⑴ 纵横小说可以写对话小说吗 （十万火急）
这个小说平台是可以写对话小说的，各类小说都可以支持写，只要你写的好，有人看平台都会大力支持，而且你写的小说好看也会给大家带来快乐。
⑵ 写小说时对话应该怎么写还有注意什么
对话要同时服从于人物性格，当时的场景以及正在发生的事件。
首先我们先来从人物性格切入。
我们一般都会把人物分为三类，分别是立体人物、扁平人物和锥子人物。
所谓立体人物，顾名思义，在作者的塑造下，这样的人物是一个系统表现出来的人格形象。也就是说这个人物的方方面面，人物的善良和邪恶，智慧和愚蠢，优点和缺点，正面和反面，所有的矛盾，都像一个正常的人一样，完整、立体地呈现呈现给读者。但是塑造这样一个人物形象，需要大量的篇幅和笔墨，一般这种人物类型都会作为中长篇小说的主角使用。
而所谓扁平人物，则是像一张纸，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。你可能会想这样的人物是不是用于短篇小说的主角，然而并不是。这种人物类型无论在短篇、中篇还是长篇都是极其失败的主角人选。因为它的定位更偏向于一个单纯的好人或者坏人，一个带来情报然后死掉的通讯兵，一个展现了一个方面之后就可以丢弃的人物，也就是说，一个配角，跑龙套的。
而锥子人物，则是具有一个尖锐的性格突出点的人物，这种类型人物拥有一个刺中读者内心，抓住读者眼球的闪光之处，让人过目不忘。所以这种类型人物，也经常作为短篇小说的主角使用。当然在中长篇中，这种类型的人物的使用上，切忌喧宾夺主。
这样的角色比如今何在的《天下无双》中的马贼乙：
马贼乙站在他的旁边：“每年总有几个月，人们好像都不愿去死。一年前立春后，我一直没有买卖。不过现在终于有了，想死的人就是我们老大，我不知道我为什么要跟他一起来打劫几万瓦剌大军，也许我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。”
有马贼指向山下：“老大，我们的货来了。”
“好！各位兄弟，这次我们的目标是……”
“无双！”
“打劫啦！……马贼们发出了也许他们一辈子最后一次呐喊，从漫漫黄沙岗上掠下。
瓦剌骑士们惊异地看着那沙丘上几十道沙线，像看着兔子呐喊着冲向狼群。
直到阿龙冲到了他们身边，瓦剌军们还没反应过来。
刀光闪处，人仰马翻，几十道黄尘冲入黑色大海。
砍杀，砍杀，砍杀，撕裂黑色，而更多的黑色涌来。马贼们把毫无准备的几万骑兵搅得大乱。一边是弓马娴熟的游牧骑兵，一边是呼啸群山的马贼山匪，骑者们在阵中玩起了马术与追逐的竞赛。
阿龙后仰避过挥来刀锋。阿龙侧身挂在马上躲过弓箭。阿龙将擦身而过的骑士拖下马，阿龙一刀将迎面而来的骑士砍落马下，阿龙无人可挡！
轿边的侍女痴痴看着，敲敲轿窗：”公主，出来看真正的男人。”
阿龙在军中左冲右突，高呼：”无双！你在哪？无双，我来接你！”
侍女抹眼泪道：“可惜就要被乱刀砍死了。”
小王子立马在轿边看了也不由叹道：“不想大明还有这等有胆色的人物啊，可惜。”
虽然被猝不及防地搅乱，训练有素的瓦剌骑兵们还是很快稳住了阵脚，于是马贼们一个个从马上栽了下来。“阿龙哥，我帮不了你啦……”他们在落下马时大叫着，被铁骑碾过了。
只剩下阿龙和马贼乙了。“马贼乙，不要心不在焉左看右看，你在干什么？”
“我一直在等一个机会……”
“什么？”
“小心！”马贼乙跳了出去，帮阿龙挡住了那一刀。
他在地上吐了血微笑了：”像我这样的配角，这样的结局是最好的了。大家可能还不知道我的名字，我叫马贼乙。”
马贼乙作为一个配角，在全书中出现的次数少之又少，对他的描写也仅仅只限于几句话，但是你读过之后，一个忠肝义胆的形象鲜活地浮现出来，你永远不会忘了他，以及他挡下的那一刀。
