生存選王游戲皮皮小說網

『壹』 皮皮魯和魯西西是誰的作品

鄭淵潔，作家。一個人寫一本月刊24年世界紀錄保持者。皮皮魯講堂老師。皮皮魯作文大賽評委會主任。2008年北京奧運會吉祥物評選委員會委員。1955年出生於河北石家莊一個軍官家庭。其父原籍山西浮山。其母原籍浙江紹興。祖父和外祖父都是醫生。在北京長大。1977年選擇用母語寫作作為謀生手段。是1985年創刊至今的《童話大王》半月刊的唯一撰稿人，創刊24年總印數逾億冊。其作品字數達兩千萬字。皮皮魯、魯西西、羅克、舒克和貝塔是他筆下塑造的形象。《皮皮魯總動員》（由54本書構成）是鄭淵潔目前在圖書市場銷售的系列叢書是新聞出版總署向全國少年兒童推薦書目。全國各地書店均有專櫃銷售。2006年至今銷售出1100萬本。1993年當選北京首屆十大傑出青年。鄭淵潔為他人創造過超過200個就業機會。鄭淵潔創作童話30年，作品已售出1億2千萬余冊。2008年，聯合國為表彰鄭淵潔在文學創作方面的突出成就，向鄭淵潔頒發「國際版權創意金獎」，鄭淵潔成為中國作家獲此殊榮第一人。2008年汶川地震，鄭淵潔成為向地震災區捐款最多的中國作家，捐款總額達38萬元人民幣。國家民政部授予鄭淵潔「2008年最具愛心慈善楷模」稱號。
[編輯本段]【《童話大王》雜志】
1984年，鄭淵潔產生了一個想法：不願意自己的作品和其他作家的作品出現在同一本刊物上。1985年，專門刊登鄭淵潔作品的《童話大王》雜志創刊，《童話大王》是鄭淵潔童話專刊，全部刊登鄭淵潔一人的作品。《童話大王》是皮皮魯、魯西西、舒克、貝塔和羅克的家，創辦24年來在海內外影響頗大，是中國發行量最大的純文學月刊，月發行量最高時逾百萬。這種由一人作品支撐的持續24年大發行量純文學月刊在古今中外文學、出版史上尚無先例。《童話大王》是一本適合全家所有人閱讀的刊物，老少咸宜。鄭淵潔的作品被《童話大王》雜志壟斷，其他任何報刊都沒有鄭淵潔作品。
[編輯本段]【鄭淵潔作品】
鄭淵潔童話全集
《鄭淵潔童話全集》是鄭淵潔童話作品的總匯，共33卷，每卷20萬字。《鄭淵潔童話全集》囊括了鄭淵潔從1978-2000年所有精彩童話作品，並且收錄了他的所有隨筆。學苑出版社出版
鄭淵潔與皮皮魯對話錄
《鄭淵潔與皮皮魯對話錄》是鄭淵潔的代表作之一，文章採用對話的形式，對鄭淵潔經歷、思想有著直接的體現。
鄭淵潔的100個第一次
鄭淵潔的一部隨筆集，他記錄了自己從出生到成名的經歷，文筆輕松幽默詼諧，並能給讀者以啟示，原本在《童話大王》月刊上由鄭淵潔撰寫，應讀者之邀，收錄於《鄭淵潔童話全集》第26，31，33卷和《皮皮魯總動員》上，並出版了《第一次寫皮皮魯》。
鄭淵潔長篇小說
我是錢（原名《奔騰驗鈔機》）
《我是錢》是鄭淵潔1995年創作的16萬字長篇小說，原名《奔騰驗鈔機》。故事由6張不同面值的鈔票的自述構成，人類生活中只有鈔票能隨便進入每個家庭觀察人們的一切，這使得鈔票可以近距離和人類成員作親密接觸，獲悉人類成員的一切秘密。《我是錢》涉及的人物眾多，場景宏大。《我是錢》出版後已多次印刷。
白客
《白客》是鄭淵潔2000年創作的20萬字長篇小說。高考落榜的孔若君利用電腦和數碼相機編制了能更換現實生活中人頭的軟體，由此引發一系列離奇、驚險的事件。作品涉及愛情、犯罪、城鄉差別、法律，演藝界等等。出版後已經多次印刷
智齒
《智齒》是鄭淵潔2001年創作的25萬字長篇小說。梁功辰是受讀者歡迎的作家，一次，他在醫生的勸告下拔除智齒後，喪失了寫作才能。已經和他簽約出版下一本書的出版社心急如焚，梁功辰更是惶惶不可終日。智齒和寫作究竟有什麼關系？智齒和人類的智慧有什麼關系？《智齒》出版後已多次印刷。
鬼車
《鬼車》是鄭淵潔2002年創作的15萬字長篇小說。某汽車銷售公司技師苗我白的妻子崔文然是計程車司機，慘遭歹徒殺害。此後，苗我白在夜間總是能聽到汽車報警器的鳴叫，而其他人聽不到。一天深夜，苗我白在聽到報警器鳴叫後，下樓察看究竟。他見到了崔文然死後幻化成的復仇鬼車。於是，苗我白同 鬼車一起開始尋找殺害崔文然的兇手。故事由此展開，情節恐怖曲折。《鬼車》出版後多次印刷，是暢銷書。
金拇指
《金拇指》是鄭淵潔2001年創作的19萬字長篇小說。女一號歐陽寧秀是下崗工人，家境貧寒。一次同學聚會改變了她的命運。偶然的發現使她得知自己的某個大拇指是能洞悉股市未來行情的金拇指。金拇指給她的家庭、友誼、生命製造的悲歡離合可謂登峰造極。《金拇指》出版後已多次印刷。
病菌集中營
《病菌集中營》是鄭淵潔2000年創作的16萬字長篇小說。某醫院化驗科化驗員丁永輝救了一個名叫袁獵獵的病菌的命，從此丁永輝和袁獵獵成為朋友。丁永輝由此知道每座醫院都是病菌集中營，而病菌只有依附人體才能生存，當它們依附人體時，被依附的人就生病了。袁獵獵在幫助丁永輝治癒了一位病人後，要求丁永輝幫它的同胞找依附對象。丁永輝決定讓全國的病菌統統去貪官身上登陸。可怎麼才能知道誰是貪官呢？貪官知道真相後，必然要置丁永輝於死地。出版後已經多次印刷。
[編輯本段]【鄭淵潔出版物】
《皮皮魯總動員》（由62本書構成）是新聞出版總署向全國少年兒童推薦書目。全國各地書店均有專櫃銷售。2006年至今銷售出1100萬本。
《皮皮魯總動員》之銀紅系列
（全10冊）
《皮皮魯和419宗罪》
《皮皮魯和病茵老大》
《皮皮魯和大灰狼羅克》
《皮皮魯和罐頭小人》
《皮皮魯和活車》
《皮皮魯和教室里的隱身人》
《皮皮魯和金拇指》
《皮皮魯和夢中人》
《皮皮魯和舒克貝塔》
《皮皮魯恐怖易位》
《皮皮魯總動員》之橙黃系列
《皮皮魯總動員》之橙黃系列
（全10冊）
《皮皮魯和蛇王阿奔》
《皮皮魯和紅桃老K》
《皮皮魯保衛叛逆者》
《皮皮魯和機器猴》
《皮皮魯逃往雅典娜》
《皮皮魯分身記》
《皮皮魯蒙冤記》
《皮皮魯和魔筷》
《皮皮魯和幻影號》
《皮皮魯和魔方大廈》
《皮皮魯總動員》之蔚藍系列
（全10冊）
《皮皮魯壓縮人生7天》
《皮皮魯和巴拉娜》
《皮皮魯遙控老師》
《克隆皮皮魯》
《皮皮魯和肥皂訂書機》
《皮皮魯和紅鼻子火車》
《皮皮魯和車鼠李小二》
《皮皮魯和蜘蛛表》
《皮皮魯和紅沙發音樂城》
《皮皮魯和沙漠潛艇》
《皮皮魯總動員》之舒克、貝塔系列
（全6冊）
《舒克貝塔和航空公司》
《舒克貝塔和老鼠報》
《舒克貝塔和五角飛碟》
《舒克貝塔德國游》
《舒克貝塔和歌唱家》
《貝塔無敵軟體》
《皮皮魯總動員》之大灰狼羅克系列
《皮皮魯總動員》之大灰狼羅克系列
（全6冊）
《羅克和八字論文》
《羅克和超級警犬》
《羅克和返老還童丸》
《野狼歌唱家羅克》
《羅克練攤記》
《羅克和神聖考察》
《皮皮魯總動員》之魯西西系列
（全6冊）
《魯西西和龍珠風波》
《魯西西和鮑爾歷險記》
《魯西西和大偵探喬麥皮》
《魯西西外傳》
《魯西西和水晶兔》
《魯西西和紅汽車歷險記》
《皮皮魯總動員》之超長篇
(全6冊)
《皮皮魯和換頭軟體》
《皮皮魯和奔騰驗鈔機》
《皮皮魯和生化保姆》
《皮皮魯和神秘汽車》
《皮皮魯和超能智齒(上)》
《皮皮魯和超能智齒(下)》
[編輯本段]敬告讀者
《皮皮魯總動員》正版圖書貼有鄭淵潔授權出版的防偽標識，在驗鈔燈照射下可見隱形底紋。無此標識即為盜版。
[編輯本段]【鄭淵潔精彩語錄】
100分把童年變成100歲。
——摘自《我是錢》
當官的樂趣不在於說對了部下聽，而在於說得不對部下也得聽。
——摘自《飛馬牌汽車》
不會搖尾巴的狗在這個世界上是無法生存的，除非你不當狗。
——摘自《狗王夢游》
電視台如果說真話就是光臨觀眾家的天使，如果說假話就是夜入民宅的小偷流氓強盜。
——摘自《機器猴傳奇》
腰纏萬貫是另一種窮。一貧如洗是另一種富。
——摘自《狗溝》
有人高興，就必定有人痛苦。有人痛苦，就必定有人高興。這就是人類。這就是生命。
——摘自《名畫風波》
越是醜陋的人，越怕別人說他醜陋；越是完美的人，越愛說自己不完美。
——摘自《鄭淵潔童話全集》第14卷
差生是差老師和差家長聯手締造的
——摘自《我是錢》
鐵飯碗的真實含義不是在一個地方吃一輩子飯，而是一輩子到哪兒都有飯吃。
——摘自《我是錢》
吝嗇的真實含義不是捨不得花自己的錢，而是捨得花別人的錢。
——摘自《異人》
在游戲規則不健全的地方，最不保險的事就是買保險。
——摘自《流星暴雨》
寫回憶錄的本質是自己給自己整理遺容。
——摘自《舒克和貝塔歷險記》
老虎沒有虎性就不吃人的。人沒有人性就吃人了。
——摘自《鄭淵潔童話全集》第16卷
撐死的魚比餓死的魚多。澇死的花比旱死的花多。富死的人比窮死的人多。
——摘自《異人》
實行地方保護主義的最佳手段是推行廉政
——摘自《病菌集中營》
「理屈詞窮」已經過時。如今是理屈詞富的時代。越是沒理的人越喋喋不休。
摘自《大灰狼羅克》
[編輯本段]【鄭淵潔隨筆】
天上有一朵雲
鄭淵潔
自從羊群里有了小羊羔後，牧羊人不再寂寞了。
那個稚嫩的小生命是在上周的星期四來到這個世界上的。牧羊人起初並未注意小羊羔，可當他看到她第二眼的時候，他的心靈被震撼了——純潔、美麗、透明……所有這類形容詞都通過小羊羔的形體爭先恐後摩肩接踵地擠進他的腦海里。
小羊羔的出現給牧羊人的生命帶來了活力，使牧羊人那本已被塵世弄得精疲力盡的身心再度燃起了青春之火。牧羊人感到奇怪，以往的上百萬元遺產沒給他帶來幸福，一隻小羊羔卻使他強烈感受到生命的美好。可見終生追逐金錢的人實在是干著一件與追逐美好的人生南轅北轍的蠢事。
牧羊人比以往起得更早，他帶著他的羊群尋找肥沃水靈的草地。他願意為羊群提供最鮮美的食物，他喜歡看青草為羊群肌體里每一個細胞提供能源的過程，他覺得這是一種真正的享受。能通過自己的勞動促進自己生命之外的生命新陳代謝的人是幸福的人。有了小羊羔以後，牧羊人更深刻地體驗到這種感覺。
小羊羔也很喜歡牧羊人，她知道他的價值，她理解他為什麼要絞盡腦汁為羊群尋找最好的青草。她感激。她興奮。通過他，她懂得了生命的含義。
一天，小羊羔問牧羊人：
「你為什麼喜歡我？」
「因為你像羊。」
「不是所有的羊都像羊嗎？」
「有的羊像狼。」
