子君是张爱玲的小说中的主人公

① 张爱玲的作品的主人公在现实生活中的原型是谁

你说哪一部呢

② 张爱玲作品主人公的名字

1、《倾城之恋》：白流苏、范柳原

《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的白流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。

2、《红玫瑰与白玫瑰》：佟振保、王娇蕊、孟烟鹂

《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结， 展现了20世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感、婚姻生活， 揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。

3、《怨女》：柴银娣

《怨女》首次发表于1966年。该小说叙述了女主人公柴银娣坎坷的一生，从而呼唤了社会对女性的关注。在小说中，作者刻意省略了许多叙述场景，比如对情节结构的省略、人物心理变化的省略、审美层次上的省略等，从而使小说更加接近平凡化的叙述。

4、《半生缘》：顾曼璐、顾曼桢、沈世钧

《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。该小说通过年轻人的婚姻的悲欢离合，揭示了社会和人性的方方面面。

5、《小团圆》盛九莉、邵之雍、蕊秋

《小团圆》是作家张爱玲创作于1975年的长篇小说，首次出版于2009年2月。小说主要讲述了女主人公九莉与有妇之夫邵之雍的一段爱情故事，是张爱玲的自述性小说。《小团圆》力图将小说中有关女性情欲书写、堕胎叙事并主题意旨等问题，与相关的传记资料联系起来“重组表述”。

③ 张爱玲作品主人公

卷一：长篇小说

半生缘(顾曼桢,顾曼露)
卷二：长篇小说

怨女(“麻油西施”银娣)

卷三：散文(39-47年作品)(1)

童言无忌

自己的文章

烬余录

到底是上海人

道路以目

更衣记

爱

谈女人

走！走到楼上去

洋人看京戏及其他

说胡萝卜

炎樱语录

写什么

造人

打人

诗与胡说

有女同车

私语

忘不了的画

谈跳舞

谈音乐

卷四：散文(39-47年作品)(2)

公寓生活记趣

夜营的喇叭

必也正名乎

借银灯

银宫就学记

存稿

雨伞下

谈画

自序

姑姑语录

论写作

天才梦

代序

中国人的宗教

《卷首玉照》及其他

双声

气短情长及其他

我看苏青

华丽缘

中国的日夜

附记

卷五：散文(52年以后作品)(1)对照记

对照记——看老照相簿

罗兰观感

被窝

关于《倾城之恋》的老实话

《嘎？》？

草炉饼

笑纹

卷六：散文(52年以后作品)(2)

自序

关于《笑声泪痕》

羊毛出在羊身上——谈色，戒

表姨细姨及其他

谈吃与画饼充饥

惘然记

忆胡适之

谈看书

谈看书后记

自序

再版自序

卷七：中短篇小说(43年作品)

金锁记（曹七巧）

倾城之恋(白流苏和范柳原)

茉莉香片(言丹朱,聂传庆)

第一炉香(葛薇龙)

第二炉香(罗杰)

封锁(吕棕桢)

散戏(南宫婳)

卷八：中短篇小说(44年作品)

琉璃瓦(启奎)

心经(许小寒和峰仪 )

桂花蒸 阿小悲秋

年轻的时候(潘汝良)

花凋（川嫦）

红玫瑰与白玫瑰（娇蕊）

连环套(赛姆生,汤姆生)

卷九：中短篇小说(45年以后作品)

等

殷宝滟送花楼会(殷宝滟)

小艾(小艾)

创世纪(潆珠)

留情(敦凤)

鸿莺喜

多少恨(家茵)

浮花浪蕊( 洛贞)

相见欢(荀太太)

卷十：文学评论 《红楼梦魇》

卷十一：译注《海上花开》

卷十二：译注《海上花落》

卷十三：译作《爱默森选集》

卷十四：剧作暨小说增补/张爱玲年表《情场如战场》

五四遗事——罗文韬三美团圆

色，戒(王佳芝 邝裕民)

