⑴ 錢鍾書的《圍城》里主人公 方鴻漸 名字的由來
字面上講「鴻漸，「鴻」是指巨大，「漸」是說溝壑，那可以說是一條大溝。
至於錢先生《管錐篇》說有出處，我翻〈易經〉，裡面有「鴻漸於阿」一句，「鴻」是指巨鳥，「漸」是動詞，飛的意思，「阿」是山丘的意思，
鴻漸於阿」寓意鴻雁飛上大山，乃吉卦。
我們再來看方鴻漸這名字的由來。方者，sqare也，俚語稱古板不合時宜為方。古有「賢儒乃世之方物」，「頭方命濤，不足以扇知已」，「智欲圓而行欲方」句。鴻漸姓方，註定他做不了隨世轉輪的琉璃蛋子，只有儒腐郁志一生了。鴻漸之名，取於《周易》漸卦：「鴻漸於午，鴻漸於磐，鴻漸於陸，鴻漸於木，鴻漸於陵，鴻漸於阿。」鴻者，水鳥也，它從海上飛來，逐次棲臨灘頭，岩石、陸地、林木、陵林和水邊，彷彿經歷了一場猶豫不定的尋覓游戲，與書中方鴻漸的輾轉流離，真正吻合得天衣無縫。
《圍城》最後一章里，方鴻漸的父母給方送來了一隻老式的自鳴鍾，希望他能將這祖傳之物世代傳下去。
方家的鍾是掛在牆上的機械自鳴鍾，其形狀是方形的。方鴻漸恰恰姓「方」。這不單是巧合，實際上這只鍾是錢老爺子安排的絕妙的道具。也許正是因為他是「方」的，「有楞有角」，所以他不能與這個世界完全融合。更確切地說，他自身骨子裡有著「孤立感」。因為他出生於封建世家，後來又為買辦資產階級所豢養，一方面不願與封建遺少式知識分子為伍，另一方面又看不慣小資產階級知識分子，所以他只能孤獨地處於「圍城」內外。
因為鍾的外形，決定了它是孤立的，不能融於他所處的環境。為了生存，它必須尋找它的安身立命之所，因此它總是徘徊著。鍾擺的晃來晃去，相當於人的進城、出城，方鴻漸從中國晃到外國、從上海盪到湖南、從湖南回到上海，結果呢，依然是只「鍾擺」，永遠漂泊著，正如「鴻漸」二字。鴻漸，原意是指鳥在飛，但沒有後面的於什麼什麼，那真的是不知這只鴻將棲息於何方？引申開來，所以我才理解鴻漸微意為徘徊
《圍城》最後一章里，方鴻漸的父母給方送來了一隻老式的自鳴鍾，希望他能將這祖傳之物世代傳下去。
方家的鍾是掛在牆上的機械自鳴鍾，其形狀是方形的。方鴻漸恰恰姓「方」。這不單是巧合，實際上這只鍾是錢老爺子安排的絕妙的道具。也許正是因為他是「方」的，「有楞有角」，所以他不能與這個世界完全融合。更確切地說，他自身骨子裡有著「孤立感」。因為他出生於封建世家，後來又為買辦資產階級所豢養，一方面不願與封建遺少式知識分子為伍，另一方面又看不慣小資產階級知識分子，所以他只能孤獨地處於「圍城」內外。
因為鍾的外形，決定了它是孤立的，不能融於他所處的環境。為了生存，它必須尋找它的安身立命之所，因此它總是徘徊著。鍾擺的晃來晃去，相當於人的進城、出城，方鴻漸從中國晃到外國、從上海盪到湖南、從湖南回到上海，結果呢，依然是只「鍾擺」，永遠漂泊著，正如「鴻漸」二字。鴻漸，原意是指鳥在飛，但沒有後面的於什麼什麼，那真的是不知這只鴻將棲息於何方？引申開來，所以我才理解鴻漸微意為徘徊
《圍城》最後一章里，方鴻漸的父母給方送來了一隻老式的自鳴鍾，希望他能將這祖傳之物世代傳下去。
方家的鍾是掛在牆上的機械自鳴鍾，其形狀是方形的。方鴻漸恰恰姓「方」。這不單是巧合，實際上這只鍾是錢老爺子安排的絕妙的道具。也許正是因為他是「方」的，「有楞有角」，所以他不能與這個世界完全融合。更確切地說，他自身骨子裡有著「孤立感」。因為他出生於封建世家，後來又為買辦資產階級所豢養，一方面不願與封建遺少式知識分子為伍，另一方面又看不慣小資產階級知識分子，所以他只能孤獨地處於「圍城」內外。
因為鍾的外形，決定了它是孤立的，不能融於他所處的環境。為了生存，它必須尋找它的安身立命之所，因此它總是徘徊著。鍾擺的晃來晃去，相當於人的進城、出城，方鴻漸從中國晃到外國、從上海盪到湖南、從湖南回到上海，結果呢，依然是只「鍾擺」，永遠漂泊著，正如「鴻漸」二字。鴻漸，原意是指鳥在飛，但沒有後面的於什麼什麼，那真的是不知這只鴻將棲息於何方？引申開來，鴻漸微意為徘徊.