……
過了一會兒，牧羊人問小羊羔：
「你為什麼喜歡我？」
「因為你像人。」
「不是所有的人都像人嗎？」
「有的人像狼。」
……
以某一種形式的生命投生到這個星球上，內容卻又不像那種生命的形式，這是生命的悲哀。
只有生命的內容和生命的形式一致時，才是燦爛的生命。
兩個這樣的生命碰到一起，是上帝的恩賜。可惜上帝在這方面是吝嗇的。牧羊人和小羊羔明白這一點，於是他們更加迷戀對方，更加珍惜上帝對他們的照顧。
羊群終於不能忍受牧羊人對小羊羔的偏愛了，嫉妒像病毒一樣在羊群中迅速蔓延，它終於形成了風暴。
在這個星球上，熱帶風暴和台風都不是最可怕的，最可怕的是嫉妒的風暴。沒有人給嫉妒風暴定級，但這次羊群對小羊羔颳起的嫉妒風暴應該是在12級以上。
這天中午，在草地上小憩的牧羊人醒來後，發現羊群中沒有小羊羔。
的確沒有。
牧羊人問羊群。
羊群告訴他，小羊羔跟一隻狼走了。
牧羊人不信。
可方圓幾十里內，沒有小羊羔的蹤影。
牧羊人無論如何無法將小羊羔和狼聯系在一起。
羊群告訴牧羊人，那隻狼是披著羊皮帶走小羊羔的。
寂寞和孤獨卷土重來。牧羊人重新開始體驗生命的無聊與痛苦。
幸福使生命變得短暫。
痛苦使生命變得漫長。
這短暫使生命地久天長。
這漫長使生命轉瞬即逝。
牧羊人的世界支離破碎了。他終日悵然若失。草不再綠。水不再清。陽光不暖。月光不明。都因為一隻小羊羔的到來與離去。感情是魔鬼，它能把同一個環境一會兒變成天堂，一會兒變成地獄。
牧羊人在地獄里苦苦掙扎。
又是一個星期四的下午，牧羊人躺在草地上望著天空發呆。
從天邊飄來一群雲朵，當雲朵經過牧羊人頭頂時，一片雲朵離開夥伴，佇足停留在牧羊人頭頂的上空。
牧羊人並未注意那朵雲，可當他看她第二眼時，他渾身的血頓時沸騰了，那分明是他的小羊羔：潔白、水靈、溫柔、靦腆卻不做作，周身透著自然。
笑容又回到牧羊人臉上。草綠了，水清了。
「你回來了？」
「是的。」
「為什麼？」
「離開你，世界對我來說是地獄。」
「哦。」
「我還像羊嗎？」
「像雲。」
「你該不喜歡我了？」
「我喜歡像自己生命形式的那種生命。有的雲不像雲。」
「還有不像雲的雲？」
「有的雲像狼。」
……
晴空萬里的藍天下，佇足而立著一朵白雲。廣袤無垠的草原上，仰首坐著一個牧羊人。特羊人和雲娓娓交談。世界變成了天堂。
嫉妒風暴無能為力了。嫉妒風暴登不了天，只能在地上肆虐。
從此，牧羊人每日和雲在藍天下約會，那朵雲是他的小羊羔。
天上有這樣一朵雲。
地上有這樣一位牧羊人。
生命更加短暫，短暫得地久天長。
[編輯本段]早起的蟲子被鳥吃
鄭淵潔
——古訓
早起的鳥兒有蟲吃，這是很多孩子被長輩教誨的話，似乎只要勤奮，不管朝哪個方向發展，都會「有蟲吃」。事實上，首先要弄清自己是鳥還是蟲子。如果你是鳥，因為早起，可能豐衣足食。但是如果你是蟲子，一旦早起，必將引來殺身之禍。作為蟲子，還是睡懶覺比較安全。要麼干嗎有「懶蟲」之說？
據說世界上沒有完全相同的兩片樹葉，更沒有完全相同的兩個人。人類語言中，最荒謬的一句大概要算得上「放之四海而皆準的真理」了。大千世界，芸芸眾生，千姿百態，如果不分青紅皂白一刀切，讓所有人特別是未成年人按照「放之四海而皆準」的統一「真理」去走人生的路，其結果必然是無數人的人生道路越走越窄，眾多蟲子由於按照鳥的規則去早起，出師未捷身先死，為他人作嫁衣裳果腹，悲哉。
學校對於一個學生施教十幾年，最根本的任務是什麼？是分清該學生是鳥還是蟲子，然後教給他早起或者睡懶覺。如今的學校只怕是把所有的學生不論是鳥還是蟲子都按鳥的待遇施教。
退一步，就算你是鳥，也應該避開就餐的高峰。所有鳥都早起去找蟲子吃，蟲子再多，攤到人你嘴裡能有一隻就不錯了。你晚起，就你自己吃，即便全世界只有五隻蟲子，也全歸了你。你要是吃不了，還可以放在冰箱里防患於未然，萬一暴風雪來了，高枕無憂。
再退一步，即便你是鳥，為什麼非要吃蟲子？老子不和同類競爭，改吃蒼蠅了。如果你作為鳥真的*吃蒼蠅維持生命，等待你的是什麼，就不用我說了。形容你「一夜成名，震驚世界，人類益友」屬於詞彙貧乏。
早起沒用。關鍵是要根據自身條件起得恰到好處
[編輯本段]【鄭淵潔和鄭亞旗對話錄】
鄭淵潔和兒子每次在車上聊天，車子上有錄音機，日後兒子鄭亞旗將錄音轉化為文字，在《童話大王》下半月《皮皮魯》刊登。
鄭亞旗說："咱倆在上集《皮皮魯》談了你的轉基因教育，你認為家長對孩子的教育實際上是轉基因教育。"
鄭淵潔：是的。父母生育的孩子，只有兩種。一種是天才，另一種是普通人。父母對孩子實施教育，實質上是轉基因教育。要麼將天才轉變為普通人，要麼將普通人轉變為天才。
鄭亞旗：咱們上次已經探討了父母如何將天才孩子轉變為普通人，方法就是眼睛只盯著孩子身上的缺點，整天告訴孩子他什麼地方不行。長此以往，孩子就真的覺得自己什麼都不行了，完成由天才蛻變成普通人的過程。今天咱們重點說說，作為父母，如何將普通孩子轉變成天才。
鄭淵潔：人類最本質的東西就是渴望同類欣賞。越是年齡小的人類成員，越希望獲得同類特別是帶他到這個世界上來的兩個人的由衷欣賞。欣賞是天才催化劑。好孩子都是誇出來的。
鄭亞旗：我經常聽到一句話，叫做忠言逆耳。
鄭淵潔：真正的忠言都是順耳的，鼓勵就是頂級忠言。鼓勵能將白痴變成天才。我懷疑，世界上真的有聞過則喜的人嗎？反正我是沒見過。
鄭亞旗：家長使用鼓勵的方法，就能將普通孩子轉變為天才?
鄭淵潔：沒錯。但是對孩子的鼓勵不能是一時的、即興的，而要持之以恆的。作為家長，鼓勵孩子並不難，難的是一輩子鼓勵，不批評。
鄭亞旗：你確實是這么做的。在我的印象中，我已經22歲了，你從來沒有批評過我一次。不過我想問，難道孩子身上真的沒有缺點嗎？
鄭淵潔：咱倆上次說過，孩子身上的所有缺點，都是孩子從他們身邊的成年人身上學來的，特別是從和孩子朝夕相處的家長身上學來的。孩子身上有三種素質最強大無比，想像力、模仿力和逆反力。其中模仿力可謂登峰造極。家長想讓孩子改正所謂的缺點，不應該直接批評孩子，而是要找到孩子身上缺點的出處，也就是源頭，然後對源頭進行斬草除根式的滅除。
鄭亞旗：我在家常聽你說，表揚孩子要直截了當，批評孩子要轉彎抹角。
鄭淵潔：孩子出生以後，他的腦細胞都處於冬眠狀態，需要外力來激活它們。這個外力，主要是父母。人的腦細胞分很多區域，你誇獎孩子，孩子大腦中優秀的腦細胞就被激活了，他就真的優秀了。你貶低他，他的腦細胞中的消極區域就被激活了，孩子就真的越來越不行了。所以作為家長，如果你真的希望你的孩子將來有出息出人頭地，你要做的只有一件事，鼓勵、鼓勵、再鼓勵。表揚孩子要當機立斷、快刀斬亂麻。批評孩子一定要三思而行，顧左右而言他。
鄭亞旗：對於現在的孩子來說，學習成績很重要。假如有個孩子在學校老是成績不好，他又懶散，作為家長，也鼓勵他？
鄭淵潔：孩子在學校學習成績不好，這肯定不是缺點，相反，可能正是他的優點。我們知道，如今的學校教育，基本上是填鴨式應試教育，完全適應這樣的教育方式甚至如魚得水的孩子，不會是創造型人才。社會的發展，需要的是創造型人才，不需要只能重復前人知識的考試機器。孩子日後能否出人頭地，取決於他是不是創造型人才。為什麼牛頓、愛迪生和愛因斯坦讀書時的考試成績都不好？正是這個道理。這些創造大師在幼年都無法容忍應試教育。愛迪生被學校除名。牛頓藐視老師。愛因斯坦更是對學校生活感到厭倦，由於不尊重老師，他在16歲時退學。老師當時給愛因斯坦下的結論是這個人終身一事無成。
鄭亞旗：愛因斯坦後來還是上了大學吧？好像是蘇黎世聯邦工業學院。
鄭淵潔：愛因斯坦是以全班倒數第二名的成績從蘇黎世聯邦工業學院畢業的，畢業後，由於成績差，沒有任何一家學術機構要他，他只能靠當家教謀生。
鄭亞旗：看來，天才不會和現行學校教育水乳交融。
鄭淵潔：天才的一個明顯標志就是蔑視權威。對於學生來說，老師就是權威。愛因斯坦有一段著名的話：「因為我蔑視權威，所以命運懲罰我，使我自己也成為權威。」能成為權威的人，都是靠蔑視權威起家的。
鄭亞旗：這話比較耐人尋味。好像沒有哪位天才是性格順從的人。我明白了，如果有個孩子不適應學校生活，考試成績不好，對老師也不順從，這不但不是孩子的缺點，反而可能是孩子的優點，家長不必憂心忡忡坐卧不寧。
鄭淵潔：正是這樣。假如某位家長的孩子是愛因斯坦再世，他在學校蔑視老師，考試全班倒數第二。該家長勃然大怒，對小愛因斯坦橫加貶斥，怒目惡語，就為了那除了記憶力什麼也說明不了的考試分數和孩子死活過不去。其結果，不就是將眼看到手的給諾貝爾獎得主當親爹親娘的資格拱手讓給您的鄰居嗎？
鄭亞旗：天下有這么傻的父母嗎？
鄭淵潔：……
（《鄭淵潔和鄭亞旗對話錄》全文請參見第3集《皮皮魯》畫冊）
鄭淵潔在抗震救災
2008年5月12日，汶川大地震爆發，神州哀鳴，大地哭嚎，而中華民族是鐵血民族，不僅是政府，個人也在關注，童話大王鄭淵潔此次出版《皮皮魯總動員之大長篇》，首印作者版稅和預期出版利潤共60萬元，全部捐獻中華慈善總會用於抗震救災。現在已經到了震後很久，鄭淵潔認為災區的孩子最需要心靈的慰藉，而閱讀童話是最好的心理治療靈丹妙葯。鄭淵潔和21世紀出版社決定再向四川災區的孩子捐贈一萬本《皮皮魯總動員》（相當於鄭淵潔再次向災區孩子捐助兩萬元稿費）。這一萬本《皮皮魯總動員》，將由鄭淵潔和21世紀出版社社長張秋林親自送到災區孩子手中。鄭淵潔向四川地震災區的孩子共計捐助三十八萬元。
[編輯本段]國際版權創意金獎
2008年10月27日，聯合國世界知識產權組織在北京首次向中國六位在原創和版權保護方面有突出貢獻的人頒發「國際版權創意金獎」，他們是：谷建芬（音樂領域）、鄭淵潔（文學領域）、成龍（影視領域）、求伯君（電腦領域）、鄭成思（法律領域）、趙小鈞（建築領域，水立方設計者）。
鄭淵潔成為第一個獲得此殊榮的中國作家
聯合國世界知識產權組織(WIPO) 致力於幫助和確保知識產權的創造者和持有者的權利在全世界范圍內得到保護，並使原創者得到承認和獎賞的國際組織，它是聯合國保護知識產權的專門機構，總部設在瑞士日內瓦。世界知識產權組織成員國現有179個，超過全世界國家的90%。

