以下哪位人物是汪曾祺小說的主人公

㈠ 寫出下列人物或事件的主人公是在哪部作品裡

岳飛，精忠說岳。賈寶玉，紅樓夢。林沖，水滸傳。諸葛亮，三國演義。姜子牙，封神榜。孫臏，田忌賽馬。

㈡ 冷寒霜是哪部小說主要人物

混沌小子
混沌小子開篇：英雄紅顏:
英雄一怒為紅顏，上窮碧落下黃泉。掌摑鬼帝平常事，豪氣內直沖牛斗間。
不能共容陪紅顏老，也要問情幽冥間。幽王烽火諸侯戲，只為褒姒一嫣然。
主人公劉楓為了追查遠古眾神消失秘密，卻不想命犯桃花，竟然先後得到二十幾位美女的追隨，前路漫漫，遠古大凶先後現世，卻又都成了主人公劉楓的追隨者，那後來的結局如何？

㈢ 下列哪位人物不是水滸傳的主人公（）

C.

㈣ 草房子中的主要人物有哪些

有：桑桑、禿鶴、杜小康、細馬。

1、桑桑

桑桑是《草房子》這部小說貫穿始終的人物，他也是油麻地的見證人，很不幸，作家拿出了最大的苦難來考驗他——但也許這反而是一種幸運，因為考驗，桑桑才可能得到更多生命的領悟並成為本書的第一主角。

2、禿鶴

「禿鶴」是一個禿頂的孩子。隨著日子的流逝，六年級的「禿鶴」感覺到了自己的禿頂是學生「戲弄」的對象，自尊心受到了傷害，禿鶴為此做出了反常之舉：他用不上學來逃避同學異樣的眼光；用生薑擦頭希望在七七四十九天後長出頭發來，用戴帽子的方法企圖遮掩自己的禿頭。

當這些使自己陷入更「糟糕的境地」時，他索性在「廣播操比賽」這樣的重大日子裡，把自己頭上的帽子甩向了天空，導致全校的廣播操失控，而錯失了「第一」的榮譽，「就這樣，禿鶴用他特有的方式，報復了他人對他的輕慢與侮辱」。

「禿頭」陸鶴堅守著人格的尊嚴，他在學校的文藝演出中活靈活現的出演角色得到了大家的尊重。

3、杜小康

杜小康從油麻地首富之家的「天之驕子」，突然之間經歷了家境的敗落，在被迫輟學後，隨父親遠走蘆盪養鴨，放鴨失敗後，他把五隻很大的、顏色青青的雙黃鴨蛋全部送給了桑桑。

這五隻鴨蛋，大概是他從大蘆盪帶回來的全部財富，而桑桑為了杜小康也把自己心愛的鴿子賣掉了，將錢統統給了杜小康幫助他渡過難關。兩人之間的友誼純潔透明，真摯無私。

杜小康在杜家山窮水盡遭到滅頂之災時，勇敢地站了起來，繼承父業，在學校門口擺起了小攤。到最後成長為一個堅強的為家庭生計拼搏的男子漢，留給我們的是他成長中閃光的人格魅力。

4、細馬

細馬是一個領養來的孩子，在一個陌生的世界裡，感覺到了被別人排擠，無法適應新的生活。他選擇了逃避，拒絕和同學交談，選擇了與羊為伍，開始了放羊生活。當他能聽懂當地的方言時，他用笨拙的「罵人和打架」，希望得到別人的「招惹」，以泄他對在教室里讀書孩子們的嫉妒。

在與邱二爺邱二媽的相處中，從最初的沖突排斥到最後與邱二媽相依為命，倔犟的細馬咽下委屈，當養父母家的房子被水淹沒後在本可繼承的房產盪然無存之時，毅然挑起了生活重擔，立志為媽媽造一座大房子，儼然成長為一個獨擋一面的男子漢形象。

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曹文軒的《草房子》一直是心底一個夢，柔柔的，像是風吹過蘆葦桿劃在臉上的感覺。它並不是全程喜悅歡欣的贊歌，也不純粹是天真爛漫的純真。

《草房子》里有故事，故事中有生死，有悲歡，有人生的大開大合，大起大落，可是在作者的敘述中，就多了一絲讓人平靜接受的可能，多了一些從不絕望的生機。

《草房子》中塑造了很多令人難忘的人物形象，每個人都有每個人的特點，每個故事都有每個故事的溫度。杜小康是其中的一位。他的特殊一年四季的在他外表上凸顯著。油麻地是個小地方，孩子們身上帶著泥土氣，在河邊、地里追逐打鬧。

