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玉字是花写的小说

发布时间:2022-06-27 02:51:06

① 带玉字的小说作者名字。我要写古言或者穿越,玉最好在尾

漱玉——取自李清照《漱玉词》
蓝田暖玉——蓝田日暖玉生烟
红香绿玉——取自《红楼梦》

② 我想写一本关于玫瑰花的校园玄幻小说,求书名,人名

书名:《复玫瑰的约定》《唯爱,制前世今生》《玫瑰校花》《玫瑰恋》
女 男
夏子颖 程轩陌 陌玫瑰家族
欧阳月 李子羽 上玫瑰家族
若兮 程真 花玫瑰家族
萧澈 叶依依 开玫瑰家族

小说封面要用自己的灵感创造!加油!!写好先我看哦~

③ 专门写玉石的长篇小说

印象里专门写玉石的不是很多 大多都是翡翠古玩之类的 但那里面往往会描写到玉石 有的笔墨也不算少,不晓得以下的推荐是否楼主能满意 祝找到更多好文.

《重生校园之商女》作者:吃草的老羊(06.14更新至番外131完结/黑道/赌石/精彩!)_

内容介绍:
又名:重生之黑道商途
年奔三十岁的艾子晴重生回到1997年的夏天
那时16岁的她,临近初三毕业……
这是那牵手都会脸红心跳的年代……
当年那爱情的背叛,备受歧视的父母,狗眼看人低的亲人……
当青春重新来过,这些是否能够改写?
因重生出现的异能,精彩的赌石,美丽的翡翠,一段绚丽的人生……
黑道腥风血雨,从初时的强自镇定到而后的冷静从容,从身份低微的工人子女到黑道商途神话般的存在!
蜕变在每时每刻……
本文精华:
女枭雄的成长史。其实重生后的女主,如何在事业道的道路上掀起一个又一个浪潮,在黑道的路途中成就一个又一个的神话。
女主多重身份,挺有意思,也挺刺激的一个故事。怎么说也能看得热血沸腾,激情澎湃吧。注意,非小白文。
本文涉及:政治,金融,商业,黑道。
【老羊出品,给力精品,切勿模仿】
【另注】:不要被书名迷惑,不是校园小白文,正宗的都市重生,励志小说!
【另注】:切勿将此书当作言情小说阅读,此书乃女主励志发家史,精彩无限,YY到底!当然,面包会有滴!爱情……也会有滴

《石色性也》作者:泠月夭夭(完结/天然呆萌物的创业史/赌石/推荐)_

爱石头,也爱美食

爱逛夜市,也爱讨价还价

爱价值千万的翡翠,更爱十五块钱的T恤

没有异能,但照样点石成玉

她不是神话,也不是传奇

她只是一个有点天然呆的萌物

她不是谁,她是白小毛!

作者标签: 泠月夭夭 赌石 翡翠王 白小毛 萌
《重生之名门锦翠》作者:柔桡轻曼(4.18至VIP完结/赌石/金牌推荐)_
因为她,他得到了他想要的富贵权势,却在荣华顶端将她活活逼死。
她重生于一落败小家族的小庶女身上。
这世,她带着前世的秘密,夺回属于她的一切。

内容标签: 种田文
搜索关键字:主角:陈锦 ┃ 配角: ┃ 其它:赌石,翡翠,

《点石成精》作者:小木残雪(赌石/古玩/VIP完结文+番外)_

世界太多无奈,人生尽不如意,我要天公重抖擞,赐我异能无数。让我人生改变,美梦成真。
古玩字画,美玉翡翠,奇花异草,神兽仙境,尽收囊中。
这位帅哥,我们认识吗?不要离我太近,我对美男没有抵抗力。什么,是旧识。
游戏,生活,故事,人生,一切尽在点石成精中。

首发链接:http://www.qdmm.com/MMWeb/2333844.aspx

《黄金瞳》作者:打眼(非种马完结)_

文案

典当行工作的小职员庄睿,在一次意外中眼睛发生异变。
美轮美奂的陶瓷,古拙大方的青铜器,惊心动魄的赌石接踵而来,他的生活也随之产生了天翻地覆的变化。
眼生双瞳,财富人生

