A. 叙事文学中塑造人物形象的方式
人物形象在叙事文学中占重要的地位。
在小说三要素即人物、环境、情节中，人物是核心因素。如果不能塑造出性格鲜明的人物，人物的心灵、命运引不起读者的关注，叙事文学就将失去感染力，甚至失去存在的价值。
另一种理论，即认为人物只是从属于故事或情节的因素，作品的意义并不需要由人物而是可以经由事件来显示，因此叙事文学所应重视的不是人物而是事件和情节。这种观点由来已久且影响巨大，在亚里斯多德那里就初露端倪。
2、人物形象的塑造
①人物网络定位（主要人物、次要人物）
a、 置人物网络的基本原则
必须使人物之间的联系既复杂又清晰，过于简单的人物关系不利于性格塑造
但含混不清的人物关系则会彻底淹没人物的个性。在人物网络中，并不是每个形象都可以各自为阵形成自我活动中心（只有现实生活中的人才会如此），它们之间必须有一个（在中长篇叙事文本中可能是两三个，但一般不能太多）居于轴心地位的人物。其余则卫星一样环绕它们运动。轴心人物不能随意更换变化频繁，否则作品将会因为主旨不明而失去表意的鲜明性。
b、 次要人物与中心人物的关系
对立关系、对比关系或者其他铺垫关系。
无论哪种关系，都必须基于“自然生成”原则，也就是说，作家必须把人物设计旨意隐藏到生活的自然状态中，人物才会产生基本的活性。
②人物性格定型（成因、类型）
a、成因
其一、人物的性格规定性来自于作者的创作旨意
其二、人物原型的人生经历和原在个性以及生活本身的逻辑将给作家以巨大影响，在此基础上，作家依据自己的审美理想和表意需要，对人物进行性格定型。
人物塑造的目标，那就是使它们获得个性，成为鲜明、醒目和令人难以忘怀的文本存在。
应该说人物形象独特的个性特征是比它的性格状态更深入的东西。性格是个人或自我心理特征的总和及其外在标识，它有多种多样的状态，譬如勇敢、倔强、大度、聪颖、敏捷、狭隘、贪婪等等，在文本中，人物单有某种性格状态还不足于达到鲜活程度，它必须在某种性格状态中显示出独特性，否则它可能仍然是平庸的。
因此，性格单一的人物不一定不能获得鲜明的形象感，原因正在于人物的鲜活程度是取决于性格的独特性和这种独特性中蕴藉的普遍性（或表义内蕴）。
B. 小说的描写和叙事知识有哪些
叙述和描写都是写人记事的一种基本表现手法。
叙述是作者对人物经历、事件的发展变化过程的表述和交待。叙述的手法有顺叙、倒叙、插叙。描写是作者对人物、事件、景物作具体生动的摹写。从描写对象上看，有肖像、心理、语言、行动等人物描写，还有社会、自然等环境描写和细节描写。由于叙述和描写都是交错在作品中运用的，都是一种记叙性的陈述，因而阅读时二者不易分清，具体是叙述还是描写，可以通过以下几种方法来区别。 （1）应用对象的不同。叙述的作用，一般用于对人物身世、地位、经历等的介绍，对事物的发生、发展、变化的经过的交待。描写主要用于对美的风景、人物的形象、人物的内心世界以及人物的语言、动作和物体的状态等方面进行刻画、描摹。
他用两手攀着上面，两脚再向上缩，他那肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。……我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……（《背影》） 在这次参加考试的二百多名考生中，有一个二十岁的考生陈伊玲，初试时成绩十分优秀，声乐、视唱、练声和乐理都列入优等，尤其是她的音色美丽，音域宽广，令人赞叹。（《第二次考试》） 第一段话是对父亲动作的描写。第二段话是陈伊玲第一次考试经过的概括性交待，是叙述。
（2）形象感不同。描写，是对人和事物的描摹，重视原来的模样、状态、情景，常常要绘声绘色，给人以身临其境的感觉，形象感强。叙述只是交待人和事物的经历，缺乏描写所表现出来的那种形象感。试比较：
风忽然大了，柳条吹动起来。
风忽然大了，那半天没动的柳条象猛地得到什么可喜的事，飘洒的摇摆，枝条象长出一截儿来。（《骆驼祥子》）
第一段话只是告诉人们，柳条在风中被吹动，到底怎么动，末作具体介绍，没有形象感，是叙述。第二段用了拟人、想象的手法，把柳条的动态再现了出来，给人的形象感非常强，是描写。
（3）线条粗细不同。描写是用细致的笔法构图，用的是细线条，犹如电影的特写镜头。
叙述是用简练的语言、明快的节奏来概述事情的经过，所交待的人和事是粗线条的。如：
主席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽，但是举得很慢，象是在举起一件十分沉重的东西。一点一点的，一点一点的，等到举过头顶，忽然用力一挥，便停在空中，一动不动了。（《挥手之间》） 母亲把饭煮了，还要种田，种菜，喂猪，养蚕，纺棉花，因为她身体高大结实，还能挑水挑粪。（《回忆我的母亲》）
第一段，对举手的动作用了形容词和重叠词，既写了所举帽子的颜色、式样，又写了举帽的速度、力度，用的是细线条，是描写。第二段对母亲辛勤劳动所作的农活的简单介绍，是粗线条，是叙述，而不是描写。
（4）是否推动情节的发展。叙述对情节的发展起推动作用，包括时间、场面等大幅度的推进。长时间、多场面的变化，可用几句话叙述过去。描写，只是局部、片断上的变化，一般不能推进情节，即使有推进，也只是很小的推进。试比较：
