徐風主角小說

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天士大陸是武者的天下，在這里只要你有強大的實力，那麼你就是天，你就是王。
劍、刀、槍……各式各樣的武器都是這些武者的選擇。天士大陸是一塊無邊無際的陸地組成的，傳說自遠古就有絕世強者去探尋這一片大陸的大小，但無一例外，沒有人知道這一片大陸到底有多大?
在這里有許許多多的武者，自然就免不了爭斗的出現了，隨之而來就出現了許許多多的門派了。
轟轟轟……天空電閃雷鳴，今天異常的沉悶，好像是有什麼大事要發生的徵兆。這不，在天劍門的一個密室里有一個約三十幾歲的中年人坐在中間的主座位上，他有一張中等的嘴巴，一個高高的鼻子，一雙眼睛炯炯有神，配上一小撮長長的頭發飄在左邊的額前。這是一個典型的美男子。這就是天劍門的掌門徐劍鳴，號稱劍君，是一個很有野心的人物。坐在他下首的也是門中的大人物，右邊的分別是門中的右護法趙天，號稱天絕。徐劍鳴的大師兄許塵，號稱痴劍，傳說他一生只對劍痴迷，對其他的都不是太關心。五師弟王仁，……

㈡ 徐風的人物作品

遺逸的「清音」
提起徐悲鴻大師執教中央大學藝術系時期的高足，人們總會想到吳作人、呂斯百等大家。罕有人知曉與他們同為首屆畢業生的徐風，也是一位兼精中西畫藝的大手筆畫家，卻因命運不濟、藝途艱難而終老於無錫洛社師范。
徐風號仁齋，字樂山，想必是取孔子「仁者樂山」之意，其畢生亦堪稱「仁者」。1900年生於常州，1918年與錢松喦同學於無錫江蘇省立第三師范。1927年就讀於南京國立第四中山大學（中央大學前身）藝術系。適逢徐悲鴻留法八年歸國，暫居上海，藝術系42位同學仰慕大名，推舉徐風、呂斯百、葉季英三人去滬探望，表達迎邀之誠。次年果然如願，從此耳提面命。時當徐師舉辦旅法個人畫展，展前見到徐風所作油畫《自寫像》，認為色調和諧，氣勢大方，徐師當即決定將此畫送到展場，與己作同展出，堪稱殊榮。其後，徐風又被學校安排為徐師看管畫室，入住其中，故親見恩師創作過程，有時還充當模特。大幅油畫《田橫五百士》中，左上方一位仰視者和一位俯視者，就是寫生的徐風頭像。
抗日戰爭期間，徐風顛沛流離於湘、桂、贛、黔之間，覽山川，察民風，有動於衷，作畫良多。1943年夏於貴陽舉辦個人畫展，徐師大為贊嘆，揮筆題贈「清音」、「元氣淋漓」，並附記：「仁齋弟近作山水，軼出清人，筆墨之用，一本自然，喜而書出。」此展三天觀眾多達三萬餘人次。《中央日報》曾發表長篇評論，極贊「其構意及手法均達爐火純青化境」。1946年以後，徐風東返，執教於無錫洛社師范。50年代末錢松喦曾力薦其入江蘇省國畫院，惜因故未成。從此一心從教，不忘創作，以藝術為生命，在艱苦條件下默默耕耘。
2000年以後，《徐風百年誕辰紀念畫展》、《徐風書畫藝術回顧展》，相繼在上海、南京、常州、無錫成功舉辦，再次受到美術界及廣大書畫愛好者的極大關注，影響廣泛。2008年、2010年，由江蘇美術出版社、上海人民美術出版社出版發行《徐風畫集》和《徐風書畫集》。2013年，徐風家屬向無錫博物院無償捐贈徐風在各個時期的代表作品53件，建「徐風藝術館」。