⑵ 關於一篇圍城的讀後感，開頭的第一句是；有人說圍城的主人公是作者錢鍾書的真實寫照
圍城讀後感 範文一：
《圍城》這本書我讀了很多遍,這次讀完以後,對這本書又有了些新的認識.
有的報道說,方鴻漸就是作者的化身,甚至有的人還懷疑作者的博士單位是否也是虛構的.但無論如何,方鴻漸是個典型的知識分子形象這句話是無容置疑的.但正因為他是知識分子,而且是那種帶著玩世的態度處世又有點良心的知識分子,才構成了他一生的第一圈"圍城".他希望做個大人物,這樣的性格,似乎就決定了他的一生.
方鴻漸的第二圈"圍"就是給他帶來多災多難的假學位.方鴻漸到底是個知識分子,在買假文憑之前,他也問問良心,他為自己起了最好的籍口:"父親是科舉中人,要看報條,丈人是商人,要看契據."以他自己的口氣,就是"說了謊話,還要講良心."說謊就說謊嘛,講了良心這謊話就變得不倫不類了.既然講良心,就乾脆別買學位了.既然都不講良心了,就乾脆把學位發揚光大吧 害得自己當個副教授忍氣吞聲的,兩頭不著岸.
方鴻漸一生的第三圈"圍城",我想沒有人會反對,是他在處理感情問題時候的玩世態度.也許從第—,圈"圍城"建立時,就決定了會有第二圈圍城,就決定了會有第三圈圍城了.在那個到處是"小人物"的時代,做個大人物並不是每個人都有能耐的.可是他還是希望做個大人物,買文憑時,希望自己能夠使家翁感覺光耀門楣;買了文憑,又覺得有損道德.要知道,社會上只有兩種人能夠混得好.
—種是真正大寫的入,他們有他們獨特的才能,他們有他們高尚的情操.他們是因為他們近乎模範的舉止,才贏得別人的尊重.而另—種,則是完全相反的.他們用旁門左道,說謊時,能夠令自己都騙過來.他們深有城俯,他們的行為舉止有時真是沒有良心可言.而社會上更多的,是後者,從古到今都是如此.袁世凱用了多少手段才當上大總統 乾隆是如何登上皇位的 就連現在的企業在商場上競爭,也用盡手段,不是你死就是我亡.
可是,並不是所有人面對這些時都能夠狠下—條心的.多數的人都像方鴻漸—樣,有那麼一點的良心,有那麼—點的虛榮.他們處處做小人,又不得處處提防小人.他們也知道世道的艱險,可是並沒有好好地去接納它.他們嘗試去改變,就好像方鴻漸想知道韓學愈文憑的真偽,以此找回自己的公道一樣.熟不知道,人家早就設定了陷阱等他踩進去.
或許《圍城》的文學價值也正在此.它寫出了人們不願意正視的,真實的社會環境.
世道的艱險,可是並沒有好好地去接納它.他們嘗試去改變,就好像方鴻漸想知道韓學愈文憑的真偽,以此找回自己的公道一樣.熟不知道,人家早就設定了陷阱等他踩進去.
或許《圍城》的文學價值也正在此.它寫出了人們不願意正視的,真實的社會環境.
