主人公叫蓋茨比的小說

D. 求<<了不起的蓋茨比>>小說

望採納。

E. 小說《了不起的蓋茨比》到底好在哪裡

作品主題
「美國夢」從—開始落地生根，—直是美利堅民族的理想與追求，它本該具有強大的生命力，卻何以會走向了幻滅呢？蓋茨比的故事告訴我們，如果—種夢想，有的只是對物質的追求以及對成為「大人物」的渴望，卻缺乏對為什麼要擁有財富和擁有了財富後究竟應該怎樣生存這樣一些具有人類終級意義的問題的思考，這樣的夢想終究是海市蜃樓，也必定是短視和沒有延續力的夢想。
當金錢代表一切的時候，美國夢中原來包含的理想成分早已經不在。物質的美國夢雖然並不盡然是一個全部表達了美國精神的夢想，但美國夢的物質的一面給予人們這樣的思考：在美國夢的物質夢想實現以後，究竟應該如想的精神夢想？其內涵究竟應該包含一些什麼樣的原則？沒有—個社會能夠僅僅依靠高水平的物質生活去長期維持人們的生活意義和興趣，人究竟要過的是精神生活，只有精神生活才是具有無限豐富發展的空間。這恐怕是一個有關人類生存意義的根本性的問題，包含對物質追逐的夢想就是一個沒有前途的夢想，是終將會幻滅的夢。[1]
以向他人炫耀、希望得到虛榮和聲望為特徵的消費文化觀使個人難以成功。成功人士要炫耀自己，就要體現出比別人高出一籌，也就是比別人更有錢，更有地位，更有智慧，甚至不惜誇大事實。他們希望其他人對自己卑躬屈膝。但下層人物面對這種虛偽的炫耀，有的會盡量迴避，不願意示弱；有的會產生歆慕，甚至嫉妒；有的會看不起這種虛偽的表現，而且會極力詆毀，在合適的時候把他們擊倒。上層人物更是不願意有人與他們平起平坐，對這些人百般打擊。
這種人與人的關系中，美國夢必將被擊得粉碎。以蓋茨比為代表的底層人物的表現消費，表面上融入了上層社會，但事實上他們難以真正成為上流人物。蓋茨比等人的表現消費是以模仿為基礎的，這是由他們天生的自卑感造成的。蓋茨比編造自己的過去就體現了這種自卑感，這使得他們只能在上流社會中尋找自己心理上的歸屬。而這種自卑感令他們永遠難以擺脫從祖輩繼承下來的膚色、方言、口音、習慣、風俗、生活方式和行為舉止，給他們帶來種種的不適，使得他們難以融入上流社會。蓋茨比可以模仿，但卻難以彌補與上流社會的差距。[2]
蓋茨比的死亡，是他一生的終結、夢想的破滅，「他……獻身於一種博大、庸俗、華而不實的美」。同時也暗示了當時美國青年人盲目追求夢想的破滅。當時的美國社會，金錢至上，階級森嚴，下層人，既使是暴發戶，想擠入上流社會也不能被接受。雖然蓋茨比喬裝打扮，仿照上層人生活，外表、舉止儼然上流人物模樣，但他根深蒂固的下層人出身，蒙騙不了上流人「雪亮的眼睛」。而他不顧殘酷的現實，一味地沉溺在夢想之中，是註定會以失敗而告終的。
黛西對財富的熱愛勝過對愛情的追求，為保護自己，她可以改弦易轍，決不陷入感情的困擾和義務當中，自私與無情是黛西的本性。作者對黛西性格的准確刻畫，進一步揭示了主題。很多青年對黛西的外表無限傾心，也就是對「美國夢」的無限追求和嚮往。黛西的美使「美國夢」更具吸引力和誘惑力。黛西的華而不實、自私冷酷、淺薄無聊，預示著「美國夢」的廢蕪和不現實性，以及「美國夢」的無價值以及追求者的盲目性。冷酷無情、追求奢侈與財富是黛西的悲哀，無疑也就是所有上層人的悲哀。[3]
美國20世紀20年代的「規范消費文化」以人與國家機構、社會組織的關系變成了消費關系為特徵，正義和公正被扭曲了，國家機器不能給「逐夢人」一個公平的環境。「規范消費文化」是指「受某種價值規范支配的，傳達某種集體意識或浴意識的消費行為方式」，就是說消費行為方式受到價值和規范系統的支配和調節。