連校長的公子桑桑也沒能跳出這個地方的氛圍。桑桑在看到清秀的紙月時第一次注意到了自己的外表「沒有穿鞋，兩只光腳臟兮兮的；褲子被胯骨勉強地掛住，一隻褲管耷拉在腳面，而另一隻褲管卻卷到了膝蓋以上。

褂子因與人打架，缺了鈕扣，而兩只小口袋，有一隻也被人撕下了，還有一點點連著。」杜小康卻從來不會因為外表在別人面前露怯。他面色白凈，「往油麻地孩子群里一站，就能很清楚地與油麻地的孩子們區別開來，象一簸箕黑芝麻中的一粒富有光澤的白芝麻。」

家境富裕的杜小康每個季節都有應季的衣裳，因為可以隨意的根據天氣來更換衣裳，杜小康身上也沒有油麻地其他小孩子一身的汗酸味，而有一種清潔的氣味。

外在的優越給杜小康帶來了一層光環，家境的優越更是給杜小康帶來了尊嚴、威望以及別人學也學不來的灑脫和清高。杜小康家那象徵著富裕的紅門把杜小康和油麻地其他的小孩子們隔開了很遠，誰也沒想到有一天突然這些優越就會消失。

在一個秋季，杜小康突然終止了學業，家裡的錢全用去還債，陪父親去各地看病，暮色中躲在紅門背後聽曾經的小夥伴們做游戲的喊殺聲，直到最後一個人的腳步也消失在巷子中，才從紅門中出來，在月色的映照下撿起剛才夥伴們游戲結束後遺留的木棍。

在那一段漫長的時光是，杜小康以為自己已經承受了生活最大的挫折里，沒想到更大的打擊還在後面接連不斷的趕來。蘆葦盪、孤獨、雷雨天、尋鴨、破產，父子倆的心血一次又一次在一夜之間被打散。杜小康終於回到了油麻地。

紅門被追債的人拆走了，這個油麻地最富裕的象徵不存在了，杜小康所有優越的來源都消失殆盡，但一種新的力量和支撐在杜小康的心中已經萌生。

㈤ 《平天策》里有哪些主要人物

林意，《平天策》的主人公，本為建康齊天學院的學生，然而因為皇位更迭，其父親受到牽連，他也受到牽累，正好又趕上末法開始，為了找出一條新路的林意，對前朝大俱羅的修行方式很感興趣，這也使得他進入了沈約的視線，並且得到了何修行的修行法門。

蕭素心，林意在齊天學院的同學，原本天真浪漫，行事驕橫，完全是小女孩子脾性，但蕭衍奪位之後，蕭素心一族卻是舊皇室一脈，和現在的梁武帝皇族甚至算是敵系，就算梁武帝其實並未大興誅連，但這六年間，她的處境也可想而知了。

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《平天策》其他人物：林望北，主人公林意的父親，官至車騎將軍，是手握重兵的權臣，在梁武帝兵變中屬於中立派，最後被削去兵權，流放在邊郡馴馬而已，家產也被盡數充工。陳寶菀，小名陳寶寶，原本林意在齊天學院的同學好朋友，和林意一樣的書痴。

著名網路小說作家「無罪」，繼神作《劍王朝》之後，又一部東方玄幻小說《平天策》已於7月21日在縱橫中文網首發。劍之王朝雖已落幕 《平天策》將重啟巔峰之路。由縱橫中文網著名網路小說作家無罪打造的《平天策》已於今日正式首發，該作品延續了無罪一貫的寫作風格，著力打造東方玄幻史詩級大作。

更是在未上線時就備受期待，今日在縱橫中文網一經發布，更是獲得了如山好評，無數粉絲為了一飽眼福爭相而至。作品主要講述的是在一個對於兩個王朝來說是前所未有的興盛期，但對修行者們確是只存在於傳說中的天地靈氣即將枯竭的靈荒時代。