累死我了，一个一个查滴！！！

④ 子君是鲁迅哪个作品得人物

涓生和子君是鲁迅<<伤逝>>男女主角。
《伤逝》是一篇抒情体小说，它采用手记的形式，来写主人公涓生和子君的爱情悲剧故事。这故事没有放开笔墨写他们的热烈相爱、争取自由的斗争，而是用倒叙的手法，由涓生来追述和总结过去，大力压缩同居前的热恋与抗争的激扬文字，着重铺写同居后的不幸遭遇和爱情破裂的过程，使整个故事情节的进行和人物的描述，都渗透着“悔恨和悲哀”的感情色彩。涓生和子君是“五四”时期成长起来的年轻一代知识分子。他们在个性解放、平等自由等资产阶级民主主议思想的影响下，勇敢地反对封建礼教的束缚，争取个人的婚姻自由。在他们的坚决斗争下，终于冲破重重阻力，创立了“满怀希望的小小家庭”。但是这场自由婚姻的胜利，却成了他们爱情悲剧的开始。他们同居以后的“幸福生活”，很快就被残酷的现实生活所代替。他们不仅分离，而且从什么地方来又回到什么地方去了。 贫穷改变了子君。是的，是贫穷让她改变，让她变的不再温柔和纯真，让她变的粗俗和“凶狠”，然而对涓生，她始终不渝的爱着他，爱着这个自私的男人，一直到涓生为着前途和未来而决定摆脱她的时候，她还是那样真诚和坚定的爱着，用她的屈辱，用她的爱，用她的死成全了涓生的自由。子君不得不回到已经与之决裂的家庭，不久便在“无爱的人间死去了”，涓生也回到了同居以前借居的会馆，负着巨大的悔恨和悲哀，虽然也在努力寻求新的生路，但是囿于他的思想，也只是孤独地挣扎着。
涓生和子君爱情悲剧的思想意义在于，从反面告诉我们：追求爱情婚姻自由，真正实现个性解放，必须同改造社会的斗争结合起来，才有出路。也就是说，造成这个悲剧的原因有两方面：当时社会现实的客观原因和涓生、子君思想上主观原因。造成涓生和子君爱情悲百的客观原因。在客观上，他们背叛封建礼教和封建婚姻制度的行为，既不容于家庭，也不容于社会。涓生在百无聊赖中等待子君就曾“我便要取了帽子去看她，然而她的胞叔就曾当面骂过我。”可以想见封建家庭礼教的代表子君的“胞叔”对“爱情自由”、“婚姻自主”是多么残酷。

《伤逝》是鲁迅唯一的一部爱情小说，它描写了“五·四”时期一对知识青年的爱情悲剧。小说中的涓生和子君都是在五·四新潮激荡下开始觉醒的知识青年。个性解放，人格独立，男女平等，婚姻自主等中号曾给他们的灵魂以强烈的震撼。小说以涉及问题的尖锐性其强烈的现实性，巨大的思想内涵以及精湛的艺术手法，成为文学史上的不朽名篇。细读作品，反复咀嚼玩味，深为其中涓生那如泣如诉的反思与悔恨而感叹不已。

⑤ 许小寒是张爱玲哪部小说的主人公

心经》，发表于《万象》杂志，1943年8月，收入《传奇》。
很强的恋父情节。。

⑥ 张爱玲小说中女人物的名字

《金锁记》曹七巧 ；《倾城之恋》白流苏 ；《半生缘》曼桢、 曼璐 ； 《沉香屑 第一炉香》葛薇龙；《红玫瑰与白玫瑰》王娇蕊；《色戒》易太太 ；《花凋》郑川嫦；

⑦ 张爱玲的作品有哪些她作品里的女主人公都有着什么样的人生

2.1良家妇女型的传统女性
这类妇女形象在张爱玲的小说中代表了很大一部分形象。她们是当前制度的合法遵循者，又深受封建道德意识的束缚，并且有着较强的家庭观念。张爱玲既把关注的视角既落在了家庭贫困的下层妇女身上，又扫描了贵族家庭妇女的生存状况，描绘出了她们默默无闻的一生。《创世纪》中的紫薇，伴着一个只会玩鸟斗鸡的无任何思想、才能的遗少，把自己美好的一生消耗在了操持和掌握整个大家庭上。她精明能干，曾是风华绝代的美人，然而在退暮之年忆及繁华与荒凉的变迁和自己碌碌的一生，只能发出深深的慨叹。正是这些庸俗而无能的丈夫毁灭了女性本应活泼灵动的生命。
2.2畸形/变态的女性
张爱玲小说中的变态女性形象其形成原因大多是对性欲或物欲过度追求面导致人性扭曲。最典型的莫过于《金锁记》中的曹七巧，她从一个富有青春朝气的“曹家大姑娘”，转变成一个畸形和变态的人，这是她在反抗中无止境追逐欲望的结果。在“长为父”的封建伦常社会背景景下.曹七巧被兄长卖给了姜家、成为生下来就患有软骨病的姜家二爷传宗接代的工具。曹七巧的个人情欲被极大地压抑，出现了性错乱心理和性变态行为。那刚毅的性格和强悍的生命力，逐渐在这种环境下被扭曲成畸形。于是，在埋葬了爱情之后，曹七巧踏上了疯狂“复仇”的不归之路，用她戴着黄金的枷锁劈向了自已的骨肉。
2.3梦想/幻灭中的女性 
张爱玲在小说中塑造了一系列处于梦想/幻灭的女性形象，如《花湖》中的郑川嫦、《封锁》中的吴翠远、《（金记》中的长安、《琉璃瓦》中的姚静静、《多少根》中的家药以及《创世纪》中的匡潆珠等。《封锁》中的吴翠远在大学里教书。然而，身为人骄“女”的她只能做更高等男性的精神奴隶，逃脱不掉“食色男女”的现实框囿。
2.4 无奈/堕落中的女性 
《沉香网・第一炉香》中的葛薇龙，因上海战事举家到香港港避难，迫于生计、学业和无奈，她偷偷去求助断绝亲戚关系且名声不好的姑妈。她甘愿卖淫养夫以求嫁给乔琪，但和乔琪的婚烟换来的却是绝望、观败、黑暗、寒冷。葛薇龙的堕落，是环境通迫，也是她沉于物质享受、意志薄弱、缺乏勇气的弱点所致。女性的这种无奈/堕落.是当时社会中的普遍和必然现象。