作者自定义标签:
生活、轻小说、扮猪吃虎

④ 文中用几个玉字写出了梅花什么的特点

坚强不屈、不低头折节
外形特点:梅花树的高度在4-10m之间,树皮呈浅灰色,嫩枝为绿色。叶片为卵形,叶缘处有锯齿。花儿多为粉红色。
习性特点:它于秋季落叶,于2-3月份开花,于5-6月份结果。养殖特点:在冬季,应将它养在10-20℃之间,并且光照较好的位置,以确保它能够开花。
纵观中国古代诗歌,梅花作为诗人在诗歌中自我感情寄托和抒发的重要载体,承载了中华文化中大量的个人情感,以至于成为一种普遍的人格追求。

⑤ 找一本书名带玉字的玄幻小说

好心人给想一想 是《幻世道》 原名道法自然 命运天盘 左手仙缘,有点记不清了。 星辰变

⑥ 求小说名: 男主角名字里有个“玉”字

玉满乾坤

⑦ 求女主修仙标题带玉字的小说

我这里有十几部:冰肌玉仙,珠玉在仙,断玉,仙姿玉质,珠圆玉隐,仙姿玉色,种玉记~~~~~~~~

⑧ 描写玉的文字

翠竹法身碧波潭,滴露玲珑透彩光。脱胎玉质独一品,时遇诸君高洁缘。

良玉假雕琢,好诗费吟哦。
诗句果如玉,沈谢不足多。
玉声贵清越,玉色爱纯粹。
作诗亦如之,要在工夫至。
辨玉先辨石,论诗先论格。
诗家体固多,文章有正脉。
细观玉轩吟,一生良苦心。
雕琢复雕琢,片玉万黄金。

《四块玉别情》
自送别,心难舍,一点相思几时绝?
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!

书中自有黄金屋,书中自有颜如玉
俗话说得好,“书中自有黄金屋,书中自有颜如玉”。嗯,读书可以让你得到“黄金屋”,得到“颜如玉”,还能从书上找到知己和另一个自己,这面神奇的“镜子”可以让你清楚地看清自己,对自己的优点和缺点一目了然。

我阅读了完整的一部《作文通讯》,当然也有自己最喜欢的一本。那就是八月份的那一本。因为我喜欢八月份里的一篇文章,那篇文章给了我一个重要的启示。

那篇文章题目叫《该珍惜什么》,文章的大致内容是这样的:有一个小孩,他觉得自己一无所有,于是慢悠悠地一个人走在马路上。这时,一个双目失明的中年人朝他走去,说:“把你那水汪汪的大眼睛给我!”小孩当仁不让地说:“不!”中年人垂头丧气地走了。小孩似乎明白了什么,但他还是不太明白。就在小孩疑惑不解之时,一个流浪在外的孤儿悲切地哭着说:“把你的父母给我,我需要爱!”小孩毫不犹豫,说到:“不!”孤儿很生气,话语里充满了愤怒,说:“既然你不珍惜他们,为什么不把他们让给我?”“不!我会好好珍惜他们的!”小孩此时恍然大悟,这才明白了他应该珍惜什么:自己不应该说自己一无所有,对于刚刚碰到的双目失明的中年人和孤儿来说,自己是世界上最“富有”的人!想到这里,之前满怀心事的脸上露出了自豪的笑容。

读到这里,相信你们都知道了故事的启示了。那就是:有些东西就在你的身边,你不好好珍惜,没有发现就说自己一无所有,等它某一天悄悄溜走的时候,你就会后悔莫及了!

我们每个人都有着自己的缺点和优点,书就像一面“镜子”时时刻刻在告诉我们做人的道理。看来,我读的书还真不够,平时爸爸妈妈还有老师都鼓励我多读书,原来一点都没错!

