关于江柔写的小说

❶ 关于写小说

本人现在正在着手一部魔幻小说，但是很不成熟，我就随便说说我的经验吧版
首先，得有独特的创意和构思权，整个故事的梗概，和你对你小说世界中的设定，就好像你自己创造了一个世界的感觉。整个故事的梗概有个大概就可以了，然后按照章节开始写，章节内的内容呢和写整个故事的梗概类似，先写出章节内故事的主线，在运用写作的技巧，譬如描写，比喻等，将更充实的内容填充到干巴巴的主线中，这种方法运用熟练后，你会觉得写作其实很有趣也很快。
我的回答希望楼主满意，注意，不是转帖！呵呵呵，希望楼主写出好的小说，也希望和楼主多多交流！

❷ 一些关于女主是情妇的小说

万年小老婆抄！！你可以袭看一下！！
简介
一直以来，戴克任就是个极度冷静理智的男人，妻子是利益联姻，情妇是身体需要，他很满意这生活。某天妻子怀
孕了，他不是孩子的爹，他便干脆地离了婚，成全妻子和她的情人。他对爱情向来是嗤之以鼻、不屑一顾，但既然恢复单身，他想不妨就让情妇扶正，这些年来她表现得乖巧贤慧，做他的妻子是再合适不过。没想到石宛琪一口拒绝，说她已存够钱，要去纽约念书，换句话说，婚姻和他，都不在她的人生规划之中。就这样，他求婚失败，两人分手，她独自出国求学。身为黄金单身汉，他想要哪个女人得不到，但他竟想她想到头昏脑胀，还借口到纽约出差探望她。她对他仍温柔付出，愿意回报他的恩情，但他却发现，自己要的远远不只如此而已……

❸ 江柔是什么小说里的

佳人有约，主角，江娇，陈陵

❹ 大种马写的所有小说

异界电影院，权色，霸道之我非英雄，爱情是一条船，网游之风流骑士 猎艳人生 猎艳都士 风流女儿国 江山绝色榜 风流大唐 都士花盗 花都猎人 医冠禽兽 网游之我是死神 玄女经 御女心经，花间曲，重生之绝色风流 仙之雇佣军 英雄无敌之美女军团。。。这人写的可够多的，不知道质量咋样。

❺ 女主角叫江柔的小说在哪里可以看

书上可以看

❻ ＆求有史以来最好的十大网络小说！＆

有史以来最好的十大网络小说：《坏蛋是怎样炼成的》、《诛仙》、《小兵传奇》、《缥缈之旅》、《紫川》、《坏蛋是怎样炼成的》、《回到明朝当王爷》、《异人傲世录》、《无限恐怖》、《神墓》。

1、《诛仙》

《缥缈之旅》讲述资产过千万的成功商人李强遭遇女友与好友的背叛，愤怒伤人。就在他万念俱灰时，神秘人物傅山利用真气将李强改造成高大俊美的年轻人，带领他穿越星空，从地球瞬移到火星。当他们进入古代传送阵准备前往“封缘星”时，由于花媚娘的捣乱，李强单独一人被送到了一个不知名的星球，踏上了惊异未知的缥缈之旅。

4、《紫川》

神话般的西川大陆，一代代的热血传奇。帝都，河丘，远京，蓝城，帕伊，特兰，每一座雄伟的城市，都有自己的英雄传说。人类、魔族、远东各族……血与火的交融，刀与剑的碰撞，迷与迷的交织，构成了庞大的史诗般的巨著——紫川。

5、《坏蛋是怎样炼成的》

《坏蛋是怎样炼成的》虚构出了一个不一样的主角谢文东，讲述了谢文东从一个好学生学生到中国黑道第一人的经历。谢文东从一个原本文弱、本分、听话、成绩优秀但被人欺负的好学生“成长”为杀人不眨眼的黑社会老大。

❼ 有一本小说写的是主角重生了，给他妹妹写歌，然后他自己在网络上面写小说，同时他还发表各种论文，期间他

我也在找 找不到 男主中途得过癌症 掉下山崖 被人治好了 没有修仙和异内能 还写过一本关容于世界所有名人的书 帮助国家发明了核弹 他写歌 写小说的笔名加起来 反过来读就是男主名字 发表该过微积分各种论文 求书 找到了过来修改答案 书名叫 都市娱乐全才

❽ 求一本小说，主角是许强还有江柔

旭炎写的，青春无限

❾ 推荐几本经典的高干军婚小说

《情深至浅》、《谁的等待， 恰逢花开》等军婚题材的小说是很容易让人浮想联翩的，高干军婚尤其如此，非常值得一读。

1. 《情深至浅》，是由舍念念编写高干言情的一本小说。莫浅浅初见罗叡笒的时候,莫家姑娘十二岁,彼时嫩的似一朵还带着小黄花儿的刺黄瓜样儿的浅浅姑娘打死也不相信自己会跟阎王似的罗家大公子有什么瓜葛,可惜啊。彼时毕竟是彼时了啊......

