張愛玲小說金鎖記主人公是誰

『壹』 金鎖記的主人公是誰

主人公是曹七巧。她出身低微，娘家是開香油坊的，屬於市民階層。七月初七生的，所以叫曹七巧。嫁給了姜公館的二公子。姜公館本來在北京，辛亥革命後逃到了上海，所以姜公館也在上海。
小說寫的事情，發生在上海的姜公館。
姜公館的二公子得了一種怪病，俗稱「骨癆」，現代醫學叫「軟骨病」。曹七巧當初是作為姨奶奶嫁過來的，也就是妾，是給二公子沖喜的，指望著二公子能因此好起來。可是，二公子的病情一直沒有好轉，姜家這才把曹七巧當做了正房夫人。
姜家三個公子，妻子分別是玳珍、曹七巧、蘭仙。
曹七巧的兒子叫「長白」，女兒叫「長安」。兒媳壽芝，壽芝死後又娶了「娟子」。長安未婚。

『貳』 張愛玲小說中主要人物的原型

《金鎖記》是張愛玲代表作，也是張愛玲最好的小說。對《金鎖記》的小說藝術，海內外專已有過不屬少研究，對《金鎖記》中的人物原型，主要是曹七巧在現實生活中的人物原型，至今只有一家之說，那就是張子靜在《我的姊姊張愛玲》中的記述。
據張子靜所記，《金鎖記》是以他們太外祖父李鴻章次子李經述一家生活為背景的，小說中的姜公館即李公館；大爺叫李國傑，主持過招商局。小說最主要人物曹七巧和其丈夫二爺的原型，即李國傑患軟骨症的三弟和從老家合肥鄉下娶的妻子。張愛玲怎會知道李家事呢？因為張愛玲曾與李國傑妻子多次聊天閑談，因而得知了李鴻章大家庭中的許多事。《金鎖記》發表時，李鴻章不少後代還在上海，也許李家人不太看書，不知道張愛玲把他們的醜陋一面寫進了小說。

『叄』 急求張愛玲的《金鎖記》的簡介！！！

金鎖記》寫於1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代並無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