难以忘怀的《玉堂春》

陈琪 口述
赵雷(执笔)、薄雪 整理

黄咏霓老师的艺名叫雪艳琴,中国戏曲学校的学生们既尊敬、又亲切地称呼她“黄老”。
1960年,黄老从中国京剧院调到戏校任教,我那时只有13岁。黄老留给我的印象是极为深刻的:她总是从头上到脚下收拾得非常干净利落;上课时,她轻声细语,和蔼可亲,从不对学生说损话、发脾气;教戏时,黄老更是不厌其烦,耐心细致。
我的启蒙老师是罗玉萍老师,开蒙戏是《女起解》。于玉蘅老师又教会我《武家坡》、《宇宙锋》。而后,大约是在1961年或1962年,我才进入黄老的课堂,陆续向她学习了《玉堂春》、《贵妃醉酒》、《大登殿》、《井台会》、全部《四郎探母》等。然而,正是这出《玉堂春》,我将永远难以忘怀!

一、只有明师教戏,才能如此细致入微

黄老的这出《玉堂春》是宗尚小云先生的路子的,因此在许多地方与其他路子有所不同。比如苏三出场的[西皮散板],黄老唱得特别刚劲挺拔。我想,虽然这样演唱人物的感觉会略显不足,但却能牢牢抓住观众,因此十分醒脾。又如苏三的一句[西皮慢板]“鸨儿买奴七岁整”,一般唱法拖腔都是一小节,而黄老则大约是一小节半。苏三“出门”后,一般演法都是向下场门走,而黄老则向上场门,以此来表现苏三觉得居中而坐的复审官员似曾相识,因此去而复转,打算回身辨认的心理。黄老的《玉堂春》中还有一些能体现她独到想法的地方,比如当刘秉义吩咐差役:“来,看拶——”时,苏三一般都是抬左腿面向刘秉义,但黄老觉得女演员将外侧大腿露给观众,显得不苗条,也不雅观。因此,她将抬起的腿改为内侧的右腿,并努力使腰往右扭,右腿往左扣,两只手和右脚还要轻微颤抖起来。由于黄老的这出《玉堂春》中有许多不同于寻常演法之处,加之她教得格外认真、细致,所以我至今记忆犹新。
在苏三“闷帘叫板”:“苦哇——”后出场第一个亮相时的眼神从哪儿到哪儿,黄老都会仔仔细细地告诉我们:要照顾各个方位的观众,眼神自右而左滑过观众席,头也随之转了一个小角度居中,再定睛亮相。她还要求苏三在唱[西皮散板]“吓得我胆战心又寒”时,手和脚都要配以轻微的颤抖,来刻画苏三上堂受审前心惊肉跳的紧张情绪。在苏三唱[哭头]“啊——崇爹爹呀”时,腰和脚怎么配合?腰和脚又怎么与[大锣哭头]配合?两只脚一先一后怎么抬起,怎么落下?怎么侧腰?黄老都会对我们细致讲明。在苏三“挖门”进去后,她又提出要求:转身依偎在堂角时的身段要有羞羞怯怯、战战兢兢的感觉。苏三如何“进门”、“出门”?怎么“跪堂”?哪条腿先跪,哪条腿后跪?黄老也都说得一清二楚。当她看到有的同学跪下后抵着脚尖儿时,还会轻轻地提醒着:“脚得趴下!”黄老说,苏三背朝观众,演唱[西皮导板]“玉堂春跪至在都察院”;在拖腔时,右手要挑起包头绸子,左手配合右手在头右侧拱手,为的是能让观众看得清楚明白;听到刀斧手呼喝“堂威”后,绸角要从颤抖的右手指端滑落;同时,左、右手要颤抖着缩回胸前,低下头,屏住气。当黄老发现有的同学唱到[西皮快板]的最后一句“我那三……”时,将伸出三个指头的右手探到王金龙面前后,又在“堂威”中吓得缩回到胸口前。她便告诉我们,为了表现苏三被威吓后的惊慌情态,应该把右手藏在身体左侧。这样一来,不仅把人物的情感表现出来了,而且也显出演员的优美身段,还能让观众看得真真切切。黄老又说,苏三下堂前唱[西皮摇板]“花谢时怎不见那蜜蜂儿行”一句时,一般演法就是掩面哭泣,而她则要求我们要在唱腔的节奏中,加上一个非常细小的跺脚动作,来塑造此时苏三对于王金龙的嗔怪之情。
这出《玉堂春》中,还有许多其它坑坎麻杂的细微地方,黄老都要给我们掰开揉碎地耐心讲授、悉心示范。现在我常想:黄老在当时绝对是一位名演员、一位名师,但她更是一位明师,教戏竟然教得这么清楚、明白、透彻。只有明师教戏,才能如此细致入微!