不僅是蓋茨比，任何一個想實現自己美國夢的人在當時的美國社會都受到三種消費觀的深刻影響消費來縱情享樂；用消費來炫耀自己的地位和財富；用消費不擇手段達到自己的目的。但這三種消費觀念會選成嚴重的後果，形成三大矛盾：1．自身的矛盾。實現美國夢需要有精神和智力支持，但享樂主義只重物質，不重精神，使人失去了發展的動力；2．個體與個體的矛盾。即需要別人的共同努力和合作．卻又得不到；3．個體與社會的矛盾。個人的美國夢的實現而要有個公平競爭的環境。但在腐蝕了的社會又得不到。這三大矛盾嚴重地阻礙了個人的成功，甚至阻礙著整個社會的進步。[2]
敘述者
在《了不起的蓋茨比》中，作者菲茨傑拉德選擇尼克·卡洛韋作為敘述人，以「只有被追求者和追求者，忙碌者和厭倦者』的身份和口吻孜孜不倦地講述著蓋茨比和黛西之間的愛的故事——其實尼克充當了小說故事的第一敘述人，面向的是讀者；菲獲傑拉德充當了小說故事的隱性或間接敘述人，是一個萬能敘述人；而蓋茨比則充當了小說的一號男主人公兼及小說中講故事的第三敘述人，面向的是自己。小說家菲茨傑拉德的聲音始終貫徹在尼克和蓋茨比聲音之中，並貫穿始終。
敘事學框架下的蓋茨比是一個了不起的「美國往事「的敘述，看似是對蓋茨比和黛西的個人故事的輓歌式的敘述，實則是對一段美國宏大歷史焦慮的敘述。
這個故事框架下蓋茨比的個人經歷是作家菲茨傑拉德對大蕭條時期之後的「爵士時代」的一個不安的敘述：它刻錄著「爵土時代」及其伴隨著這個時代所發生的一切，具有深到的社會普遍代表性和認識價值。這個敘述從蓋茨比的豪宅到美國人的夢想，都可被視為是對了不起的「美國往事」的一個憂傷而優美的文學追述，好似一隻」駛向未來的船，卻也無休止地夢回過去。」他從個人情感和理想入手將蓋茨比塑造為一個當代英模式的、不切實際的、滿腦子對世界充滿虛幻夢想的、自認為是紳士派頭的、幽靈式的性格，仿若19世紀俄羅斯文學中的「多餘的人」，從而使整個作品仿若19世紀奧地利作曲家莫扎特的「安魂曲」——一首20世紀「爵士時代一美國夢」的安魂曲。[4]
首先，《了不起的蓋茨比》中的講述人尼克是相對於作家菲茨傑拉德所塑造的讀者喜歡的那種敘述人，也是一個「個人化的」，「自敘述的」敘述人，因為他不僅在故事之內，而且還擔任主要角色。他是一個出眾的人物，具有優良的個人品質。不僅如此，這個個性化的敘述人是作家本人的聲音，同時也是敘述人尼克向讀者講述的聲音。藉此，尼克講述著自己的個人歷史、故事——1915年畢業於紐黑文，參加了第一次世界大戰，1922年又去了東部學金融，而後利用假期來到紐約，觀察並偵探蓋茨比及其從中歷折射出的、當時美國整個爵士世界時尚而消費的社會歷史情形。他對周圍的世界和人充滿了極度的天真的好奇心和敏銳的觀察力，尤其「願意和他人分享他所知道的有關秘聞和隱私」，包括自己的故事；他有著完整的身份———個來自於美國中西部的部落家族第三代傳人。敘述人尼克巧效地拉開了敘述者與他本人的距離，以利於作品故事的被敘述；藉此敘述，敘述人尼克直接端出了自己的觀點；他比主人公蓋茨比知道得多；他的敘述是「內在聚焦的」。也就是說，這個故事是由尼克從他這個固定的角度講述的，並滲透著他個人的觀點。
尼克還同時身兼「局外異敘述的」題述人，因為在某種程度上他不在自己敘述的故事之中。作為一個旁觀者，他與蓋茨比聯手奠定了一個典型的美國20世紀20年代的爵士時代的輓歌式的神話敘事格調，敘述了兩個或兩個以上的結構敘述內容，更值得注意的是，小說的結構敘述的大目的和大敘述顯然是由幾個嚴肅莊重而非輕薄的目的和次主題構成的：一是彌漫著些許神秘氣息的羅曼司；二是極度的富有與美貌以及被滿足了的窮奢極欲；三是愛的幻覺和強烈的地域感。其中有著對蓋茨比與黛西羅曼司的、有著對蓋茨比寓所的漂亮花園和豪華派對的、還有著對蓋茨比葬禮的等等精神內容活動的敘述，尤其通過派對作為一種社會文化在美國中西部或整個美國的日益盛行，顯現出美國的時代精神構成和走向。