2. 《谁的等待， 恰逢花开》，是长着翅膀的大灰狼所著的都市言情小说。于时间无涯的荒野里，等待一场灿烂的花开；此生，你不来，我不老。在一个青春荒唐的故事中，容岩一醉便是五年。而如今他醒来，只为等待另一朵花开。人世漠漠，在短暂的二十多年生命里，叶沐有记忆之处皆是颠沛流离。直到那年，容岩从江南的阳光里来，坐在她身侧时，温柔的笑意如宿命的叹息……他说：“一个人的老去是最无可奈何的，而一个人能安然地老去，多么幸福！有你陪着我，我愿意安安心心地变成一个老头子，只爱你一个。”最好的你，不是来自星星的你，而是来自身边的你。最好的日子，无非就是你在闹，我在笑，如此温暖过一生。

3. 《婚色撩人》，是鎏年写的一部现代都市言情小说。相互利用的婚姻，拨开层层迷雾掩藏的真相背后，是淡定如昨，还是早已深陷弥足。最终，他如愿的坐拥宗研集团的江山，可她的一纸离婚协议却在须臾间打的他措手不及…...

❿ 有关小说的。。。

（一）你写文章会先想结局吗？

以前在留言版看到一个问题：
「你写文章会先想结局吗？」
结果响应的人百分之九十都说不会，原因是
1、 预先想的结局与后来写的不符合，后来干脆不想
2、 文章是随想随写，因此根本没有想结局
3、 故事尚在进行中，所以没有结局

曾经看过很多书籍，上面都提到，写一篇文章必须构思，收集数据，安排段落等等才能下笔写，以我的习惯，一篇不知道结局的文章实在很难下笔，我怀疑那会变成空谈或者是只能拉长整个字数而已，好像有点「老太婆的裹脚布」一般。再者，进行中的故是不是不能拿来做文章题材，但是既然是文章总有个结局吧，如果结局与之前写的不一样，那该如何修改？而不知道结局的文章如何有个方向去前进？

因此，个人认为写文章必须有构思，收集资料，安排段落等的事前准备，如此的话就应该会有结局才对。

（二）基本原则
1、小说的技巧在表现上有几个基本原则，首先是文字的问题，其中两大类为「报告式」与「呈现式」，报告式为「间接表现法」，呈现式为「直接表现法」
如： 「宫殿已造完，又要措置那些宫殿外的苍松翠伯，…….宫殿内要摆列的，锦帷绣襦，宝箪文紟…..那一事不是剥民……」（随史遗文）

这就是作者向你做报告，文字没有力，不亲切，写任何文章应该尽量避免。因为这彷佛在听作者的一面之词，太主观了。

间接表现法作者重述故事，容易造成读者与书中世界隔阂。

「梦莲的身量不高，而全身没有一处长得不匀称，在她淘气的时候像个娃娃，当她生了气，或要做正经事的时候，她很像个发育完全的小妇人，使人敬畏。小长脸，眉目清秀……..可是，不管她是怎样善变，在她的心的深处生了根的却是慈善，正直……」（老舍）

作者用间叙述语法来介绍一个人物，评说他的外貌，议论他的个性，没有力，写的不活，像科司特说的，最坏的人物写法「平面人」，像剪纸人物，而非活拖拖整个人在读者面前活动。
人物距离读者很远，因隔了一层障碍，这也是间接表现法最大的弊端。介绍景物，等都由作者复述，人物的关系不能自现。应该把脑中的记忆放述出来，变成实景。

2、避免以总结式复述笔法胶带人物的感觉和行动如：

「他第一次在课堂上看到她，就为她的美艳而顷倒，此后几个月来，她的倩影就深深印在他的脑海中………..」

此类行文把真实的形象抹去，而代之以抽象厘出来的总结，读者只知道他为她顷倒，但是如何顷倒，如何美艳读者无法得知，这就是总结式。

文字有两种特性，第一为实景，第二为虚象
眼睛所及的实物，风景，人物，场景皆为实象，也是基础，具体的，传授到感觉里是实在的，呈现事物第一性的原来状态。单是实像的呈现便足够引起读者的感觉，不必再加什么「美极了」，「好听的很」这些虚的形容词。
由事物外象而即于人心感觉也是实像，如：「心头一热」，「毛骨悚然」，「心要跳出来」都是身体感官上的实在反应。「他感到恐怖」，「他很焦虑」，「他激动起来」这些都是过滤过的文字，是由感觉再抽离出来的。