下面是一些关于人物的参考经验：
1、永远不要尝试驾驭超过自己所能驾驭的数量的立体人物，经常有作者在写作过程中不知不觉把不同的角色写得十分相似，或者和前作的某个角色十分相似——虽然设定上他并不是这样。务必停止这种会使得思维僵化的行动，不然就会出现像诸如唐七那样的情况，每部小说的男主角都一个模子出来的。
2、如果你不能驾驭立体人物，那么就使用锥子人物来刺破读者麻痹的神经，也好过用扁平人物让读者感到疲劳。
3、如果你没有相当长时间的磨合和大量的写作经验，尽量不要在短篇作品中尝试塑造一个立体人物，用短短几千字塑造一个人物需要相当的技巧，并且这和怎么把一只大象塞进冰箱里是两码事。
4、如果你选择了锥子人物作为主角类型，那么切忌让配角表现得比他更加出彩。因为锥子人物的特点在于单点突破，那么就决定了他在别的方面的一无是处，让你的小说的核心始终围绕应该突破的那个点。
5、扁平人物并非没用，事实上非常有用并且十分好用，不过这不在我们今天讨论的范围内，就不再赘述。
好了，我们假设我们按照上面的方法设计出了一个人物了，你了解这个人物的性格，特征，以及给这个人物做了完整的背景设定，以及这个人物所引导的情节，我们怎么使用这个角色呢？从这里开始要回到最开始讲的——让人说人话。
你要让这个人物，始终说该这个人物，并且只属于这个人物的话。
闭上眼睛，试着想象，这个人物所处的环境，一个酒馆或者码头，昏暗的烛光或者涛声不断，把你的人物勾勒出来，这是个浪漫又下流的杂种还是个正直的落魄贵族，他的面貌，他应该有的表情神色，他在面对一件事情时所表现出来的反应，是惊讶还是镇定，是悲伤还是麻木，不断去想象他们的境况和表现，让一切话语尽可能地自然而然地流露出来。
还有，在你写出来之前，将对话大声地念一遍，如果连你自己都咬到了自己的舌头，那么无论如何这都不能称为一句很好的对话。
试举例：我曾见到一篇文章里，一个暴怒的船长这样辱骂海盗：“你这头由施特拉迪卡群岛出来的，忘恩负义，将你的诺言都弃绝，把所有人都背叛的猪！开炮，对着这头猪那丑陋的脸！”
想想看，没等这个船长骂完，海盗的大炮估计已经轰过来了。而且狂怒的语言速度下，他真的会说这么绕口的话吗？
如果我来写那个船长，他会吼叫：“开炮！向这头该死的猪开炮！”
然后等到战斗结束，船长再对着海盗船的残骸悠闲地抽起烟斗：“这头由施特拉迪卡群岛出来的忘恩负义的猪终于得到了他应得的报应，非常高兴看到那丑陋的脸沉到海底。”
记住，一句话永远要出现在它应该出现的地方，无论你再想写这一句话，如果它不适合，那么就立马删掉，毫不迟疑。
题主你在你的问题描述中提到了就是脑海中想到一个人问，一个人答，索然无味，那是因为你写的对话，单纯只是作为对话而存在，你忘记去考虑当时的场景和正在发生的事件。
也就是说对话的另一点，联动性。
我们来看一下普拉切特的《卫兵！卫兵！》中的一段：
“哦，得了！”他说，“你到底要不要乖乖跟我们走？”
文斯继续叽里咕噜，空气开始变得又热又干。
魏姆斯耸了耸肩，“那好吧。”他说着转过身，“让他尝尝法律的味道，卡萝卜！”
“好的，长官。”
魏姆斯想起来时已经迟了。
矮人一向听不懂隐喻。
而且他们的准头非常之好。
《安科·莫波克城的法律与条令》砸中了文斯的脑门，他眨眨眼，身子晃了晃，脚步往后退。
那是他这辈子最长的一步，它持续了他剩下的半辈子。
几秒钟之后他们听到了他落地的声音，五层楼的距离。
“这死法真是……”科垄军士道。
“一点不错。”诺比伸手到自己耳朵后去拿烟屁股。
“死在那啥——隐喻——手里。”
我们来看这一段叙事，其中的对话显得妙趣横生，这里我们看到了一个执行正义的长官形象，一个耿直的“矮人”卫兵形象，以及另外两个负责吐槽的卫兵形象。另外这一段对话撑起了一个完整的情节，因为对话不断在和故事情节进行交互，而在交互之中亦告诉了读者他们所处的环境——五层楼之上。