『貳』 快穿的小說有很多，有哪些比較好看

1、《大佬畫風不對》：這是一位快穿專業戶出品的小說，目前小說已近後期，小說中男女主的設定新奇，吸引了許多快穿文愛好者的閱讀，小說劇情有些甜，女主實力寵夫，是一個內心戲賊多的小姐姐，喜歡言情的讀者們不容錯過了。

2、《每次都是我躺槍》：女主糊塗但是我們讀者不能跟著一起糊塗，代入系統流的爽文一本，這本小說完本可以放心閱讀，小說腦洞滿分就是有點兒水文的嫌疑，女主是位面管理局旅遊管理處的龍套角色客服人員，為購買位面旅遊旅程的遊客提供服務和幫助。

3、《炮灰人生》：重生快穿言情文一本，小說無cp，可以把小說中的每個故事的女主當成一個獨立的個體來看待，每個世界的故事篇幅很長，內容豐富。小說沒有任務要求，完全是女主重生完成自己的機緣。

4、《不當炮灰》：每個快穿世界都有不同的故事，有些會有cp有些則無，文風比較平淡，日常比較多，小說算是一本比較爽快的文章，女主是一位成長型的人物，從第二個故事，小說劇情越來越精彩。

5、《逃生日常》：劇情與災難電影有關系，看書時看完一個故事相當於了解了一部電影的大概，女主因為綁定系統需要完成救人任務，與男主搭檔拯救了不少人哦！同時，當發現作者描述的場景是你熟悉的電影時，可以帶你簡單重溫。

