小說主人公叫沈且意

① 高分求小說

《瑪麗蘇病例報告》
這本是成長小說，寫得很真實感人，看了後會有很多的感觸，特別容易勾起自己以前小時的記憶。
下面附文案，相信你會有興趣的

瑪麗蘇或許是一種病
我們都是患者
輕度不影響正常生活
重度則有可能名揚九州——呃，比如芙蓉姐姐
感染無須驚慌，它只宣告成長的開始
可怕的是痊癒
它說明，您的少女心，已經熟了
衰老將至，節哀順變

僅以此文
獻給21年來在我的腦內小劇場中
翩然而過的……帥哥們
不要迷戀姐，姐只是個傳說。

這是一個喜歡角色扮演的彪悍又溫柔的小女孩的故事
她是女俠、總舵主、雅典娜、月野兔、西米克、希瑞、白娘子……
她以為所有人都愛她，世界等著她拯救
卻沒想到，這世界無人可以拯救，她所能做的，只是長大。
然後沒入無葯可救的成人海洋。

② 都市言情小說

我現在比較喜歡看小白文
。。腹黑男+小白女，，，暴笑的

衫衫來吃 顧漫
我靠，被潛了 金剛芭比
顧漫小說都不錯，可以到晉江網看餓~``

③ 慶余年小說各人物結局是什麼

《慶余年》電視劇的劇情改編就是來自貓膩同名小說，小說人物的結局是有以下四條：

一、范閑厭倦了江湖恩怨，他帶家人到江南隱居，如此同時，他的身邊多了幾位夫人，林婉兒是正室，她為范閑生下長子范良；思思為范閑生下長女范淑寧，戰豆豆為他生下二女兒紅豆飯，不過，戰豆豆並未為了范閑放棄國家，她繼續女扮男裝還做北齊的皇帝。

小說中的人物結局與電視上出入不大，除了慶帝的結局，基本都符合小說的劇情。將范閑的一生貫穿在整個小說，把慶國的幾十年風雨描繪出來，除了慶帝的結局，其他人物的命運都是符合小說劇情的。最終慶帝被殺之後三皇子登上皇位，三皇子成為最後贏家。

④ 有關小說的。。。

（一）你寫文章會先想結局嗎？

以前在留言版看到一個問題：
「你寫文章會先想結局嗎？」
結果響應的人百分之九十都說不會，原因是
1、 預先想的結局與後來寫的不符合，後來乾脆不想
2、 文章是隨想隨寫，因此根本沒有想結局
3、 故事尚在進行中，所以沒有結局

曾經看過很多書籍，上面都提到，寫一篇文章必須構思，收集數據，安排段落等等才能下筆寫，以我的習慣，一篇不知道結局的文章實在很難下筆，我懷疑那會變成空談或者是只能拉長整個字數而已，好像有點「老太婆的裹腳布」一般。再者，進行中的故是不是不能拿來做文章題材，但是既然是文章總有個結局吧，如果結局與之前寫的不一樣，那該如何修改？而不知道結局的文章如何有個方向去前進？

因此，個人認為寫文章必須有構思，收集資料，安排段落等的事前准備，如此的話就應該會有結局才對。

（二）基本原則
1、小說的技巧在表現上有幾個基本原則，首先是文字的問題，其中兩大類為「報告式」與「呈現式」，報告式為「間接表現法」，呈現式為「直接表現法」
如： 「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯，…….宮殿內要擺列的，錦帷綉襦，寶簞文紟…..那一事不是剝民……」（隨史遺文）

這就是作者向你做報告，文字沒有力，不親切，寫任何文章應該盡量避免。因為這彷佛在聽作者的一面之詞，太主觀了。

間接表現法作者重述故事，容易造成讀者與書中世界隔閡。

「夢蓮的身量不高，而全身沒有一處長得不勻稱，在她淘氣的時候像個娃娃，當她生了氣，或要做正經事的時候，她很像個發育完全的小婦人，使人敬畏。小長臉，眉目清秀……..可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）