3、 话也应该避免复述

直接对话总比复述的间接对话来得活，但仍只占其中一个平面。当描述真实时还得加上第二层展现，如说话时的动静和神态，又从而发展至第三层展现，增添说话时对方的反应，以及周围的气氛和场景。如：
「她质问丈夫昨晚凌晨三点才回来为何现在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大骂你干脆不必回来，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……..」 总比 「昨晚三点才回来现在有要出去？」 「你走吧！不要回来，永远不要回来！」的描述好吧

4、 创作的描述另一个方是就是「喻象」，凡创作者都必须善于利用喻象
「她那些钩曲，多结，坚硬的像蟹脚一样的手指头」（莫伯桑）
这种形容多么鲜明有力，把那些虚象性的形容词表现的淋漓尽致。
杜甫的「雨脚如麻未断绝」，雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做「日脚」也就是影子，头上的就叫做「日头」了。
再举一个例：
「太阳很烈，天气很热」
「阳光辣花花的刺的睁不开眼，小狗趴在地上喘息，人们身上的汗水不断的流…..」
哪一个好呢？

5、以他物喻本物，这两个像之间已经互动。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」这就扩大了视野，将两者互动。
「风排山倒海的侵来」「狗而发出一种被女鬼绞死般的哀嚎声」这都是以他物喻本物，可以将文字表现的更鲜明和震撼力。

（三）心理描写
以内心独白意识来表现意识活动，是相当「主观」的叙述方式。
透过主角的眼睛看外象往往有印象主义和超现实主义的色彩。对写某一类小说很有用，它最大的优点就是能进入人物心里，将空间拉到最大，或缩到最小。但是运用此种方式只能让读者读到你的「脑之幕」，不流于平版沈闷很难。
因为这样的方式很容易犯上「说故事者介入故事」的毛病，为了不犯这个毛病，必须让读者走出你的意识之流，让他们感受到故事以外的故事。
意识活动不是纯粹抽象的，都是来自生活经验，因此必须是具体而实在的，人脑本是空白的，有外象反映才有意识可言，如同看电影逐次从脑中放映出景象，创作小说也应该如此。

那么，请注意看这段：
「那垂老的女人口角正在痉挛…..她冷静地骨立的石像似的站起来了，她开开版门，迈步在深夜中走出……走到无边的荒野…..她赤身露体地，石像似的站在荒野当中，于一刹那间照见过往的一切，饥饿、苦痛、惊异、羞辱、欢抖，于是发抖…….于是痉挛…….她于是举两手尽量向天，口唇间露出人与兽的，非人间所有，所以无词的言语……….」（鲁迅）

这一段是内心戏，也是心里描写，那好，除了上面的文字之外你还看到什么，是否有一种超脱文字彷佛看到一幅画的感觉？这个女人在鲁迅的笔下让人感受到他内心的感觉，甚至让人好像见到一幅奇特的画，因此这是成功的。

2、以交错的方式来倒述回忆，最重要的是要选择关键性的场景，其次是妥善安排段落出现的次序，再来就是要有自然的过场，不可在场与场之间有太明显的切割现象，也就是隔阂太远。

（四）叙事观点
所谓叙事观点有两义，一是「由谁来叙述故事」二是「见事观点」
此观点约分三类

第一类：举凡人物出场、背景交代、人物性格、内心独白、场景变换等等都由作者一手包办

第二类：作者本身懂得化身，也许化为主角，也许配角，也许是路旁的一颗树，也就是作者不按自己的身份发言，而以第二、三者的角色叙述

第三类就比较复杂，作者不便化为第三者，更是不止一个的第三者，时而用狗的眼睛，时而用主角的眼睛，或者干脆是躲在暗地从没出现的人物发言。
说明白一点也就是
一、 旁知观点：故事用第一人称叙事，这第一人可以是主角，也可以是配角
二、 次知观点：让故事中的一两个人物来发展情节和问题
三、 全知观点：作者似乎与人物在一起，也与一切事物在一起，这可以让作者得到最大的发挥。
不管是哪一种，下笔之前必须将整个故事作通盘考虑，看要用哪一种才能将故事发挥到作者想要表达的境界，而不是漫无目标下笔，这就是很多人写到一半写不下去的原因之一。