F. 《了不起的蓋茨比》是一部怎樣的小說

《了不起的蓋茨比》
作者菲茨傑拉德，被譽為美國「迷惘的一代」（Lost Generation）的代表作家，也是「爵士樂時代」（Jazz Age）的桂冠詩人，他的代表作《了不起的蓋茨比》被譽為當代最出色的美國小說之一（同時也是村上春樹最為喜愛的小說），靠的可不是那蹩腳的三角關系愛情故事和遠超常人想像的屌絲逆襲經歷。
著作權歸作者所有。商業轉載請聯系作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。
屌絲能讀出逆襲的快感與夢想的熱血。
文藝青年能讀出Gatsby詩化的愛情觀，哀其不幸怒其不爭。
普通青年覺得老子看得痛快、過癮，所以它就是個好故事。村上春樹和我有什麼關系？
這里有一千個哈姆雷特，但要往上一個高度來評價這部作品的話，還需摸清這故事所發生的大環境和故事本身所代表的時代意義。
為什麼一說這部作品會老提到「美國夢」，提到「爵士時代」？
到底什麼是「美國夢」，「爵士時代」又意味著什麼？
關於美國夢，討論出的意義海了去了。
維基網路的解釋是：

（美國夢）是一種相信只要經過努力不懈的奮斗便能在美國獲得更好生活的信仰，亦即人們必須通過自己的工作勤奮、勇氣、創意、和決心邁向富裕，而非依賴於特定的社會階級和他人的援助。
然而，這一段鬥志昂揚的話其實有一個隱含的大前提——機會的均等以及開放。