对话要与客观叙事相互穿插，相互联系，从而构成一个成熟的有机的叙事段落，而不是单纯的对话或者单纯的叙事。
我们再来看一段乔治·马丁《冰与火之歌》第一卷中的段落：
布兰没有跟上去，他的小马没这般能耐。他方才见到了死囚的眼睛，现在则陷入沉思。没过多久，罗柏的笑声渐远，林间归于寂静。
太过专注的他，丝毫没注意到跟进的队伍已赶上自己，直到父亲骑马赶到身边，语带关切地问：“布兰，你还好吧？”
“父亲大人，我很好。”布兰应答，他抬头仰望父亲，父亲穿着毛皮大衣和皮革护甲，骑在雄骏战马上如巨人般笼罩住他。“罗柏说刚才那个人死得很勇敢，琼恩却说他死的时候很害怕。”
“你自己怎么想呢？”他的父亲问。
布兰寻思片刻后反问：“人在恐惧的时候还能勇敢吗？”
“人惟有恐惧的时候方能勇敢。”父亲告诉他。
同样和上述的一样，这里的对话依然体现了那些人物性格以及必要的交互内容。通过这里还有一点要注意就是，永远不要让一句看上去很精妙，很哲理的对话占据主角的位置，为了它扭曲了你的人物和故事。要知道，哲理只有在它正确的地方，由正确的人在正确的情景下说出来，才能够真正刻到你的读者心底。
很多作者都喜欢透过笔下的人物抖私货，去说那些作者想说而不是人物想说的话，这是错误的。
⑶ 关于长篇小说中的对话描写。
不能单纯的说，对话多了好还是少了好。是根据剧情自己掌握的，最好是换位思考，假如是你是对话人会说怎样说，这样说会不会罗嗦。另外，写对话的时候要与对话人的动作、神情或者心理结合，分段处理，这样就不显得长啦~~
⑷ 写长篇小说的三要素以及人物（或两个人以上）的对话，怎样写得传神
我喜欢拆开小节写，每小节前面标号123……
一个小节中如果需要场景转换，中间可以空一行
这种写法可以参见《络新妇之理》（京极夏彦）。
另外也有随性分小节的，有的小节长达好几页，有的两句话就完事了。这种分法可以参见《达芬奇密码》。
个人倾向于第一种，写起来比较有成就感：－D
⑸ 对话不多的算不算小说，长篇的
小说在于讲故事，有剧情（意识流其实也有剧情，只是弱化了）
小说的定义是：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
只要符合以上的定义，可以成为小说
不过现在小说的定义变得越来越宽泛，至于对话多不多，长篇不长篇，不是关键
⑹ 能写长篇小说的人是怎样写成的
就说金庸先生吧，最开始是在报纸上连载，通过长时间的练笔和写稿后就有灵感了
金庸先生的小说，经历了两度修订，总共有三个版本。
自一九五五年于香港《新晚报》连载《书剑恩仇录》开始，至一九七二年于《明报》刊载完《鹿鼎记》为止，不论是报上的连载，或是结集成册的初版本金庸小说，在读者群中统称为「旧版」，这才是最原始的版本。
其后，金庸以十年的时间，细细修订旧版小说，后来在远景与远流出版公司的版本，都是修订后的「新版」（即包括金庸读者口中的「远景白皮版」、「远流黄皮版」、「远流花皮版」），有些读者在提到金庸旧版小说时，都以为是远景的版本，事实上，远景的版本与远流的版本是同一版，只是封面及装祯有所不同而已。
有趣的是，在金庸将「新版」修订为「新修版」时，读者发出的反对意见几乎都是批评金庸「改变了共同回忆」；回想当年，在「旧版」修订为「新版」时，倪匡等旧版读者也对金庸提出过类似意见。历经七年的改版工程，新修版金庸小说终于在二○○六年七月全部面世。有心的读者在现时可以读到三种版本的金庸武侠小说。
三种版本比较：
一、《飞狐外传》
旧版：
1、袁紫衣的父亲名叫凤人英；
2、结尾时，袁紫衣将骆冰的白马留下转交给了胡斐，而她却一个人独自离去，留下无限的愁怅！
