今小说描写典型环境的方法较有差异，留待后面分别讨论。这里先来讨论小说在故事情发展中，塑造典型性格。 运用艺术概括方法塑造典型性格，是小说创作的最主要的手段，也是小说的最主要的特征。故事情节是塑造典型性格的依托。优秀小说的故事情节都和塑造典型性格紧紧结合，故事发生、发展、结束的过程，也就是从开始到完成塑造典型性格的过程。 塑造典型性格不能脱离故事情节。脱离故事情节描写人物，即使非常细致，也都毫无意义。优秀小说，即使描写人物独处一室的内心活动，也总是紧紧扣住故事情节。《狂人日记》的多次描写狂人的内心独白，就都紧紧扣住了封建思想、封建礼教对他的迫害。 故事情节服务于典型性格的塑造。故事情节越典型，越能体现人与人间的关系和矛盾斗争，就越有利于典型性格的塑造。脱离塑造典型性格，故事情节再曲折生动，也都毫无意义。优秀小说，总是以特定的故事情节，服务于特定的典型性格的塑造。《促织》的波澜起伏、曲折跌宕的故事情节，就很好地起到了服务于塑造成名这个典型性格的作用。 鉴赏小说的故事情节，要紧紧联系着典型性格，着意体会其中体现的矛盾斗争，为鉴赏典型性格作好铺垫。这是鉴赏故事情节的目的，也是鉴赏典型性格的前提条件。 小说的叙述故事情节，有顺叙、倒叙、插叙等方法。顺叙是基本的叙事方法。倒叙，把故事的结尾或其中某一重要部分提前，作为作品的开始，作品的主体部分还是顺序故事情节。《祝福》是采用倒叙方法的一个范例。插叙，在顺叙故事情节当中，插入叙述一些相关内容。《杨修之死》是采用插叙方法的一个范例。倒叙、插叙，都是顺叙故事情节中配合使用的叙述方法。 鉴赏小说的故事情节，既要着意体会作品具体运用倒叙、插叙方法的表现力量，又要把倒叙、插叙部分，还原于发生的时间顺序之中，展现出故事情节和矛盾斗争的发展进程，把鉴赏故事情节和鉴赏典型性格统一起来。 塑造典型性格的写作方法，包含直接描写和间接描写。小说创作也用间接描写方法塑造典型性格，以描写其他人物来衬托、表现主要人物的性格特征。《药》中夏瑜这个典型性格，就是通过描写华老栓、夏四奶奶等等人物的相关行动、情态、语言，间接描写、塑造出来的。最常见的还是用直接描写方法塑造典型性格，在故事情节发展中描写人物的语言、行动、肖像、心理活动，表现人物的性格特征。这样，让人物在矛盾斗争中说话、行动、神情变化、心理活动，能够刻画出栩栩如生的人物形象，产生直接的感染力量。 鉴赏小说，主要是鉴赏典型性格。鉴赏典型性格，要扣住故事情节的发展，着意体会作品对人物所作诸多描写的表现力量。要在脑海中展开故事情节，展现生活图景，浮现人物形象，展开人物活动，铺开相关人物语言、行动所体现的矛盾斗争，着意体会典型人物在这矛盾斗争中的语言、行动……的表现意义，深刻理解典型人物的性格特征；从接触活生生的人物形象当中受到形象的感染，从体会人物个性当中理解人物性格的典型意义，理解作品的主题及其社会意义。 追问： 不是我写…我女朋友写。应该就是比较这两个有什么差异。你能说说你的个人观点么？网络上搜的，别人也会搜到，老师发现就不好了…… 等会再给加一百分。谢了 回答： 呵呵，你自己给她写不就OK了，那样她会更高兴的哎。那我自己说下、、本人语言水平不高。 古代小说和现代小说其实是许多相同之处的，但是古代小说有其自身特点和独特魅力。所以在欣赏的时时候，应该先根据这本古代小说自身的特点、主题来加以欣赏，具体可以从三个方面来解释： 1：了解小说的特点。 2：品析小说的语言。 3：欣赏小说的人物形象。 所以可以根据《水许传》来写，因为该书语言精炼、使用古白话文写的，而且人物众多，108位。 再说说现代，现代的小说作品很多，如：王蒙的《海的梦》《杂色》、周立武的《巨兽》、彭见明的《那人那山那狗》、宗璞的《泥沼中的头颅》。 这些现代小说实际只是突破古代小说思维方式，使人物形象经典化、简单化，甚至以该人物为书的主角，过多描写主角内心自白、感情思想等等，随是这样，但反而失去了古代小说原本应有的精华，没有了传统小说起伏跌宕的故事情节，动人心弦的冲突、悬念，所以说，小说可以不要情节，无疑是浅薄和无知的。 通过对比：如果我们摆脱传统观念对情节与故事的束缚，而承认只要是动态过程就含情节与故事这一新理解，就自然会对现代小说的情节要素的体现有正确的把握与认识了。 小说的真正内涵意义：以人物、情节、环境这三要素有机融合的生动、具体。逼真、自然的艺术画图来反映社会人生的散文体叙述文学样式。 最后楼主再把《红楼》、《水许》、《儒林》、《三国》这任意基本和现代小说作下对比就可以看出差异和区别了，按照现代人的思维是无法正常写出古文风的那种经典小说了。