改变叙事角度写小说

⑴ 论文写一部作品的叙事风格怎样写

珍珠
（黎巴嫩）纪伯伦
一只海蚌对它附近的另一只海蚌说：“我身体里边有个极大的痛苦。它是沉重的，圆圈的，我遭难了。”
另一只海蚌怀着骄做的情绪答道：“感谢上天，也感谢大海，我身体里边毫无痛苦，我里里外外都很健全。”
这时有一只螃蟹经过，听到了两只海蚌的对话，它对那只里里外外都很健全的海蚌说：“是的，你是健全的。然而，你知道吗？你的邻居所承受的痛苦，乃是一颗异常美丽的珍珠。”
形式一：根据上述文字，展开想象，自拟题目，改写文章。
形式二：上述文字引发了你哪些联想和思考？请自选角度，自拟题目，自选文体（诗歌除外），写一篇文章。
要求：①不少于500字；②文中不要出现含有考生信息的人名、校名、地名等。
写作助手：
如果你选择形式一
①改写常见形式：可以改变文体，如将诗歌改写为小说，将寓言改写成散文；可以改变叙述角度，如将第三人称改写为第一人称，或将顺叙改为倒叙、插叙，等等。
②改写原则：①把握原文精神，体现原作主旨；②明确文章中心，拟写合适题目；③融入个人风格，展示独特魅力。
如果你选择形式二
①根据你读了《珍珠》后的联想和思考，进行写作，可以讲述经历，可以阐述观点，也可以抒发感想……
②可以合理运用记叙、描写、抒情、议论等多种表达方式，使文章中心明确，有血有肉。

⑵ 三顾茅庐，改变原来的叙事视角，换成另一个人物的口吻来讲述这个故事。600左右

写作思路：应该从故事背景开始写，思考从张飞的角度看，整个故事是怎么样的，张飞有什么样的心理活动。这样写就丰满了。

《张飞之三顾茅庐》

汉末，黄巾事起，天下大乱，曹操坐据朝廷，孙权拥兵东吴，我的结拜大哥汉宗室豫州牧刘备听徐庶和司马徽说诸葛亮很有学识，又有才能，就和二哥关羽还有我带着礼物，到隆中卧龙岗去请诸葛亮出山辅佐他。

恰巧诸葛亮这天出去了，大哥只得失望地回去。

过了几天，我听说大哥说还要去拜访那诸葛亮，当时我就来气了，你说说他一个穷种地的，整天不在家，我兄弟三个大冷天地跑来跑去，他怎么就这么大个架子！什么贤人不贤人，我看就是一个草包！

他小子今天要是不从俺大哥，我给他来个五花大绑，不来也得来！叫俺们跑了这么多次，草鞋都跑坏了好几双！我这刚要出动，又被大哥给挡下了，还讲什么周文王，姜子牙，我管他周王姜子，有种让他试试俺的丈八蛇矛，我打得他满地找牙！不过还是得听大哥的，谁叫俺做了个弟弟！

俺们兄弟三个快到他那个草屋的时候遇见了他弟弟。你说他这个弟弟，年纪也不小了吧，一句话没说完就自己走了，连点礼貌都没有！要不是有大哥在，我今天非扁了他不可！他弟弟没礼貌也就罢了，俺们到了他“府上”，他到是挺悠闲，还睡着觉哩！大哥让在门外等着，没法，那就等呗！

我们这等来等去，眼看就中午了，他这厮还没起来！就这样的懒人也能治理好国家哩？我真是急得不行了，俺大哥在这站了这么久，他个劳什子，睡得还挺安稳！我非把他这茅草房子烧上一烧，看他还睡不睡！可俺二哥硬是不叫俺去，真郁闷！

