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红|袖|言|情|小|说
第一章、正菊花香浓
1.上山
望天。望峰。望过去的是北国的狼烟，还是南国的笙歌？
“悲哉秋之为气也！”乌衣少年昂首望天，对酒当歌，傲视无物，他那双空负大志曲高和寡惰散悠闲的眼里尽是寂寞伤心忧愁！人生在世，刀光剑影，侠骨柔情，瞬间生死，百年爱恨，谁又能真正忘情?
秋风呜咽。流水东逝。如今，他在菊花峰顶，跨越了横在眼前的每一座大山。
上山是他的习惯。每年中秋他都会到菊花峰来，问天、看云、唱一曲抒情的歌，写一首思念的诗，体味一番辽阔的山河。
一切自在山中。上山已是他生命中很重要的部分。
悠然上山。上山。山在天边空蒙处。
眼前是山。身后是苍茫的空间——这片空间将由谁来填满？千年以前的人，上过山。千年以后又是谁家少年会像他一样悠然上山？
上山。山上没有他的亲人、朋友、情人甚或敌人。
没有约会，但他上山——这一生你上过多少山？
剑呢？无剑。
刀。刀在肩后。无锋，长四尺七寸，黝黑如天边的一抹正在逼……
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C. 我只是块石头小说txt全集免费下载
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原来的文章不知道怎么回事出了错误，只好重新发表了……
正文我是块石头，一开始我并不知道自己是石头，因为那个时候在我的周围除了石头就没别的东西了。
我也不知道我是怎么来到这个世界的，只记得在一次威力巨大的爆炸中，我和我的那些兄弟姐妹分别了，之后，便孤独的在宇宙中如孤魂野鬼般的游荡。
可能这样过了几十亿年吧，在这期间我并没有觉得孤独和烦闷，因为我还不懂得那些东西是什么。
终于，我受到了一颗美丽的蓝色星球吸引，便径直向着它的方向坠落。在这颗星球的周围覆盖着好多好多的气，我经过他们时，我礼貌的向他们打招呼，他们也热情的回应我。实在是太热情了，热的我浑身冒火呀，等到穿过他们后，我的身体几乎缩小了一倍。
真是好危险呀，这样的欢迎方式还是不来为妙，否则非挂了不可。
清凉的风让我的体温很快冷却下来，那风儿就象是温暖的双手，温柔的抚摸着我的每一寸肌肤，呵护着我的创伤。
我在天空中俯视着映入眼帘的世界。水，蓝色的……
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D. 《2009中国文学中篇小说》最新txt全集下载
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宝钏封在昭阳院，代战西宫掌兵权。参王驾来问王安，讲什么正来论什么偏。
——京剧《大登殿》唱词
一
母亲的洞房花烛夜被她自己搅得一塌糊涂，她将房内一切可以破坏的摆设都弄了个稀巴烂，那闺中女儿的春梦也随着瓶盏的破裂化作了乱糟糟的碎片，四处飞溅，响亮而震撼。无畏、不吝、不屈、刚强，暴怒的母亲充分展示了她北京朝阳门外南营房旗兵后代的气势，这种无羁的活力是她进入的这家人所没有的，她的举动打乱了这家原本的秩序，一切都变得无章可循。史学家们常说，游牧民族对中原政权的入侵，为木僵的中原文化增添了活力，推动了中华文化的进步。我也常说，母亲嫁入叶赫那拉家族，如同在一潭沉闷的死水中扔进了一块石头，一石激起千层浪，洞房花烛夜的鸣响不过是个简单序曲，好戏还在后头。天潢贵胄的叶赫家族早已脱离了当年与爱新觉罗们，与大明官兵们战斗的孔武骁勇，那些个浴血奋战，那些个勇猛追杀，早已成了远年故事，如同父亲屋内挂着的那口鱼皮套宝剑……
E. 谁知道这首歌的歌名
真心英雄改版
书包最重的人是我，作业最多的人是我，每天起得最早的、睡得最晚的，是我是我还是我……
分分分，学生的命根；考考考，老师的法宝；抄抄抄，考试的绝招”
作业没完，揉揉眼，提笔再干。向外望，仰天长叹，壮志激昂。百道题目自己算，翻遍所有参考书。莫等闲，过了十二点，空悲切。
苦念考试题目，沉思不知归路。天黑才回家，踏入家门深处。分数，分数。激起一片愤怒。
日日上课愁啊愁，老师讲课几时休？学生听课似梦游，天天挨批无理由。测验多得似报仇，回答问题像木头。晚修看书似狗头，下课追逐撞穿头。
春夏秋，人更瘦，一年掉下多少肉。桃花落，泪空流，几时毕业解我愁。”