『肆』 張愛玲小說《金鎖記》裡面的人物分析

曹七巧――從追求成功走向毀滅的悲劇 〖摘要〗張愛玲筆下塑造了一系列的女性形象，小說《金鎖記》中的曹七巧就是其中一個，曹七巧這個形象是立體的，發展的。小說在人物心理的刻畫方面淋漓盡致，絲絲入扣。展現了一個弱者、一個女性在追求金錢、權利、愛情方面所做的無望的掙扎，最終成為一個男權社會的犧牲品的一個過程。 〖關鍵詞〗女性 成功 金錢 權利 愛情 毀滅 曹七巧是張愛玲筆下的一個血肉豐滿，讓人可憎又深感可憐的人物。曹七巧並非一成不變的，她的性格是一步步形成的，從少女時代的直率潑辣而又不失其可愛慢慢地走向一個讓正常人「直覺地感到那是個瘋人」。（1）是什麼讓一個正常人變得面目可憎、失去理性？一朵盛開的鮮花是不會無緣無故就變成了一叢刺，一叢讓人不能親近，害人又害已的刺的，這裡面肯定有風霜的侵蝕，有雨雪的相逼。有一種人最不容易受到傷害，那就是無欲無求的人。正因為沒有所求，沒有期望，也就不會帶來失望，也不會被各種各樣的外界誘惑所傷。追求愛情的人，有愛就必有痛，得到愛時陽光燦爛，似乎得到了整個世界的幸福，但是愛情正因為美，卻往往是因為她的殘缺不全，得不到時，或得而又失時，痛徹心扉。追求錢財的人，有了一萬想十萬，有了百萬想千萬，富有是沒有盡頭的，然而貧窮和落泊卻是有盡頭讓一個人喪失希望的。千金散盡還復來是一種理想境界。有錢時門庭若市，身無分文時昔日朋友已如黃鶴遠去不知所蹤，金錢不是萬能，卻足以讓人飽嘗世態炎涼。追求事業成功的人，固然也許會有一帆風順，青雲直上時的痛快酣暢，然而總有瓶頸和高原在等待著你，當然也有無可挽回的下坡讓你體會什麼叫昨日黃花。凡此種種，有夢想就會有夢滅，有追求就會有失落，人好像註定是要來受苦受難的。但是無欲無求的人只存在於理論上，連佛祖怕也是做不到。七巧是個凡人，是一個比普通人更渴望成功的女人，她一直都在不懈地追求著自己所認為的成功。 o﹎.菰寂﹖ 2007-12-15 12:26 在張愛玲所有的作品中，《金鎖記》是描寫人性扭曲、人格變態最出色的作品。張愛玲出色地展示了曹七巧從一個健康單純的姑娘變成了一個喪失人性、為金錢所困的變態的瘋子的過程。曹七巧原是麻油商的女兒，有幾分姿色，風流潑辣，敢在街上與賣肉的朝祿調情。原是個平民階層的女子，生活清苦但也有自己的幸福，命運之神卻把她推給了姜家，嫁給一個富家小姐不肯要的活死人一樣的殘廢公子。七巧不但失去了愛情，而且在門第森嚴的大家庭中受到歧視，連丫頭也鄙視她。按照一般人的想法，曹七巧可能會當一個身份低賤的姨太太。如果是這樣的身份，她也不至於有太多的非分之想，她的正常慾望也不會壓抑得這樣厲害，或者她忍受不了寂寞可以紅杏出牆，然後一走了之。可是張愛玲不這樣安排曹七巧的命運，她抬高了曹七巧的身份地位，讓她做了堂堂正正的姜家二少奶奶，讓她有了一雙弱小的兒女，這使七巧壓抑已久的對幸福人生的渴望重新重新抬頭，在這種正常慾望長期得不到滿足的情況下，她的黃金欲重新開始變相膨脹，終至人性徹底迷失，釀成了一場滅頂之災。 如果說地位的提高使曹七巧的黃金欲被激發出來的話，那麼小叔子姜季澤的出現使她乾涸、麻木的心靈開始復甦，燃起了她內心深處熄滅已久的熊熊愛火。可是這種愛情是註定不會被人們接受的，姜季澤對她若即若離，嚴於叔嫂之防，玩起了捉迷藏式的愛情游戲。七巧亦不肯親自毀掉自己苦苦煎熬得到的一切，兩人在各自的堡壘中相互對峙著，誰也不肯先越出雷池半步。經過十年漫長的痛苦歷程，婆婆和丈夫都死了，七巧的苦難終於熬到了頭，她分到了家產，搬出姜府自立門戶了。「這些年，她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以後就不同了。」①可是悲劇並沒有就此結束，七巧也沒有如她所願過上自己想要的生活。 在曹七巧愛情逐漸麻木、熱情日漸消退時，當年冷淡七巧的季澤上門來向她傾訴愛情了，七巧心中的喜悅和甜蜜是無法言喻的。張愛玲極其敏銳、細膩地刻畫了這一微妙的心理活動。「七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……這些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天！」②可是這種喜悅也僅僅維持了短短的一剎那。當季澤向她提出借錢的要求時，她立刻轉而憤怒了。此時七巧心中直覺的念頭就是：「他想她的錢——她賣掉一生換來的幾個錢。」她的愛情夢徹底破滅了，她認為什麼都是假的，包括愛情，只有錢才是真的。在七巧的現實中，什麼都是抓不住的，只有錢可以讓她實實在在地抓在手裡，為她所有。 如果說對愛情的渴望是七巧正常人性的表現，那麼泯滅了那點愛，她徹底地套上了黃金的枷鎖，變成了地道的瘋子，更為不幸的是她還是人母、是婆婆，她的瘋狂不僅使自己走向了毀滅，而且她還將身邊的親人拉來做陪葬，「三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」③在她的生命中兒子是她唯一不設防的人，可是她要時時刻刻將他牢牢抓在手中，當兒子娶上媳婦過上了一段幸福生活時，她立刻心裡失衡了。新媳婦醜陋的外表、軟弱的個性，甚至她正常的夫妻生活都成了七巧攻擊她的把柄，她用最惡毒的言語一寸一寸地摧毀她的自尊，在七巧長期精神虐待中媳婦被凌遲了。與此同時，她還哄騙兒子、女兒吸上了鴉片，她又用類似的手段破壞了女兒幾次純真的戀愛，葬送了她的婚姻，使她年過三十還待字閨中。正是「黃金」這把無情的枷鎖使七巧從一個不幸的被害者慢慢地變成了一個自我迫害的瘋子，最後她毀滅了自己的親生女兒，變成了一個可怕的心理變態狂。 《金鎖記》中的曹七巧既是一個可惡可恨的害人者，更是一個可憐可悲的被害者。她對金錢有強烈佔有欲，為了攫取財富，可以不惜犧牲美好的人性，甚至以黃金這一「金鎖」摧殘兒女的愛情和幸福，肆意折磨兒子和媳婦，把金錢看得比兒女的婚姻更重要。這個被金錢榨幹了青春和蝕空了靈魂的悲劇人物終於在臨死之前流出了干澀的淚。張愛玲作為女性以她獨特的視角將筆觸深入到曹七巧這個人物的內心深處，去審視她的靈魂，因此曹七巧這一女性形象具有特殊的認識意義和審美價值。