二、黄老的一手绝活儿

黄老的《玉堂春》里有一手绝活儿。其他苏三都是在上场前就把那绺小甩发从头上顺着右耳垂下来,而黄老不是,她的小甩发是盘在头顶的。当刘秉义吩咐差役:“来,看拶——”时,黄老就在这个节骨眼儿亮出她的绝活儿--苏三一梗头,将那绺小甩发当头甩起,与此同时跪着走一个“小蹦子”,侧卧于地,再接唱[西皮回龙]“大人呐——”。黄老的这手绝活儿,难就难在“小蹦子”要在跪着的情况下完成,而且还要配以“甩甩发”的动作。“甩甩发”和“小蹦子”虽有前后之分,却自然熨贴,浑然一体,生动地刻画出苏三在曾经饱尝酷刑,且深知其苦后,听到复审官员又要对她施以刑法时,被吓得魂飞魄散的情状。这手绝活儿的另一个可贵之处,就在于它以令人耳目一新的舞台技巧来展现人物的情感世界,可谓独具匠心。 我只是听黄老这样描述她的绝活儿,却没能亲眼领略过这个绝活儿的风采。我想,黄老一定是不能做示范了,因为她当时已经年近花甲了。但我相信,她年轻时上演的这出《玉堂春》,一旦亮出这手绝活儿,必得观众满堂喝彩。这也应是黄老在《玉堂春》里体现尚派艺术“文戏武唱”表演精髓的一个例证吧。

三、“她教的这出《玉堂春》,才是我父亲的原汁原味!”

尚长春先生是尚小云先生的长子。上个世纪80年代初,他从佳木斯京剧团调到中国戏曲学院任教之前,在北京住了一段时间。那时,我已是一位具有10年左右教龄的老师了。在一次教学示范演出中,我再次上演了这出黄老亲授的《玉堂春》。戏演完后不久,尚先生便找到我的爱人杨明华问道:“陈老师这出《玉堂春》是跟谁学的?”“是跟黄咏霓黄老学的。”明华回答说。尚先生听了十分激动:“这就难怪了,这出戏她是跟我父亲学的。现在的尚派弟子中,还没有人能把这出戏这么完整、地道地呈现出来,陈老师可算头一份儿啊!”明华连忙说:“您夸奖了,还是黄老教得细致。”尚先生很是感慨:“她教的这出《玉堂春》,才是我父亲的原汁原味!另外,我想请陈老师给我的大女儿尚慧敏好好说说这出戏……”
遗憾的是,由于尚慧敏当时正在武警文工团,可能无法来找我学戏,我只为她录制了《玉堂春》的唱腔磁带,所以尚长春先生的这个愿望最终也没能实现。
黄老不仅教会了我这出《玉堂春》,还让我明白了一个道理:一定要教给学生自己最实授的戏。当年的中国戏曲学校的先生们会的戏很多,但教得却不杂,他们都是把自己最拿手的那几出戏传授给我们。比如其他青衣戏,《宇宙锋》一定是于玉蘅先生教,《凤还巢》、《奇双会》一定是李香匀先生教;武生行当里,必是茹富兰先生教《石秀探庄》、《八大锤》,钱富川先生教《蜈蚣岭》,傅德威先生教《铁笼山》,赵雅枫先生教《乾元山》……这也正是他们艺德、师德崇高和教学作风严谨的真实写照。
从上个世纪70年代中期,我就开始随赵荣琛先生学戏了。我学习并传授程(砚秋)派表演艺术的时光,算算已有三十个春秋了。尽管如此,黄咏霓老师——我敬爱的黄老所教的这出《玉堂春》,我将永远难以忘怀!

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