找点空闲，找点时间，找个朋友，到商场转转；带上球鞋，带上护膝，套上队服，到球场玩玩。球场展开了龙争虎斗，商场出现了砍价集团。考试的烦恼，向球场发泄，作业的事情，向同伴侃侃。看球赛开战，去商场转转，要是被老师发现家访准完蛋，我们不图玩耍把学习的时间占，一星期总做题也要放松舒坦。
现在学生真糟糕，爱哭爱笑还爱闹，天天上课都迟到，迟到也不喊报告。考试作弊有绝招，又能偷看又能抄，个个像个韦小宝，捉弄老师有技巧。
现代老师武艺高，个个都会扔飞镖，教学更是有法宝，不是作业就是考。班里纪律真是妙，不能说话不能笑。学生胆敢大声叫，马上把他父母找。
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附录二 石头记索隐第六版自序
——对于胡适之先生《红楼梦考证》之商榷
余之为此索隐也，实为《郎潜二笔》中徐柳泉之说所引起。柳泉谓宝钗影高澹人、妙玉影姜西溟。余观《石头记》中写宝钗之阴柔、妙玉之孤高，与高姜二人之品性相合。而澹人之贿金豆，以金锁影之。其假为落马坠积潴中，以薛蟠之似泥母猪影之。西溟之热中科第，以走魔入火影之。其瘐死狱中，以被劫影之。又以妙字玉字影姜字英字，以雪字影高字。知其所寄托之人物，可用三法推求：一、品性相类者。二、轶事有征者。三、姓名相关者。于是以湘云之豪放而推为其年，以惜春之冷僻而推为荪友，用第一法也。以宝玉曾逢魔魇而推为允礽，以凤姐哭向金陵而推为国柱，用第二法也。以探春之名与探花有关而推为健庵。以宝琴之名与学琴于师襄之故事有关而推为辟疆，用第三法也。然每举一人，率兼用三法或两法，有可推证，始质言之。其他若元春之疑为徐元文，宝蟾之疑为翁宝林，则以近于孤证，姑不列入。自以为……
G. 石头有哪些小说
《天官牌坊》、《城市好男》、《伙计》、《红杏枝头》、《峡洲三部曲》、《回山路十八答湾》、《紧紧地握你的手》。
小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。
H. 《一失足成千古风流人物》txt全集下载
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这是无尽的宇宙的一角
斗转星移。
突然
从远处传来飘渺的歌声——
我在遥望
月亮之上
有多少梦想在
不要唱《月亮之上》！
哦
那我换一首
出卖我的爱
你背着我离开
不要唱《爱情买卖》！
哦
哦诶
嘶嘚
嘶嘚
嘶嘚咯嘚咯嘚
嘶嘚
嘶嘚咯
唱什么《忐忑》
！你再唱中国神曲我就把你踹下去！
下一秒
一个奇怪的组合闯进了人们的视线。
只见在一把大大的御剑上
剑柄处站了一个一身铠甲的男人
正在驾驭者御剑向前飞
他的身后有一株洁白的美丽的白百合
还有一块黄橙橙的石头。刚才不停地唱神曲的是那块石头——端木璎琪
扬言要把石头踹下御剑的是那朵纯白的白百合——百素姬。
故事起源于那一天——
百素姬正在吸收天地灵气以供自己修行
她修为已经到达了可以飞升天界成仙的地步。可是因为近来地球的灵气急剧减少
千年来不曾有一个修仙的人成功飞升
所以天界感应到了百素姬的修为后
特意派一个天兵来到地球接百素姬去天界。
顺便带上了向来不务正业
修为为零……
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I. 蝉鸣声声小说txt全集免费下载
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盛夏。闷热。下班路过饮马河，夕阳穿过蓊郁岸柳投在身上的影子，斑驳而游移，恰似支离破碎的心境。
莫名其妙地忽然想起，一位跨进“成功人士”行列的朋友曾不无自得地说，标志现代生活水准之一的空调，将语词“苦夏”的受众局限于弱势群体。我对此却不敢苟同——既然不幸被划入“弱势群体”，所受之苦焉能只在夏天？再说了，各类空调将室内热量排放到外界，水泥森林大环境“桑拿天”愈演愈烈，“弱势”者岂不更弱更苦？
柳树梢头的蝉们好像也在为自己忝列“弱势群体”而不平。不平则鸣，天经地义。可是，那些鸣叫似乎太过聒噪，单调、呆板、乏味，既无和谐韵律可言，也不讲平仄格律，跟歌舞升平之作更是毫无可比性，遑论美感？
记忆中，儿时的蝉鸣却是一只元曲、一首唐诗、一阕宋词。刚放暑假，蝉们就以高亢激越的歌喉演唱欢乐之夏奏鸣曲了。我知道，那是伊们对我发出的热情呼唤和热切翘盼。草草写完作业，找来一截铁丝扭成网球拍状，插上一根细长竹竿梢头，其……
