創業史小說的主人公是誰如何評價他

❶ 多次得獎的《雞毛飛上天》為什麼評價這么高

因為它：多位實力派演員聯手演繹 ，沒有狗血愛恨情仇，傳遞滿滿正能量 。

一部優秀電視劇，打動人心可能不是那刺激畫面，反而是那種無意之間透露出來小細節，也正是因為這些細節才能夠體現出人性冷暖。 所以我們經常說“細節決定成敗！ 電視作品為了得到大家認可，只要簡單地花錢拜託演員就能成功。 更多是這部作品故事能否打動人心，給觀眾留下深刻印象。

這部劇最主要是講述男主角歷經千辛萬苦建立屬於自己商業帝國，在這么多年浮浮沉沉打磨中，他並沒有放棄沒有氣餒，面對挫折也總是正面應對，所以這部劇最常見是正能量！ 可以說陳川在創業過程中經歷了很多波折，但依然不屈服於這些挫折。 他有過流浪街頭經歷，也曾一度想放棄離家出走，但結果他總是堅持下去。而且陳江河還悟出了自己經商之道，那就是誠信。所以他從一個白手起家小夥子，成為一位馳騁商場大老闆。

因此這部劇中給人最多感悟無疑就是誠信，無論是工作還是生活都要誠信做人誠信做事，這樣才能夠得到他人認可。這也就是 《雞毛飛上天》 真正想要表達東西，這部電視劇雖然沒有刺激場面，但產生了很多深刻影響。 正因為這些小細節給了大家，電視劇要取得他認可，細節才是非常重要。這也是如今影視行業需要作品，因為這種充滿正能量，能夠給人人生感悟，電視劇才是一個好作品！

❷ 如何評價魚躍醫療吳光明的創業史

就我個人來看，吳光明能夠帶領魚躍醫療實現從無到有、從白手起家到上市公司的突破，版無疑是成功的。但權其中也必然是艱辛的，自身不斷的努力與堅持，再加上改革開放所帶來的種種機遇以及利好條件，多種因素共同促成了吳光明和魚躍醫療的蛻變。