普之仁领着我穿看茶花走，指点着告诉我这叫大玛瑙，那叫雪狮子，这是蝶翅翘，那是大紫袍……名目花色多得很。（《茶花赋》）
首先映入眼帘的是星罗棋布、玉立婷婷的荷花。红荷垂露，盈盈欲滴，白荷带雨，皎皎无瑕。怒放的，嫩蕊艳黄；含苞的，娇羞欲语。再加上绿盖叠翠，青盘滚珠，好一幅迷人景色。（《荷叶咏》）
第一段话是写普之仁领“我”看茶花，转到写各种茶花。有“我”所看茶花的场景变化推动情节发展。第二段用描写，写荷花是写同一时间内各种荷花的形貌、状态等，不能推动情节的发展。
（5）是否使用修辞手法。描写，要突出描写对象。用比喻、对偶、拟人、反复、排比等修辞手法较多。叙述，一般不用修辞手法。如下面一段描写用了比喻的修辞手法：
大家注视着陈伊玲，嫩绿的绒线上衣，咖啡色的西裤，宛如春天早晨一株婷婷玉立的小树。（《第二次考试》）
C. 小说在叙事上有什么特点
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候、景物以及场景等等，用来表现人物的身份、地位。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。
纯粹性
D. 小说中刻画人物形象和叙述故事情节什么更重要
应该是两者并重，并不是独立的，情节的铺设时为了体现人物形象，人物的形象是整部书的灵魂，也推动故事的发展，因此首先设定人物形象，其次根据需要编纂情节，而人物就在这些情节中鲜活起来，若是没有情节，那么人物就是干枯不丰满的，如果单纯刻画人物就会不深刻，不够有说服力，当然，扑街的网文更重要的是凑字数，当然只编情节就好，不推荐
E. 怎样写叙事小说
哈哈，我也喜欢写小说，所以我很乐意如果能帮助到你。
叙事小说说到底，叙事是主要的。所以要写出这样的小说前提是你要已然诞生了一个好的故事。
而要写好叙事小说，那就是给你的故事包装。你需要注意比起故事来得更多的元素。
一，场景
场景的描写，用词的华丽我想不是主要的，当然如果很善于用读来朗朗上口的成语也是最好。 而最重要是看重所描绘出来的场景是否能跃然纸上，让人眼前呈现出相近的画面。运用比喻，且要经过作者自己一番思考的比喻，会体现出你的小说于别人不同的特色。且有创意的比喻很能吸引人，这点建议可以去看看村上春树的小说。 我写小说前会有机会出去旅游，从而带回和所生活的地方能带给你的不一样的自然感觉，这种感觉很利于景色的描写。说到底就是写景的立体感要强，要让人觉得能置身其中，太过夸张梦幻的场景会让作者所想和读者所想产生距离。
好的场景能从头至尾为故事的推进及作者情感的表达服务。好的场景设定，诸如在某个对故事主人公有特殊意义地点，能服务于主人公的回忆，以及对一线情感的思考。
二，人物
至于人物性格方面，并不是很简单就能做好的，日常生活中的观察很重要。需要把一个人物描写得极致细腻，使读者见了仿若身边实在有这么一个人，就需要用心去观察生活中的各种人。 可以把自己最熟悉的人来做设定，这样自己写时会有一个比较直观简单的感觉，刻画出来也很立体。
此外，人物的外观和衣着其实能表现很多。
把握好人物对话的语气的不同，用词的各不相同会使得读者容易记清并区分各类性格鲜明的角色。
好的人物将叙事小说吸引人的本质完全表现出来。人，永远是叙事小说的大头。 当然要是童话故事就另当别论。人引出故事，故事围绕人。
希望你能写出一部相当优秀的小说，支持！
F. 小说的叙事都有哪些视角
第一视角：以主人公的视角来讲述故事。
第三人称视角，你好像一个旁观者或者操控者，而不是本人。
G. 小说中情节人物的描写和记叙文中的人物描写有什么区别
记叙文的特点就是以写人、叙事、写景、状物为主要内容；通过描述人内物、时间及状物容、写景来表
达一定的中心.
记叙文是指记人、叙事、写景、状物等类的文章.古代的记、传、序、表、志等,现代的消息、通
讯、简报、特写、传记、回忆录、游记等,都属于记叙文的范畴.
小说：小说又名微型小说或极短篇小说,是英文 Flash Fiction 的直译,原为短篇小说的分支,是顺应
现代人繁忙生活而发展成一种篇幅短小的小说.跟一般小说一样重视场景、个人形象、人物心理、
叙事节奏.优秀的作家可写出转折虽少意境深远或转折虽多却清析动人给人接近中篇说的作品.
小说往往从一个画面、一组对比、一声赞叹、一瞬间之中,捕捉住了生活,表现出一种新鲜的思
想.小说的显著特点是：小、新、巧.奇
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I. 小说和记叙文的区别是什么
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。
记叙文就是以写人记事为主的文章。而小说虽然也写人记事，但其情节要求相对完整，且突出人物形象的刻画，展示人物性格。散文是一种重在抒发个人感受的文章。三者既有联系又有区别。首先，写作的目的不同，个人认为一般性的记叙文只要把事交代明白，有始有终就可以了。而小说须有引人入胜的故事情节。体现出情节的四要素（开端、发展、高超、结局），至于说叙事散文，虽也有大段篇幅的叙事，但不要求情节的连贯性，散文结构具有跳跃性，往往将回忆与现实交织在一起，可见散文不是以叙事为目的，叙事是为抒情服务的。另外从表达方式看，记叙文，小说以记叙、描写为主，而散文兼用记叙、描写、抒情、议论等多种表达方式。