⑶ 小說圍牆的男主角是誰
陸文夫創作的短篇小說
男主角
馬而立
馬而立
建築設計所行政科辦事員，三十七歲，頭腦靈活，做起事來眼尖手快，細致周到，認真負責，但因為生得一張漂亮的娃娃臉而讓某些領導不放心，怕他吃不起苦，怕他辦事不穩。因此盡管在群眾中受歡迎，卻屢次錯過升遷的機會。設計所圍牆倒塌後，他根據領導交待的「經濟實用、美觀大方」的原則，立刻找到房屋維修站站長和技術員，群策群力，利用拆房的舊磚瓦，只用一天一夜就修建起了一面堪稱美觀大方而且節約經濟的圍牆。圍牆修好之後，實幹家馬而立的工作不但沒有收到表揚，反而受到領導和清談家們的指責。[5]
吳所長
建築設計所的所長，一個無能而無不能，無為而無不為的領導。自稱對建築是外行，但認為對建築並不外行，因為他懂得很多原則，如經濟實用、美觀大方、有利生產、生活方便。至於如何把原則化為藍圖，他認為不是他的事，但也不能放棄領導。他所謂的領導體現在發動所內的古典和現代兩派人進行爭議，然後將兩派的方案交給取消派去統一。而自己只發表了一些所謂的指導性的講話，振振有辭卻沒有一個可實施的具體方案，只不過是深奧空泛的理論而已，卻自認為這是對工作慎重的態度、是一種領導藝術。他讓馬而立將那些空洞的原則付諸實踐，而馬而立快速完成任務後，他卻又對馬的辦事效率之高感到不適應，沒有立即明確表態，當眾人揣測著他的意思批評馬而立時，他也順勢批評馬而立。當圍牆受到專家稱贊時，立刻認為這是他指導思想明確、充分發動群眾的功勞。[3]
黃達泉
建築設計所「古典派」代表人物，對古典建築頗有研究，在建圍牆的事上提不出什麼具體意見，卻醉心於大談圍牆的風格、藝術價值，一口氣從我國古代的譬如花牆、粉牆、水磨青磚牆等各種樣式的牆扯到大觀園的牆,不著邊際地誇誇其談,以顯其知識的淵博而又未牽扯到實際問題。看到馬而立建好的有漏窗的圍牆時，又嫌馬而立沒有領會他的意圖，屋脊太單調。當圍牆受到好評時，得意地認為是自己據理力爭的功勞。[7]
朱舟
建築設計所「現代派」代表人物，對現代的高層建築有研究、有興趣，專門愛和古典派唱反調，引發爭論，結果讓關於重修圍牆的會議離題萬里，最後針對圍牆本身能提出的意見也不過是要造得高大牢固，至於多大多高、用什麼材料卻沒有涉及。他害怕別人抓辮子，決不把問題落在實處。馬而立把圍牆建好後，盡管牆的高度、牢度符合他的心意，他卻諷刺圍牆中不中、西不西，沒有現代氣息。而當圍牆受到專家稱贊時，認為是自己強調實用價值的結果。[8]
何如錦
建築設計所「折衷派」代表人物，承認既成事實，對一切變革都反對，表現為取消主義，取消不了時就調和折中。對應該怎樣去修圍牆，沒有發表任何有價值的意見。圍牆修好後，卻無端質疑造價過高，引起眾人對馬而立的憤怒。圍牆被外界肯定時，雖然有一點不甘心，但很快就覺得自己也有很大貢獻。
⑷ 錢鍾書的代表作為長篇小說 ,其主人公是
《圍城》：從印度洋上駛來的法國郵船白拉日隆子爵號在上海靠了岸。小說的主人公方鴻漸一踏上闊別四年的故土，就接二連三地陷入了「圍城」。
方鴻漸
⑸ 錢鍾書名著<圍城>中的主人公叫方什麼啊
主人公方鴻漸
《圍城》是中現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。作者錢鍾書1910—，江蘇無錫人，1933年畢業於清華大學外文系，後留學英、法，是位學貫中西而富才情的學者。《圍城》動筆於1944年，完稿於1946年，其時，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，「兩年裡憂世傷生」《圍城·序》，同時又堅韌地「錙銖積累地」把自己對人生、對學術的感悟與思考付諸筆端，先後完成了小說《圍城》和學術著作《談藝錄》。