作者用間敘述語法來介紹一個人物，評說他的外貌，議論他的個性，沒有力，寫的不活，像科司特說的，最壞的人物寫法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個人在讀者面前活動。
人物距離讀者很遠，因隔了一層障礙，這也是間接表現法最大的弊端。介紹景物，等都由作者復述，人物的關系不能自現。應該把腦中的記憶放述出來，變成實景。

2、避免以總結式復述筆法膠帶人物的感覺和行動如：

「他第一次在課堂上看到她，就為她的美艷而頃倒，此後幾個月來，她的倩影就深深印在他的腦海中………..」

此類行文把真實的形象抹去，而代之以抽象釐出來的總結，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美艷讀者無法得知，這就是總結式。

文字有兩種特性，第一為實景，第二為虛象
眼睛所及的實物，風景，人物，場景皆為實象，也是基礎，具體的，傳授到感覺里是實在的，呈現事物第一性的原來狀態。單是實像的呈現便足夠引起讀者的感覺，不必再加什麼「美極了」，「好聽的很」這些虛的形容詞。
由事物外象而即於人心感覺也是實像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來」都是身體感官上的實在反應。「他感到恐怖」，「他很焦慮」，「他激動起來」這些都是過濾過的文字，是由感覺再抽離出來的。

3、 話也應該避免復述

直接對話總比復述的間接對話來得活，但仍只佔其中一個平面。當描述真實時還得加上第二層展現，如說話時的動靜和神態，又從而發展至第三層展現，增添說話時對方的反應，以及周圍的氣氛和場景。如：
「她質問丈夫昨晚凌晨三點才回來為何現在又要出去。看丈夫一心打扮不理她，便又大罵你乾脆不必回來，每天晚上都出去，一定在外面有了女人……..」 總比 「昨晚三點才回來現在有要出去？」 「你走吧！不要回來，永遠不要回來！」的描述好吧

4、 創作的描述另一個方是就是「喻象」，凡創作者都必須善於利用喻象
「她那些鉤曲，多結，堅硬的像蟹腳一樣的手指頭」（莫伯桑）
這種形容多麼鮮明有力，把那些虛象性的形容詞表現的淋漓盡致。
杜甫的「雨腳如麻未斷絕」，雨有腳，那麼太陽也會有腳，叫做「日腳」也就是影子，頭上的就叫做「日頭」了。
再舉一個例：
「太陽很烈，天氣很熱」
「陽光辣花花的刺的睜不開眼，小狗趴在地上喘息，人們身上的汗水不斷的流…..」
哪一個好呢？

5、以他物喻本物，這兩個像之間已經互動。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴大了視野，將兩者互動。
「風排山倒海的侵來」「狗而發出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物，可以將文字表現的更鮮明和震撼力。

（三）心理描寫
以內心獨白意識來表現意識活動，是相當「主觀」的敘述方式。
透過主角的眼睛看外象往往有印象主義和超現實主義的色彩。對寫某一類小說很有用，它最大的優點就是能進入人物心裡，將空間拉到最大，或縮到最小。但是運用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」，不流於平版沈悶很難。
因為這樣的方式很容易犯上「說故事者介入故事」的毛病，為了不犯這個毛病，必須讓讀者走出你的意識之流，讓他們感受到故事以外的故事。
意識活動不是純粹抽象的，都是來自生活經驗，因此必須是具體而實在的，人腦本是空白的，有外象反映才有意識可言，如同看電影逐次從腦中放映出景象，創作小說也應該如此。

那麼，請注意看這段：
「那垂老的女人口角正在痙攣…..她冷靜地骨立的石像似的站起來了，她開開版門，邁步在深夜中走出……走到無邊的荒野…..她赤身露體地，石像似的站在荒野當中，於一剎那間照見過往的一切，飢餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖，於是發抖…….於是痙攣…….她於是舉兩手盡量向天，口唇間露出人與獸的，非人間所有，所以無詞的言語……….」（魯迅）