新版：
1、袁紫衣的父亲叫作凤天南；
2、结尾时，是胡斐让袁紫衣骑上白马，袁紫衣摇头，悄然上马，缓步西去。从而使得白马“不由得纵声悲嘶，不明白这位旧主人为什么竟不转过头来。”
新新版：
1、飞狐的结局多了些修饰，快结束时，胡斐在父母坟墓前，碰到南兰那一幕，变成了袁紫衣把南兰劫持给胡婓；
2、主角胡斐初恋对象，更是变成了马春花。在书中的第三章中，补写一段马行空教徒弟、女儿练通臂拳，而后练习疲倦的马春花睡在草地上，让胡斐偷看到了“她高耸的胸部、还有露出的肚兜、裸露的肚子、小腿、手臂……”继而引起胡斐对少女美丽胴体的遐想，还想亲亲这么美貌的姐姐；
3、雨夜湘妃庙，袁紫衣为救凤天南而与胡斐大打出手，让胡斐一招抱住袁紫衣，却因袁紫衣一声：“放开我！”而松手；
4、“天下掌门人大会”上，凤天南被汤沛揭发暗射银针。
我之见：新新版结局弱化了南兰的悔过之心，似乎不让人改过，不如新版；胡斐的想像可有可无，不过倒恰合了小说后面，胡斐为马春花赴汤蹈火、在所不惜的情节；湘妃庙的故事，点明了两人日后依依不舍、难以放手之情；凤天南与汤沛本来最会狗咬狗，这样写更符合人性。
二、《雪山飞狐》
旧版与新版，没多大差别。
新新版：多了些脏话，刚开始时，曹云奇骂了一句“***！”，其他人物如陶子安、殷吉、阮士中的话，也比较糙；还有增加了一些文字的润饰，提到了胡斐少年时候的两位红颜知己的结局：一位出了家、一位为己牺牲。
我之见：脏话的出口，对于这帮草莽人物是很贴切的；胡斐少年的描述，使得两本书（《飞狐外传》与《雪山飞狐》）更加连贯。
三、《连城诀》
旧版：书名为《素心剑》，书中的剑谱亦为“素心剑谱”；
新版：改名为《连城诀》，书中的剑谱亦为“连城剑谱”；
新新版：
1、详细介绍了大宝藏与吴六奇的关系：原来六朝梁元帝的宝藏，后来被一个高僧发现了。那高僧把宝藏所在地编成密码写入了"唐诗选籍"，并想将此送给吴六奇作为反抗清廷的经费。这就使得只有会"唐诗剑法"的人：高僧、吴六奇、梅念笙，才能破解密码。可惜吴六奇过早的被归幸树误杀了，选辑也因此落入梅念笙手中。这也间接点明了吴六奇与梅念笙之间的关系；
2、增加了戚长发说出如何在师兄弟三人相互严密监视下，仍在客栈中盗走连城剑谱的过程；
3、将连城诀中“西藏”血刀门改为“青海黑教”血刀门。
我之见：吴与宝藏的故事，说明了此书的年代应在康熙晚年；戚长发的话，为金迷的连城剑谱为何凭空消失、又突然出现的问题作了合理解释。
四、《天龙八部》
旧版：
1、段誉的梦中情人名为王玉燕；
2、段誉老妈的名字本为舒白凤；
3、段誉所学的神功为“朱蛤神功”；
4、天山童姥的返老还童功是“天上地下唯我独尊功”；
5、大理段正淳身边四大护卫的名字是：凌千里，萧笃诚，董思归和朱丹臣；
6、游坦之在丐帮的名字是王星天；
7、西夏一品堂杏子林中迷倒丐帮大众的是“红花香雾”；
8、刚开始时，钟灵有两条灵蛇；
9、哲罗星曾经坐着两条大蟒蛇从天竺来到中原；
10、段誉曾在杏林子中用其“朱蛤神功”与游坦之的“冰蚕神功”对掌，一时难分胜负；
11、慕容复出场时曾与叶二娘交战。
新版：
1、段誉的梦中情人名为王语嫣；
2、段誉老妈的名字本为刀白凤；
3、段誉所学的神功为“北溟神功”；
4、天山童姥的返老还童功是“八荒六合唯我独尊功”；
5、大理段正淳身边四大护卫的名字是：楚万里，古笃诚，傅思归和朱丹臣；
6、游坦之在丐帮的名字是庄聚贤；
7、西夏一品堂杏子林中迷倒丐帮大众的是“悲酥清风”；
8、开头时，钟灵有一只闪电貂；
9、结尾时，增加了慕容复有阿碧陪着，坐在土坟上假扮皇上，接受小孩子扣拜的情景。
新新版：
1、王语嫣的外公，从无崖子变成了丁春秋；
