小說矛盾秋收在線閱讀

Ⅰ 矛盾的秋收和殘冬收錄在哪本書里

這兩個本來都是書名；
《秋收》、《殘冬》和《春蠶》合稱農村三部曲。之所以能稱得上「三部曲」，原因是茅盾筆下的這三篇小說，都是以故鄉桐鄉烏鎮一帶農村為背景來創作的，都是以三十年代烏鎮農村的生活情狀為題材的，而且在故事情節上有一定的連貫性。因而，讀者和評論界都稱其為「農村三部曲」。本書是其中的一部。

Ⅱ 茅盾小說的代表作是

茅盾的長篇小說《子夜》;短篇小說《林家鋪子》、《春蠶》、《秋收》,《虹》、《霜葉紅似二月花》、《清明前後》等

Ⅲ 茅盾的主要作品

主要作品有：長篇小說《蝕》、《虹》《子夜》、《第一階段的故事》、版《腐蝕》、權《霜葉紅似二月花》；中篇小說《路》、《三人行》；短篇小說《春蠶》、《秋收》、《殘冬》、《林家鋪子》等。

拓展資料：

作者：茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日)，原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉市人。

出身：茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育。後考入北京大學預科，畢業後入商務印書館工作，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運動的先驅者、中國革命文藝的奠基人。

成就：茅盾同時也是中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家。代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學評論《夜讀偶記》。1981年3月14日，茅盾自知病將不起，將稿費25萬元人民幣捐出設立茅盾文學獎，以鼓勵當代優秀長篇小說的創作。

Ⅳ 茅盾有什麼小說

長篇小說

《虹》 《蝕》 《鍛煉》

子夜 蝕三部曲 腐蝕

霜葉紅似二月花

霜葉紅似二月花續稿 多角關系

短篇小說

報施 創造 春蠶

大鼻子的故事 林家鋪子 色盲

詩與散文 石碣 手的故事

水藻行 小巫 煙雲

有志者 自殺

《報施》 《創造》 《春蠶》

《大鼻子的故事》 《林家鋪子》 《色盲》

Ⅳ 茅盾短篇代表作

茅盾短篇代表作：

1、《林家鋪子》

簡介：

《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的短篇小說，原名《倒閉》。載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇小說集《春蠶》。

講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老闆，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。

2、《野薔薇》

簡介：

《野薔薇》，是茅盾先生最早的短篇小說集。1929年7月由上海大江書鋪初版印行，內收茅盾寫於1928年至1929年的五篇小說，分別為《創造》、《自殺》、《一個女性》、《詩與散文》、《曇》，書前有《寫在前面》序文。

3、《農村三部曲》

簡介：

《農村三部曲》包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，作者茅盾。從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風茅盾潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝斗爭的故事。

4、《大鼻子的故事》

簡介：

《大鼻子的故事》作者是茅盾。本書主要講述了從孩子的角度描繪了民國時期貧苦人家孩子生活的困苦及生存的艱辛等有關內容。

5、《水藻行》

簡介：

《水藻行》全文共六節，是茅盾(原名:沈德鴻)創作於上世紀30年代唯一一部在國外發表的短篇小說。

Ⅵ 關於茅盾的文章 代表長篇小說

長篇小說《子夜》、短篇小說《林家鋪子》、「農村三部曲」(《春蠶》《秋收》《殘冬》等

Ⅶ 茅盾小說成就

（1）茅盾小說具有史詩性特徵，即注重題材與主題緊貼時代的變遷，自覺追求「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」。

將茅盾主要的長篇聯系在一起來考察，這樣會發現他幾乎提供了一部20世紀上半葉中國社會的「編年史」。

◎《霜葉紅於二月花》（寫於1942年）：揭開的是本世紀初「五四」運動前夕中國社會的一角；（王伯申、趙守義、錢良才）

◎《虹》（寫於1929年）：描寫「五四」到「五卅」的歷程（梅行素）

◎《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）：20年代的大革命失敗前後的歷史

◎《子夜》以及《林家鋪子》、「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）：30年代的社會生活；

◎《第一階段的故事》、《鍛煉》等：上海「八·一三」事變到上海陷落時期的社會生活；

◎《腐蝕》：皖南事變前後；

◎《清明前後》：抗戰後期

茅盾注重以社會斗爭為故事的軸心，並常以歷史代言者的姿態進入創作，表現出強烈的政治性。

（2）茅盾長篇小說注重從復雜的社會關系及其變化中來展現人物性格和命運，追求對人物行為、情感、心理的多面性和立體化的描寫。

以《子夜》中的主人公吳蓀甫為例：

◎將吳蓀甫置於錯綜復雜的社會關系和經濟關系中去刻畫；

吳蓀甫與趙伯韜的關系；吳蓀甫與工人的關系；吳蓀甫與朱吟秋等的關系以及吳蓀甫與吳老太爺的關系、與親屬的關系、與屠維岳的關系、與王和甫的關系、與雙橋鎮農民的關系等等。