這一段是內心戲，也是心裡描寫，那好，除了上面的文字之外你還看到什麼，是否有一種超脫文字彷佛看到一幅畫的感覺？這個女人在魯迅的筆下讓人感受到他內心的感覺，甚至讓人好像見到一幅奇特的畫，因此這是成功的。

2、以交錯的方式來倒述回憶，最重要的是要選擇關鍵性的場景，其次是妥善安排段落出現的次序，再來就是要有自然的過場，不可在場與場之間有太明顯的切割現象，也就是隔閡太遠。

（四）敘事觀點
所謂敘事觀點有兩義，一是「由誰來敘述故事」二是「見事觀點」
此觀點約分三類

第一類：舉凡人物出場、背景交代、人物性格、內心獨白、場景變換等等都由作者一手包辦

第二類：作者本身懂得化身，也許化為主角，也許配角，也許是路旁的一顆樹，也就是作者不按自己的身份發言，而以第二、三者的角色敘述

第三類就比較復雜，作者不便化為第三者，更是不止一個的第三者，時而用狗的眼睛，時而用主角的眼睛，或者乾脆是躲在暗地從沒出現的人物發言。
說明白一點也就是
一、 旁知觀點：故事用第一人稱敘事，這第一人可以是主角，也可以是配角
二、 次知觀點：讓故事中的一兩個人物來發展情節和問題
三、 全知觀點：作者似乎與人物在一起，也與一切事物在一起，這可以讓作者得到最大的發揮。
不管是哪一種，下筆之前必須將整個故事作通盤考慮，看要用哪一種才能將故事發揮到作者想要表達的境界，而不是漫無目標下筆，這就是很多人寫到一半寫不下去的原因之一。

還有，同一個題材用不同的觀點，你會發現寫出來的味道和效果完全不一樣。

因此有幾點可以在考慮時稍微注意一下：
1、 塑造人物從單一觀點往往會不足，入非有心無面，便是有面無心，此時需考慮用另一個角度來從新塑造
2、 如要運用多重觀點，那就要非常小心，除非你的功力夠，否則很難成功，因為讀者會搞混，如同海名威的「有與無」即是運用多層觀點，可惜他失敗了，就是因為看的人搞混了。
3、 多重觀點的運用不是沒有成功的，有一部，那就是「紅樓夢」，「有與無」和「紅樓夢」的差異是在「有與無」局限在單一的「我」和「他」之間，而紅樓夢人物之雜，背景之多，出面闡述故事的也不止一兩個人，但是每一個都交代清楚，段落分明。

上面說的是大方向與大格局，創作者再從中變化為小格局。
那麼，有了這些方向與格局接下來當然就是撰寫了，撰寫當然就需要文詞，那好，文詞只要認識字的都會寫會用，問題是如何用的活，用的更美妙。
「詞」可分為「單詞」與「復詞」。
凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」，如：啊！喔！哦！等等。
「復詞」就比較復雜了，不過大約可分為三大類，「組合式」「聯合式」「結合式」
組合式如：白豬＝白色的豬，教室＝教學的房屋
聯合式如：牛羊＝牛與羊，簡單＝簡和單都是形容
結合式大都以造句方式呈現：吹牛＝吹為動詞牛為助詞，等等。

在上述三種方式里如何靈活運用於遣詞造句中就是要討論的重點了，也是大家寫文章時所必須面對和突破的。

就組合式而言，常常是連帶著比喻來增加其靈活，如：

1、 「崢嶸赤雲西，日腳下平地。」（杜甫）
日腳為日與腳組合再加上比擬法

2、「太陽斜西沉沒了…….一列黑齒般羅列的群峰，那彷佛是一隻蹲伏在綠色雲層下的怪獸…….想吞食那落山的太陽…….」（司馬中原）
將背光面的山比喻成黑齒的怪獸，這就是組合和比喻的方式