2、皇宫中的王语嫣担心年华老去、青春不在，为了永保“神仙容貌” ，决定跟丁春秋修习驻颜术却不幸失败。并因此无面目回到段誉身边，而暗示其最终投入慕容复的怀抱；
3、虚竹因为“抢了西夏公主而不好意思”，便把梅兰竹菊连同西夏公主的婢女一并送给段誉，而木婉清、钟灵也住到皇宫中，加上阿碧，八名美女陪着段誉住在皇宫里；
4、为符合史实段誉最终还是出家为僧；
5、乔峰修改降龙廿八掌为降龙十八掌。
（注1：新新版《天龙八部》尚未修订完成，以上所说来源纯是小道消息。）
我之见：王语嫣回归慕容复，是有必要的，我一直认为王语嫣是配不上段誉的，王语嫣嫁给段誉，只不过是想找一个失去慕容复的替代品，并不是真正的爱。段誉出家就没必要了，段誉有那么高的武功就不符合史实，何必强求？段誉和八个妹妹共同相处，削弱了段誉这个情痴形象，不可取。新版中的武功富有诗意，比旧版更胜一筹。但旧版中的有些神奇情节，不一定要删去。
五、《射雕英雄传》
旧版：
1、由一首宋诗作为开头，并说明了当时的局势；
2、曲灵风出场时已经是一堆白骨；
3、杨过的母亲是曾被杨康奸污的秦南琴
4、秦南琴与郭靖曾有一段情，并深爱着郭靖；
5、《九阴真经》的作者是达摩，并是黄药师“赖以成艺”的武学奇书；
6、郭靖有一只小红鸟，也称“血鸟”；
7、曾有一段蛙蛤大战及铁掌帮行凶的情节；
8、铁枪庙中，穆念兹用铁枪杀了身负剧毒的杨康，随后自杀了断；
9、欧阳锋竟能在冰住中生存三天；
10、裘千仞所练“五毒神掌”，系以毒物浸泡双手，故掌力含有毒；
11、洪七公刚开始教黄蓉的是“燕双飞”；
12、黄药师的成名绝是“落英掌”；
13、段皇爷的神功是“先天功”，而王重阳的绝学则是“一阳指”；
新版：
1、以张十五说书作为本书的开场；
2、多了曲灵风盗宝及与郭杨二人的对话；
3、将秦南琴与穆念兹合二为一；
4、增加了黄裳撰写《九阴真经》的经过；
5、将欧阳锋因在冰住中的时间改为一个时辰；
6、加上了黄蓉迫人抬轿与长岭遇雨两段情节
7、裘千仞的看家本领变成了“铁掌神功”，手上无毒；
新新版：
1、详细说明了《九阴真经》原始本、首抄本、二抄本的来龙去脉；
2、深入描绘了黄药师与梅超风之间的一段若有似无的暧昧情愫；
3、合理解释了“蛤蟆功”的潜在威力；
4、书的结尾处，郭靖与黄蓉镇守的襄阳城变成了青州城；
5、九阴神爪、摧心掌、四仗长鞭原为《九阴真经》中的光明正大武学，这回变成了黄裳专要破的阴毒武功；
6、将“九阴神抓”、“四仗长鞭”改为“摧坚神抓” 、“白蟒鞭”；
7、对九阴作出解释，按易经，阳为奇数，阴为偶数，所以《九阴真经》的最高境界应为阴阳相容、刚柔相济；
8、《九阴真经》的“篇”改为“章”；
9、陈玄风并未把九阴真经刻在肚皮上；
10、九阴真经的下卷末多了梅超风的一行话；
11、对降龙十八掌做了更多更完善的说明补充，"鱼跃于渊"和"战龙在野"，皆以"或跃在渊"和"龙战于野"称呼；
12、稍微交代了乔峰改降龙十八掌的过程，原来“神龙摆尾”来自虚竹的“覆虎尾”；
13、傻姑提前登场(郭啸天杨铁心时代)；
14、马钰“三花盖顶掌法”改成“履霜破冰掌法”
15、特别在每个章回末或多或少的增加了一些注释（主要是对一些评论观点的反驳）。例如网友所论的“宋代才女唱元曲”、“守宫砂是否真有其事”、“蒙古军队如何有汉人大将”……等。
1 6、合理解决了靖蓉的年龄问题。
我之见：旧版开头异常乏味，新版出手不凡。可惜新版删去了秦南琴这个人物，有点得不偿失。黄药师少处年时代的一段恋情，不写也罢，一切尽在不言中，还是含蓄一点好。新新版中弥补了前二版中的漏洞，使本书更加精益求精。对于降龙十八掌的讲述，加强了“天”书与“射”书的联系。
六、《白马啸西风》
由于篇幅较短，旧版、新版、新新版三版之间，没有多大变化。
