小说写什么与怎么写

⑴ 写小说怎么写

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。[齐齐读-首发-=

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。[齐齐读-首发

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。

⑵ 小说是怎么写的和电视剧本有什么区别

小说与电视剧本的写作主要有以下区别：

1. 表现手法：

   • 小说：以叙述为主，通过文字叙述来刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等。
   • 电视剧本：以人物对白为主，虽然同样需要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理，但表现手法上不能使用大量的叙述，而是通过人物的台词和动作来展现。

2. 人物塑造：

   • 小说：可以通过详细的文字描写来塑造人物形象，包括外貌、心理、行为等多个方面。
   • 电视剧本：塑造人物主要依赖于台词和动作，需要简洁明了地通过对话和行动来展现人物性格和特点。

3. 叙事节奏：

   • 小说：叙事节奏相对自由，可以根据作者的意图和情节需要来调整，有时可以详细描绘一个场景，有时可以快速跳过一些情节。
   • 电视剧本：由于要考虑到拍摄和呈现的效果，叙事节奏通常更加紧凑，需要明确每一个场景的目的和重点，以便于导演和演员的理解和呈现。

4. 读者/观众体验：

   • 小说：读者通过文字阅读来体验故事，可以在脑海中自由想象场景和人物形象。
   • 电视剧本：观众通过视觉和听觉来体验故事，场景和人物形象已经由导演和演员具体呈现出来。

综上所述，小说和电视剧本在写作上存在着根本的区别，主要表现在表现手法、人物塑造、叙事节奏以及读者/观众体验等方面。

⑶ 杨瑞霞《谈谈小小说》系列之四：写什么，怎么写

卧虎好:
看了你的《小小说漫笔》中的几篇，你的那些理论，我很赞同， 比如说“ 长短只是形式，比形式更重要的是内涵”等，但是说心里话，在赞同之外我还有几份同情。不过这同情不只是给你的，是给文学评论家们的。虽然你们并不需要，我也只是私下这么想想而已。
记得几年前，参加省内的小说讨论会，会上组织作家们正儿八经的讨论“写什么和怎么写”，我觉得这点好笑，因为这个问题在我看来纯属“伪命题”，在我的老家早就有这么一句老话——夜晚千条路，早起磨豆腐。它的意思就是，晚上你会觉得你有很多挣钱的路子和不同的活法，但是到了第二天早上你该干嘛还是干嘛去。
我觉得这有点像写作。
当然，我并不是说文学评论和文艺理论完全没有意义，我们现在正在做的也是这类事情，只是我们不要把对它的作用抱有太大的希望。
一个人写什么和怎么写，其实就像一个人的长相一样，不是外人甚至不是自己能决定的。
看看这张我在山东开会时抓拍的照片，魏永贵和宗利华，两个山东本土作者，小小说江湖的两员名将，他俩的职业还都是警察。但从相貌外表上看是如此的不同，魏永贵机敏，帅气，宗利华安详，沉稳。魏永贵的书法隽然清雅，而宗利华那双又黑又亮的眼睛，一点也不像个警察。我们没有办法让魏永贵成为宗利华，也没有办法让宗利华成为魏永贵，但是从照片上，他们听杨晓敏先生讲话时的这个瞬间可以看出来，他们的神情中有一些东西是相通的，比如执着，自信，热爱，还有属于自我内心的安然，清静，这些东西，我们可以把它叫做个人修养或者情怀。说到他们，我不得不说，他们改变了以前我对山东人的看法，谁说山东男人朴实，其实他们有一种骨 子里的儒雅，这和文化底蕴有关，人家可是孔圣人的老乡。
有不同，有相同，人是这样，小说也是这样。只是他们的小说我看的不多，今天就不拿他们的作品说事了。
写到这里，我忽然想到关于那个“伪命题”，是不是可以这么回答，写什么，和作者的生活经历有关，而怎么写，和作者的生命境界有关呢。

⑷ 小说的写作手法和技巧

小说的写作手法有：联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）。

写小说的技巧：

1、选好故事、挑好情节。也就是：你这部小说要写什么事。

2、选好文风和表达方式。整部小说的感觉是诙谐轻松、还是压抑沉重、还是跌但起伏、不温不火，提前定好基调，否则会显得不伦不类。根据你定的基调，选择好表达方式。是记叙为主，还是描写为主，还是议论为主，还是各种表达方式的有机结合，想明白。一部小说有很多情节，要根据每个情节自身的性质，选择适合它的表达方式。

3、不要迷信黄金三章，也不要完全排斥，能够满足黄金三章的规律就尽量满足，但不要为了黄金三章而丢了原本的故事。

4、词在写作中的运用，主要是词的选择和组合，因为词的选择，直接关系到文章画面感的强度。具体来说，就是多用具象词，少用抽象词。

5、用大白话去讲故事，不要刻意去用成语或古言，不要追求所谓的文笔，把故事和人物讲通了才是第一位。

小说的六要素

小说六要素包括：时间、地点、人物、起因、经过、结果。

一部小说会以一个历史时间为主线，书中的每一个故事，也会有各自的发展变化时间，在每个环节都需要交代清楚时间，不能有出入。

在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等。

记叙文一共有这五种表达方式，分别是叙述、描写、议论、抒情，以及说明。在一篇记叙文当中，我们需要很好地将这五种表达方式融合到文章当中。

你需要了解人物的背景。这并不意味着读者需要知道它，但你对你的角色历史的理解对于角色如何以及为什么对事情做出反应至关重要。

当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

描写可分为人物描写和环境描写两类，其中人物描写有细节描写、心理描写、（行动描写）、（语言描写）在补充一点，还有肖像描写。

情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。

如果你的故事是由人物来推动的，情节结构就没有人物本身重要了。人物推动的电影讲的是人，尽管它们的确也有情节，但这些情节不处于核心位置。

勾勒小说的大体轮廓，也就是整套书要写的范围，要写的大体情节。这也是整套书的骨架。其实也就是人们常说的大纲。小说的大纲并非一成不变，可能会随着写作的不断深入，场景的不断变化，情节的不断转折，人物的错综复杂而不断发生改变。

⑸ 怎么写小说

首先先想好个自己喜欢的题材，设计好自己小说的结构(包括人物，背景，特点)，一步一步写出能够吸引人的剧情。

小说写得好最重要在于能够引发读者的情绪，文笔好不好不是重点，关键的是剧情问题和情感问题。并且建议尽量语言通顺让人感觉舒服，题材新颖不要太死板，突出小说的风格。

新手写小说的话，可以先写在自己的本子上或者打在电脑的文档里，如果想要让别人为自己的小说提点意见的话，建议去一些比较适合新手的小说网站进行发表。

小说的特点：

价值性：

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性：

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

情节性：

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实事例更加集中，更加完整，更具有代表性。

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