❸ 在哪裡可以看柳青《創業史》第一部

柳青(1916-1978)，陝西吳堡縣人，1938年到延安後開始小說創作。在寫作《創業史》之前，出版有長篇《種谷記》(1947)和《銅牆鐵壁》(1951)。50年代，柳青較長時間生活在陝西長安縣的皇甫村，參與了當地農業合作化的過程。這期間，除了不多的散文特寫(收入《皇甫村三年》)和中篇《狠透鐵》等以外，都在為擬議中的宏篇巨構《創業史》作準備。《創業史》原計劃寫四部。1960年第一部在刊物上連載，次年出版單行本。「文革」發生，使寫作計劃中斷。「文革」結束後，改定了第二部上卷和下卷的前四章，但整個計劃終於未能完成。
《創業史》的故事發生在陝西渭河平原的下堡鄉的蛤蟆灘。第一部寫互助合作「帶頭人」梁生寶領導的互助組的鞏固和發展，第二部則寫到試辦農業合作社。對於這部小說的主旨，作者作過這樣的說明：「這部小說要向讀者回答的是：中國農村為什麼會發生社會主義革命和這次革命是怎樣進行的。回答要通過一個村莊的各個階級人物在合作化運動中的行動、思想和心理的變化過程表現出來。這個主題思想和這個題材范圍的統一，構成了這部小說的具體內容。」(註：柳青《提出幾個問題來討論》，《延河》(西安)1963年第8期。)作家對農民的歷史境遇和心理情感的熟悉，彌補了這種觀念「論證式」的構思和展開方式可能出現的弊端，但反過來，這種寫作方式還是極大地限制了作者生活體驗敞開的程度。小說第一部出版後，在文學界獲得極高的評價。一年多的時間里，報刊贊揚的評介文章有五十餘篇。肯定集中在兩個方面。一是「反映農村廣闊生活的深刻程度」。若干評論文章指出，作家的傑出之處，是敏銳地揭示還不為許多人所注意的「生活潛流」，揭示潛在的、還未充分暴露的農村各階層的心理動向和階級沖突，並向歷史深處延伸，挖掘了矛盾的、現實的、歷史的根源。小說通過活躍借貸、買稻種和分稻種、進山割竹子、新法栽稻等事件，組織起了錯綜的各條矛盾線索。這些矛盾著的力量最終構成兩個「陣線」：一邊是堅決走「共同富裕」道路的梁生寶、高增福等貧雇農，另一邊則是土改時彎下了腰，現在又想重振威勢的富農姚士傑，從土改時驚惶狀態中恢復過來的富裕中農郭世富，和開始走個人「發家」道路的村長郭振山。而處於這兩條「陣線」之間的，是像梁三老漢這樣的徘徊、搖擺的農民。作家表現了不同心理動向的各階層農民之間的復雜關系。「廣闊」和「深刻」，這是當時對「史詩性」的「現實主義小說」的最高尺度。當然，柳青在小說中有關農村階級關系的這種「深刻」闡析，根據的是50年代人們已耳熟能詳的政策文件；作家的創造是把對農民生活和心理的體驗和藝術想像，納入這一框架之中。《創業史》高度評價的另一依據，是創造了一組達到「相當藝術水平」的人物。而特別受到注意的，則是梁生寶這一「新人」的「光輝形象」。把這一人物的創造，看作是《創業史》成就的最主要的標志，是當時批評界的相當一致的認識。有的批評家把梁生寶與阿Q放在一起比較，來談論中國現代歷史和文學的變化和發展。這種討論方式，包含了「藝術典型」等級的價值估斷。(註：姚文元《從阿Q到梁生寶——從文學作品中的人物看中國農民的歷史道路》，《上海文學》1961年第1期。)《創業史》運用了夾敘夾議的敘述方式。在人物語言方面，採用經過提煉的口語，而敘述語言則是充分書面化的。這構成了一種對比。敘述語調與人物語言的距離，有助於實現敘述者對故事的介入，顯示敘述者「全知」的「權威姿態」：直接揭示人物的情感、心理、動機，「觀察」、「監視」人物的思想、心理、行為與「歷史規律」的切合、悖逆的程度，對人物、事件作出解說和評論；雖然這種評論常用詼諧和幽默的方式進行。在小說的藝術形態上，柳青似乎並不追求像趙樹理那樣的「大眾化」和「民族形式」，也不追求故事性和行動性。但這並沒有妨礙它獲得批評界的賞識。從這個側面，也可以發現五六十年代文學與延安文學之間的復雜關系。
