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推荐有文化底蕴的小说

发布时间:2021-01-14 04:30:29

A. 给小说取名(取个比较有文化底蕴的名字,唯美一点,至少3个)

希望你一直牵着我的手
我的身边,只会留你一人
我的心早已成为你的太阳
你想我就好
我在地狱里看到天堂
属于我一个人的幸福
没有你,我会死
我们不是遭人操纵的布偶
带我高飞吧!
这想都是我费脑细胞想的,望采纳

B. 求具有浓厚中国文化底蕴的道士降妖伏魔小说

说不得大师的《e轮回》
非常好看!

C. 写小说的时候发现自己文化底蕴不够怎么办

如果是这样的话,我劝你在短时间内不要去写小说,你一定要去多读书,然后丰富自己的知识,在以后在写小说。

D. 在起点纵横写小说是写没文化底蕴的好,还是底蕴浓厚的好

你好,我和你产生过同样的问题
首先,你必须有翰墨诗书的功力,第二,去榕树内投作品,或者向收获,容南风窗,再不济往独唱团投作品,建议你不要去娱乐致死的起点去
有文化底蕴的作品在浮躁的社会只会成为一种讥肖,因为起点,纵横是物欲横流,意淫无度的集聚地,不思进取的人沆瀣一气地一味制造浮躁文化,而靠思想影响思想的时代已经渐行渐远了。这就好比审美观,当一个人穿超短裙的时候被贻笑大方,当一群人传超短裙的时候,波西米亚风格的那一部分已经被逼到山脚了。不是有文化底蕴的作品在这个时代固步自封,而是这个时代需要让纯文学作品销声匿迹。还记得《杯酒人生》里怎么说么
“这是出版界的遗憾,他们从不考虑书本身的质量,只知到市场,市场……”
《资本论》说 我们要研究人的一半本性和时过境迁的时候人类变化了的本性,在中国,真可怕,人们变化了的本性已经在荼毒人类根深蒂固的本性了,文学作品就是人们思想的风向标,当人们在浮躁的文化泡沫里来洗澡时,我们需要谁来——文艺复兴?
答:你和我!

E. 金庸小说里哪些人物的名字是有一定文化底蕴的

金庸小说里,几乎所有主角的名字,都是很有文化底蕴的,绝不是随口起来。
下满只举例说明:
袁紫衣——“月光如水照缁衣”,紫衣即缁衣,暗示了袁紫衣的最终命运
木婉清——《诗经?国风?郑风》“有美一人,婉如清扬”
王语嫣——“语笑嫣然”
周芷若——《汉书》“衡兰芷若”,芷为白芷,若乃杜若,皆是香草。李白亦有诗云:“始向蓬莱看舞鹤,还过芷若听新莺“
程灵素——古医药典籍《黄帝内经》中的《灵枢》《素问》二章
李沅芷——屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有兰,思公子兮未敢言”
苗若兰——《洛神赋》“含辞未吐,气若幽兰”

任盈盈——古诗十九首之二《青青河畔草》中有“盈盈楼上女,皎皎当窗牖”句;之十《迢迢牵牛星》中有“盈盈一水间,脉脉不得语”句;盈盈,有容貌端丽之意,其名字十分符合小说中那个重情貌美的女子形象。

曲非烟——《笑傲江湖曲》的创造者曲洋的孙女儿,小名非非。“非烟”二字最早见于《史记•天官书》:“若烟非烟,若云非云,郁郁纷纷,萧索轮囷,是谓卿云。”南朝梁元帝《<金楼子>序》:“夕望汤池,观仰月之势;朝瞻美气,眺非烟之色。”唐权德舆《杂诗》之一:“彩鸾驾非烟,绰约两仙子。”纳兰容若《江城子•咏史》有“非雾非烟,神女欲来时”句。

余沧海——《法言•吾子》:“浮沧海而知江河之恶沱也,况枯泽乎!”曹操《乐府诗集•步出夏门行》“东临碣石,以观沧海。”宋苏轼《清都谢道士真赞》:“一江春水东流,滔滔直入沧海。”《赤壁赋》中有“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟”句,意为天地之大,沧海不过一粟,作者用大海里的一颗粟米自比,说明人是何其的渺小。青城派掌门人心胸狭窄,却自命为“沧海”,金庸显然是用此名进行反讽了。

钟灵——出自成语“钟灵毓秀”,聚集天地灵气,孕育优秀人物。清陆以湉 《冷庐杂识•神缸》:“天台为仙境,为佛地,无怪钟灵毓秀,甲於他邑。”小说《天龙八部》中钟灵是一个单纯可爱的少女,灵气十足。

康广陵——取自“嵇康”和《广陵散》。嵇康是竹林七贤,广陵散更是我国十大古琴曲之一。小说《天龙八部》中,康广陵是“函谷八友”之首,人称“琴颠”,倒也配的上这个气场十足的名字。