『叄』 推薦好看的兒童文學小說

草房子

一、小說－《草房子》
1、出版信息
書名：草房子 作者：曹文軒 出版社：江蘇少年兒童出版社 頁碼：279 頁 出版日期：1997年12月 ISBN：9787534618727 裝幀：平裝 開本：32 定價：18.00元
2、作品介紹
《草房子》是曹文軒的一部講究品位的少年長篇小說。作品寫了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、感動人心的故事：少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，殘疾男孩對尊嚴的執著堅守，垂暮老人在最後一瞬間所閃耀的人格光彩，在體驗死亡中對生命的深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……這一切，既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界裡。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。 《草房子》是一個美好的所在，她讓我們想起浪漫、溫馨、遙遠，想起浪漫的童話。當我們走近曹文軒為我們搭的《草房子》時，我們確實被這樣一種氣息所彌漫。作者以優美的文筆，寫了離我們已遠去的小學生活，這種看似平常實則並不簡單的生活，我們的時代未必經歷過，但無疑我們都能體悟得到，那種發生在還未長大卻嚮往長大的少男少女之間的純真故事，有許多茫動，但也是必然。男孩桑桑刻骨銘心的經歷，不幸少年與厄運抗爭的悲愴，殘疾少年對尊嚴的堅守，等等，在這所其實並不大的草房子里撲朔迷離地上演，給人感人心魄之感，有時甚至催人淚下。 作品格調高雅，由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日趨淡漠的當今世界中，也顯得彌足珍貴、格外感人。通篇敘述既明白曉暢，又有一定的深度，是那種既是孩子喜愛也可供成人閱讀的兒童文學作品。
3、本書目錄
總序
第一章 禿鶴
第二章 紙月
第三章 白雀（一）
第四章 艾地
第五章 紅門（一）
第六章 細馬
第七章 白雀（二）
第八章 紅門（二）
第九章 葯寮
代跋 追隨永恆
2、所獲得獎項
《草房子》曾獲冰心文學大獎。中國作協第一屆、第二屆、第四屆兒童文學獎。1994、1997、1998年度由台灣文化建設委員會、《民生報》、《國語日報》等聯合頒發的最佳讀物獎。 第四屆國家圖書獎（1999）、中宣部「五個一工程」獎（1999）、冰心兒童文學大獎以及第五屆宋慶齡兒童文學金獎。 電影《草房子》曾獲第十九屆金雞獎最佳編劇獎、一九九八年度中國電影華表獎、第四屆童牛獎以及影評人獎、第十四屆德黑蘭國際電影節評審團特別大獎「金蝴蝶」獎。
3、點評
學生點評 純真的愛 ----讀曹文軒《草房子》有感 《草房子》是一本兒童讀物，描寫的是一個叫桑桑的男孩刻骨銘心、終生難忘的小學生活。小說通過陸鶴、紙月、細馬、杜小康四個同學性格特徵、家庭背景和學習生活的描寫，讓我們感受到了孩子之間毫無瑕疵的純情，以及同學間互幫互助的感人場景。即使學生之間有著各種各樣的傷害，但是孩子的心底還是純真的。 「陸鶴」是一個禿頂的孩子。隨著日子的流逝，六年級的「陸鶴」感覺到了自己的禿頂使學生「戲弄」的對象。自尊心受到了傷害，陸鶴為此做出了反常之舉。他用不上學了逃避同學異樣的眼光，用生薑擦頭希望在七七四十九天後長出頭發來，用戴帽子企圖遮掩自己的禿頭。當這些都使自己陷入更「糟糕的境地」時，他索性在「廣播操」比賽這樣的重大日子裡，把自己頭上的帽子甩向了天空，導致全校的廣播操失控，而錯失了「第一」的榮譽，「就這樣，陸鶴用他特有的方式，報復了他人對他的輕慢與侮辱。」即使陸鶴用這樣嚴重的錯誤來報復別人對他的侮辱，但是，孩子還是純真的。他希望通過這樣的舉動來得到大家的認可，得到大家的尊重。可喜的是，他還是有著強烈地集體榮譽感，當他們學校的文藝演出缺少一個禿頭的演員時，他毅然站出來，承擔起了這個重要的角色，而且把這個角色演得一絲不苟，活靈活現。陸鶴在演出中感悟到了，只有為集體做好事才能得到大家的認可，得到大家的尊重 每一個孩子的心都是純真的，他們的「忍不住的笑」「厭惡的眼神」也並不含真正的「惡意」，從孩子的世界中體驗到了什麼是真，什麼是純。 一個是禿頂的「陸鶴」，另一個是美得讓人忍不住有保護慾望的「紙月」，紙月正如她的名字，是一個易碎品，紙月的一手好字，紙月的掉眼淚，紙月的笑聲，紙月的溫柔，紙月的沉默，紙月的倔強……都給桑桑帶來了莫明的感覺，不由間有了自卑的情緒和對抗的情緒。這一切在作者的筆下描寫的是如此的真實，又如此的唯美。雖然紙月是個私生子，但是在孩子們的眼中，並不影響紙月的善與美。 孩子的世界是純真的，從孩子的眼中體驗到了什麼是美，什麼是善。 而細馬是一個領養來的孩子，在一個陌生的世界裡，感覺到了被別人排擠，無法適應新的生活。在新的生活面前，他選擇了逃避。他拒絕和同學交談，選擇了與羊為伍，開始了自己的放養生活。但是孩子的內心深處還是希望與同伴交流的。當他能聽懂當地的方言時，他用笨拙的「罵人和打架」，希望得到別人的「招惹」，以泄他對在教室里讀書孩子們的嫉妒。雖然他本能的抵觸他的養父母，計劃著有一天逃離這個地方。當養父母家的房子被水淹沒後，養父病逝後，養母受不了一連串的打擊瘋了後，細馬毅然地挑起了這個家，承擔起了照顧養母的責任。 孩子的世界是純真的，從孩子的行動中體驗到了什麼是憂傷，什麼是勇氣。 杜小康的生活更有戲劇性的變化，從原來的全村首富，一夜間變為負債累累，小小的孩子確實承受的太多太多。一個整天穿著乾乾凈凈的孩子，過著無憂無慮，有求必應的生活。他的生活受到孩子的羨慕，優異的學習成績，口袋裡有各種各樣的零食，能夠騎著罕見的自行車穿梭於孩子們游樂場。這樣的孩子，肯定是孩子們的「孩子王」，享受著至尊無上的地位，即使做游戲也往往是「將軍」「司令」的領袖人物。但是，天有不測風雲，優裕的生活竟在一夜間毀了，因為父親生意的失敗，致使這個孩子的優越感全失。孩子不適應是肯定的，但是，還是勇敢的承受了。陪這父親在荒無人煙的地方放鴨失敗後。父親垮了，但是孩子卻勇敢地站了起來，繼承父業，在學校門口擺起了小攤。 孩子的世界是純真的，從孩子的行動中，體驗到了什麼是責任，什麼是力量。 曹文軒是一位下定決心要用「從前」少年的故事來感動今天的孩子的作家。在中國下這樣的決心似乎不容易，作家還需要寫一篇後續來表明自己的心跡。 在世界上有這樣想法並獲得成功的作家很多，前面介紹的這些作家大多屬於這種類型，馬克·吐溫、德瓊筆下的少年都有自己兒時的印記，而槐爾特、黑柳徹子乾脆就是寫自己的故事。曹文軒在與少年張苗的訪談中，也承認《草房子》中的桑桑「有自己的影子」。 曹文軒1954年出生於江蘇鹽城農村，在此生活了20年。1974年入北京大學中文系讀書，後留校任教，現在是北京大學教授、現當代文學博士生導師。他也是當代最重要的作家之一，成就並不限於兒童文學領域。 他小時候生活在蘇北一個很窮很窮的農村，「到底有多窮很難用語言來形容」。不過，「窮雖然窮，但那段時光還是過得很有意思，很愉快的。」到底有多愉快，你讀了《草房子》自然就知道了。他回憶道，身在那樣的貧困中，最大的希望就是回家能有一碗干飯、一碗紅燒肉吃。可當他離開了那裡，卻發現「原來過去的一切一切都是那麼寶貴，原來那裡的每一粒沙塵，每一個場景，每一個人物都是可以進入到文學世界裡去的」。 在他的少年小說中，雖然人的物質條件很匱乏，但生活環境卻在他的筆下如詩如畫。他深情地回憶道：「在我的家鄉，到處都有河，有橋，如果走3里路的話，至少要過5座橋。原來，我們那兒的主要交通工具就是船，所以在我一點點大的時候就會使竹篙撐的船，搖櫓的船，槳盪的船了。」 《草房子》的故事就是發生在這樣的水鄉。故事從桑桑上一年級開始，一直講到1962年他小學畢業。熟悉那段歷史的人肯定知道，那正是「大躍進」與以後的三年自然災害期間。不過故事中並沒有講到這段歷史，只是講一個水鄉小學寧靜卻也不平靜的故事。 桑桑是校長桑喬的兒子。桑桑的家就在油麻地小學的校園里，也是一幢草房子。 油麻地小學是一色的草房子。十幾幢草房子，似乎是有規則，又似乎是沒有規則地連成一片。它們分別用作教室、辦公室、老師的宿舍，或活動室、倉庫什麼的。在這些草房子的前後或在這些草房子之間，總有一些安排，或一叢兩叢竹子，或三株兩株薔薇，或一片花開得五顏六色的美人蕉，或乾脆就是一小片夾雜著小花的草叢。這些安排，沒有一絲刻意的痕跡，彷彿是這個校園里原本就有的，原本就是這個樣子。……油麻地小學的草房子，那上面的草又用得很考究，很鋪張，比這里的任何一個人家的選草都嚴格，房頂很厚。因此油麻地小學的草房子里，冬天是溫暖的，夏天卻又是涼爽的。這一幢幢房子，在鄉野純凈的天空下，透出一派古樸來。而當太陽凌空而照時，那房頂上金澤閃閃，又顯出一派華貴來。 專家點評 《草房子》的審美追求 面對今天因學業沉重，受信息浪潮包圍而不堪重負、早熟的孩子們，兒童文學作家感到了一種無所適從的焦慮。然而，一批自覺擔綱「未來民族性格塑造者」的作家還是試圖通過自己的寫作讓今天的孩子為之動容，滌盪他們的情懷，曹文軒就是其中的一位。「怎樣去感動今天，乃至將來的孩子？」這一疑慮在曹文軒的筆下成功地演繹為堅定的自信，長篇小說《草房子》就是一個典型的文本。小說通過對成長和人性這兩大主題的浪漫敘述，實現了作家「追隨永恆」的目的。 一、人性美的展示 雖然生存環境改變了，心理、生理狀況也都起了明顯的變化，但今天的孩子，其基本慾望、基本情感和基本的行為方式，甚至是基本的生存處境，都一如從前，當作家看到這點時，他在回答「如何使今天的孩子感動？」這一命題時，就顯得相當專註：以人性的回歸來啟迪人、凈化心靈。 羅曼·羅蘭在《約翰·克利斯朵夫》里說過，教育把許多現成的感情灌輸給兒童，成為他們的第二天性。換句話說，人之初未經教化的原始心性和自然心理是世間最為純真的人之存在，最接近人性的本原。作品中首先凸現出來的就是未泯童心。小說主人公桑桑是一個非常典型的孩子，常常會做出一些異想天開、出人意料的事情。他會心生憐憫，決意改善鴿子們的住處，不顧後果地將家裡用的碗櫃三下五除二改製成「鴿籠」，當看到鴿籠穩穩地掛在牆上時，桑桑被自己的高尚感動了；還會出於臨淵於魚的羨慕之情，將父母大床上的蚊帳當成漁網，撒到河裡，於是，就在蚊帳遭遇了平生一劫，被桑桑拉下水之後不久，桑桑也免不了遭難。豐子愷先生看到女兒阿寶騎在凳子上，搖擺著說：「凳子四條腿，阿寶兩條腿。」稚音一出，先生欣喜若狂，疾筆成畫，題曰「凳子四條腿，阿寶兩條腿」。後來禁不住又在《圓緣堂隨筆》里提到此事，把它當作孩童天真情趣的代表。倘若拿「凳子四條腿，阿寶兩條腿」和桑桑的心無旁騖，一門心思辦「好事」相比，也會頓顯大失聲色的。 除了童趣外，童心的一個重要特徵就是童真。在小說中，我們可以發現，孩子們的各種想法、行為出發點都是相當真誠的，少不更事時的幼稚想法皆出於孩童毫不保留的喜怒哀樂之情、善良同情之心自不必說，就連略經人事之後的成熟心機，也都是單純而易窺的，絕不含一絲存心傷人的意味。例如小說中的細馬，雖然決定家中大事時一副當家作主的樣子，討價還價時擺出精明能乾的架勢，顯示出大人才有的沉穩和耐心，但在桑喬校長和其他油麻地人的眼裡，他的這份心機又是明白的：為了支撐屢遭厄變，失去主心骨的家，他的苦心就顯得格外真摯，惹人憐愛。 在困頓環境的磨礪下頑強保存，並且歷久彌堅的獨立人格、優秀品性較之天然童心又顯得更加難得和珍貴。小說通過對禿鶴、紙月、杜小康、細馬、以及白雀、蔣一輪、秦大奶奶等眾多人物、故事的描寫，傳遞了少男少女之間毫無瑕疵的純情、不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅、殘疾男孩對尊嚴的執著堅守、垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩、大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛等高貴人性美的信息，這種有關人生滄桑、有關美好與善良的充滿浪漫和悲憫的敘述，使作品顯示出一種寬厚、深沉、凝重又不失色彩的審美空間。我相信，今天的孩子一定會因此而感動，並從中獲得人生初體驗，他們需要這樣的審美指引，而我們的兒童文學作者亦有責任喚醒他們內心深處的良性靈魂。 二、成長主題的表達 成長這個話題在人類歷史上總是具有清新雋永的魅力。《草房子》對人性內涵的表述，是在少年成長的主題下展開的。作者以主人公桑桑的視角為敘事觀察點，描寫了桑桑在油麻地度過的六年小學生活，以及這段時間里目睹的草房子和油麻地發生的人事變遷。從計較與條件優越的同齡人杜小康暗中較量的得失並為之苦惱，到主動伸出援手，賣掉心愛的鴿子為杜小康籌得擺雜貨攤的啟動資金；從跟妹妹爭食搶吃時的不懂事，到為了不食言，忍病帶妹妹進城的負責，這些轉變都有力地說明了作為一個觀察者和參與者，周遭的事情讓桑桑這位懵懂少年經歷了一場艱難甚至飽含滄桑的成長洗禮。離開草房子時，桑桑再也不是過去那個頑皮淘氣的小男孩了，他在與親人、師長、同學的生活撞擊中得到了一次又一次的心靈啟悟，他已經慢慢成熟，對身邊的人和事有了更深的理解與體會，同時在生與死的輾轉中獲得了生命的自我超越。而桑桑周圍的夥伴，如禿鶴、杜小康、細馬，不也經受了這樣的成長儀式嗎？ 不僅如此，就連那些和孩子們關系親密的大人們，也都或多或少地經歷了人性的二次成長。桑桑和其他孩子「奶奶——」的深情呼喊，喚醒了垂老的秦大奶奶堅硬頑固的心，使她奮不顧身地去解救落水的女孩；在油麻地小學師生的尊敬和愛戴中，她自覺放棄了曾經傾注了自己和丈夫所有青春和心血的關於土地的夢想，搬出了草房子，在這之前，秦大奶奶是任憑你幾條大漢將其放在門板上也抬不走的呀。在和兒子一起抗爭死亡的過程中，桑喬的人格提升也是顯著的，他成功地解開了自己身世低賤的心理郁結，放棄了對榮譽的過分熱衷和汲汲追求，顯示出超然、灑脫的氣度。 隨著成長這一流程的展現，獨立、挺拔的人格和人性美的力量得到了深刻的闡釋，小說也因此獲得了豐富的審美內涵。 三、牧歌式的敘述 說到對人生的思索，對人性和成長的解剖，我認為沒有比哲學更為簡明、精確的了。小說以及其它文藝作品，都只能提供相對模糊的感受。但是，作者通過創作傾訴對人生的感悟，滿足表達個體存在的慾望；並讓讀者在閱讀的過程中產生共鳴，在別人的故事裡得到安慰，從而獲得在險象環生的生活道路上繼續前行的動力，這就是小說的獨特作用。因此，敘述作為小說存在的理由就顯得尤其重要。 60年代蘇北平原上，農村人家的窘迫而平靜的生活，在作者的敘述下像寬廣的內陸河一樣從容鎮定、波瀾不驚。這里有茅草蓋成的冬暖夏涼的金色草房子校舍，有人畜共處一室的局促和寒傖，有清冷高闊的秋冬夜空下孩子們單調而快樂的游戲，有戲台上的簡陋表演和戲台下的歡聲笑語，還有大河上被農人驅趕的鴨群游動時泛起的漣漪、樹林里被獵人追逐的慌張竄逃的野兔和五月的陽光下閃爍著金子般光芒的麥穗……成長和人性這兩個沉重的話題在牧歌式的敘述下展開，也顯出一種詩篇般的優美來。任何功利色彩的說教在這種敘述面前都會覺得自慚形穢。 曹文軒在作品的代跋中反復強調，他追隨的是一種永恆，一種人性內涵的浪漫追尋與審美提升。的確，《草房子》用「一份古典式的溫情」，將「一切困擾和矛盾都化解在溫和的人生的光芒之中」，閃耀著人性美的光環。同時，曹文軒憑著一顆愛心、責任心和對人性美的執著態度，通過自己的創作，無疑擴大了兒童文學的審美疆域，強化了兒童文學的表現力度。 《草房子》的故事大概發生於60年代初，這個時期可說是中國政治運動旺盛的時期。但《草房子》卻沒有牽扯上政治色彩，片中也沒有任何與政治事件有關的情節。它通過一個少年的眼光來看待世界，展現60年代純朴的風土人情，同時透出一種淡淡的憂愁。從某種角度說有點類似《陽光燦爛的日子》，都是童年的回憶。不同的是《草房子》的主角年紀更小，在他眼中的世界當然更單純也更美麗——雖然他見到的都是不幸。其實影片反映的只是一種中國人特有的「情」：父子情、朋友情、家庭中的感情、團體間的感情、老師之間的感情。片中也有一段愛情，最後卻是以悲劇告終，但他們分手的原因並不是女方父親的嫌貧愛富(僅是一個方面)，也不是主人公的「誤事」(也僅是一個偶然)，說到底是沒有「緣分」，而這一切都不是因為政治的因素。 《草房子》電影屬極少的例外，盡管它被劃入「兒童片」，但常見的「兒童片」往往也是說教的代理品，從這一點來說《草房子》是非常難得的。它的故事中幾乎看不到絲毫的道德說教。本片中「時間」的概念是停滯的，我們看到的只是一個帶點浪漫，帶點傷感，帶點溫情的故事。全片的主格調應該說是比較哀傷的，每個人都有一段不幸，但其表現過程卻又非常凄美，恰似江南的春雨，潤物細無聲。