這部小說寫於美國大蕭條時期的前10年（1919-1929），因爵士樂在白人中的普及所以稱為「爵士時代」。爵士時代之前的幾十年（1860-1918）是美國經濟突飛猛進的黃金時期（二次工業革命的迅速成長壯大以及一戰的猛撈油水），尤其是工業革命之後的很長一段時間，社會流動性是很大的。咳，換句話說就是屌絲逆襲指數還是很高的。
然而隨著社會的發展，貧富差距拉大，逐漸固化的社會結構會增加個體奮斗的成功難度。因為馬太效應，一個人的權和錢累積到了一定程度，便會利用手中的資源優勢去維系或者掠奪更多的資源。 然後把自己所在的階層築上高牆，牆外的人只能靠關系和特權才能進入。想進來么？請問令尊可是李剛？這樣的話就會導致窮人翻身的機會越來越小，當依靠個人奮斗、後天努力也不能過上出人頭地的生活時，美國夢就化作了泡影，化作了一種巨大的諷刺。
而整個蓋茨比的故事就設定在這樣一個時代。
曾經的美國是一個夢想的國度，先後抵達北美的移民對這一片神奇的土地充滿了幻想，希望在這里抓住機遇以實現理想， 歷史上也不乏這樣的個例（如富蘭克林）。然而傳統的美國夢模式從來都帶有很大的虛假性。尤其到了20世紀20年代初期，當美國資本主義發展到壟斷階段，兩極分化日益加劇，大佬們獲得了巨額利潤，再加上一戰過後各種社會問題的重新浮現，一個人要靠品性、勤勞和節儉出人頭地發財致富顯然只是妄想。實際上，往往是那些狡猾、貪婪、不擇手段的人攫取了財富。年輕的一代發現，這個時代「一切神祇統統死光，一切仗都已打完，對人的一切信念全部動搖」。
很多生活在二十年代的美國青年既體驗到「 爵士時代」 的繁榮，又深感失望、迷惘。「 物質上的豐富和精神上的空虛使得年輕一代反對一切傳統觀念，縱情享樂、揮金如土。」小說的作者費茲傑拉德就生活在這樣一個時代，他筆下的主人公蓋茨比「視自己為上帝之子...要為天父的事業而獻身, 把一生貢獻給那博大而庸俗，空虛而壯麗的事業。」這樣的理想訴求充分反映了那個年代青年們的迷茫和虛妄。
為了心中的美國夢，蓋茨比不惜與黑社會成員沃夫山姆勾結，通過非法販賣私酒在短短幾年內躋身「暴發戶」行列。而不是誠實勤儉，踏踏實實地走向成功。蓋茨比死後，他父親從老家趕來參加葬禮，隨身帶來了他少年時代寫的「 作息時間表」 和「 個人總守則」 。能看出蓋茨比從小就在各方面嚴格要求自己，刻苦學習、鍛煉，注意節儉......這些都是傳統的「 美國夢」 奮斗模式的要求，充分顯示了一個青年健康向上的人生觀。然而，成年後的蓋茨比卻背叛了年少時的自己，為了財富和地位，為了重新贏得黛西的愛，蓋茨比成了一名追逐利益和結果的法外之徒。
但是——現實是殘酷的。無論蓋茨比多麼富有，他都無法進入以湯姆為代表的特權階層，因為他缺乏根基。如果以為有錢就是大爺，那就錯了。在美國的資產階級中，財富不僅存在著多與少的差異, 還存在著「 新」 與「 老」的區別，即「 暴發戶」 和「 世族」。以湯姆為代表的眾多特權階級人物很清楚這一點。因此，蓋茨比的世界和特權世界之間永遠隔著一道無法逾越的鴻溝。傲慢專制、心狠手辣的湯姆決不允許蓋茨比這樣一個「 暴發戶」和他講平等。無論他怎樣畢恭畢敬溫文爾雅，始終會受到上流社會的蔑視和排擠。小說第三章無比精彩地描繪了蓋茨比舉行的那些紙醉金迷的宴會，雖然引來了眾多各界名流， 但大家不過是把蓋茨比的家當作免費的娛樂場所，他們一邊放肆的尋歡作樂， 一邊不放過任何機會對主人表達輕蔑，散布著種種有關他的流言蜚語。由此可見——反對蓋茨比的不僅僅是湯姆, 而是整個上流社會。一個不被社會承認其價值的人，始終是失敗的。直至被人槍殺枉死在自家庭院，蓋茨比的美國夢徹底破滅。蓋茨比最後的悲慘結局不過是眾多原因堆積出的一個結果，這是一個無數根稻草壓死駱駝的漫長過程。
總之——
這個狗血的愛情故事不僅僅是告訴人們發財有風險，富美靠不住，更是在表達一種與難以與現實對抗的無力感。隨著既得利益集團的壯大，美國夢（抑或其他夢想）的精神最終只會化作一碗雞湯。
小說的結尾很有深意。
『So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.
於是我們繼續奮力向前，逆水行舟，被不斷地向後推，直至回到往昔歲月。』
這句話最終被刻在了費茲傑拉德與其妻澤爾達的墓碑上面。作者費茲傑拉德用自己的一生詮釋了整個爵士時代，令人感慨萬千、唏噓不已，然而所有的感受最終都化作了一份十分深沉的敬意。

G. 偉大的蓋茨比的內容

《偉大的蓋茨比》該劇講述了幾個20多歲的青年人關於事業、愛情、友情的成長故事。

尼克從中西部故鄉來到紐約，在他住所旁邊正是本書主人公蓋茨比的豪華宅第。這里每晚都在舉行盛大的宴會。尼克和蓋茨比相識，故事就這樣開始了。

《偉大的蓋茨比》改編自姜度河的同名漫畫，是韓國TVN電視台於2007年7月4日播出的愛情喜劇，由李江勛執導，朴延夑、姜韓雅編劇，MC夢、朴藝珍主演。

(7)主人公叫蓋茨比的小說擴展閱讀

蓋茨比的偉大還體現在他對夢想堅持不懈的追求之中。蓋茨比出身卑微，在年輕時期他認識了同樣年輕美麗的黛西，但黛西的父母卻不認為這兩人的家世出身讓他們擁有成為夫妻的緣分，只因那時的蓋茨比沒有好背景，手頭上也窮的叮當響。從此以後，黛西成了蓋茨比唯一的追求，成了蓋茨比一直為之奮斗的夢想。

蓋茨比出生於一個窮困的家庭，年輕時跟了一個船長，學會了很多東西，最後靠非法走私買賣發了大財，這樣一個過程也寫出了平凡人對生活的無奈，窮人想成為富人不用非法手段，甚至比登天還要難，況且想做好非法買賣都已經媲美登天了。