3、「小兒小女們在海邊脫的光光，在淺水的海灘跟浪舌游戲…..」（孟東籬）
浪舌，浪與舌頭，再運用聯想比擬，變成「像舌頭一樣微微卷著的浪」，如此的話不是更傳神嗎？

4、「那種夢一樣蒙蒙白的雨怕什麼？……他隨著呵呵笑起來！」（楊照）
夢雨就是夢一樣的雨，像夢一樣飄忽迷濛。

5、 嘴如刀利，可稱為「刀嘴」
「一把刀嘴，世人落在他的口裡，都別想超生！」（白先勇）

據此類推，創作者行文揮灑便有無數的組合，這一點可一個人喜好與習慣創作。而且全憑個人的聯想力去發揮。

6、「這雨越下越老成，水點慣連做絲，河面上向出了麻瘢似的水渦….」（錢鍾）
雨下成絲不稀奇，大家都常用，但是把河面下成麻瘢可真是聯想得太好了。

以「淚」造詞除了「淚珠」「淚海」還有什麼？還有「淚花」「淚河」「淚蛋」
7、「喚起雨眸清炯炯，淚花落枕紅錦冷」（周邦彥）
8、「聲如鎮雷破山，淚如頃河入海」（劉義慶）
9、「甚至將那深儲在內心的淚泉從自己的目眶中流了出來」（張曉風）
10、「淚關越是嚴密，心靈的絞痛越深」（亮軒）
11、「掉過幾顆淚蛋蛋，喜鳳的心裡清爽多了」（鄭義）

上面那些全是加上想像，但是比較上較為「現實」，因為河真的有河，花真的有花，這種比喻法一般人較容易進入，另外一種就是比較「抽象」的，意境上艱深了一點。

12、「殷鑒不遠，我浮雕在水上的夢塔……」（陳正春）
浮雕在水上的夢塔那是什麼東東？可就要多用些心參詳了

13、「人在床上輾轉，因為夢的龍爪正在舞蹈…..」（簡媜）
夢的龍爪正在舞蹈是做惡夢呢？還是做美夢？還是根本睡不著？

14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」（子敏）
寫成這個樣子是不是比「皇天不負苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。

⑤ 男主人公姓沈的且是一名飛行員小說有哪些

是朱亞文演的軍人的電視劇嗎，我覺得有七八年了吧

⑥ 言情小說主人公名叫沈少廷是什麼書

看看簡介吧《小妖的金色城堡》作者：饒雪漫內容簡介： 小說生動描寫了妖精七七，暴暴藍，優諾三個女生，鋪陳出一幅讓你愛之痛之的純美青春畫卷，直抵青春最深處。該小說在花衣裳網站和《男生女生》雜志一連載即受到了無數讀者的青睞，才寫到一半就有六家以上的出版社相中，希望可以出版此書。春風文藝社以首印十萬的良好條件拿下本書的出版權，旨在掀起新一輪「青春文學」的高潮。 《沙漏》作者：饒雪漫女生莫醒醒，患有交替性暴食厭食症。母親在醒醒幼年時為救一個男孩而犧牲，這個破碎的家庭從此再難有歡笑聲。自幼頂著「英雄的女兒」稱號長大的醒醒，擁有著女生敏感脆弱的天性。每當精神受刺激就會發病，在眾人背後吃下驚人數量的食物。這個秘密被同學米砂意外知曉後，兩個少女的友情迅猛發展，醒醒在米砂身上得到了前所未有的友誼和安慰…… 《愛在仙境的日子》作者:饒雪漫 用最好看的故事吸引你的嗅覺，讓我們一起聞到愛情最誘人的芬芳；用最深情的文字喚醒你的耳朵，讓我們一起聆聽愛情最動人的聲音；用最透明的感覺擦亮你的眼睛，讓我們一起看清愛情最美麗的樣子。 師大中文系畢業的童嘉璇是個崇尚自由，伶牙俐齒的女生。大學畢業後，因為找不到合適的工作，所以一直賦閑在家，在網路和現實中一人分飾兩角。過著得過且過的日子。由於替富商的女兒安子擔任家教的緣故，嘉璇開始和上流社會有所接觸，並對學生時代的純真愛情漸漸產生了動搖。面對各種紛至沓來的誘惑，面對真實世界與虛擬世界的情感交錯，嘉璇該如何守住自己，懂得真愛，並擁有完全屬於自己的幸福。 (甜酸）作者：饒雪漫九：甜酸 我看見滿天花兒都開放， 但我卻不是那個歌唱的少女。 ——摘自田丁丁的博客《來不及學壞》《離愛一個ID的距離》作者：饒雪漫【本書簡介】 愛情有時候很無奈，你最愛的那個人，永遠不會在正確的時間和地點與你相遇，能夠把翻江倒海的愛藏得不動聲色的人，是值得敬佩的人。 春天的網路上，開始流行一則尋人啟事，那使一所大學里戲文系的學生們自己拍的DV，是系列片，兩三天就換一部，吸引了無數人的關注。一個叫劉唱的男生，在DV里用歌聲尋找自己的女朋友，用歌聲，將他的愛情宣言，大聲地告訴全世界：我會等你，無論你在哪裡。我會等你，無論發生過些什麼，我都不會在乎。愛你永遠，此生不渝