『肆』 適合三四年級孩子必讀的小說有哪些

小時候，物質條件有限，我們這一代並沒有如今的孩子這般幸運，能接觸到如此豐富優秀的兒童書。我感覺，如果孩子在適合的年齡，得到好的的指引，讀到一本有趣的書，那接下來書的吸引力對他來說，絕對不會亞於對電視、對游戲的興趣。幾天極好書就推薦幾本適合三四年級孩子必讀的小說。如果你不知道給孩子讀什麼書，那這些好評暢銷書完全可以作為一個選書方向。

國外篇

​ 《彼得·潘》原為詹姆斯·巴里創作的童話劇，1904年在倫敦首演時曾引發萬人空巷的轟動，在當時的英國和美國迅速走紅，連馬克·吐溫也非常喜歡這部劇。1906年，巴里將劇本改寫成童話。從此，《彼得·潘》被譯成多種文字傳到國外，以彼得·潘的故事為內容的紀念冊、版畫、郵票、音樂劇和電影風行全世界。每年聖誕節，西方許多國家都在電視上播放《彼得·潘》的節目，作為獻給孩子們的禮物。

故事講述了彼得•潘和溫迪還有他們的朋友們在永無島上引人入勝的冒險經歷，他們遇見了美麗的美人魚小姐、英勇的印第安戰士、陰險毒辣的海盜船長虎克……一場驚險刺激的決戰正悄然開始。 而主角彼得·潘那種「永遠不想長大」的思想與行為更是淋漓盡致地呼出了小朋友、大朋友的心聲。

​小時候，物質條件有限，我們這一代並沒有如今的孩子這般幸運，能接觸到如此豐富優秀的兒童書。我感覺，如果孩子在適合的年齡，得到好的的指引，讀到一本有趣的書，那接下來書的吸引力對他來說，絕對不會亞於對電視、對游戲的興趣。幾天極好書就推薦幾本適合三四年級孩子必讀的小說。如果你不知道給孩子讀什麼書，那這些好評暢銷書完全可以作為一個選書方向。

​ 羅爾德·達爾是世界奇幻文學大師，他的作品構思奇特，情節緊湊，在每個故事的開始就打破現實與幻想之間的常規對應，其魔力穿越語言和國界。凡是讀過達爾作品的孩子全都情不自禁迷倒在他創造的暢快淋漓的魔力世界，無一倖免。《好心眼兒巨人》（the BFG）2016年被好萊塢金牌導演「斯皮爾伯格」拍成電影「圓夢巨人」，《查理和巧克力工廠》2005年被著名導演蒂姆波頓拍成電影，由影帝「約翰尼德普」主演。 這套書中還有《了不起的狐狸爸爸》、《女巫》、《瑪蒂爾達》、《詹姆斯與大仙桃》等也先後被拍成電影。

他筆下的故事充滿了光怪陸離的情節，即便是觸及許多沉重的話題，卻又處處充滿驚喜和希望以及色彩繽紛的想像。 眾多重點小學語文老師推薦孩子課外閱讀達爾的書，黃多多說達爾的故事她看了一遍又一遍，多多媽媽發微博說羅爾德達爾是多多非常非常喜歡的作家。

​ 太平洋中有一個島嶼，形狀像一條側躺的海豚。島的周圍有海豚在游泳，有海獺在嬉戲，有海象在爭雄，有野狗在決斗……以前，在這個島上住著印第安人，他們受到捕獵海獺的阿留申人的殺害，後來離開這個島到東方去居住。他們離開時，留下一位小姑娘——卡拉娜。她在島上孤零零地生活了十八年，等待援救的船隻到來。她獨自修建住所，製造武器和捕魚用具，與野狗斗爭，歷盡艱險才得以生存下來，是一部情節跌宕的「女孩版」《魯濱孫漂流記》。

​充滿浪漫和友愛的動物童話，一部「能安慰人心靈」的暖心之作。 一個原本是慈愛父親專門寫給兒子的睡前故事，卻經受住了讀者和時間的考驗，成了流傳百年、全世界孩子都喜歡的兒童文學經典。

在美麗的森林裡有膽小卻喜歡冒險、對朋友十分忠誠的鼴鼠莫爾，有熱情好客、寬容體貼又充滿浪漫詩趣的水鼠蘭特，有俠義持重、頗具領導風范又不喜社交的獾子班傑，還有虛榮浮誇、不斷追求新事物、喜歡冒險刺激的癩蛤蟆托德。他們在楊柳河岸、野樹林中演繹了一幕幕有樂同享、有難同當的美麗故事。

​與安徒生齊名的童話大師，享譽全球的童話外婆，以豐沛的想像創造奇妙的童話世界，用奔放的童心寫下世紀不朽的傳奇，內含《長襪子皮皮》等。其作品被翻譯成90多種語言，全世界發行量超過1億冊，有幾十部作品被改編成電影、電視劇。

​ 在朱克曼家的谷倉里，快樂地生活著一群動物，其中小豬威爾伯和蜘蛛夏洛建立了最真摯的友誼。然而，威爾伯未來的命運竟然是成為熏肉火腿。然而為了挽救好朋友小豬威爾伯被做成熏肉火腿的命運，執著的夏洛特用她的網織出了「somepig『」的字樣，威爾伯得救了，但故事並沒有就此結束……《夏洛的網》的作者E·B·懷特用他幽默的文筆，深入淺出地講了這個很有哲理意義的故事，關於愛，關於友情，關於生死…… 看似簡單的故事包含了深刻的哲思

​ 《丁丁歷險記》是由比利時著名漫畫大師埃爾熱傾其畢生心血，精心創作的一部系列連環畫佳作。

書中講述了一個名叫丁丁的年輕記者和他忠實的搭檔——小狗米盧，以及他的夥伴們——阿道克船長、向日葵教授、警探杜邦和杜龐兄弟，一起周遊世界各地，懲惡揚善，歷險探奇的精彩故事。

自「丁丁」問世以來，已經陪全世界的大小朋友們走過了80多個年頭， 「丁丁」影響了好幾代不同膚色、不同國籍的少年兒童， 從7歲到77歲，從20世紀到21世紀，「丁丁」熱從未過去，  陪伴他們一起遨遊世界，增長見聞，共同成長。

​ 鄭淵潔，1955年出生，1978年開始童話創作。一個人寫一本雜志32年世界紀錄保持者，雜志名為《童話大王》，月刊。他筆下的文學形象皮皮魯、魯西西、羅克、舒克和貝塔影響了中國三代孩子。