七、《鹿鼎记》
旧版：韦小宝以陈近南的秘诀为辅，练成了《四十二章经》里的四图，并将两者结合在一起，武功并不很低。
新版：韦小宝几乎不会武功，学得最好的也是那套逃命功夫“神行百变”。
新新版：据传闻，金庸先生会给韦小宝安排一个比较坏的结局：可能是韦小宝最终财丧尽、穷困潦倒；或者是老婆一个个离他而去。
我之见：但最近又听说金庸不改了，不好置评。
八、《笑傲江湖》
旧版：
1、魔教十长老为风清扬所杀；
2、日月神教教名为“朝阳神教；
3、莫大先生被左冷禅手下的瞎子砍掉了头颅。
新版：
1、莫大逃过大难，还出现在令狐冲与任盈盈的婚礼上；
2、魔教长老为五岳剑派所困。
新新版：在最新版中盈盈似乎醋意更浓了，如令狐冲为了讨好小师妹而故意刺伤自己时，盈盈竟一怒而去，然后令又去追盈盈.还有结尾令狐冲去看望林平之时,林平之竟说:"令狐冲你用下三滥的手段打败了我,你没资格和我对话.”令也没和他争辩......感觉不爽。
我之见：第二版莫大未亡，给小说结局留下韵味，改得好。最新版还有多处反映了盈盈的醋意,总之感觉没有第二版读得爽.
九、《书剑恩仇录》
旧版：周仲英为顾武林同道之义将儿子周英杰立毙掌下。
新版：周英杰是被周仲英误掷铁弹而伤了性命。
新新版：
1、增补了一章“魂归何处”：主要讲述了阿凡提用可兰经及陆菲青用孔孟之道对陈家洛的说教，使得陈家洛登悟前非，也不再自杀了；
2、加强了陈家洛不敢爱霍青桐的内心描述；
3、将曾受争议的玉瓶美女由香香公主变成玛米儿；
4、用较多笔墨刻化了乾隆的机心重重。
我之见：新版的改变，更加贴近人性，旧版太不近人情。新新版的补充，有点多余。
十、《神雕侠侣》
旧版：
1、杨过被郭芙砍断的是左手；
2、杨过的母亲是秦南琴；
3、瑛姑身边有三头灵狐；
4、大雕给杨过吃的是朱果。
新版：
1、杨过被砍断的是右手；
2、杨过的老妈是穆念慈；
3、杨过吃的是神雕抓的大蛇的蛇胆。
新新版：
1、杨过与小龙女之间多了些打情骂俏，小龙女不在冷若冰霜；
2、郭襄把自己想象成了大龙女；并幻想如果是自己和杨过第一次见面而不是小龙女，那么杨过一定会爱上她的。以后还有襄暗中和小龙女“较量”的情节，哎，可爱的襄儿也变俗了。
3、郭襄真心诚意的拜金轮法王为师；
4、将西藏金轮法王改为蒙古金轮国师。
我之见：小龙女多了一份俗气，已不是以前那个不食人间烟火的翩翩仙女，而是降落凡间的实实在在的人。这不符合小龙女长期居住古墓的“冷女”形象。郭襄经历的改写，值得推敲。
十一、《侠客行》
旧版：张三李四来自龙木岛。
新版：张三李四是从侠客岛出来的。
新新版：
1、回目的更改：第一章，由“烧饼馅子”代替“玄铁令” ；第二章，由“荒唐无耻”取代“少年闯大祸”；第三章，由“不求人”替代“摩天崖”；第四章，由“抢了他老婆”改换“长乐帮帮主”；第六章，由“腿上的剑疤”顶替“伤疤”；第十章，由“太阳出来了”换取“金乌刀法”；第十一章，由“毒酒与义兄”替换“药酒”；第十三章，由“变的忠厚老实了”抵换“舐犊之情”；第十五章，由“真假帮主”换掉“真相”；
2、长乐前任帮主司徒横的外号，由“八爪金龙”改为“快马”；
3、侍剑并没有被叮当所杀，只是被点了穴，后为石破天所救；
4、紫烟岛上，石破天与阿绣多了些卿卿我我，石破天竟会对阿绣说出“你是我的心肝宝贝”等肉麻情话。
我之见：紫烟岛一段，富有情趣！但对于石破天的性格描写就似乎是前后矛盾了。该庆幸的是侍剑并没有遇害，那么好的小丫头，我见忧怜，感谢金大师的怜香惜玉之情。
十二、《倚天屠龙记》
旧版：
1、赵敏原为赵明，殷梨亭为殷利亨；
2、张无忌原有一只“玉面火猴”；
3、周芷若是明教部属周子旺的女儿，最后出家为尼。
新版：
1、明教教主杨破天改为阳顶天；