㈥ 晚飯花（汪曾祺）閱讀題答案 共三小題

寫在1981年下半年至1983年下半年的短篇小說都在這里。
集名稱「晚飯花集」，是因為焦點小組的題目是「晚飯花小說，這不是因為我特別喜歡這組新的，但想想其他主題集的名稱是不恰當的。我也很喜歡寫你自己的工作，沒有任何偏好。的熟人閱讀我的工作，有人說他喜歡什麼不喜歡什麼兩個，其他人的意見，可能是正好相反，他們問我的意見，我常常笑而不答。

我花晚餐如何欣賞這花是不是我還沒有發現從香遠益清「，」出淤泥而不染如道德，絕對不是「沒有一天沒有一個人必須」的觀點，這是一個很不起眼的花，牽牛花，鳳仙花，和北京人稱為「」的花也較差。鳳仙花，「」，有時也出賣了，誰看到了花卉市場上出售晚餐花嗎？種，畫家沒有畫這不花卉公園，詩人題詠。首先，它的缺點沒有手勢。其次，太多的葉子，店中店拉拉，重重疊疊，亂搗鼓了很多的顏色是深綠色的。光合作用甚至需要獲得營養，沒有必要生出這么多讓你，這是真正一種肆無忌憚的廢物！花形的樂趣，但美國，長柄顏色為深洋紅，白色和黃色的小喇叭。花是很容易串種，黃色，白色的花瓣往往有不規則的紅色條紋，花更多的錢，而破碎。這花了一個「村」，「惡俗」來形容，一點都不為過。最合適的北京人愛一個把它拉字：「膽小的。」北京的人的晚餐花野茉莉，它是見怪不怪了。可以說，有沒有做茉莉，肯定不屬於同一個家庭的枝，葉，花的形狀是不相似的。和茉莉，可能是因為它是一點點淡淡的清香 - 但是不喜歡茉莉花的香味。只有一個「野」相反，它實至名歸。這幾乎是沒有的物種。扔幾粒種子進入土壤，它是赫然長出一大叢。的種子，秋天到土壤中，第二年將增長聰，只要有一點點的開放空間，給你所有獲得充分的，有點生硬。乾旱，不怕不怕澇，不澆水，不施肥，不生病，並沒有看到生昆蟲。什麼樣的花呢？然而，而不是鮮花，又是什麼呢？你不能說，它是農作物，蔬菜，葯材的白色粉末，膠囊，食用;吳尊說的種子，黑葉蔬菜，如馬蘭頭;的俚語醫療自由基吐血，但我沒有看到有人吃，可以接管它仍然是一朵花

小說和晚餐花費毫無相似之處，但其足夠珍貴。

我的晚餐花很少的商譽，和我童年的記憶有關系。拋棄了我家後院的老花階段，晚餐集群中的花。晚飯後，我經常要浪費花園里捉蜻蜓，一個catch可以捕獲幾十個。選擇讓它吃蚊子的帳目碼（我還沒有看到蜻蜓吃蚊子，但我相信它是吃），並裝在一個大籠子里休息，第二天早上把他們都放在我趕在其他鮮花和樹枝，還用醒目晚餐。每天吃完晚飯花了我的眼睛。見晚餐，鮮花，我覺得一天，炎熱的夏季已經過去，冷靜偷偷生下從草叢里，全身痱子也不癢，很舒服，有時想到那一天，年輕的年齡，也覺得有點憂郁，很輕，很輕的憂郁。覺得有點孤獨，寂寞的菊花茶。

我的兒子曾經問我：李小龍的「吃飯花自己嗎？」我說：「是的。我喜歡李小龍，喜歡到處縈繞，環顧四周。我寫的字元，如王玉英，我每天都在看一幅畫。這些框架吸引了我，所以有興趣在我的生活中，我的心是柔和，飽滿。當我吸引到繪畫，它一直是命運的不公平簸弄，我也很喜歡李小龍感到非常氣憤。也就是說，我還經常跟我無關和發出幼稚憤怒。這種親切和憤怒，也許我已經被稱為抒情現實主義的心理基礎。

這一套，從形式上看，如果說有什麼特點的一組三個小短篇小說。數了數，多達6組。結合這些小短，一些小的內部或外部的接觸。如三個人寫的「故鄉陳」姓陳的，釣魚的孩子們寫的關於錢的故事。其他人沒有聯系，不能構成一個「套房」為「新型三，其實，每一個章節。至於為什麼總是三人為一組，也有是沒有理由的，只是因為過於單一，二少比三項就足夠了「賣出」。「事不過三，諸葛亮三次白芍，所有三個。一二三，真是棒極了。