本套書分別是《皮皮魯傳》《魯西西傳》《舒克貝塔傳》《大灰狼羅克傳》。這五個家喻戶曉陪伴三代人成長的童話主人公，將在全新版本里圖文並茂地生動再現他們的勇敢、善良、正直和美好。 在他們身上發生的好玩有趣的故事顛覆了孩子們的想像力， 生動有趣的人物形象深入人心。

​《窗邊的小豆豆》講述了作者黑柳徹子上小學時的一段真實的故事。小豆豆因淘氣被原學校退學後，來到巴學園。在小林校長的愛護和引導下，一般人眼裡「怪怪」的小豆豆逐漸成了一個大家都能接受的孩子，並奠定了她一生的基礎。

作者黑柳徹子，日本作家、電視節目主持人、亞洲第一位聯合國兒童基金會親善大使。1981 年，她根據童年在巴學園的經歷，寫下了膾炙人口的《窗邊的小豆豆》，成為日本有史以來銷量*的一本書，並陸續被引進35 個國家。

​

國際大獎小說是新蕾出版社通過12年的積淀，為青少年讀者傾心奉獻的一座世界兒童文學經典寶庫。精選包括國際安徒生獎、紐伯瑞兒童文學獎等在內的二十多個囊括國內外重量級獎項獲獎兒童小說。

題材涉及成長、愛、生命等孩子應關注的廣泛主題 ，精彩的故事，深厚的思想內涵，給孩子的心以浸潤和升華。是一座世界當代兒童文學寶庫，多部作品獲得國內「中小學基礎閱讀書目」推薦，累計發行上千萬冊。

​

故事的主人公吉姆，是一個十歲大的小男孩，吉姆的父母在黑山海灣旁經營一家旅館名為「本鮑上將」。有一天，旅館來了一位臉上帶著刀疤、身材高大結實、非常引人注目的客人，原來他就是比爾船長，吉姆非常喜歡聽比爾船長講故事，那些聽起來挺嚇人的經歷，像是罪犯被處以絞刑、海盜雙手被綁而且蒙眼走跳板、突如其來的海上大風暴、遍地骨骸的西班牙海盜巢穴等，每次都讓吉姆又愛又怕，也讓寧靜的小鎮增添了不少新鮮刺激的話題。

沒多久，比爾船長因為飲酒過量加上受到驚嚇而死在旅館中，吉姆無意間發現比爾身上帶著的一張藏寶圖，那是海盜普林特船長所遺留下的，於是吉姆和一群人的金銀島尋寶的故事就此展開。

​安房直子日本著名兒童文學作家，日本女子大學國文科畢業。1969年發表成名作《花椒娃娃》，獲第三屆日本兒童文學者協會新人獎，從此走上幻想小說創作之路。

安房直子是一個遠離塵囂的女人，她一生淡泊，深居簡出，甚至拒絕出門旅行。但她卻為我們留下了一山坡野菊花似的短篇幻想小說，如夢如幻，精美至極，猶如一首首空靈雋永的短歌。她總是從一個溫柔女性的視點出發，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、詭異的文字當中，寫出一個個單純得近乎透明但卻又讓人感受生命的愴痛與詩意的故事。

這一夢幻小說系列收錄了其最具有代表性的中短篇小說，包括《小鳥和玫瑰》《黃圍巾》《花香小鎮》等7本分冊。柔軟的文字直擊讀者心房，字里行間飄散著淡淡的、繾綣的懷想，這美好的意境都是安房直子用誠摯的創作追求釀成的。

國內篇

​ 本套叢書包括：《草房子》、《青銅葵花》、《細米》、《山羊不吃天堂草》、《根鳥》、《三角地》和《甜橙樹》。

《草房子》暢銷十二年、印刷逾百次、榮獲海內外九項大獎、感動百萬中國人的兒童文學經典，被無數老師、家長和孩子愛若珍寶、貼心收藏的男孩桑桑的童年記憶，曹文軒作品中澄澈動人的靈性之美能一下子把人帶入清新詩意的鄉村世界。在那裡，一草一木，一花一鳥都是那樣生動美好，看似瑣碎的生活卻有一種撫慰人心的凈化力量。

​ 《城南舊事》是林海英步入文壇30年的經典之作。林海音的成就不僅僅體現在為台灣女性文學奠基的重要作用，還體現在將文學作為一種人性的藝術所體現出的巨大影響力。一部文學作品的價值，不僅僅體現在其情節構思和文筆是否優美上，更要看它是否具有一種歷久彌新的藝術魅力，以及穿越時空界限的精神生命力。這本自傳體小說，將作者的童年生活細致的展現在了我們面前。語言結構獨特，藝術特色鮮明，表現手法獨具一格。作品細膩、率真，以孩童清澈的視角，在真實的體現了當時社會情況的同時，為我們展現出一段段不一樣的悲歡故事。

​ 這是一群男孩子的故事。他們每一天都哇啦哇啦，打打鬧鬧，來回奔跑，塵土飛揚， 他們每一天都有天才的靈感， 開心得要命！小孩子讀讀，童年心情就怒放了；成年人也讀讀，就欣賞童年了。 整套故事沒有枯燥的說教，也沒有濃稠得膩人的雞湯， 只是還原一個快樂男孩最真實的樣子，還原一個快樂的童年該有的樣子。

作者梅子涵：兒童文學作家，上海師范大學教授，中國作家協會會員。著有兒童文學作品《女兒的故事》、「戴小橋和他的哥們兒」等；寫作、主編了多部理論著作，如《兒童小說敘事式論》等。

『伍』 池莉的資料

池莉（1957~ ） ，當代著名女作家湖北仙桃人，1957 年生於湖北仙桃，中國作家協會會員。 1974 年高中畢業，為下放知青；1976 年就讀於冶金醫學院（現武漢科技大學醫學院），1979年畢業後在武鋼職業衛生防預站工作三年，擔任流行病醫生。

中文名： 池莉
國籍： 中國
喊激冊出生地： 中國湖北
出生日期： 1957年5月30日
職業： 作家
畢業院校： 武漢大學
主要成就： 全國優秀中篇小說獎
魯迅文學獎
代表作品： 《來來往往》