2、阿朱的“千蛛绝户手”改名为“千蛛万毒手”；
3、周芷若似乎跟张无忌、赵敏生活在一起。
新新版：张无忌妄娶四美的想法甚至都和赵敏说了，而这在第二版里是没有的，第二版只是说张无忌梦中妄想同娶四美。
我之见：张无忌在最新版中变的更俗了。
十三、《碧血剑》
旧版：开场人物是《桃花扇》传奇中的明末四大公子之一侯方域。
新版：开篇介绍的是渤泥国“那督”后人张朝唐。
新新版：
1、石梁派改成了棋仙派，其住的地方现在叫静岩；
2、洞中的金蛇剑很容易便拔出来了；
3、袁承志喜欢阿九，但因对青青有约在先，无法处自拔，书中着力描写袁承志对阿九的矛盾心理；
4、结局时，阿九并未落发为尼，随师父去藏边练功时；
5、袁承志立志还组建了“金蛇王营”；
6、李自成打入北京后，内部发生一场内讧，部下被他杀的殆尽；
7、青青眼见承志对阿九柔情深重，一怒之下跳崖，终赢得袁承志之身（心是唤不来的）；
8、增加对李自成内心世界的描写。
我之见：袁承志变“花心”了是最新版最大的变化。
十四、《鸳鸯刀》
三个版本没有多大区别。
十五、越女剑
三个版本没有多大差别。
⑺ 苦求：怎样写长篇小说（内容、对话、详略）
1 说到增加内容~小说里男女主角的心理描写是最好加的~最好从头到尾有个东西贯穿全文~写的时候要想到后来的事~最好加入一点政侦探小说的意思~这样写到哪都有话说~不过这种情节还是不如男女主角在一起时候的情节~作为一个读者~我认为应该多写些暧昧的画面~那种情境的描写~也可以多一点~
2 人物对白~要简洁明了~按照主人公的性格写对白~主人公的性格也可以顺着剧情发展发生变化~这样对白方式也可以有一定的变化~读者会比较喜欢~切忌每次对白不要很腻味~如果是男女主角的对白~不要老是让他们谈情说爱（这种对白让他们在床上说去。。。）~偶尔也要让男女主角谈谈正事~如果不是男女主角~可以写得简洁点~但该交待的还是要好好交代~长篇小说的话~语言中的暗示是很重要的~要为下文做铺垫~哪怕就在开头写上暗示~到结尾在揭露出来~也是给小说设个悬念~
3 如果你想写一篇很好很好很好的长篇小说~就不可以出现略写的地方~在小说里~只可以混乱主人公的思想或语言~但是要混乱的是读者~不是你！最好能写出那种根本搞不清楚两人到底是否相爱~或是搞不清楚自己到底爱得是谁！
4 说起写得很难细致的长篇小说，那就属《绾青丝》了~但是如果你想写长篇~还是不要练了~毕竟你练的时候~不可能都写长篇~肯定会写短篇~但是写惯短篇了~写长篇的时候~剧情会自然而然的加快~写到后来还是短篇~写长篇还是只能边写边改~如果是新手~而且想在网上连载~还是先不要~毕竟写长篇~要改写前面的章节是很频繁的~先写好一个段落~再发到网上吧~
本人作为一个读者，给你些意见~不要恨不下心~长篇小说是注定要虐的~越虐越好看~不过如果过程虐，结局就写happy ending~但是过程不虐，结局就虐一点~本人推荐前者~如果在小说中加些H情节作点缀~会更好哟~长篇小说也有个好处~就是可以慢慢发展~好好想想吧~如果开始写了~记得告诉我一声啊~我会去捧场的哟~我也在写小说~不过是超长篇~到时候互相多请教拉~
告诉你我的QQ好了 564086777
我看过很多小说，对于作者的话，还是觉得vivibear是个不错的作者~你也可以去看看她的小说~很多都出书了~
不过我还是比较喜欢波波的《绾青丝》，对你的写作会有帮助的哦~
⑻ 小说中长篇对白怎么写
什么类型的小说，如果只是对白的话呢，要加上人物的一些细节，神态和动作，突出人物想要表达的一种真实情感，这样才能够让对白更加的吸引人，更有感染力，最好是从脑中显现出一副画面再来描述，感觉会更好一点，不知道你需不需要，不过这都是我的积累
！~
最经典的!