對於《創業史》(第一部)，在60年代曾發生爭論。1960年，邵荃麟在《文藝報》編輯部的一次會議說：「《創業史》中梁三老漢比梁生寶寫得好，概括了中國幾千年來個體農民的精神負擔。但很少人去分析梁三老漢這個人物，因此，對這部作品分析不夠深」；「我覺得梁生寶不是最成功的，作為典型人物，在很多作品中都可以找到。梁三老漢是不是典型人物呢?我看是很高的典型人物。」(註：《關於「寫中間人物」的材料》，《文藝報》1964年第8、9期合刊。)在此前後，嚴家炎撰寫的評論《創業史》的文章，(註：《〈創業史〉第一部的突出成就》(《北京大學學報》1961年第3期)，《談〈創業史〉中梁三老漢的形象》(《文學評論》1961年第6期)，《關於梁生寶形象》(《文學評論》1963年第3期)、《梁生寶形象和新英雄人物創造問題》(《文學評論》1964年第4期)。)也表達了相近的觀點。他不同意《創業史》的最大成就在於塑造了梁生寶這個「嶄新的青年農民英雄形象」的「流行的說法」，認為在反映「農民走上社會主義道路」這個「偉大事件的深度和完整性上」，《創業史》的成就，「最突出地表現在梁三老漢形象的塑造上」。他的根據是兩個不同的方面：一是形象的「豐滿」、「厚實」，即美學的標准；另一則是在「兩條道路斗爭」中處於觀望、動搖的「中間狀態」農民的表現，在揭示社會生活面貌的「深度和廣度」上的意義，即題材的價值問題。與此相關，嚴家炎指出，梁生寶在當代農村小說「新英雄人物」塑造中，雖然是「水平線以上」的，但其成功程度，並不像大家所推崇的那樣。他提出這一形象在塑造上的「三多三不足」的缺陷(他後來補充說，「三多三不足」有的並不是缺點)：寫理念活動多，性格刻畫不足；外圍烘托多，放在沖突中表現不足；抒情議論多，客觀描繪不足。在爭論中，嚴家炎又進一步指出梁生寶形象的過分理想化的問題。這些觀點，受到包括作家在內的大多數批評家的反對(註：批評邵荃麟、嚴家炎觀點的文章，除柳青的外，主要有艾克恩《英雄人物的力量》(《上海文學》1963年第1期)、馮健男《再談梁生寶》(《上海文學》1963年第9期)、蔡葵、卜林扉《這樣的批評符合實際嗎?——與〈關於梁生寶形象〉一文商榷》(《延河》1963年第10期)、吳中傑、高雲《關於新人物形象的典型化》(《上海文學》1963年第10期)、朱寨《從對梁三老漢的評價看『寫中間人物』主張的實質》(《文學評論》1964年第2期)、姚文元《使社會主義蛻化變質的理論——提倡寫「中間人物」的反動實質》(1964年12月14日《解放日報》(上海)。)。在《提出幾個問題來討論》一文中，柳青激動地說，報刊上的評論文章，對於他所不能同意的看法，他根本不打算說話，但對嚴家炎的觀點，「卻無論如何不能沉默」，因為其中「提出了一些重大的原則問題」；「我如果對這些重大的問題也保持沉默，那就是對革命文學事業不嚴肅的表現。」(註：《延河》(西安)1963年第8期。)論爭雙方在文學創作要揭示社會生活的「本質」，要「深刻」表現農村的斗爭等要求上，並無分歧。分歧的是對藝術形象所作的美學評價，以及題材價值的不同認識。就後者而言，邵荃麟、嚴家炎等事實上是強調有著「幾千年來個體農民的精神負擔」的人物形象與表現「歷史真實」的聯系。在這點上，邵荃麟等在某種程度上回到原先的論敵胡風的立場。在美學評價上，嚴家炎等以「傳統」的現實主義小說的藝術「成規」(客觀描繪，性格刻畫，形象的豐滿、完整)來質疑柳青的創作，而柳青在反駁中，卻提出一種更具「直接性」的美學標准。他對《創業史》為什麼要安排這樣的矛盾沖突，沖突為什麼要採取這樣的形式，人物為什麼具有這樣的思想性格，有這樣的「氣質」、心理、行動等等，都根據現實政治理論和政策規定，給予確定的、條分縷析的說明。

