纳博科夫短篇小说全集好看吗

⑴ 纳博科夫的《绝望》写了什么

纳博科夫开始是在1932年的柏林用俄语创作《绝望》,并于两年后在法国巴黎的一家俄罗斯流亡刊物上连载;1936年底,纳博科夫用英语重写了这部小说,使之成为他第一部出于“艺术目的”①创作的英语小说。次年,英文本的《绝望》在伦敦出版。不过,和俄语版的命运一样,英语版的《绝望》依然没有引起评论界的重视。惟一让人惊异的,就是这部无声无息的小说,却得到大名鼎鼎的存在主义哲学家萨特的注意。萨特的评论②尽管没有赢得纳博科夫的回谢,但是,在纳博科夫的批评史上,还是占据着非常重要的地位,因为它至少表明,纳博科夫已经走出了俄罗斯流亡评论界…
《绝望》是纳博科夫出于“艺术目的”创作的第一部英语小说。在这部小说中,纳博科夫对群氓社会的心理运行机制进行了卓有成效的探索。在纳博科夫看来,对同一性的疯狂追求是群氓社会中独特个体绝望的根源。

⑵ 谁能评论一下纳博科夫的小说，有的确实不懂啊

美国俄裔小说家弗拉基米尔·纳博科夫在二十世纪美国文学史上是一位公认的奇特人物,无论是其作品还是本人都是评论界争论的焦点。许多评论家赞誉纳博科夫为英语文学中最优秀和最伟大的小说家之一,认为他的小说无论在其表现出来的机智还是给人们带来的思考愉悦方面,其深度在他同时代的美国作家中都是独一无二的。《洛丽塔》是弗拉基米尔·纳博科夫的代表作,也是纳博科夫最具争议的一部作品。这部小说带给作者纳博科夫国际声誉的同时,也给一代又一代读者留下了说不尽的话题。 从文学发展角度讲,现代主义和后现代主义之间并不存在绝对的界限。同一时期的作家可以不属于同一流派,而同一个作家在不同时期可以创作出不同流派的作品,纳博科夫就是一个典型的例证。纳博科夫便是一个从成熟的现代主义者转变成为后现代主义小说家的。由于在《洛丽塔》的创作时期,纳博科夫的转型已经基本完成,因此本文以《洛丽塔》为切入点,以小说的后现代特征和纳博科夫的后现代创作理念为研究对象,旨在层层深入地分析纳博科夫的后现代意识在其广为流传的作品《洛丽塔》中的体现。 由于后现代主义本身是一个模糊不清的术语,因此在评论后现代小说的时候不可避免的产生了众多的分歧。评论界一般认为纳博科夫的后期作品如《微暗的火》、《阿达》等小说具有明显的后现代主义特征,具体到《洛丽塔》的评论,我们很少发现有论者直接从后现代的角度加以评述的。但我们通过对小说进行仔细研究,发现其实这是一部具有丰富后现代主义特征的小说。本文试图分析《洛丽塔》的后现代主义小说特征,揭示其后现代性,从而希望将有助于加深对纳博科夫的理解和研究,弥补这一论证环节的缺失。