⑧ 那位知道张爱玲那部小说中有主人公叫桑桑

《草房子》

这本书的作品介绍很精彩，忍不住要引上一段：

"作品格调高雅，由始至终充满美感。叙述风格谐趣而又庄重，整体结构独特而又新颖，情节设计曲折而又智慧。荡漾于全部作品的悲悯情怀，在人与人之间的关系日趋疏远、情感日趋淡漠的当今世界中，也显得弥足珍贵、格外感人。"应该说，这段文字的介绍已经精辟地概括了《草房子》的本质特色，谁看完了这一本书，谁都会认可这段文字的得体和中肯。但是，作为读者，我还是要补充一句，一句当年傅雷先生评价张爱玲小说的著名的话：这是我们文坛最美的收获。

有多久了，我们已经陌生了这样的一种感觉，读完一本至美的小说，你会体验到一种忧伤的喜悦，她会把你带入一种超越时空、超越思维的真空地带，让你"无所思而思，无所想而想"。正可谓大喜无喜，大有无有。《草房子》，一本写给少年朋友看的儿童文学作品，能给成人读者带来这样至美的艺术享受，其艺术品格和魅力可想而知。我们甚至为了这样的一本小说而感念作者，在尘封了多年的艺术记忆里，是作者为我们注入了一汪充满了生命灵性的泉水，激活了我们的艺术想象力，许久以来我们迟钝、麻木的艺术触角豁然生动起来。

作者为我们塑造了一个名叫桑桑的少年形象。他的身上，集中了一种矛盾的性格特质，他有天真的深刻，幼稚的成熟，善良的诡计以及纯朴的聪明，这些性格特质，在作者近乎白描一样的自然描写下，栩栩如生。我们完全被桑桑的生活迷住了，被油麻地上那些善良纯朴却又散发着一种优秀的民族情怀的人们所吸引，我们甚至在那些乡情、乡韵、乡恋中，在那些重重叠叠的少年孩童们的身上，惊喜地发现了一直被我们自己忽略了的少年的记忆。

是的，我们都是从童年中走来，从少年时代长起，我们也有过那些让人想起就能会心一笑的少年的故事，那些故事的主人公们都经历过桑桑式的快乐、忧伤和喜悦，经历过那些看似简单实则融汇了人生精华的大小喜剧。桑桑在《草房子》一书里鲜活地生活着，但那些早先在桑桑的故事里生活过的少年们，却已经成长为世故老人，我们的心比年龄要老，虽然我们也年轻过，但纯洁往事是那样轻易地就被世俗烟尘遮盖住了。桑桑们的少年忧郁在短暂的人生里如惊鸿一瞥般便匆匆划过去了。其实，桑桑的形象岂止是英俊少年，他也是现实生活中的汉姆莱特，以他特有的生活视觉，在向我们提示着人们究竟应该怎样生存。大千世界，芸芸众生，为人的真谛只有一种，那就是要真诚，要无愧于人的称号。我们做不到，桑桑们做到了，这就是一个小小少年所以感动了无数成人的魅力所在。

要说《草房子》，要说桑桑，会像旧时的纺线机一样，能抻出无数个有启示意义的话题来，那是因为《草房子》像一瓶陈年老酒，其酒味甘甜像岁月一样绵绵流长。她是作者的沉淀之作，也是智慧的结晶之作，从这个意义来理解精品，我们便有了可参照的范本。我们读了许多的小说，与《草房子》相比，至多也只能算做作家的草稿，有的也仅是一部小说的粗坯而已。作家们长于倾吐，习惯于倾吐，却疏于沉淀，懒于梳理，精品自然是千呼万唤难出来了。在这样的对比下《草房子》是否精品，似乎己无需多言，只要你肯读，答案自在其中。

真正的精品就像真正的老酒一样并不多见，当精品出现的时候，我们只是期盼更多的人来读精品。《草房子》使我们感到一种由衷地欣喜，长篇小说在呼唤精品的声浪中，终于有了揭晓，她起码标志着长篇小说至此已大大地向前跨越了一步，迈上了一个新的台阶。

⑨ 主人公的名字叫章子君,是哪部小说

女人不哭。