《柳青文集（共四卷）》
【作者】：柳青
【出版社】：人民文學出版社
【頁數】：共四卷
【裝禎】：盒裝
【開本】：大32開
【ISBN】：7020049877
【出版時間】：2002-8-1
【原書定價】：￥148

❹ 如何評價電視劇《大宅門》中白景琦的創業史

還是靠家裡人

❺ 如何評價創業史對中國農民的描寫

近年以來,因著農村經濟急速地破產,使許多人對於當前的農村問題不得不付於深切的關心.但是此刻我們不但要求關於農村經濟的最正確的理論系統,同時更需要顯露各地農

❻ 《創業史》簡介及人物分析

一、作品簡介：

《創業史》以梁生寶互助組的發展歷史為線索，通過對蛤蟆灘各階級和各階層人物之間尖銳、復雜的斗爭的描寫。

深刻地表現了我國農業社會主義改造運動中農村階級關系及各階層人與人之間關系的新變化、新排列、新組合，完整地展示出我國農業合作化的歷史風貌和農民群眾精神世界的巨變，特別是他們對待千百年遺留下來的私有制所持的立場和感情的飛躍。

也可以說，農業合作社的發展史，實際上是一部創業者的心靈史。這也是這部小說具有永恆的生命力的原因。柳青在皇甫村踏踏實實地生活了14年，對農村中各種人物了如指掌，這給他塑造人物形象提供了極為有利的條件。

二、人物分析：

在《創業史》中，作者成功地塑造了梁生寶、梁三老漢、郭世富、郭士傑、郭振山等一批十分成功的形象。特別是梁生寶和梁三老漢兩個人物，已排進中國現代文學中最富有特色的典型形象的行列。梁生寶是全書的中心人物，是社會主義農村中的英雄典型。

在披荊斬棘帶頭創社會主義大業中，他有膽有識，既有宏偉的氣魄，又有實干精神。他身上既有勤勞、朴實、善良的中國傳統美德的閃光，又有公而忘私、勇於犧牲個人利益的時代精神的張揚。

這是一個講原則、重情感，使讀者倍感親切可愛的真正的社會主義新人形象。

梁三老漢是書中寫得最凝重最精彩的人物，是極有感染力的藝術典型。作者不是單線條地勾勒這一人物，而是深挖精鑿，濃墨重彩地描繪他豐富復雜的內心世界，刻畫他鮮明感人的多重性格。

這是一個最有深度、最能顯示作者藝術潛能的不可多得的中國老農的形象。

三、時代背景：

20世紀50年代初期，中國共產黨領導從事農業的公民，推翻了幾千年來的封建制度，砸碎了壓在農村鄉民身上的反動政治機器，使農村鄉民得到了夢寐以求的土地。

中國從第一個五年計劃（1953—1957）開始，中國農村和農民祖祖輩輩日出而作，日落而息的時間觀念被徹底打破，農村鄉民和農村被組織進現代工業化的時間體系中。

1953年農業合作化運動在中國廣大農村全面開展起來，中共中央出台諸多具體的農業優惠政策，農村鄉民對合作化的態度是疑惑中有期待。

1955年之前進行的「互助組」和「初級社」工作，基本上是符合農村鄉民利益和現實需要的，它很好地緩解了土地改革後農村中出現的因規模狹小和貧富懸殊而導致的生產力低下、社會矛盾加劇等問題。

是適合當時農村的發展和農村鄉民的認識水平的政策措施，其結果也是明顯促進了農業生產力的增長。只是到1955年以後，急躁冒進、盲目集體化的傾向才開始出現。

1952年5月柳青到陝西省長安縣後皇甫村落戶，身體力行地投入到田間生產中。《創業史》以秦嶺山腳黃堡區下堡鄉第五村互助組的曲折發展過程，來反映中國的農業生產互助的過程和必然趨勢。

在《創業史》的開篇，中國土改已經結束，互助組剛剛建立但是面臨很多問題，通過蛤蟆灘上形形色色人物的出場和表現，可以看到鄉村倫理和政治話語沖突之下的各階層權力的博弈和糾纏。

(6)創業史小說的主人公是誰如何評價他擴展閱讀：

中國農村的社會主義改革

在《創業史》小說中，核心人物梁生寶一出場就具備了沉著、冷靜、思想覺悟高等一系列將成為一個合格的「中國共產黨」的代言人的性格特徵。

對於奮斗和抗爭苦難的敘述中，因為他的出身和苦難經歷以及黨員身份，就擁有了國家主人翁的地位，具備了充分的革命理由，所以很快被引導到革命隊伍，迅速地與以梁三老漢為代表的中間人物拉開距離，成為轟轟烈烈的革命事業的領路人。

梁生寶最重要的一句口頭禪就是「有黨領導，我慌啥」，完全以中國共產黨的代言人自居，時時刻刻將一切大大小小的事物都納入到「集體」的圈子裡來。

這樣在「戰天斗地」的過程中，個人的奮斗微不足道，集體的勝利才是最終的勝利。

在他辦的農業合作化和進山勞動等幾件事中，作者將其預設為「共同勞動」、「集體進行」才能完成的工作，為進一步誇大集體力量的無所不能和突出梁生寶的「英雄人物」形象，做了周到的計劃。