http://blog.sina.com.cn/chili 新浪博客：
目錄

人物簡介
主要作品
人生經歷綜述
閱讀是兒時唯一寄託
寫出武漢風情
始終埋頭寫作
人物特色
人物影響
獲得榮譽
作品集
生活寫照
讀書語錄
人物評價
自我評價
作品賞析新作《所以》與作者成長背景不謀而合
談新作：小說無關我的婚姻
談突破：我的小說不可能模式化
談文壇：任何喧囂我都不會理睬
人物簡介
主要作品
人生經歷 綜述
閱讀是兒時唯一寄託
寫出武漢風情
始終埋頭寫作
人物特色
人物影響
獲得榮譽
作品集
生活寫照
讀書語錄人物評價自我評價作品賞析
新作《所以》與作者成長背景不謀而合 談新作：小說無關我的婚姻 談突破：我的小說不可能模式化 談文壇：任何喧囂我都不會理睬展開 編輯本段人物簡介
1974年高中畢業，為下放知青；1976年就讀於冶金醫專，1979年畢業，任職於武鋼衛生處流行病醫生。 池莉
1983年參加成人高考，入武漢大學中文系成人班，就讀於漢語言文學專業，1987年畢業，任武漢市文聯《芳草》編輯部文學編輯。1990年調入武漢文學院，為專業作家。 1995年，任文學院院長。2000年，任武漢市文聯主席。1979年開始發表文學作品。 著有《池莉文集》（七卷）、小說《煩惱人生》、《不談愛情》等，長篇小說《來來往往》、《小姐，你早》以及散文隨筆集多部。獲全國優秀中篇小說獎，魯迅文學獎以及《人民文學》、《十月》、《當代》、《小說月報》等各種文學獎50餘項。有多部小說被改編為電影、電視。
編輯本段主要作品
1979年開始發表文學作品。著有《池莉文集》（七卷）、小說《煩惱人生》、《不談鉛模愛情》、《水與火 池莉
的纏綿》、《有了快感你就喊》、《看麥娘》、《寫到飛的境界》等，長篇小說《來來往往》、《小姐，你早》以及散文隨筆集多部。散文作品《怎麼愛你也不夠》、《真實的日子》、《給你一輪新太陽》、《老武漢》等，作品集《池莉小說精選》、《一夜盛開如玫瑰》、《生活秀》、《懷念聲名狼藉的日子》等。 獲全國優秀中篇小說獎，首屆魯迅文學獎、紅河文學獎、小說選刊獎、小說月報百花獎、「大家」文學獎、湖北屈原文學獎、金鳳文藝獎，以及《人民文學》、《十月》、《當代》、《小說月報》、《上海文學》、《中篇小說選刊》等刊物等各種文學獎50餘項。有多部小說被改編為電影、電視，有各種文字譯本。
編輯本段人生經歷
綜述
提到武漢，很多人就會想到池莉的小說；提到池莉，又會想到她筆下的吉慶街、花樓街這些武漢風景。 池莉作品
對於武漢，池莉說：「我是它的，它是我的；我是它土地上的一棵小草，它是我永遠的寫作背景與我探索社會的一面永久的窗口。」
閱讀是兒時唯一寄託
童年的池莉常年住在外婆家。有一年夏鄭宏天，還未進校門的池莉躲在閣樓里吃力地讀一本沒有封皮的豎排繁體《紅樓夢》，大人們發現後大吃一驚，一把將書搶了過去。以後，每當池莉看書時，大人們都警惕地嚴格「檢查」，但這絲毫無法阻斷池莉跟書籍的親密接觸。「我在童年直至少年時代，閱讀是唯一的寄託。我千方百計看能弄到手的文學書籍，我在深夜的被子里用手電筒照明，寫詩、寫散文、寫日記。」 池莉的文學天賦很快顯露出來。讀高中時，她的作文經常被貼在學校的牆報上，經常被當作範文講解甚至流傳到其他學校。在冶金專科學校讀大二時，池莉在《武鋼文藝》上發表了她的詩歌處女作。1982年，25歲的池莉在市文聯主辦的《芳草》雜志上發表了短篇小說《月兒好》，故事委婉動人，文字如清風明月，有一種傳統的、鄉土的、質朴的美。小說發表後立即被《小說選刊》及國內多種文學選本選載，並被譯成英、法、日等文字介紹到國外。從此池莉一發不可收，作品不斷問世，她努力通過注視生活的一個層面及一系列人物升降沉浮，來探摸整個社會的脈搏。
寫出武漢風情
池莉是以漢派小說駐足文壇的。她的作品就如同一幅幅武漢的風情畫。 池莉
在武鋼當醫生期間，池莉對產業工人的現狀有了深入的了解，他們有主人翁的自豪感也有住不上房子的悲哀，他們厭惡單位的人事矛盾卻又深陷其中，他們是已經預感到改革開放風暴來臨而躁動不安的群體。一股強烈的創作沖動使池莉在幾天之內一氣呵成完成中篇小說《煩惱人生》的創作，全國各主要刊物爭相轉載，並先後榮獲《小說月報》百花獎、《小說選刊》優秀中篇小說獎等10項獎，成為其「新寫實流派」的代表作。 武漢有個吉慶街，每到傍晚，吉慶街開始燈火通明，車水馬龍，生意火爆，說唱聲、拉琴聲不絕於耳，成為武漢夜間的一道獨特風景。池莉多次深入到吉慶街采訪，了解個體經營者的酸甜苦辣，與他們交朋友，最後創作出的小說《生活秀》成功塑造了吉慶街女人來雙揚的形象，改編成的電影獲「金雞獎」、「百花獎」，吉慶街也因此名揚全國。 武漢在池莉的作品中，不僅是一個符號，它具體而逼真，地域特點浸透作品的每句話每個字，成為一種城市文化的代表精神。
始終埋頭寫作
現在的池莉是名人，也承擔著許多行政事務，但池莉依然保持著創作上的高產，她說：「我體會到，一 池莉
個作家，無論在哪裡，無論擔任什麼職務，都是不重要的，重要的是擁有個人對於寫作的絕對熱愛和認真的寫作精神。」擔任市文聯主席的池莉自認依然還是個埋頭寫作的作家。為了保證池莉有著良好的創作狀態，市領導對於池莉的工作一直有著明確的安排和要求，那就是：寫作。很多喜愛池莉的人抱怨很難在公共場合看到她，但書市上頻繁出現的池莉新作往往彌補了這一缺憾。去年，她又推出了中篇《有了快感你就喊》，對一個當代中年男人形象的文學塑造足見池莉的文學功底日益精進。 創作之餘的池莉喜歡做一個普通的武漢女人，她會經常在家中陪女兒、自己種點小菜和花草，返璞歸真、享受著生活，蘊積著下一步的創作素材。
編輯本段人物特色
池莉是武漢人，她的作品大部分都和武漢的人土特色有關，她的作品大部分體現了武漢的特色，她寫的人物大部分也和武漢特色有關，池莉和地方性的關系．從作品中的人物，作品特色，作品風格等中分析出她的寫作和地域的關系，她所處的地方風俗，人文文化，人土特色等影響了她的寫作！所以我需要的就是具體的列舉事例分析，是怎樣影響的，是具體什麼樣的關系，還有作品裡怎樣體現了她的地域性。
編輯本段人物影響
其新作《生活秀》一問世，便同時被改編成電影和電視劇。電影《生活秀》獲得多項 池莉作品
大獎，充分展現了池莉作品影視元素的獨特魅力和市場價值。 2003 年 12 月，池莉簽約世紀英雄電影投資有限公司，成立「池莉影視工作室」。「池莉影視工作室」是繼「海岩影視工作室」後世紀英雄吸納優秀影視創作人才的又一舉動，使「海岩」、「池莉」等著名「作家品牌」，擁有更強的電影產業影響力和號召力。再次證明在優秀文學作品基礎上改編的劇本往往會成為精彩影視劇的先聲，這樣的例證在國內外屢見不鮮。 代表作：「新寫實小說」代表作：「人生三部曲」《不談愛情》、《太陽出世》、《煩惱人生》 「新歷史主義」小說代表作：《你是一條河》
編輯本段獲得榮譽
池莉現在是國內知名的作家，她的成名作是中篇小說《煩惱人生》，此作被譽為是「新寫實小說」的代表作。池莉現為武漢市專業作家，她因不久前的一部中篇小說《來來往往》被改編為電視劇而紅遍國內，並緊接著創作了另一部中篇《小姐，你早》。 池莉的許多作品在當今的文壇已獲得了巨大成功，別的不說了，說一個影響較大的《生活秀》，無論從它的現實意義還是文學表現手法上，都可以說是一種成功，即使從商業價值上，這部作品也獲得了巨大的成功。 獲全國優秀中篇小說獎，魯迅文學獎以及《人民文學》，《十月》，《當代》，《小說月報》，《大家》，《中篇小說選刊》等各種文學獎50餘項。有多部小說被改編為電影，電視。
編輯本段作品集
文集1——紫陌紅塵 說與讀者 你以為你是誰 讓夢穿越你的心 池莉近作精選
綠水長流 紫陌紅塵 城市包裝 白雲蒼狗謠 一去永不回 文集2——一冬無雪 煩惱人生 不談愛情 太陽出世 滴血晚霞 一冬無雪 錦綉沙灘 熱也好冷也好活著就好 以沙漠為背景的人與狼 以當代為背景的歷史掌故 說與讀者 有土地，就會有足跡 文集3——細腰 細腰 青奴 你是一條河（補全） 預謀殺人 凝眸 有土地，就會有足跡 妙齡時光 那貓 未眠夜 鴿子 月兒好 看著我的眼睛 恰恰 雨中的太陽 文集4——真實的日子（散文集） 最後一個夜班 面對生與死 真實的日子 人間牽掛 一雙紅拖鞋 我開餐館 胡同幻覺 重溫意外之喜 一個人死了 逆流而動不亦樂乎 錢這個東西 最怕一種人 一生只做一件事 認識執著 岡巴拉之悟 浪漫之旅 UFO之緣 與歷史合謀 不敢與你同器 美人仁增 聊天（五則） 卡拉斯之鑒 漂亮誤終身 男女有別 騙出醒悟 城市裡的沙漠 日暮時分的感傷 遍地奇觀 歲月的偉大 拒絕深圳 服裝的講究 一丈之內 武漢話題 歪悟藝術 詩人杜小羊 小小一說 池莉小說搬上熒幕
願做罌粟 映山紅那花 跳動的感覺 想像的翅膀有多大 我坦率說 關於漢味 一個可愛的小東西 寫作的意義 再說寫作的意義 怎麼愛你也不夠 後記與小傳 文集5——午夜起舞 來來往往 雲破處 不要與陌生人說話 霍亂之亂 化蛹為蝶 午夜起舞 我——代後記 其他作品 謬論結構 千古憾事 吃好不易 新一代書生 我在新疆看見了飛碟 武漢的夏天 天生的江湖城市 猜猜菜譜和砒霜是做什麼用的
編輯本段生活寫照
池莉的生活分成三大部分：閱讀、行走、寫作，各佔三分之一時間。她閱讀比較 池莉
廣泛，在她家裡，你可以找到不少關於哲學等社會科學的書﹔行走就是旅行﹔除了小說，她也寫一些散文。她說：「這就是我的生活『老三篇』。」 許多庸俗的熱鬧，是沒有我的，有些熱鬧裡面有我，上帝知道，那不是我的故意。」——池莉 1972年，知識青年上山下鄉運動正如火如荼，一個十五歲的女孩，卻在深夜寫下了狂熱的詩句：「我的生命，我的青春，我的微笑，我的夢囈，只為你燃燒，文學！」這個女孩就是池莉。 在以後的日子裡，女孩返城進了醫學院，卻依然擋不住文學的誘惑，又輾轉去中文系讀書…… 三十載時光彈指即過。如今的池莉，身為武漢市文聯主席，名聲遠播海內外。首屆魯迅文學獎，小說月報百花獎……各種證書塞滿了她的抽屜；由她小說改編的電視劇，一遍遍在各個頻道熱播。 我用什麼來安慰你和我自己呢 池莉是殘酷的。如果一隻手很美，她便會尖銳地告訴你：「指甲縫里積滿了黑色的污垢。」隔著文字，我想像著她的目光：七分犀利，二分嘲弄，還有一分漠然和不屑。愛之深，故責之切。那些看似刻薄的描寫或敘述里，蘊涵著她對種種生存狀態的殷殷關注。她在寫作日記里如是說：「我們應該怎麼活著啊？我們是依靠什麼在活著啊？寂寞和熱鬧，辛勞和安逸，貶損與榮耀，它們都依據著什麼？它們又在如何左右我們的人生呢？對於這一切的擁有和喪失，舍棄與獲得，我們的力量從哪裡生發出來呢？朋友啊，我用什麼來安慰你和我自己呢？最後，我明白了，用小說。」 被罵的時候，我感覺自己很酷 作為漢派小說的領軍旗幟，池莉的小說一直眾說紛紜。《有了快感你就喊》，是池莉新書的名字，也正是這個名字再次帶來種種爭議。對此，久經考驗的池莉揮揮手，語氣有些俏皮：「外界的說法可以存在，但和我本人是沒關系的。其實被罵要比被吹捧好。罵是注射疫苗，被吹捧是灌輸營養，營養過剩是非常可怕的事情。被罵的時候，我感覺自己很酷。再說，只要名字被提及，姑且就算見報率吧———這是誰說的？王朔說的。」 說到作品中包含的意義或問題，池莉指點著身旁蔥綠的塑膠盆景：「比如說這盆花吧。人們製作了它， 池莉
