⑴ 病娇的外貌描写，要在现代小说中，可爱的
给你介绍一本我的小说《拗》，铁血阅读中即可找见，或者在搜索里面直接搜“疏影胡杨”寻找。当然，这不是一本描写城市病态的爱情小说。
⑵ 我写的这个小说人物怎么写黑化
1.被仇恨迷失了自己，开始追求力量
2.知道xx事件/人（看你情节需要）真相后开始版变得疯狂，战斗时也改权变以往不下杀手的风格，甚至可以为了达到目的牺牲同伴
取材于《火影忍者》
重要的人被杀，疯狂复仇
这些桥段可以吗？
⑶ 我写一篇小说，文名不能带病娇，求含蓄一点的病娇文名
看你什么题材的，要是快穿攻略类的可以叫：男主有毒，类似的，可以尝试一下。望采纳
⑷ 写小说如何塑造一个虽然病娇但是非常悲情的人物
首先 会导致病娇这个属性的人生就不会是一个安稳顺利的，正是因为各种不公 遭受到了很多伤害才会变成这种极端的属性。悲情和病娇是因果关系不用刻意表现。祝你早日变成厉害的大大。
⑸ 到底应该怎么写病娇文
病娇文大多都把男主写成病娇，病娇吧，一般都是精神病态，行为极端。
⑹ 写小说怎么写
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。[齐齐读-首发-=
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。[齐齐读-首发
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。
⑺ 写病娇文的基础有什么是要注意的
额。。。我给你介绍一片文章，很经典的病娇文。小说名字叫做<温暖的妹妹内>，我看过觉得还容可以吧，你可以看看参考一下。还有其他的我一时间想不起来了！（ps：我个人认为病娇文的出发点和侧重点就是...黑暗扭曲的心里+外表正常 精神病态+BT= =）祝你好运~~~
⑻ 写漫小说时，该怎样写好一个傲娇属性的男生呢！！
中文一般是称为‘傲娇’(不过还有娇蛮、外冷内热、恶娇……等不同的译法)。新兴起一种称呼为“蹭得 累”，即为直接日语音译，同时也表现出了“傲娇”的特色。
原本只用于形容女性角色，但近来也开始有人用在男性角色身上。态度不一定仅使用于恋人之间，近来有不少朋友角色之间的相处亦有ツンデレ现象。
面对不同的人，有不同的态度。对于不喜欢的对象很冷漠，但是对喜欢的对象却是很娇羞。大概是‘恋人对于对方这种高反差的态度，可以确实的感受到在对方心中是特别的’的关系。实际上个性很温柔而且喜好朋友，但经常装作冷酷而不跟人打交道的姿态。以强硬的口气掩饰害羞或其他内心真实想法，也就是口是心非。
日语本字合成自日文拟声表感叠词“ツンツン”和“デレデレ”：
“ツン”可被理解为尖尖的、冷酷的、没有感情的、难以亲近的。
“デレ”则可理解为娇嗲的、为情所扰的。
两者组合在一起，简单来说可以视为“爱情上的外冷内热”。
一般是指‘ツン → デレ’的转变，但也有ツン与デレ并存的类型。
因为女性角色较容易在情感上冒起矛盾和慌张的情况，故此这属性出现在女性角色的机会率远高于男性角色。
“ツンデレっこ”（ Tsunderekko ）和“ツンデレラ”（ Tsunderella ）则是对拥有这个属性的人的称呼。另外，“ツンデレラー”（Tsundere-er）多半用来称呼喜爱这个属性的人，而非拥有这个属性的人。
日语的这个词语在ACG界约于2000年左右出现，不算很久，但是它对一般男女关系发展的影响潜力甚深（特 别是在恋爱游戏中），所以冒起得十分快。
“傲娇”这个共通印象的形成，与以下作品有关：
1997年推出的美少女游戏To Heart中的角色“保科智子”，从原本紧闭心房的带刺态度，慢慢地与主角融洽起来。另外在1998年的《ONE ～闪耀的季节～》中登场的七濑留美，从蛮横态度到娇羞少女的转变而大受欢迎（七濑留美和后继作《Kanon》的泽渡真琴并称为“双马尾系”，对后来的大空寺あゆ与佐久间晴姬的人物设计也造成不小的影响）。
2000年《Canvas ～セピア色のモチーフ～》的樱冢恋，以“不坦率”的性格博得人气。
2001年《愿此刻永恒》、《秋樱之空》相继发表，大空寺あゆ为大小姐，佐久间晴姬为损友，为“傲娇般的（ツンデレ的な）”角色下了定义。
2002年8月29日、在投稿到‘あやしいわーるど＠暂定’上的文章里，首次出现对《愿此刻永恒》的大空寺あゆ使用“
⑼ 描写病娇的句子
黑发少女笑眯眯的做了个嘘的手势，纤长白皙的手指捏住了对面女人的下巴，少女极专轻的噗嗤了一声，属轻松的笑了笑，露出了一颗小虎牙。
“姐姐很不乖哦”，少女的声音娇娇软软的，看上去软糯甜美，眼底却不知觉的散发着无比阴冷的气息。她打了个小哈欠，软趴趴的揉了揉眼睛，“好喜欢姐姐呢”，少女轻轻的舔着粉嫩的唇，伸出舌尖舔了一下女人的嘴角。