⑦ 好看的言情小說

作繭自縛
半是蜜糖半是傷
歡顏
大愛晚成
落落清歡
千帆過盡
風起青萍
花間 I+II
兩小有猜
現任配偶
親前婚後
幸好再次遇見你
冤家宜結不宜解
妃子笑
青澀之戀
耳洞
大約是愛
良言寫意
你家有熊貓嗎
如果遇見下一秒的你（原名：樸素的花開） 作者:南適

這些都是我看過的
還有很多很多，一時想不起來。如有需要，網路HI我好了。嘻嘻

⑧ 最近有什麼好看的小說推薦幾部，謝謝

書名：《且聽無常說》
作者：溫三
類型：神鬼emmm，短評：刀下留人沒留住，於是大昭第一女相姜青訴，死了。燒生死簿，去他的投胎轉世再為人，然後……她成了白無常。傳聞流水的閻王爺，鐵打的黑無常，全地府的鬼都怕他，以後就要與他共事。
眾鬼差陰司（揮手抹淚）：「白大人一路走好！」
姜青訴：「……」
為什麼黑無常冷冰冰很霸道？
為什麼長舌鬼色眯眯畫黃圖？
還在人間養了個男人？
她仕途堪憂啊……

⑨ 尋找一部小說

2012華語新銳小說大賽首賽季前20名入圍作品推薦你看看(⊙o⊙)哦
冠軍：《蒼靈渡》 作者：天下塵埃
點評：構思精妙、筆觸細膩的戀情之旅，故事可圈可點。文筆嫻熟，懸念設置很足。古代戰爭或古代愛情題材都不新奇，但作者用細膩的語言將一個本來普通的故事包裹到一個不盡相同的殼中，用戰場這個特殊背景給情節發展設置若干順理成章又變化起伏的鋪墊，使人物形象栩栩如生。總體來說這仍然是一部女性氣息濃郁的小說，若能在後半程適當增添真正意義上的戰爭場面、戰略鋪排，節奏想必會更加緊湊，整體風格也會兼具婉約與大氣，讓人更加手不釋卷。
簡介：荷香垸蓮花搖曳，一段掩埋了十九年前的恩怨情仇，再現蒼靈渡。是誰，曾在渡口丟失了深愛？又是誰，沒有好好去珍惜她的心？生命逝去，但愛和善良卻在渡口徘徊，等愛的祉蓮最終沒有等來全心全意的愛情，卻化身福祉之蓮，決定了戰事的逆轉。

亞軍：《觀世音的玫瑰》 作者：伽藍凈影
點評：情感戲多於職場戲，小說略有小資基調。故事題材現實，冷靜敘述中滿是生活最瑣碎的真相。書名很別出心裁，將出塵離世的觀世音與最世俗而濃烈的玫瑰放在一起，構成一幅對比強烈的畫面。以情感記者的視角去記錄一個個凡人的生活，這樣的講述方式不但讓讀者了解了故事，還多多少少觸摸到故事之後的背景，反映出很多社會問題。文筆樸素自然，無甚刻意的雕琢和花邊修飾，是一部題材立意較為獨特的作品。