將它放在這里，你一定要說它有意義，當然也可以，因為它裝飾了這個房間，或者說起到了別的什麼作用。但作為一盆花，它存在於那裡，它本身就是漂亮的，是一種天然的美好的事物。小說創作也一樣。寫作者用文字、結構等等組合成一個整體的形象，這個形象能潛入到人們心靈的最深處，能由衷地打動人，作品就成功了。雖然，站在文字之外，你可以對它進行多層次理解。」談及對優秀作品的認知，池莉再次表現出她的尖銳。在閱讀《政治自由主義》（約翰·羅爾斯著）時，她感悟：「不少所謂優秀的小說家，作品靠熟練的文字技巧架構，骨頭就是道德信念，或者中國傳統的道德信念，或者先鋒的西方現代道德信念。當然，這樣的小說會博得少數教條僵化的學院研究者的贊賞，因為這些骨頭正是他們研究的東西，看得見摸得著……讀者正在唾棄簡單廉價模糊的花拳綉腿式的小說，而大膽勇敢地喜歡著他們自己的作家。」 《來來往往》的電視劇影響了無數人，我冷眼旁觀，真是感到害怕 大凡媒體工作者都有這樣的印象：如果不在特定的點兒給池莉打電話，那她一準不在；或者電話那頭只有忙音傳來。真實的情況可能是：她拔掉了電話插頭，正躲在小書房裡構思或者創作。 小說家大抵有兩種，一種性情活躍，交遊廣闊，如海明威、毛姆；更多的人屬於另一種，有著或深或淺的避世傾向。池莉當屬後者。用她自己的話說，「是會議和社會活動的請假大王。」成名後的「躲藏與逃離」，是池莉的終身夢想。「我不要藉助現代傳媒的宣傳，我只要我的小說在讀者當中口口相傳。」掰指算來，池莉已差不多六年沒在電視媒體正式公開地露面了。不僅如此，在盡可能的情況下，她從不參與電視劇的創作，即使是根據自己小說改編的電視劇。 「電視劇往往會以一種對於生活表象的簡單模擬，教化和替代人的真實生活與感情。《來來往往》的電視劇影響了無數人，無數人把自己當做了其中的演員，不知不覺按照劇中的方式處理自己的問題，處理得令人啼笑皆非。我冷眼旁觀，真是感到害怕。」 每個新鮮的日子裡，「早起，焚香，運動，喝牛奶」，在半飢餓的清爽狀態中，「緩緩步入小書房，慢慢坐在電腦前」。窗外有一叢竹子，熟悉的白頭翁鳥在枝椏間跳躍。這是池莉的幸福時光！ 生活碎片如同魚鱗，散落在歷史與現實的隱秘角落和路邊草叢里，到處閃現迷人的亮光 家居閑暇時，池莉的伴侶有音樂、女兒以及一隻調皮的小狗「皮皮」。 品鑒音樂如同創作文學，需要善感的心靈。寫作過度狂熱了，聽聽「冷清孤寂的古琴，就會讓我心頭冰涼如水」。1999年，一曲《憶故人》聽哭了她：「不知道怎麼的，突然就受不了了，往事歷歷，風起雲涌。當時我起身離開了小船。獨自跑到飯店的房間，讓心情慢慢平靜下來……」 無論工作如何忙碌，女兒永遠是母親心中的「太陽」。池莉曾寫過一本散文集：《怎麼愛你也不夠》。女兒成長的每一步，都牽動著她的喜與憂。 她在日記里記載：「我停下寫作，聽女兒的琴聲，一會兒，女兒來到我的小書房，想與我一起聽音樂，我們就一起聽音樂。然後，為孩子做午飯，為孩子做晚飯，再送她去學校……」 池莉
女兒軍訓結束後回到家中。池莉擱下手頭的工作：「本想今晚再看一遍《看麥娘》的，實在沒有力氣了。她滿身都是痱子，為她擦六神花露水，一邊吹拂，一邊撫摸，她哇哇亂叫，直到她睡去，睡得像頭甜蜜的小豬娃。」 女兒愛吃母親做的菜，稱贊她的手藝足夠開餐廳了。池莉則從柴米油鹽里感受到了詩意：「女人，拍好了黃瓜，放在盤子里，等候愛人，白色的圍裙上，濺了點點的翠綠……夕陽在慢慢地下去，微風中，市聲喧囂，麻雀在窗戶上啾鳴。」 「皮皮」在身邊磨蹭久了，池莉會帶它出去散散步，和它追逐逗樂，或者替它洗澡捉虱子：「皮皮是我的小女兒，它已經在我身邊七年了。皮皮緊挨著我躺下，舔我的臉和手，發出輕柔的呼呼聲，很母性的聲音。」 「生活碎片如同魚鱗，散落在歷史與現實的隱秘角落和路邊草叢里，到處閃現迷人的亮光。」生活中的池莉，充滿了女人味兒。
編輯本段讀書語錄
池莉：我很像一隻懶貓 我以為小說是一種語言的藝術。它的根本屬性是審美。閱讀的過程應該是一個審美的過程，欣賞的過程，感動的過程，震撼的過程，啟智的過程；而絕對不應該是一種社會調查報告，更不是界定社會階層的社會學分類。 「生活碎片如同魚鱗，散落在歷史與現實的隱秘角落和路邊草叢里，到處閃現迷人的亮光。」生活中的池莉，充滿了女人味兒。
編輯本段人物評價
池莉在80年代中後期以《煩惱人生》等表現平民生活的作品成名，被稱之為新寫實小說的重鎮。90年代的主要作品廣泛涉及了當代都市生活的各個層面，成為深受讀者喜愛和評論家重視的作家之一。 本書是國內第一部池莉研究專著。在廣泛收集和研讀了池莉作品和國內報刊100餘篇研究文章的基礎上，運用馬克思主義的美學的和歷史的批評相結合的方法和平行比較的方法，在中國新文學的廣闊背景上，在新時期以來文學發展的具體進程中，綜合地立體地分析評價了池莉的創作特點和美學價值，並辟專章解析了其 《幸福來了你就喊》
新近創作。 有人認為，池莉市民題材作品的貢獻在於對市井生活作了精細的描繪，但她過多的認同了市民生活價值觀念，無助於當代精神生活的提升；她注意到了知識分子生活的某些消極病態因素，具有一定的警醒意義。但在整體觀照和具體描寫中有諸多失誤之處，尤其是存在著較為嚴重的貶抑知識貶抑知識分子的不良傾向；其愛情題材作品涉及到當代中國人情感生活的諸多形態，尤其注重對女性生活與命運的展現。但明顯帶有用干癟淺白的理念來圖解紛繁復雜兩性世界的缺點，未能深入到人物的隱秘心理和非理性層面，因而難以表現當代情愛生活的精微之處。 池莉的作品，題材趨新時髦，情節曲折離奇，細節細瑣平實，議論淺平空泛。是一種適合市民讀者尤其是女性讀者的「嘮叨文體」。 她是一個市民型的作家，而不是一個啟蒙型、先鋒型的作家；她是一個名作家，但不是一個大作家。本書最後還專門探討了十年「池莉熱」的外部原因。商品經濟大潮帶來市民文化的勃興，文壇分化和文學價值多元化過程中精英價值淡化，文學市場化、消閑化過程中缺乏超越性指引，因而平庸變為時髦。池莉的作品充分滿足了當下讀者在飛速變幻時代的急於握住現實甚至是獵奇獵艷的心理，因而大紅大紫。 本書在充分肯定池莉創作成就的同時，較多的注意到了其創作的負面因素和某些硬傷，而這正是此前的池莉研究較為忽視的問題。雖然屬於個例研究，但也是對當代文壇病症的一次嘗試性的診斷。立意在於提高當代文壇的精神境界，為推動新千年中國文學的發展盡綿薄之力。
編輯本段自我評價
人最幸運的應該就是找到自己的位置。而池莉不僅找到了自己想要的位置，還在這個位置上取得了外界認可和內心釋放的雙重成功，這當然是一種難得的幸福了。 對於自己，池莉說：「我不可能不寫小說，我這一生當中但凡有可能我都是當作家不可能幹別的。我就是喜歡與文字打交道，不願意和人打交道。漢語言文字本身是有誘惑力的，它能夠表達很多你不能表達的東西，我就特別迷戀這個。有時候我說不清楚，但是寫下來挺好。我從小就喜歡這種游戲，這是正好容納我自己的一種生活方式。」
編輯本段作品賞析
新作《所以》與作者成長背景不謀而合
新作《所以》與池莉本人的成長背景不謀而合，但池莉否認自己就是女主人公，因為「她敢於在社會上沖撞奮斗，而我不是」 3年裡三易其稿，最後封閉寫作3個多月完成，作家池莉近日推出了新作《所以》。在這部首印20萬冊的新作中，池莉通過一個女性的三次婚姻，來寫其成長史。由於該書演繹的是中國近40年的政治與社會的歷史變遷，與池莉本人的成長背景不謀而合，所以讀者很容易將女主人公與作家本人對號入座。當記者問池莉，書中女主人公的成長和婚姻故事，是否就是一部她自己的成長史時，池莉予以了否認，「我不是我作品中的女主人翁！」
談新作：小說無關我的婚姻
池莉：「所以」背後大有深意，不過我說了不算，讀者讀出來的才算。我只能說我們生活中有太多的「因為」，於是「所以」。這是一部追索答案的小說，人有了痛苦就要想方設法地找尋 和女兒在一起
解決方式，「所以」是一種結果，也是一種態度，一種立場，還是一種無奈。小說緣起正是由於發現了生活深處的種種「因為」。池莉：這與我的婚姻觀沒有關系。盡管我的生活同樣經歷著種種艱難曲折，但是我很滿意我的生活。真誠與兩情相悅的愛情，當然還是存在的，只是罕見與少有罷了。對於女性來說，在2000年以後，婚姻可能逐漸成為女人的一種生活方式。而在此之前的漫長歷史時間里，婚姻卻是女人的一種社會遭遇，一條狹隘的命運小路。女性比男性更重視婚姻，這是許多女性婚姻悲劇的根源所在。我希望隨著觀念的進步，女性更注重自身的尊嚴和自由。
談突破：我的小說不可能模式化
池莉：我偏愛《所以》，我用了大量的短句子來鋪陳一個知識女性在40多年中的遭遇和命運。因為短句的閱讀更有彈性，更加機警，內涵更加個人，也更加遼闊。 池莉：如果有誰感覺我的小說模式化，那多半是讀到盜版或者假書了。也許我的小說有這樣那樣的缺陷，卻惟獨不可能有模式化。我寫歷史，寫當代，寫鄉村也寫城市，寫男女老少，寫工農商學兵，從不雷同。並且由於題材的不同，使用的語言、語氣、語感以及語言節奏都不相同。
談文壇：任何喧囂我都不會理睬
池莉：喧囂時代的特點之一，就是在功利動機的驅使之下，用過激行為和言辭，來 《來吧孩子》
引起社會注意。我太明白這些喧囂的無聊了。我是不會理睬的。不管人們如何作跳梁狀，社會都會按照自己的規律發展。文學也是一樣。我不會用任何世俗標准，比如是否當了主席？是否獲了某些獎項？來衡量文學強盛與否。我熱愛文學，我的熱愛是如此純粹。池莉：我理想的就是花朵的生活方式：自然開放，他人可以觀賞和喜歡你，你卻不必去應酬任何人。我不是我作品中的女主人翁，她是一個性情中人，敢於在社會上沖撞奮斗，我不是。我一生只做一件事：寫作。而且是純粹寫作，不去搞任何虛假的應酬。正因如此，我很安心，很恬淡，沒有任何焦慮，不用成天抱著電話打，到處找錢舉行作品研討會，更絲毫不擔心因為紅包太薄而被評論者故意忽略和故意遺忘，至於各種批評，人家愛怎麼說都可以。