H. 在《了不起的蓋茨比》中，主人公蓋茨比的魅力是什麼

我覺得蓋茨比最大的魅力在於他是一個非常純真的人。這句話可能有點難以理解，對於蓋茨比這樣的人來說，但是你所做的生意並不優秀，甚至有些不合法，蓋茨比更是通過這樣的方式來謀取暴利，迅速從一個窮小子變成了紐約最富有的人之一。但如果我們僅僅從物質角度來衡量蓋茨比的話，這樣的衡量方式本身也失去了對文學作品的深究的意義。

《了不起的蓋茨比》

翻開《了不起的蓋茨比》，作品本身的獨特魅力便緩緩彌漫，蓋茨比閃耀的勵志光環也逐漸放大。好的作品總是能帶給我們意想不到的收獲，願我們不斷邂逅好作品，不斷努力精進！像主角蓋茨比一樣，一直堅定執著，永不放棄，為了夢想，全力以赴！

I. 小說《了不起的蓋茨比》好在哪裡

一本暗藏著洪流般的命運感的書，是會讓人有置身於更廣闊的時空的閱讀感。《了不起的蓋茨比》這本書，倘若從命運的角度欣賞，則是全然有不同的感覺。曾經的作家思想家常常會思索這樣一個問題：究竟是人依靠自己的力量去一步一步創造命運，還是命運是早已鋪設好的道路，我們自以為的奮力，只是在同一條路上變換軌跡？

《了不起的蓋茨比》的作者菲茨傑拉德，恐怕便是後者。 這本書的命運感，可以從兩個非常有趣的角度來分析：其一是書中的蓋茨比的命運之路，其二是作家菲茨傑拉德寫書時對情節的構思乃至預測。

菲茨傑拉德年僅44歲時，因心臟病而死去。命運這看似捉摸不定的事物，其實早已經被菲茨傑拉德寫在書中，可就算他知曉，但這一切還是無法逃脫，就像早已註定好了一樣，這讓人不禁汗毛倒立。可轉念一想，菲茨傑拉德說不定也已想好，就像蓋茨比一樣，在自己一生的幻夢中死去，也是順理成章，心安理得了。不過，這終究是我作為一個讀者，毫無根據的揣測罷了。最後，對於執念，天真和命運，其實有這么一段話就已經將其全部包含在內。菲茨傑拉德在《了不起的蓋茨比》結尾的最後一段寫道：“於是我們繼續奮力向前，逆水行舟，被不斷地向後推，直至回到往昔歲月。”作者：巫逢雲

J. 求了不起的蓋茨比這本書的內容簡介

美國中西部城市卡羅威世家的後裔尼克厭倦了中西部的生活，到紐約當證券交易人並在市郊長島西卵區租了一套小屋。他的鄰居便是豪華的蓋茨比公館。小海灣對面的東卵區宮殿式的大廈住著從芝加哥搬來的湯姆和黛茜夫婦。黛茜是尼克的遠房表妹。

湯姆是他大學里的同學，家裡很有錢。他性情暴戾、盛氣凌人。黛茜憂郁而美麗，她是蓋茨比以前的戀人。傑伊·蓋茨比原先是個窮中尉，雙親相繼去世。他年輕時與黛茜·費伊熱戀，因家境清寒又默默無聞，不能跟她結婚。後來他到歐洲參加第一次大戰，黛茜就嫁給富家子弟湯姆·布坎農。

但湯姆另有情婦，黛茜並不愉快。她把一切都看透了。蓋茨比如今又出現在她的眼前。他還是個單身漢。他買了一座大別墅，與黛茜的住處相對。他靠非法買賣發了橫財，每晚舉行盛大宴會，從紐約大量運來各種名酒和食品招待各界朋友，想以此引起黛茜的注目，恢復他倆失去的愛情。

尼克有幸光顧蓋茨比的盛宴。他想：「蓋茨比在我眼中有了生命，忽然之間從他那子宮般的毫無目的的豪華里分娩出來。」果然，蓋茨比請尼克安排他與黛茜的會面。蓋茨比在他的別墅與黛茜第一次見了面，又激動又惶惑。她的表情告訴他可以挽回昔日的戀情。

兩人沉浸在強烈的愛情之中，把站在一旁的尼克都遺忘了。但尼克覺得黛茜遠不如蓋茨比的夢想。他的幻夢超越了她，超越了一切。但黛茜激動的聲音把他迷住了。不久，湯姆帶黛茜到蓋茨比家赴宴。蓋茨比把他的來賓、紐約的女大明星和名導演介紹給他倆。