『伍』 張愛玲《金鎖記》簡介

《金鎖記》寫於復制1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。「30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」
張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代並無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的「英雄」，她擁有著「一個瘋子的審慎和機智」，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，「她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片」，隨心所欲地施展著淫威。
《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
後作者又將《金鎖記》做了修改，重命名為《怨女》。

『陸』 張愛玲的《傾城之戀》與《金鎖記》女主人公形象

白流蘇 算是一個所謂的幸運兒 雖沒得到愛情 卻得到一個歸宿 可憐與否 任你評說
曹七巧 可悲可恨的女人 你又不能說她不可憐 丈夫不能滿足她的除了情慾 還有愛 這樣的女人是很可悲的 個人認為 她對小叔子的暗戀 也只是一個寄託 七巧需要有人愛 她也想找個人來愛 小叔子只是一個符號 能讓她寄託的符號 其本質 或許只是一個可以給她假想的可能
至於對兒女 完全是扭曲的情感 糾纏在愛恨之間 說是愛 畢竟是親生兒女 至於恨 他們的存在總是提醒七巧 她屈辱的一切

『柒』 張愛玲小說《金鎖記》

《金鎖記》寫於1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變專遷歷程。七巧做過屬殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情慾的壓迫下，她的性格終於被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代並無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。

『捌』 誰能給我講講張愛玲《金鎖記》人物關系啊

人物關系如下圖：

(8)張愛玲小說金鎖記主人公是誰擴展閱讀

《金鎖記》在藝術上取得了很高的成就：

（1）豐富多彩的心理刻畫。張愛玲對七巧心理的描寫以下面這段最為經典：

七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅，…，這些年來，他跟她捉迷藏似的，只是近不得身，原來還有今天!可不是，這半輩子已經完了，花一般的年紀已經過去了。人生就是這樣錯綜復雜，不講理。當初，她為什麼嫁到姜家呢?為了錢么?

不是的，為了要遇見季澤，為了命中註定她要和季澤相愛。她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個人啊!他難道是哄她嗎?他想她的錢。

她賣掉一生換來的幾個錢?僅僅這一轉念使她暴躁起來，就算她錯怪了他,他為她吃的苦，抵得過她為他吃的苦么?好容易她死了心了，他又-她，她恨他，他還在看著她他的眼睛，雖然隔了十年，人還是那個人啊！就算他是騙她的，遲一點發現不好么?即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多。

…….

無論如何。她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦，單是這一點，就使她值得留戀。多少回了，為了要按奈她自己，她進得全身的筋骨與牙根都酸楚了。

今天完全是她的錯。他不是個好人，她又不是不知道。她要他，就得裝糊塗，就得容忍他的壞。她為什麼要戳穿他。人生在世，還不就是那麼一回事？歸根究底什麼是真的，什麼是假的?……

當曹七巧看見季澤來看她的時候，她沐浴在幸福的音樂中；但得知季澤不過是要算計她的幾個錢時，她大怒了；但當季澤真的就走了之後，她轉眼就後悔了。

不是採用冗長的獨自或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片。七巧、季澤、長安、童世舫、蘭壽，都沒有寫他們內心的篇幅。但他們每個動作，每縷思維，每段對話；都反映出心理的進展。