⑶ 如何评价纳博科夫的《洛丽塔》它好在哪里，为什么会成为经典

1. 洛丽塔并没有故意去勾引亨伯特。洛丽塔是一个这样的少女：非常年轻，非常不谙世事，非常精力旺盛。对亨伯特的勾引，只是她过剩的精力在不谙世事的驱动下无意识地四处乱窜。
2. 不幸的是，她遇到的人是恰巧在寻找一个性感少女的亨伯特。许多人要么将洛丽塔视为一个彻彻底底的幼女，要么将洛丽塔视为一个成熟的妖姬。不是这样的。她就是一个亨伯特定义中的性感少女：既不是一个没有发育的毫无魅力的幼女，又不是已经成熟地懂得运用自己的魅力的熟女（亨伯特不喜欢洛丽塔的朋友，成熟后的前性感少女）。倘若洛丽塔是一个幼女，那么亨伯特就是在犯罪，倘若洛丽塔成熟有分寸，那么亨伯特就不算。而洛丽塔处在这两种状态之间，犯罪与否的界限变得模糊了一些。性感少女的身上蕴藏了巨大的能量，又对这些能量处于无法控制的无意识状态。其他的同龄女生，算不算性感少女，就像中国人口中评判有没有灵气一样，是一门玄学。
3. 亨伯特需要洛丽塔。关于亨伯特的身份，所谓古老的欧洲诱奸年轻的美国还是年轻的美国诱奸古老的欧洲之辨，本来就是错的。亨伯特并不是一个欧洲人。他只是一个看起来像一个欧洲人的一个无政府主义者。他既不喜欢欧洲也不喜欢美国，既不属于欧洲也不属于美国。他属于另一个精神家园。欧洲与美国之辨的那一套，与其用在他和洛丽塔身上不如用在他和夏洛特身上，因为他给夏洛特看到的，是他外面的欧洲身份（而且夏洛特总是强调自己是一个“美国女孩”云云），而他暴露给洛丽塔的，才是更深层的不属于任何文化的他。而洛丽塔也不属于任何文化，至少是亨伯特所注重的洛丽塔不属于任何文化，她的魅力出自于天性而非文化。
4. 所以亨伯特需要洛丽塔。就像一茎软弱病态藤蔓想要攀上一株长势良好的恰好又适宜依附的乔木。如果没有这株乔木，亨伯特就只能行尸走肉贴地生长。亨伯特是一个没有能量只有能力的人，洛丽塔，是他的精神家园。
5. 在这部小说的前半段，作者几乎从来没有走进过洛丽塔的内心世界。洛丽塔是亨伯特欲望的投射，他并不关心洛丽塔的想法，他只关心洛丽塔的魅力是否有所消减。洛丽塔是他溺亡之前抓住的稻草，他只想关心这根稻草有没有下沉（而且他知道这根稻草必然会下沉！），而不想关心稻草被他抓得痛不痛（他也不关心稻草有没有把他的手划破这些细枝末节）。他对于洛丽塔的一切想法，一切描述，看起来就像，洛丽塔是一个玩具或者一个宠物，喂她吃东西她就开心，生病了就懒得动。所有的描述都是亨伯特怎么想，而没有洛丽塔怎么想。
6. 但是最后一次见到洛丽塔以后，情节急转直下。洛丽塔忽然从薄雾之中走了出来，迅速被补全了一个完整的灵魂。啊原来洛丽塔是一个这样的人，她痛恨亨伯特给她带来的麻木的生活，她因为亨伯特变得对性不感兴趣以及正常的家庭关系无比恐惧，她曾经对奎尔第有过天真的幻想不过马上被打破，她十七岁就认命了嫁给了她平庸的，“以为她从上层社会逃出来只是为了去纽约刷盘子”的丈夫，她知道这些都是拜亨伯特所赐但是她还只能为了生活去求他。求他，陪他说话，挺着大肚子准备好再次委身于他，什么都可以答应，除了不能跟他走，即使跟他走意味着可以从堕落的生活中逃脱。她非常痛苦，十三岁以来，她的眼神一次次在痛苦与失望中失焦。她在还没有完全认识这个世界，认识自己的时候就被亨伯特关入一个畸形的笼子里面，她的精神世界也早早的就被打碎了。
7. 最后作者忽然揭露出来，其实亨伯特是随时随地都看在眼里的。他并不是无意识的去撕毁洛丽塔的世界的。
8. 其实亨伯特知道自己是有罪的。他有多恨奎尔第，便是有多了解自己自己有罪。
9. 他说，他十分害怕洛丽塔会说，“其实我一直想问，黑兹家的女儿后来去了哪里”。他骗从前的邻居说，洛丽塔嫁给了一个工程师，邻居太太说，我不太支持年轻人太早结婚。
10. 亨伯特最后去找奎尔第医生拔牙，得到他想要的消息以后又戏弄他一番。他说，我不知道读者们以后有没有机会有说出这样痛快的话的体验。他什么都不在乎了。看完这句话再重新审视整本书，实在是太悲伤了。他从前戏谑地嘲弄他所鄙夷的一切，尖酸刻薄恶搞这个恶搞那个，时而活灵活现时而歇斯底里，都是来源于他无法抑制的悲伤与狂热啊。悲伤来自于狂热，狂热又来自于悲伤，一切循环不止。作者的一切技巧，一切文字带来的美，都是亨伯特的悲伤与狂热。能写出这样的小说，纳博科夫真是幸福。

⑷ 纳博科夫一共多少部作品麻烦告诉我

作品一共有:《洛丽塔》，《微暗的火》,《王、后、杰克》、《圣诞故事》、《防守》、《眼睛》、《荣誉》、《黑暗中的笑声》、《天赋》、《斩首之邀》，《塞巴斯蒂安-奈特的真实生活》、《尼古拉-果戈里》、《俄国三诗人》、《庶出的标志》、《故事九则》、《确证》,《菲雅尔塔的春天》、《普宁》、《纳博科夫十三篇》,与独子Dmitri合译出版莱蒙托夫小说《当代英雄》、《说吧，记忆》、《阿达》、《诗与棋题》、《透明的事物》、《一名俄国美女与其它故事》、《固执己见》、《看那些小丑》、《败亡暴君与其它故事》、《日落的细节与其它故事》、《礼物》. 回答：2012-04-10 17:32提问者对答案的评价：

⑸ 纳博科夫的小说最好看的有那些

这名字怪不得这么熟，他最出名的书当然是震撼世界的《lolita》

⑹ 为什么纳博科夫看不起加缪，甚至还嘲讽他是二流作家

纳博科夫可以说是文学界最毒舌的一位作家了。认为海明威在精神跟情感上非常幼稚，陀思妥耶夫斯基只是一个哗众取宠的记者，马虎的喜剧家。甚至还评论加缪是二流作家，其原因就是他们两的写作手法不同。在纳博科夫看来一个文章的文笔更加重要，而加缪的写作技巧是用白话文奠定作品的基调跟氛围，而且更加侧重人物感情的描写。

文学理念的不同

博纳科夫之所以说加缪是二流作者，总结出来就是两点，第一是因为自己怀才愤懑，第二就是他们对写作的理念相反。但是不论怎么比较，他们都给我们带来精彩的作品。