季軍：《一隻狗狗的日記》 作者：zhsha1993
點評：著名作家夏目漱石作品《我是貓》中以一隻家養貓的角度旁觀人類生活，而本文以一隻摩薩犬的口吻，用日記的形式記錄著狗狗的每日見聞。頗有新意的視角，用擬人化的語言講述一隻狗狗眼中的人類世界，在這雙眼睛裡，有冷靜觀察也有感同身受。筆調輕松而且富有趣味，狗狗與人物的形象躍然紙上，這份寵物情緣令人感動。很少讀到這樣不帶功利性的作品，非常純真，具有不錯的影視改編潛力。美中不足是缺乏故事核，日記風味濃郁但故事線不突出。

第4名
《婚姻的背後》 作者：秋雨春燕
點評：小說以一個大時代作為背景，以一種緩慢的姿態來講述一個普通女子的愛情故事，因而文章處處無不體現著平淡和朴實。然而，就是這樣淳樸的故事，方才讓我們更加明了平淡才是真這一事實。初戀是美好的純凈的，也是最令人懷念的，可是思雨的初戀卻很短暫，她選擇了自我流放，放棄了自己真正的摯愛，令人無限感慨。略有不足之處就是作品結構還有一點不嚴謹，請作者稍作修改。總體來說作品的情節很吸引人，平凡的故事讓人感動至深，喜歡。

第5名
《90後的婚姻生活》 作者：寧夏百合
點評：小說開篇便以熱鬧非凡的文字構成一幀美麗的畫幅，人物在剛一出場便處處洋溢著青春非凡的氣息。兩個年輕的90後孩子因為一時的懵懂和萌動，有了那樣令人唏噓的結局。瑤瑤的第一次婚姻是所有即將和已經走入婚姻的年輕的80、90後男女們的真實寫照，或者換句話說更像是一種沖動後的懲罰。小說結構嚴謹，思路清晰，刻畫人物形象鮮明飽滿，情節引人入勝更令人反思，美中不足之處是文筆還略顯稚嫩，有些詞句需要再經過仔細推敲潤色。

第6名
《緣崖孩兒》 作者：安奕anyi
點評：這是一部能令人感動的小說。而「感動「在詞典里有兩種解釋：一是「觸動」，一是「受外界的影響而激動」。也就是說，讀這部小說的人都會被觸動，都會因作品中的人物故事而激動。或許因為小說中描述的是一個現實生活中的悲劇，而只有悲劇才往往能觸動人心，尤其是貼近我們現實生活的。不過，盡管是像余華《活著》一樣以故事的形式來記錄整部小說，但在故事情節和人物對話上，仍能發現小說化的痕跡，不能完全將人帶入真正真實的境地。
第7名
《商夢•玉色溋（婦好傳奇）》 作者：蘋舞
點評：文字清新雅緻，溫婉動人，大有驚艷之感，故事平實卻又絲絲入扣，一個讓人耳目一新的商朝躍然紙上。商朝的女人大都被蘇妲己給掩蓋了光芒，但仍有一些即便歷史也難以泯滅，作者筆下的婦好，亦正是其中。作為一個獨特的女性歷史人物，是很容易引起讀者興趣的。可以說選題很好。而在人物描述、故事情節安排上，亦有不少亮點。通過這部作品，讀者能了解的不僅僅是一個散發著獨特魅力的女性歷史人物，還有商朝浩瀚的文化特色。

第8名
《漫長療愈——獻給婚姻系研究生》 作者：蘊洋
點評：沒有男歡女愛的纏纏綿綿，沒有穿越空間的真假難辯，沒有金錢權利虛偽誘惑，只有一個普通女人對走失的兒子的愧疚和想念。該文框架清晰，行文簡潔、流暢，沒有太多花哨的語句，但字里行間都滲透出絲絲情意，讓人有一種手不釋卷的感覺。文中的人物性格鮮明，刻畫得淋漓盡致。與當代流行的文不同，這個文更像是一部正劇，一個公益廣告，或者說是一個催人淚下的故事。很美、很傷，就如同是一道疤痕，讓人不忍去揭開，但卻必須去關心。