兩次叔嫂調情的場面，不光是那造型美顯得動人，卻還綜合著含蓄、細膩、強烈、大膽，這許多似乎相反的優點曰每句話都是動作，每個動作都；是說話；即在沒有動作沒有言語的場合魯情緒的波動也不曾減弱分毫。

在這樣的心理刻畫中，作者不是單純地寫出心理，而是盡量揭示這樣的表層的語言、行動和淺在心理之後的深層心理——那個在冥冥中主宰著人的潛意識和前意識。如七巧對兒子的控制很顯然與戀子情結有關，對女兒的婚姻的拆散則有著變態的人生報復，上半部所寫的妯娌對話則呈現出七巧性的無意識。

（2）意象化的手法。

意象化的手法是多樣的。

（a）以心理為依託；

（b）視角的不斷轉換，造成多層次性；

（c）具象與抽象的自由轉換；

（d）通過形式的運用，將顏色、聲音、感覺等多種感覺形式貫穿。

「風從窗子進來，對面掛著的迴文雕漆長鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著牆。七巧雙手按住了鏡子，鏡子里反映著翠竹簾和一幅金綠山水屏依舊在風中來回盪漾著；望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，喜翠竹簾已經黑色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的也老了十年。」

這是電影的手法，空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約約浮上來了。巧妙的轉調技術，使意境飄逸而深厚。

這是首先引起讀者注意和贊美的部分。外表的美永遠比內在的美容易發現。何況是那麼色彩鮮明，收得住，潑得出的文章，新舊文字的揉和，新舊意境的交錯，在本篇里正是恰到好處。彷彿這利落痛快的文字是天造地設的一般，老早擺在那裡，准備來敘述這幕悲劇的。

譬喻的巧妙，形象的入畫，固是作者的風格特色，但在完成整個作品上，從沒象在這篇里那樣盡其效用。例如：「三十年的上海一個有月亮的晚上…，年青的人想著三十年前的月亮，該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘。

老年人回憶中三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白，然而，隔著三十年前的辛苦路往回看，再好的月亮也不免有些凄涼。」

這一段引子多不但目的描寫那麼新穎，不但心理的觀察深入，而且輕描淡寫地呵成了一片蒼涼的氣氛，從開場就罩住了全篇的故事人物。假如風格沒有這綜合的效果，也就失掉它的價值了。

（3）結構的獨特性。作品由三十年前的月亮開始，又以三十年前的月亮收束，始終將故事中的人生籠罩在一片歷史的蒼涼氛圍中。在敘述人物時，先是由女傭的夜半對話介紹了七巧的履歷：家庭出身、地位、脾性。接著讓七巧出場處於眾婦中，一步步展現她的處境、痛苦、扭曲的心態。

（4）獨到的節奏。七巧的故事始終給人以緊張感，因為平凡人生有著大多的算計和虛情假義，但作者卻極蜘電把握住了節奏感，七巧一出場是一次輕松的談話；但隨各人心態的展露，矛盾日趨緊張，姑婦四散。

接著季澤到來，叔嫂調情，又是輕松，但蘊含著緊張，因為害怕別人發現，七巧害怕被拒絕，季澤的癮大膽小；但隨著季澤的逃走，雲仙到來，只不過是虛驚一場。第三是色彩。張愛玲的作品受到了《紅樓夢》的很大影響。喜歡以大家族為題材，喜歡描寫大家族中人物尤其是女性的命運。

她特別注重對大家庭的裝飾、人物穿著以及色彩的描繪，往往是大紅大紫特別鮮明。且看七巧的裝束：「窄窄的袖口裡垂下—條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪春閃藍如意小腳褲子，瘦骨臉兒，朱口細牙，三角眼，小山眉，四下一看，笑道：『人都齊了』…..」

此外，作品的參差對照的手法，語言新舊的雜陳也都很有特色。

傅雷認為：「毫無疑問，《金鎖記》是張女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味，至少也該列為我們文壇最美的收獲之—」。

參考資料來源：網路-金鎖記

『玖』 《金鎖記》的主人公是

曹七巧 姜季澤 姜伯澤 姜仲澤 姜老太太 曹大年 袁芝壽