逍遥子——“逍遥”取自《庄子•逍遥游》:“彷徨乎无为其侧,逍遥乎寝卧其下。”《逍遥游》流传于世后,很多人都把庄子成为“逍遥子”;屈原《楚辞•离骚》中有:“欲远集而无所止兮,聊浮游以逍遥”句;刘淇铭也写有《逍遥叹》一词。在《天龙八部》中逍遥子虽出场不多,但那种悠然那种洒脱也深得道家真味。

柯镇恶——《世说新语》:“桓石虔,小字镇恶”。《晋书•桓石虔传》:“石虔小字镇恶。有才干,趫捷绝伦……三军叹息,威震敌人。时有患疟疾者,谓曰:‘桓石虔来’以怖之,病者多愈,其见畏如此。”后遂以“桓石虔”来谓镇恶去疾的典故。《射雕英雄传》中“飞天蝙蝠”柯镇恶身为“江南七侠”之首,一生嫉恶如仇,正应了其名号。
向问天——日月神教光明左使,江湖外号“天王老子”。苏轼《水调歌头•明月几时有》“明月几时有,把酒问青天”;屈原放逐于江南时作《天问》;李白《把酒问月》云:“青天有月来几时?我今停杯一问之”,诗词之间流露出的豁达豪迈也恰似向问天一代枭雄的性格。

阿朱、阿紫——朱紫即红色与紫色。《文选•张衡<西京赋>》:“木衣绨锦,土被朱紫。”李善注:“朱紫,二色也。”《论语•阳货》:“恶紫之夺朱也。”何晏集解:“朱,正色;紫,间色之好者。恶其邪好以乱正色。”后因以“朱紫”比喻以邪乱正或真伪混淆。 《后汉书•陈元传》:“夫明者独见,不惑于朱紫。”又比喻人品的高下。刘峻《广绝交论》:“雌黄出其唇吻,朱紫由其胆。”在《天龙八部》中朱紫二人虽同是段正淳与阮星竹之女,但性格、品质迥异,阿朱善良温柔,阿紫狠毒顽劣。金庸以“朱紫”为二姝命名,爱憎之情自然是很明显的了。

F. 看小说能提高文化底蕴吗看哪些小说能提高文化底蕴

附件是我个人推荐的不同类型的经典小说。(包括通俗文学与纯文学)

各种的版都有所涉猎。

包括权国内与国外,纯文学与通俗文学,传统文学与网络文学,古代文学与现当代文学。


另:

文化底蕴的培养光靠小说是不够的,

还需:

如文学上的其他形式:诗歌,散文,杂文,随笔,游记,戏剧,传记,文学史,文学研究著作等。

文化往往还与其他相联系:如音乐,电影,电视,话剧,戏曲,美术等。

还有:

文学往往与哲学、历史紧密联系,三者相辅相成,提高文化底蕴。

一些小说,如科幻之类,可能涉及除了人文科学之类的社会科学学科知识,如物理的相对论时空穿梭等,此时也可进行相关学科的探究。

G. 似乎写个有文化底蕴的网络小说很累哦

一、如何写小说(文:老舍)

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。

大多数的小说里都有一个故事,所以我们想要写小说,似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢?从我们读过的小说来看,什么故事都可以用。恋爱的故事,冒险的故事固然可以利用,就是说鬼说狐也可以。故事多得很,我们无须发愁。不过,在说鬼狐的故事里,自古至今都是把鬼狐处理得象活人;即使专以恐怖为目的,作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书,专说狐的生长与习惯,而与人无关,那便成为狐的研究报告,而成不了说狐的故事了。由此可见,小说是人类对自己的关心,是人类社会的自觉,是人类生活经验的纪录。

那么,当我们选择故事的时候,就应当估计这故事在人生上有什么价值,有什么启示;也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐,发为寓言,也须晓得寓言与现实是很难得谐调的,不如由正面去写人生才更恳切动人。

依着上述的原则去选择故事,我们应该选择复杂惊奇的故事呢,还是简单平凡的呢?据我看,应当先选取简单平凡的。故事简单,人物自然不会很多,把一两个人物写好,当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说,假如写者不善描写风景,就满可以不写风景,不长于写对话,就满可以少写对话;可是人物是必不可缺少的,没有人便没有事,也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚,而没有创造出人来,那至多也不过是一篇优秀的报告,并不能成为小说。因此,我说,应当先写简单的故事,好多注意到人物的创造。试看,世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧,可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢?狄更司到今天还有很多的读者,还被推崇为伟大的作家,难道是因为他的故事复杂吗?不!他创造出许多的人哪!他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗,都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故事呢?故事的惊奇是一种炫弄,往往使人专注意故事本身的刺激性,而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩,可是过一会儿便索然无味了。试看,在英美一年要出多少本侦探小说,哪一本里没有个惊心动魄的故事呢?可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢?这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激,而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动,不要虚浮的刺激。因此,第一:故事的惊奇,不如人与事的亲切;第二:故事的出奇,不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中,看出他特有的意义,则人同此心,心同此理,它便具有很大的感动力,能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释,只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西,其目的只在揭发丑恶,而并没有抓住丑恶的成因,虽能使读者快意一时,但未必不发生世事原来如此,大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西,作者只在嫖赌中有些经验,并没有从这些经验中去追求更深的意义,所以他们的文字只导淫劝赌,而绝对不会使人崇高。所以我说,我们应先选取平凡的故事,因为这足以使我们对事事注意,而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