不知道又过了多久，诸葛亮这厮才爬起来。你说起就起吧，还一边起一边念叨，装啥神人哩！哎呦，不过这下好了，俺可得进去好好歇息歇息去！

大哥不敢惊动他，一直站到诸葛亮醒来，才彼此坐下谈话。诸葛亮见到大哥有志替国家做事，而且诚恳地请他帮助，就出来全力帮助大哥出谋划策。

⑶ 关于近代小说叙事角度转变的论文应看什么必备资料啊

推荐曹文轩的《二十世纪末中国文学现象研究》

⑷ 写小说时对叙事者的身份老是变化，这样好吗应该怎么改变呢

最简单的是隔行（温瑞安老先生的伎俩）
也可以过渡一下，如:然而，对**来说……
当然，要保持连续性最好不要老是换人称

⑸ 小说的叙事角度有哪些

一、云端视角
这是一种发展得比较成熟、普遍运用的叙述模式。
其基本特点就在于“全知”，叙述人就像上帝一样知道故事的全部，仿佛他是站在云端一样看天下百姓的活动，洞悉所有人物的一切隐秘，包括其复杂微妙的心理变化。所以我叫它“云端视角”。就叙述人与作品中人物的关系来看，叙述人可在其中，也可活跃在人物之外，知道他们身上发生的一切而又不想得到他们认同。叙述人高高在上，控制着人物的各种表现。
这种视角切入的优点是自由灵活，叙述人不受时间、空间等的限制，纵横捭阖，运用自如，人物和事件可以自由表现，并能让读者对人物和事件能有一个全面而具体的了解，最大限度地展示社会生活的深度和广度等等。具体它又可以分为不同的类型：
1.主观型
特点是叙述者用第一人称身份或以编著、介绍人身份，直接登场亮相，对故事加以叙述、交代、报道，而且常常通过发表感想与议论来干预叙述的进程。
2.客观型
特点是叙述人不直接介入作品，不到处发议论，而是以第三人称来讲故事。叙述人隐身于叙述过程之内，使读者不能直接发现他的存在。
当然以上两种类型也并不是绝然对立的，有些作品在叙述过程中，也常常交替或混合使用两种叙事方式。
这种叙事的不足之处在于，因为上帝的存在，他知道的太多，反而让读者对其真实性产生怀疑，另外作品的悬念也少了许多。因而这种叙述方式会使参与作品体验感受的较少，不能使读者有再创造的乐趣和联想的能力，限制了读者“再创作”的欲望。
二、人物视角
是由故事中的一个人物来讲述故事，一般也采用第一、三人称。
第一人称的叙述，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。第三人称的叙述，人物并不在作品中直接露面，而是始终粘附于某一个人物身上，以被粘附的这个人的视角来讲述，有点傀儡的味道。
这种叙述的特点是讲述者只能讲述他所感知所认识所理解的一切，会受到其主客观条件(如气质、性格、生活经验、时空范围等)的限制，因而也叫有限叙事。
人物叙述还有种类型是“变换式”，即叙述人没有固定，而是根据需要不断变换人物。如：莫言作品中会经常采用这种变换的方式来使故事发展下去。
另外，由人物叙述的延伸，还有一种特殊类型是“意识流”方式。它试图最大限度地记录人物的全部内心活动及其过程，把读者带入人物的内心世界，洞悉了人物全部的心灵奥秘，因此作品的情节也多是人物的意识活动。
主要特点：无论是以何人身份来叙述，感觉是在讲故事，显得真实。但受客观条件的影响，叙述人视角被限制，有些空白还要读者去填补。这对于喜欢参与作品思考的读者而言比较适合，也正好弥补了“云端视角”的不足。但缺陷在于作品中的叙述人无法叙述自己，受叙述人左右，作者又不好出面干涉，要想知道作品中他人的想法，还真得让读者自己去猜。另外的不足就是它没有象云端视角那样对全局的全能。
三、纯客观叙事
这种叙述视角的特点是客观地叙述所见所闻，将人物的表现、生活场景和事件直接展现给读者。但作者不参与作品中人物的意识与心理分析，不能作主观评价，只能是客观地展现情景或现场，而不能深入内部，探测奥秘。由于叙述没有作者的主观性，因而它又不是第一人称的叙事。
这种视角有些象是摄像机，把故事情景直接视频给读者，优点是能够最大限度地保留现实生活的本来面貌，显得有些象是记实。这种叙述方式真实性强，缺少主体引导，没有导游之类的帮忙解释，因而作品的一切进展都需要读者自己去思考。
正是没有叙述人的感情投入，尤其缺乏对人的内心世界的感受，过于纯客观，因而作品显得冷漠，难于调动读者的情感。

⑹ 小说叙事角度问题

会的。
第一人称很难抄写，就在于你一旦用第一人称写了就要一直坚持下去。而且你写出来的所有事情都应该是你的主角看到的世界。他不在现场的事情是不能直接描写的。如果换成第三人称还不如从头到尾用第三人称。否则会显得文章凌乱不说，还会凸显出你驾驭文字水平有限。

⑺ 什么是小说的叙事视角可以分为几类

坚持手打
大致可以分为主观视角和客观视角，区别方法很简单。
一般来说，用第一人称“版我”来写的，就权是主观视角，这类视角有代入感，但是局限性较强；以第三人称“他”来写的就是客观视角，又叫全知视角或者叫上帝视角，这类视角作者就是上帝，什么都知道，较主观视角而言往往更容易展开故事。
楼主，如还有问题请追问。

⑻ 做叙事类的小说的答题角度

人物——语言 行为 表情 ——分析性格
时间——时间顺序——事情的变化
事件——前因后果——事情的本质与意义

⑼ 请问什么是小说的空间叙事，以空间叙事角度写的小说怎么写，最好举个例子。不是电影啊是小说的写法。

时间叙事是和空间叙事相对的，打个比喻啊，时间叙事是春夏秋冬这样依次写过来，空间叙事就是从中国写到美国，跨越了地域，也就是空间。