第9名
《奈何生在帝王家》 作者：初夏空心
點評：出場時稚嫩的女主在喪父後變得沉穩起來，擔起國家重擔，那樣純真無邪的長陵也一樣擺脫不了生在帝王家應承擔的命運。古有曹操、劉備和孫權的三國鼎立，在本文中，也是三大勢力的較量。拼的是頭腦，比的是心智。情節曲折，引人入勝，值得一看。文筆很好，落筆生花，處處可見華麗的詞藻，描寫很是細膩。人物形象不夠飽滿、圓潤。尤其是前半部分男主、女主的刻意雕飾略顯矯情。創新部分，一國兩君，作者想法很大膽。

第10名
《宅門心深》 作者：安奕anyi
點評：描寫到位，情感豐富，人物刻畫深刻，有各自的鮮明性格。情節緊湊流暢，跌宕起伏，引人入勝。對於細節把握很好，但是整體來說，沒有太大的新意，沒有突破傳統模式。主人公一次又一次被陷害被誤會，但為了等待愛情，只能默默承受。整體來說還是一部值得閱讀的小說——勾心鬥角還是不擇手段，掀起風波還是揭露陰謀？小說懸念迭起，將家斗風波展現得淋漓盡致，緊緊抓住了讀者的心。

第11名
《半壁江山：紅袖舞》 作者：一念鎖秋
點評：以第一人稱書寫的以歷史上真實的帝王和時代為背景的戲說故事，給讀者一定的親切感，卻更多局限了故事的跌宕。作者文筆精煉，詞藻典雅，讀起來甚有古風古韻。題材也因最近多部很火的描寫「宮廷戰」的連續劇，能吸引大部分女性讀者的關注。始終貫穿著一種沉悶的格調，恰如古時宮廷中那揮之不去的陰暗感。但這種沉悶又隨時可能發生突變，處處隱藏危機，在情節緊湊和人物心理戰爭上還可進一步加強。

第12名
《天可汗》 作者：尼奴爾達
點評：作者筆力深厚，文風大氣磅礴。將故事的主線埋在楊妃與李世民身上，力求寫出一個開創唐朝盛世的巨大歷史變革過程。她是前朝公主，出生於輝煌的後宮，經歷過城破國傾的慘烈，父死兄亡的悲情，卻仍然選擇了活下去。她為父死兄亡悲痛欲絕，卻與權謀野心纏繞的男人愛恨糾纏。她的目光投射著一個偉大短暫王朝的傾覆，又注視著一個燦爛帝國的崛起。她矛盾而豐富的人生從來不是陪襯，她只活出自己。此文美中不足，開篇過於累贅冗長，讓讀者難以融入到這個兩國更迭的情境中。

第13名
《永不永不說再見》 作者：琉梨
點評：這是一部以婚姻為主題的純愛小說，不涉及金錢、權利，有的只是居家生活的柴米油鹽。小說以一個80後新生代女性的目光來審視一場不盡完美的婚姻，脫下婚姻與愛戀的光環之後，很多說不盡道不完的生活滋味，讓人領悟抬頭低頭都會碰到的相處之道。文字並不華麗，甚至還有幾分平淡，但卻給人一種平實樸素的美感。如果說當前流行的總裁文、宮廷文是一頓豐盛的大餐，此文就像是飯後甜點，同樣的精彩，同樣令人回味無窮。
第14名
《無處可逃》 作者：翰夫
點評：
豐富的想像力，一環緊扣一環的故事，隨著作者一點一點的撥開雲霧，探索謎團。文筆朴實，雖偶有生澀，但勝在節奏明朗，且作者注重細節問題的處理，許多危險的場景常常讓人有身臨其境之感。一場西藏之行，尋找地球軸心的入口，題材因神秘而顯新穎。好的故事除了講述故事的方式、筆力，不論是人物的形象的刻畫，還是事情發展的經過，都需要更多用心的潤色，此文的開篇顯然有所缺失，好在此後漸入佳境。