我寫了一個短篇小說，「世說新語」是一個突出的代表的首屆中國有用的簡約墨水傳統的counterdraw人員的。隨後命懸一線。我愛讀甚至在中國傳說中的宋筆記。 「夢溪筆談」，「榮散文記得人員的一部分，我很喜歡。冷志」龔鮮花葬禮歸有光設置了「和記黃埔隱藏的君主」，我覺得可以當小說。

記得人員的文章，我寫了。也寫散文的詩。這種集中的一些文章，如「釣魚的孩子」，「職業」，「求雨」，指出散文詩的味道。只有一個籬笆散文詩歌和小說的界限，沒有牆壁（A左林和費眯嗯小說其實散文詩歌）。我一直以為短的故事應該有一個小的散文詩組成。納入散文詩短篇小說集，是不是自我去世了，我看到有一些外國作家。

第三的氣質。倪雲林的生活只能繪制水平遠小景，他不能像范寬的勢頭抵抗，不能也不過是一塊像王蒙，像煙一樣。我也很喜歡看的金碧山水及工筆重彩人物，但我的畫不來。我的調色板的顏色像干凈的水渴墨，淡墨，以的淺焦墨從墨。一旦一個矮紙尺幅繪畫早春野樹里，認為我們需要一個綠色的小，我擠一點菠菜汁之上。我的小說是喜歡我的畫，逸筆草草，不求形似。我的小說往往是發布焦急的電纜，更易於接受命運的短草案的。書籍是提醒墨不集中，是非常難以計數的笨拙。

在這個情節的小說，「汪曾祺短篇小說」（北京出版社，1982年），一些思想和方法的區別是什麼？這是很難說的。幾筆的努力，顯著的變化是很難看到一個作者的作品。到了我這個年紀，很難像青年作家會產生相同的飛躍。我不喜歡畢加索，多變。但是，相比較而言，也可以說些什麼。插曲的思想和情緒和活潑一些。的插曲顯然新穎的間接影響的十一屆三中全會。三中全會開了，全國人民解放的積極情緒，一些我的作品（如作為「受戒」，「大淖記事「）音活躍。在固體建設社會主義的，現在是准備為全面的經濟起飛階段，人們轉向思考高興，我也不例外，和小說的內容變得平靜，如果第一集新的更抒情，更哲學的這一套是我的工作和政治組織不嚴密，但我無法脫離政治。我的回憶寄託到目前的社會政治背景有著密切的關系。必須是在世界上，那麼你可以升值。留下一個大的政治和社會背景的作家來分析個人的想法，是不是很清楚，我認為這是唯物主義的方法，當然，這是說，是相對而言的，如果這一套小說是納入前面的情節，情節納入的集合沒有非在一般情況下，兩套是一個不缺乏積極性，還算厚道，20世紀80年代初的中國作家認為記錄。

我更加自覺地風格，寫在普通的，但我不能簡單地平淡。盲目平原，將流入的骨感。緊身老化的跡象，我不是太舊了的衣服，我很願意去結合的沉悶和奇絕。我的語言是流暢自然，但會不時彈出老太太聊發少年瘋狂的居民可以保證兩個奇怪的句子，古句，形象，句子，甚至有點像外國作家寫的句子與海洋的味道。我幾乎另一點是，我是更加自覺地吸收民族傳統，有時簡直有點像舊小說的敘事方法，但有時會突然來到小的現代主義技巧，意象，隱喻，是的轉變，從外國來的，這與此前點是一件事。奇，往往是一個小的海洋。不過，我追求和諧，我希望解散，但也借鑒了外國文化的平原，他們可以揉在一起。齊，楊以「醒脾」，但不能看著扎眼，「葛學生。