蓋茨比與黛茜跳舞跳得挺起勁，但他感到很難使她理解。他想叫黛茜對湯姆說，她從來沒愛過他，然後兩人自由地回老家去結婚，彷彿5年前那樣。黛茜果真總是在下午悄悄來蓋茨比家看他。他把所有的僕人都辭退了。不久，尼克陪蓋茨比去黛茜家做客，湯姆很反感。

蓋茨比發覺：黛茜聲音里充滿了金錢，後來他們一起上紐約去。湯姆責怪蓋茨比給他製造家庭糾紛，大罵蓋茨比私自賣酒精賺大錢。蓋茨比忍著跟黛茜上一輛車。尼克也跟他們一起回長島。可是，黛茜因情緒激動，開著蓋茨比的車子在歸途中將湯姆的情婦瑪特爾撞死了。

出事後她匆忙駕車逃走。瑪特爾的丈夫威爾遜發現肇事的汽車在蓋茨比家，以為是他撞死了妻子，便悄悄地潛入蓋茨比的別墅，把正在游泳的蓋茨比打死了，然後在草叢里開槍自殺。兇殺案發生後，尼克打電話給黛茜，但她和湯姆帶了行李，很早就出門去歐洲旅行了。

黛茜既沒打來電報，也沒送花圈。往日一起花天酒地的朋友沒有一個來參加蓋茨比的葬禮，唯有他年老的父親和尼克……蓋茨比為了久久地抱著的一個夢而付出了很高的代價。他死後，尼克發覺是湯姆暗中挑撥威爾遜去殺死蓋茨比。他感到東部鬼影幢幢，世態炎涼，便決定回中西部老家去。

(10)主人公叫蓋茨比的小說擴展閱讀：

作品賞析：

作者為小說設計了一個「雙重主人公」尼克·卡羅威。他的重要性在許多方面不亞於主人公蓋茨比。他既是故事的敘述者和評論者，又是小說中一個重要人物。他與矛盾著的雙方都有千絲萬縷的關系。他是蓋茨比的鄰居和朋友，又是黛茜的表哥、湯姆的同學，還熱戀著黛茜的好友喬丹。

他充當了蓋茨比和黛茜分別5年後重新見面的牽線人，又成為蓋茨比重溫舊夢的批評者和他慘遭殺害的同情者。他雖然躋身於長島豪華的住宅區，但他既不是湯姆所代表的「荒原時代」的精神世界的公民，也不是蓋茨比所代表的盲目崇拜黛茜的脫離現實的夢幻世界的同路人。

他代表美國中西部的傳統觀念和道德准則。他對於蓋茨比追求失去的幸福的夢幻有許多中肯的批評，對於講究外表而內心卑俗的湯姆和黛茜則進行了公正的鞭撻。蓋茨比死後，昔日的賓客一個也不露面，黛茜則陪丈夫遠遠離去。

作者介紹：

菲茲傑拉德(ScottFitzgerald, 1896～1940)，男，1896年9月24日菲茲傑拉德生於明尼蘇達州聖保羅市。是美國著名編劇，「爵士時代」最重要的代表人。他發表了《了不起的蓋茨比》、《夜色溫柔》和《最後一個巨頭》等長篇小說，以及一百六十多篇短篇小說。

菲茨傑拉德創造力最旺盛的時期是美國歷史上一個特殊的年代。第一次世界大戰結束了(1918)，經濟大蕭條(1929)還沒有到來，傳統的清教徒道德已經土崩瓦解，享樂主義開始大行其道。用菲茨傑拉德自己的話來說，「這是一個奇跡的時代，一個藝術的時代，一個揮金如土的時代。

也是一個充滿嘲諷的時代。」菲茨傑拉德稱這個時代為「爵士樂時代」，他自己也因此被稱為爵士樂時代的「編年史家」和「桂冠詩人」。由於他本人也熱情洋溢地投身到這個時代的燈紅酒綠之中，他敏銳地感覺到了這個時代對浪漫的渴求，以及表面的奢華背後的空虛和無奈。

並在他的作品中把這些情緒傳神地反映出來。在他的筆下，那些出入高爾夫球場、鄉村俱樂部和豪華宅第的上流社會的年輕人之間微妙的感情糾葛是一個永恆的主題，他們無法被金錢驅散的失意和惆悵更是無處不在。他的作品經常以年輕的渴望和理想主義為主題。

因為他認為這是美國人的特徵；他的作品又經常涉及感情的變幻無常和失落感，因為這是那個時代的人們無法逃遁的命運。