◎吳蓀甫復雜性格特徵極其所包含的深刻的社會內容。

（3）茅盾小說中的「人物形象系列」的自覺創造。

民族資本家形象系列；（王伯申 吳蓀甫 唐子嘉 何耀先 嚴仲平 林永清等）

時代新女性形象系列：

◎東方型女性：靜女士 方太太

◎西方型女性（新人）：慧女士 孫舞陽 章秋柳等。

（4）茅盾小說的結構方式和心理描寫的特徵。

結構方式：

◎三部曲的形式

◎《子夜》蛛網式的密集結構

心理描寫的特徵：社會歷史剖析與社會人的心理剖析的統一；

Ⅷ 茅盾寫的最著名的長篇小說是《子夜》，短篇小說有《林家鋪子》請問下還有什麼

還有農村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》等。選入課本的有《自傳》，散文《白楊禮贊》、《風景談》，評論《談<水滸>的人物和結構》。

Ⅸ 茅盾的《秋收》讀後感

《秋收》讀後感
《秋收》主要寫到「直到舊歷五月盡頭，老通寶那場病才漸漸好了起來」，到六月底，「春蠶時期的幻想，現在又在老通寶的倔強的頭腦里蓬勃發長，正如田裡那些秧一樣」；他設法賒來豆餅施肥，動員全家沒日沒夜地車水灌溉。又經歷了許多緊張和奮斗，到涼爽的秋風吹來時，終於見到稻穗沉甸甸下垂，又獲得了一個好收成，可是結果米價飛跌，又白辛苦了一陣子，又背了一身債，希望的肥皂泡又「整個兒爆破了」！「春蠶的慘痛經驗化成了老通寶的一場大病，現在這秋收的慘痛經驗便送了他一條命」。
思想價值。小說就在如何擺脫自己貧困處境的課題上描寫了二十世紀三十年代舊中國農村中兩代人的沖突。而阿多一代農民的逐漸成長和老通寶一代農民的逐漸覺醒，也就成為舊中國農村向前發展的必然趨勢。繼《春蠶》之後的《秋收》，所揭示的就正是這種趨勢。在《秋收》里，當老通寶的「大熟年」的「肥皂泡整個兒爆破」，因而送掉他一條老命的時候，最初的覺醒意識，是在他「明朗朗」的眼睛裡透露出來了。它們真實地反映了廣大農民的深重苦難和他們從守舊、迷惘中覺醒，終於起來抗爭的歷史動向。
人物形象分析。多多頭 在破敗的農村中成長起來的多多頭，身體健壯，性格開朗，因為還沒有挑起家庭擔子，顯的無憂無慮，是一個與老通寶既相對立又相補充的重要形象。他不但不像老通寶那樣存在著"發家"的夢想，而且還越來越多地滋生著懷疑和批判的精神，他認為"單靠勤儉的工作，即使做到背脊骨折斷也是不能翻身的"。他與老通寶之間的父子矛盾，代表著農民內部新的變化趨勢。他身上沒有封建傳統思想的來薄，沒有封建迷信的許多禁忌。他以平等的態度對待被人看不起的荷花。多多頭生長在逐步破產下來的貧苦家庭。他沒有老通寶發家的經歷，因此他同老通寶的思想不同。他沒有像老通寶那樣的憂慮，那樣的迷信。他對生活充滿興味，他是那樣快活，爽朗。
茅盾的這三篇小說，從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農民在一年的生計全部都絕望以後，終於自發起來進行武裝斗爭，正好反映出了那個年代舊中國農村變化和農民覺醒的全過程，給我們留下了一幅清楚、生動的歷史圖畫。因此，這三篇小說是姐妹篇，合起來稱為「農村三部曲」。以三部曲的形式深刻地反映了中國農村階級矛盾的日益深化，農民迅速破產的悲慘命運以及他們定會走上反抗道路的歷史必然。《農村三部曲》標志著矛盾短篇小說成熟期的到來。這些小說融外來形式技巧於現實主義的再現創作方法之中，深刻揭示出中國社會的本質和農村階級矛盾、階級斗爭以及農民、小商人的悲劇命運。 這樣，茅盾的農村三部曲到此就告一段落了。