我63歲，不禁有一個「遲到」的感覺，但這個想法似乎也很靈活，希望能抓緊時間，然後寫一個小。被朋友畫冬季菊花題詩一首：

新的泡茶晚飯後煙霧

從頭短發的負面晴軒。

分行殘留菊開幸運的是，

留在中秋小年。

願意互相鼓勵，和我這一代的舒適性。

繼續寫下去，你應該寫一個小的更深入，更重的東西。

序列。
1983年9月1日

㈦ 汪曾祺《異秉 》中王二的人物形象

汪曾祺小說中的人物多為平凡人
汪曾祺自己所坦言的："我寫小說，是要有真情實感的。我的小說中人物有些是有原型的。"像人們熟知的《異秉》中的王二，生活中實有其人。
汪曾祺的青少年時代是在江蘇高郵城東大街度過的。東大街在清代叫孝義東鋪，解放後叫人民路，年長者則通稱東街。人民路上有竺家巷和竺家小巷，可以想見歷史上竺氏家族之龐大。竺家巷斜對面是王家熏燒店，那條街上的人們都稱這家為「南京老」。他家上代是從南京遷來的，「熏燒」的味道好，五香牛肉、五香兔肉、鹵豆腐乾、桃花等都很受歡迎，尤其是蒲包肉，汪曾祺在《異秉》中特別介紹蒲包肉的做法。蒲包肉是高郵特有的熏燒，很有可能是「南京老」從南京香肚的製作中得到啟發，結合本地人的口味改造、創新而成的。揚州、南京、上海等地的朋友來過高郵的都很贊賞味美的蒲包肉。《異秉》中的主人公王老二即是「南京老」後代的原型。「

㈧ 高爾基的《童年》的主人公是誰

高爾基的《童年》的主人公是阿廖沙（高爾基的乳名），也就是高爾基自己。《童年》講述了高爾基三歲到十歲這一時期的童年生活，生動地再現了19世紀七八十年代前蘇聯下層人民的生活狀況，寫出了高爾基對苦難的認識，對社會人生的獨特見解。

《童年》是高爾基自傳體小說三部曲中的第一部 。早在19世紀90年代，高爾基就有撰寫傳記體作品的念頭。在1908年至1910年間，列寧到高爾基所在的義大利卡普里島公寓所做客，高爾基不止一次地向他講起自己的童年和少年的生活。

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高爾基《童年》創作背景介紹：

高爾基三歲時，失去了父親，母親瓦爾瓦拉把他寄養在外祖父卡什林家。外祖父家住在尼日尼——諾弗哥羅德城。外祖父年輕時，是一個纖夫，後來開染坊，成了小業主。阿廖沙來到外祖父家時，外祖父家業已經開始衰落，由於家業不景氣，外祖父變得也愈加專橫暴躁。

高爾基的母親由於不堪忍受這種生活，便丟下了他，離開了這個家庭。阿廖沙在家中感受不到溫暖，在學校也受歧視和刁難。因此，在阿廖沙的心靈中，「愛」的情感漸漸被對一切的恨所代替。

由於和後父不合，阿廖沙又回到外祖父家中，這時外祖父已經全面破產。他們的生活也越來越困苦。為了糊口阿廖沙放學後同鄰居的孩子們合夥揀破爛賣。同時，也感受到了友誼和同情。但這也招致學校的非難。他以優異的成績讀完了三年級，就永遠地離開了學校課堂。

㈨ 汪曾祺的小說有哪些

汪曾祺（1920～1997）：現、當代作家。江蘇高郵人。1939年考入昆明西南聯合大學中文系，深受教寫作課的沈從文的影響。1940年開始發表小說。1943年大學畢業後在昆明、上海任中學國文教員和歷史博物館職員。1946年起在《文學雜志》、《文藝復興》和《文藝春秋》上發表《戴車匠》、《復仇》、《綠貓》、《雞鴨名家》等短篇小說，引起文壇注目。1950年後在北京文聯、中國民間文學研究會工作，編輯《北京文藝》和《民間文學》等刊物。1962年調北京京劇團（後改北京京劇院）任編劇。曾任北京劇協理事、中國作協理事、中國作協顧問等。

出版作品集30多部，著有小說集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小說選》、《晚飯花集》、《寂寞與溫暖》、《茱萸集》，散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》，文學評論集《晚翠文談》，以及《汪曾祺作品自選集》等。另有一些京劇劇本。《汪曾祺文集》（5卷）於1993年出版，《汪曾祺全集》（8卷）於1998年出版。短篇《受戒》和《大淖記事》是他的獲獎小說。作品被譯成多種文字介紹到國外。

他以散文筆調寫小說，寫出了家鄉五行八作的見聞和風物人情、習俗民風，富於地方特色。作品在疏放中透出凝重，於平淡中顯現奇崛，情韻靈動淡遠，風致清逸秀異。