曾经有一份真挚的爱放在我面前我没去珍惜，直到失去后才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此，如果上天可以给我再来一次机会的话，我会对那个女孩子说：“我爱你”如果可以在后面加个期限的话我希望是一万年~~~~ 《大话西游》
爱情不是一句简单的海誓山盟而是无数个平淡日子的同舟共济!
不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。
——《重庆森林》
我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。就算落近最黑暗的地方，我的爱也不会让我成为永久的孤魂…… －－《卧虎藏龙》
牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！－－《一声叹息》
世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说“我爱你”。 －－《星愿》
亨弗莱鲍嘉：世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。－－《卡萨布兰卡》
当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。每天你都有机会和很多人擦身而过，有些人可能会变成你的朋友或者是知己所以我从来没有放弃任何跟人磨擦的机会。有时候搞得自己头破血流，管他呢！开心就行了。－－《堕落天使》
当我决定和你度过下半辈子时，我希望我的下半生赶快开始。 －－《当哈里遇上莎莉》
⑼ 小说一般有什么要求，包括对话技巧
其实小说就像课堂上老师教授我们的一般，是需要有中心思想的。
要有明确的含义。若是比较的闲散，那就应该是散文了。
小说主要是在叙述事情。不是说单一的一件事，而是围绕着一个中心思想来叙述。
一部小说不一定要有曲折离奇的故事，也不一定非要让人痛苦流涕，但是首先，自己要明确我要表达的是什么，我想告诉别人的是什么。
并非是像有些少年作家所说，小说为什么一定要有中心思想？我个人认为这是偏激的表现。因为万物皆有道，若是人们都按照自己的想法随意而行，那么我们的生活也就失去了方向。
至于要求？我个人认为小说应该就这么点要求。
无论你写的多离奇，只要你想写，都是可以的。
至于对话的技巧。
真正流传于世的小说，都是来源于生活的，或顺应时势的。
我想可能你会有疑问。那么悬幻一类的呢？
我想悬幻一类的也不是完全的脱离生活的，它的悬幻是要建立在一定的现实基础上的。首先不问他写的故事有多怪诞，至少悬幻小说中永远无法脱离社会的影子。这点你可以从多方面去想，我就不多说了。
对话的技巧和个人的生活阅历也有关。
每个人的风格都是不同的。
有些人诙谐，有些人讽刺，有些人记实，有些人虚幻。
这些都是可取的。
不是说一定要趋向于哪一种。
想写小说最好的方法就是，
一、进入社会，了解社会，磨砺自己。
二、多看文学书籍。丰富自己的文学知识。
三、多写多感悟。写的多了，自然笔触就流畅
还有我个人认为小说最难的地方就是逻辑性，而不在于对话的技巧。
越是情节曲折的小说，逻辑性若不强，它就会漏洞百出。
这就又要涉及到社会阅历及个人能力问题了。
我举个例子，如果你写的是长篇，写到中间时，你还要想到要和前面的故事相互辉映。因为若没有辉映，就像个断开的故事般，让人无法产生共鸣。
这就是我们老师曾教给我们的要点题。而在写长篇的时候要不停的点题。
真正的小说它是在无形中把题鲜明的点出的。而非像小时我们写作文般的，题目若为开心的一天，那么说不定开头或最后一句，就是今天我过的真开心。
不能说这不好，只能说这让人感觉肤浅，空洞。
写小说的人，还要有好记性。你写的小说不能前面刚说一句正句，下面就说了句反句。刚刚认定的思想，没有经过过度，就突然的变成否定。
小说就像生活，人们对待生活的态度同样也能反映在小说中。
如果想在小说上有突破的话，你可以照着我的方法去做，应该可以有成效的。
⑽ 写网络小说是不是忌讳任务对话内容长如果忌讳那么该怎么办
倒是没有特别忌讳这一点，不过对话过长，的确会减少生活化，对代入感有一些影响。
能解决这个问题的办法很多，例如采用一些简单的问句来隔断较长的诉说。
当一个角色要进行较长的诉说时，让另一个角色使用‘然后呢？’之类的话，把角色的诉说隔断一下，就能有效避免此角色诉说过长的问题。
或者，不直接用对话的形式来描写，使用旁白之类的方式，用非亲口叙述的方式写出来。
例如，角色A神色淡然的诉说道:"当时我......"
这样在对话中使用省略号，后面就可以使用其他视角来描写角色A叙述的内容。
这种手法是比较常见，比较好用的办法。