綜觀徐風先生的作品，其中國畫正是在深入領悟傳統筆墨的基礎上，堅持「外師造化，中得心源」，創作出了格高意雅，筆墨精美，意境深遠的作品，其山水、花鳥、人物畫等，都能隨意勾勒敷染，筆致老到靈活，疏密處理有致，色墨蓊鬱而有層次。他那高超的功力和見識，表現任何事物不怕難，下筆不俗，奇氣自生，初見不奇，越看越入神，得中國畫之奧妙。畫馬得徐悲鴻老師真傳，其神情骨相、動態取勢自有一番面貌。其他蔬果白菜，或水墨渾染，或雙鉤著色，都能盡情表現，淋漓盡致。
徐風對傳統的研習可謂持續不斷，悟性亦深。這批臨摹的遺作是極好的證明。因受經濟條件限制，尺幅不大，但小中能見大氣勢，盡傳原作神韻。如所臨宋代李唐《煙林夜月》，明代戴進《風雨歸舟》、《溪堂清游》，文徵明《溪橋古木》、《江南春》，唐寅《枯槎鴝鵒圖》，周文靖《雪夜訪戴圖》，清代梅清山水，石溪《溪山無盡》，王石谷《臨安山色》，石濤多幅山水冊頁與蘭花捲，近現代徐悲鴻的馬，錢松喦、黃君璧、溥心畲的山水，潘天壽的花鳥，都是既得其跡又得其神、得其心的摹本，有的幾可亂真。甚至在年逾八旬後，他還臨摹了劉海粟十餘幅黃山寫生稿。另一方面，他很重視到生活和大自然中采風寫生，留下大量校園和農村人像以及山水、花鳥、走獸寫生稿，皆生動有致。寫松樹尤多，姿神萬方，蒼渾勁拔。
徐風信守徐師將素描作為造型藝術基礎的教誨，錘煉出深湛的素描造詣。無論人物、風景、靜物，筆觸簡練，造型生動，傳神寫情。1943年徐風在貴州安順苗族地區寫生了幾幅《青苗少女》，攝照寄呈徐師求教，恩師當即復信盛贊「此作極佳」，甚至表示「我亦欲購之」。這可以說是最高獎賞。此圖已收入本書畫集。此外，同一時期的素描《仲家族少婦趕場去》、《工友的孫子》及多幅貴州風光，後期的靜物素描如《雨鞋膠鞋》、《大蒜陶罐》、《咸黃魚》，晚年的《玄武湖梁洲風景》、《纖夫》、《林蔭橋上》等，皆令人難忘。其妙處在於外在形態與內在精神融為一體，光影處理尤為獨到，物象之質感、量感、空間感，在單純的黑、白、灰關系和微妙的層次變化中，表現得淋漓盡致。 色彩感也是徐風的擅長。其水彩畫用筆靈動輕快，設色柔和淡雅，於光色變化中營造出清新自然的意境和情趣。又能將中國水墨畫的技法，和諧地運用到水彩畫之中，使作品增添了東方情韻。早期作品《夜渡》、《古書》、《梨陶罐》及風景寫生，潑辣新穎；中期作品《竹籃菜椒》、《洋蔥陶罐》、《太湖飯店》等，謹嚴沉著；晚期作品《農家》、《芹菜胡蘿卜》等則嫻熟老到，涉筆成趣，大有「從心所欲不逾矩」的氣概。特別是芹菜畫法的簡潔，自然留白成莖，根須線條的運用等，令人叫絕，讓人不由聯想起他1973年的素描《咸黃魚》，那是簡潔的黑白旋律和線的結合。但兩者共性都在於老而精到，爐火純青，似不經意而為，實乃是畢生藝術素養的結晶。
書畫同源同法，這是中國特有的藝術規律。徐風於書法也有深厚功底，尤其長於行草書。遺存的書法作品多為手札，是從其著述中所輯出，並非刻意書寫。從這些逸筆隨意的、帶有實用性的手札中，我們不僅領略到徐風書法樸拙深秀、流利勁韌的氣格，而且可以見到其數十年美術教育生涯的含辛茹苦。這當中除了《中國書畫學淺識》、《題畫詩選》之外，幾乎全是美術教材——《西洋畫講稿》、《藝用解剖概要》、《現代藝術潮流》、《人物描寫初步》等。閱讀這些手札，徐風那一絲不苟的敬業精神，從自然平靜的書風中慢慢地流瀉出來，怎不令人感慨系之。
平凡而又不平凡的徐風，在89年的生命歷程中，創造了大量的精神財富。他的寫生，是真正意義上的寫生——不僅寫出了客體對象的生命，而且寫出了主體自我的生命，因而他的作品是富於生命力的。
徐風的書畫藝術是被遺逸的「清音」。徐風是一位名副其實的二十世紀傑出書畫家和美術教育家。
2010年6月於金陵十門齋
註：馬鴻增，中國美術家協會理論委員會副主任，江蘇省文藝評論家協會副主席，江蘇省美術館研究員、原副館長。