有了这个习惯,我们既可以不愁没有东西好写,而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实,其本身并不就是小说,详密的观察了那些事实,而后加以主观的判断,才是我们对人生的解释,才是我们对社会的指导,才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度,假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理,于惊奇中找不出近情合理的解释,我们最好不要动手,因为一存以热闹惊奇见胜的心,我们的趣味便低级了。再说,就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多;即使部分上有极成功的地方,可是全体的不匀调,顾此失彼,还是劳而无功。

在前面,我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病,因为在事实上,我们写小说的动机,有时候不是源于有个故事,而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人,很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过,不论是先有故事,还是先有人物,人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事,和没有事的人。我们一想到故事,恐怕也就想到了人,一想到人,也就想到了事。我看,问题倒似乎不在于人与事来到的先后,而在于怎样以事配人,和以人配事。换句话说,人与事都不过是我们的参考资料,须由我们调动运用之后才成为小说。比方说,我们今天听到了一个故事,其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后,我们觉得设若主人翁是个老年人,或者就能给这故事以更大的感动力;那么,我们就不妨替它改动一番。以此类推,我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说,那足以引起我们注意,以至想去写小说的故事或人物,不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后,我们须把毕生的经验都拿出来作为参考,千方百计的来使那主要的参考丰富起来,象培植一粒种子似的,我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当,使他发芽,长叶开花。总而言之,我们须以艺术家自居,一切的资料是由我们支配的;我们要写的东西不是报告,而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的,不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作:假借一件事或一个人所要传达的思想,所要发生的情感与情调,都由我们自己决定,自己执行,自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶,而是一切的主人。

遇到一个故事,我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了,我们就能发现它有许多不圆满的地方,须由我们补充。同时,我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄,却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪,别无办法。一个小说家是人生经验的百货店,货越充实,生意才越兴旺。

旅行之后,看出哪里该添补,哪里该打听,我们还要再进一步,去认真的扮作故事中的人,设身处地的去想象每个人的一切。是的,我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切,我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中,已经替某人说过一千句话了,或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料,深刻的认识,才能说到剪裁。我们知道十分,才能写出相当好的一分。小说是酒精,不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化,小至职业、相貌、习惯,都须想过,我们对一个人的描画才能简单而精确地写出,我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的,我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样,我们的小说才能皮裹着肉,肉撑着皮,自然的相联,看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花,不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。

对于说话、风景,也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任,另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样,我们不必要什么惊奇的言语,而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的,再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话,正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话,有时候是极平凡的,而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美,而是为加重故事的情调,风景是故事的衣装,正好似寡妇穿青衣,少女穿红裤,我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人,听了一声鸦啼,便要不快。一个多感的人看见一片落叶,便要落泪。明乎此,我们才能随时随地的搜取材料,准备应用。当描写的时候,才能大至人生的意义,小至一虫一蝶,随手拾来,皆成妙趣。

以上所言,系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告,以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我,照你所讲,小说似乎很难写了?我要回答也许不是件极难的事,但是总不大容易吧!
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H. 帮我介绍几本好书 有文化底蕴的 小说 最好是获奖的 有一定历史背景的

第六届茅盾文学奖
作者:陈忠实
陈忠实,1942年生于西安乐郊灞桥区西蒋村专。1965年初开属始发表文学作品。1979年以来发表中篇小说9部,短篇小说80余篇,报告文学散文以及创作漫谈50余篇。其中9部(篇)作品获全国及各大刊物奖。已出版中篇小说集《初夏》、《四妹子》、《夭折》,短篇小说集《乡村》、《到老白杨树背后去》,以及文论集《创作感受谈》。长篇小说《白鹿原》(修订本)获第四届茅盾文学奖。1979年加入中国作家协会,1982年进陕西作协分会从事专业创作,现为陕西省作家协会主席。

I. 日本轻小说推荐,有深度的或者有文化底蕴的

一拳超人来
以主人公琦玉能一源拳打倒所有敌人为噱头的战斗动作漫画。最强至极的英雄琦玉(一拳超人)过着碌碌无为的生活,但想不到因为帮助了改造人杰诺斯,受到他的倾慕从而将其收为弟子。杰诺斯将英雄协会的存在告诉了琦玉,于是琦玉便和杰诺斯一起加入了英雄协会。

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