还有，同一个题材用不同的观点，你会发现写出来的味道和效果完全不一样。

因此有几点可以在考虑时稍微注意一下：
1、 塑造人物从单一观点往往会不足，入非有心无面，便是有面无心，此时需考虑用另一个角度来从新塑造
2、 如要运用多重观点，那就要非常小心，除非你的功力够，否则很难成功，因为读者会搞混，如同海名威的「有与无」即是运用多层观点，可惜他失败了，就是因为看的人搞混了。
3、 多重观点的运用不是没有成功的，有一部，那就是「红楼梦」，「有与无」和「红楼梦」的差异是在「有与无」局限在单一的「我」和「他」之间，而红楼梦人物之杂，背景之多，出面阐述故事的也不止一两个人，但是每一个都交代清楚，段落分明。

上面说的是大方向与大格局，创作者再从中变化为小格局。
那么，有了这些方向与格局接下来当然就是撰写了，撰写当然就需要文词，那好，文词只要认识字的都会写会用，问题是如何用的活，用的更美妙。
「词」可分为「单词」与「复词」。
凡单一字就能自成一词的都叫「单词」，如：啊！喔！哦！等等。
「复词」就比较复杂了，不过大约可分为三大类，「组合式」「联合式」「结合式」
组合式如：白猪＝白色的猪，教室＝教学的房屋
联合式如：牛羊＝牛与羊，简单＝简和单都是形容
结合式大都以造句方式呈现：吹牛＝吹为动词牛为助词，等等。

在上述三种方式里如何灵活运用于遣词造句中就是要讨论的重点了，也是大家写文章时所必须面对和突破的。

就组合式而言，常常是连带着比喻来增加其灵活，如：

1、 「峥嵘赤云西，日脚下平地。」（杜甫）
日脚为日与脚组合再加上比拟法

2、「太阳斜西沉没了…….一列黑齿般罗列的群峰，那彷佛是一只蹲伏在绿色云层下的怪兽…….想吞食那落山的太阳…….」（司马中原）
将背光面的山比喻成黑齿的怪兽，这就是组合和比喻的方式

3、「小儿小女们在海边脱的光光，在浅水的海滩跟浪舌游戏…..」（孟东篱）
浪舌，浪与舌头，再运用联想比拟，变成「像舌头一样微微卷着的浪」，如此的话不是更传神吗？

4、「那种梦一样蒙蒙白的雨怕什么？……他随着呵呵笑起来！」（杨照）
梦雨就是梦一样的雨，像梦一样飘忽迷蒙。

5、 嘴如刀利，可称为「刀嘴」
「一把刀嘴，世人落在他的口里，都别想超生！」（白先勇）

据此类推，创作者行文挥洒便有无数的组合，这一点可一个人喜好与习惯创作。而且全凭个人的联想力去发挥。

6、「这雨越下越老成，水点惯连做丝，河面上向出了麻瘢似的水涡….」（钱钟）
雨下成丝不稀奇，大家都常用，但是把河面下成麻瘢可真是联想得太好了。

以「泪」造词除了「泪珠」「泪海」还有什么？还有「泪花」「泪河」「泪蛋」
7、「唤起雨眸清炯炯，泪花落枕红锦冷」（周邦彦）
8、「声如镇雷破山，泪如顷河入海」（刘义庆）
9、「甚至将那深储在内心的泪泉从自己的目眶中流了出来」（张晓风）
10、「泪关越是严密，心灵的绞痛越深」（亮轩）
11、「掉过几颗泪蛋蛋，喜凤的心里清爽多了」（郑义）

上面那些全是加上想象，但是比较上较为「现实」，因为河真的有河，花真的有花，这种比喻法一般人较容易进入，另外一种就是比较「抽象」的，意境上艰深了一点。

12、「殷鉴不远，我浮雕在水上的梦塔……」（陈正春）
浮雕在水上的梦塔那是什么东东？可就要多用些心参详了

13、「人在床上辗转，因为梦的龙爪正在舞蹈…..」（简媜）
梦的龙爪正在舞蹈是做恶梦呢？还是做美梦？还是根本睡不着？

14、「他心目中通道理想的道路是用一块一块的苦砖铺成的」（子敏）
写成这个样子是不是比「皇天不负苦心人」的叙述更能引起读者共鸣。