J. 求几首古代女子唱曲，写小说急用~
宋词之类的词都可以唱的
词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系及其与传统诗歌不同的形式特征。
我国古代诗乐一体，《诗三百篇》与汉魏六朝乐府诗大都是合于音乐而可歌唱的。“乐府”原为汉时政府音乐机关之名。汉以后的五、七言古体诗和唐以后的近体诗始为徒诗而不可歌。唐人的拟乐府古题与新乐府不再合乐，实为古体诗了。唐代绝句也有可配乐歌唱的，或称“唐人乐府”，有时与词相混，如《阳关曲》《杨柳枝》等，也被作为词调名。
唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说是前代乐府民歌的变种。当时新兴乐曲主要系民间乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑场抗坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐大异其趣；歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展，具有特殊表现力。曲子词、近体乐府、诗余、长短句之名由此而得。作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词。曲调的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做“词调”或“词牌”，按照词调作词称为“倚声”或“填词”。宋词唱法虽早已失传，但读者当时的倚声或后来依谱所填的词，仍然可以从其字里行间感受到音乐节奏之美，或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，令人回肠荡气，别有一种感染力量。
前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。有的以58字以内为小令，59字到90字为中调，91字以上为长调；有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。词调中除少数小令不分段称为“单调”外，大部分词调分成两段，甚至三段、四段，分别称为“双调”“三叠”“四叠”。段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片，仍属一首。故上、下片的关系，须有分有合，有断有续，有承有起，句式也有同有异，而于过片（或换头）处尤见作者的匠心和功力。我们看到宋代许多词人于此惨淡经营，创造出离合回旋、若往若还、前后映照的艺术妙境，在一首词中增添了层次、深度和荡漾波澜。
大部分词的句式长短不齐，押韵也变化多端。例如为唐宋词人所常用的词调《菩萨蛮》，系唐代时据从东南亚传入的乐曲所制。北宋魏夫人依此调所填的词云：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。 绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
本词调全首八句，句句押韵。上片前两句七言押仄韵，本词用仄声中上声“纸”韵；后两句五言押平韵，本词押平声中“麻”韵。下片四句均是五言，前两句押仄韵，本词用仄声中的去声“遇”和“御”韵；后两句押平韵，本词押平声中“微”韵。通常近体诗八句的，全篇都是七言句，或都是五言句，隔句押同一个韵，首句也有押韵的。两者比较，词调显然别呈错综参差之美。本词上片写景色，下片写女主人公的行动与心理活动，环境与人物、人物的动作与内心，通过五、七言长短参差的句式、“麻”“微”平韵和“上”“去”仄韵的交替迭代，臻于多角度、多层次地情景交融的美妙境界。
平仄诸韵分别具有声情之美。一般说来，平声声调长，不升不降，宜于慢声吟唱，表达不尽的情意、盎然的韵味。仄也称“侧”，是不平之意。诗词中仄声包括上、去、入三声，声调都是短的。上声是升调，去声是降调，入声是特别短促。以欹侧短促的仄声押韵，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激动不已。不少词调中平仄诸韵递押，也就是长短声调递用、平调与升、降调或促调递用，不仅声调抑杨顿挫，激荡而和谐，蕴蓄的感情也显得更加丰富曲折。