第15名
《盛女的桃花檔案》 作者：微涼茉莉
點評：小說用大齡剩女這個當下最in的話題與讀者進行著最大限度的契合，加之本文的主人公別具一格的「律師」這一特殊身份，故事中的沖突性可想而知，從故事的賣點來說已經贏在起跑線上。做「剩女」還是「盛女」？作者用詼諧幽默的語言讓我們看到了書中女主角堅強的信念，恰到好處的懸念鋪設巧妙地勾起讀者的閱讀慾望。文章的不足之處是在人物刻畫的著力點和情境氛圍的描繪方面都有待加強。

第16名
《血腥圓片》 作者：我愛寒霜
點評：小說創意新穎，天馬行空的構思讓人頗有一種愛不釋手的感覺。作者用不同人在不同的時間在得到相似的圓片之後發生的事，一步步的把讀者引入自己所構思的情節，讓讀者不得不被其吸引：那個圖片的神秘究竟背後隱藏著什麼，一萬年前「外星人」究竟發生了什麼……作者巧妙的設下謎團，然後一點點的解開，給人一種心癢難耐的感覺。作者刻意的每個情景強調時間，這是作者聰明的地方，用時間連接情節可以讓人覺得連貫、真實，不顯得突兀。

第17名
《醉心一夢瀟瀟然》 作者：凌歌
點評：城市越來越大，人們越來越孤單，這是個孤單的年代。身為女人，愛情與事業，一如魚和熊掌，似乎永遠都是不可兼而得之。留學歸來的電視台主編辛小然，豪門淑女蕭冉，畫廊藝術家蘭田，服裝設計師簡耽，這四個性格迥異的女人之間纏繞編織著親情、友情，一次次經歷著自我的蛻變及掙扎。她們在繁華的都市和人群一再擦肩而過，努力堅強卻又內心彷徨，彷彿擁擠但最終落單。這是一個職場小說，不是杜拉拉升職記，卻可以看做中國版的慾望都市。

第18名
《愛你如深海》 作者：夜鶯玫瑰
點評：開篇有些凌亂，劇情跳轉不夠自然，但是結構安排比較有新意，不時插敘簡短回憶，將現實與回憶的銜接處理好全文就更出彩了。作者有一定的文字功底，除去開篇的啰嗦，後文越來越流暢，賞之大快。情節上層層遞進，伏筆一步步揭曉，將讀者漸漸帶入故事的中心，陷入情感的漩渦。雖然選材不是很新穎，但切合時下流行話題，且在寫作手法上有了突破，令人眼前一亮。人物形象相對較豐滿，對比鮮明，細節處還需打磨，終能展露珍珠的潤澤。

第19名
《逃往米蘭的春天》 作者：朝顏兒
點評：文筆結構不繁瑣處處彰顯著簡潔，然而細節處卻時刻透露著作者心思，其間的細膩令人為之動容。小說在開篇之時淡淡的溫馨感便鋪面開來，此後更是以一種淡雅的姿態在用心地訴說著一個唯美的故事。不可否認作者文筆略顯稚嫩，然而，依然能夠讓人感受到故事本身所獨有的美感和魅力。即便《春天》看起來更像是一朵清新淡雅的小花，但也在一眾百花中獨自吐露著屬於自己的芬芳。

第20名
《薄歡》 作者：沈留白
點評：董事長和職員之間的感情，難免落入俗套。但作者通過一點一滴的情感推進，呈現給我們的是一個別後重逢的愛情故事。相愛的人多少次擦肩而過，讓讀者也傷心無奈。文筆流暢，情節水到渠成，偶有細節描寫欠佳。人物形象鮮明，女主性格落落大方，男主溫文儒雅，刻畫傳神，塑造得較為成功。文中多次提到的香水系列產品乃作者原創，作者對時尚界的憧憬都應用到了文中。