㈢ 一部小說，男主的名字叫做徐風，好像是講的高中生活，一部校園言情，男主成績特別好，特別強大

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㈣ 求小說封面 作品：《慕少掠愛.強勢溺寵》 作者：徐風暖陽 要求：書名用毛筆字，平面，封面盡量

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㈤ 周志徐鳳是什麼小說

青春有悔
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㈥ 玄幻小說中姓徐的人物

男：
徐政熙 （政界顯貴；熙：光明）
徐丞憲 （丞相；憲法）
徐子宸 （帝王的代回稱）
徐凱尊 （凱旋歸來的君主）答
徐皓然 （皓：潔白）
徐彥儒 （彥：古代指由才德的人；儒：溫文儒雅的讀書人）
徐銘恩 （銘：記述功德的文字；感恩之心）
徐哲瀚 （擁有廣德的學問）
徐睿澤 （睿智；恩惠）
徐峻亨 （峻：高大威猛；順利亨通/有錢人）

女：
徐芮穎 （聰穎）
徐嘉雯 （嘉：美好；雯：一種有花紋的雲彩）
徐思璇 （璇：美玉）
徐靜嫻 （文靜；溫柔）
徐語嫣 （能言善辯）
徐懿珊 （懿：美好；珊瑚）
徐欣臻 （欣欣向榮；臻：達到美好的境地）
徐馨卉 （溫馨；花卉）
徐妤婕 （婕妤：古代女名官）
徐霈祺 （祺：吉祥）

㈦ 有一部小說的主角叫徐風

御天邪尊 作者：墨雨

㈧ 徐風的主要作品

電視劇作品：《上海的早晨》
《五星大飯店》
《蘇東坡》
《我本英雄》
《正義使命》
《鮮花朵朵》
《浴血記者》
《澄江情緣》
《清官巧斷家務事》
《城管在身邊》
《周恩來在上海》
電影作品： 《引擎》
《偷拍錄像帶》
《青春的力量》
話劇作品：《骯臟的手》飾 阿卜杜拉
《凝聚》
《十一朵玫瑰》飾 肖玉泉
《創業者風采》飾 主持人
《光輝的歷程》飾 領讀者
《O.K股票》飾 大寶
《世紀的悲劇》飾 林叔夜
《巨人的情懷》飾 田銀松
《放下你的鞭子》飾 青年工作

㈨ 徐風的人物簡介

吳文化—人物春秋.
中國作家協會會員、宜興市文聯副主席徐風的長篇小說《公民喉舌》最近由作家出版社出版。這部20萬字的小說一面世，即引起文壇關注，《文藝理論與批評》 雜志和《文藝報》都刊登了評介文章。
這部小說以飽滿的激情，通過媒體記者的視角，推出了一個驚心動魄的復仇故事，而公民意識、公民權利以及環境、腐敗等一系列社會問題，在徐風筆下都有描述和揭示。
徐風少年輟學，早年當過工人，辦過小報。來自底層兼刻苦自學是徐風成為作家的惟一途徑。1995年，一個偶然的機會，他的一部小說被改編成電視劇，他也 由此從文化部門調入宜興電視台。從此，他「日出而記者，日落而作家」。熟悉徐風的人都知道，這些年他一直是手握兩支筆，一支是鋼筆，一支是攝像機，在文壇和電視 圈不斷推出力作而引人注目。
同時用兩支筆抒寫社會人生，超人的精力從何而來？他的回答是：「作家的良知和責任，讓我的兩支筆有著抒寫不完的東西，就像上了拳擊場，總是在不斷的跳躍 中揮舞出拳而停不下來。」他的作品有著較強的憂患意識，他總是用一種悲憫、執著的目光審視他周圍的社會生活，對人事、人世有著深刻的觀照。