作者在《圍城》初版的序言里曾自述創作意圖說：「我想寫現代的某一部分社會，某一類人物。」參照小說內容，可以看到，作者著意表現的是現代中國上層知識分子的眾生相。通過主人公方鴻漸與幾位知識女性的情感、婚戀糾葛，通過方鴻漸由上海到內地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調，刻畫了抗戰環境下中國一部分知識分子的彷徨和空虛。作者借小說人物之口解釋「圍城」的題義說：這是從法國的一句成語中引申而來的，即「被圍困的城堡」。「城外的人想沖進來，城裡的人想逃出來。」小說的整個情節，是知識界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現一部分知識者陷人精神「圍城」的境遇。而這，正是《圍城》主題的深刻之處。
《圍城》表現出了對世態人情的精微觀察與高超的心理描寫藝術。作者刻畫才女型人物蘇文紈的矜持與矯情，小家碧玉式的孫柔嘉柔順後面深隱的城府，可謂洞幽燭微；而對嘴上機敏而內心怯弱、不無見識而又毫無作為的方鴻漸的復雜性格心態的剖析，則更是極盡曲折而入木三分。《圍城》的描寫，自始至終又都貫穿著嘲諷的喜劇情調。小說的基本情節，都圍繞著方鴻漸展開，小說的諸多人物，場面也大都從方的觀點展現，方的觀人閱世的挪揄態度，以及隱含在他背後的小說作者的嘲諷口吻，交錯交融，使《圍城》的諷刺門手法別具一格。
《圍城》的敘述並不完全貼緊人物性格與情節線索，作者常常旁逸斜出，談古論今，旁徵博引，新奇的比喻，警策的句子，層出迭見，使小說語言的知識容量大為增加，但有時枝蔓過多，略有炫耀知識之嫌。
《圍城》1947年在上海初版發行，1980年由人民文學出版社出版修訂本，增加了作者補寫的「重印前記」一篇。錢鍾書的夫人楊絳曾作有《記錢鍾書與〈圍城〉》，對《圍城》的寫作情況及小說中某些人物與原型的關系，有很風趣的記述，可以參看。
這里可以下載：http://e8see.my2.21ld.com/booksba/book/4049.html
⑹ 【開心國學】錢鍾書的《圍城》里主人公方鴻漸「鴻漸」二字的出處
C 周易
⑺ 《圍城》是錢鍾書唯一的長篇小說,其中的人物，趙新楣他的遭遇他是好人，還是壞蛋
呵呵，不能說他是好人還是壞蛋也，作者是在塑造一個人物形象，不帶情感色彩的。
趙新梅是一個主人公，起初喜歡蘇小姐，看蘇小姐和方鴻漸關系很好，便吃醋，整方鴻漸，後來方鴻漸表明了自己不喜歡蘇小姐後蘇小姐又跟那個曹詩人（貌似是）結婚，趙新梅很失望，便打消了繼續追蘇小姐的念頭，和方鴻漸一起去高校長那個大學裡面教書，後來趙新梅跟汪太太被誤會，氣出了大學，回到了重慶，然後孫小姐和方鴻漸結婚，趙新梅又去祝福之類的。
見諒，我讀圍城已經很久了。有什麼問題還可以問我
⑻ 錢鍾書的長篇小說《圍城》的主人公是
錢鍾書的長篇小說《圍城》的主人公是方鴻漸
⑼ 我國現代小說《圍城》主人公是誰
我國現代小說《圍城》主人公是方鴻漸
民國二十六年（1937年），一艘郵輪正從法國向中國駛來，船上有一批中國留學生，都是剛從歐洲學成回國，這其中包括小說的主人公方鴻漸和他的同學蘇文
紈。方鴻漸在讀高中時隨家裡做主定了婚，有了掛名丈人，由於他的未婚妻逝世，他的丈人就把為女兒籌備婚禮的錢給他，資助他去歐洲留學。油輪在海上行駛，方
鴻漸在油輪上還認識了一位澳門女子鮑小姐，兩人交情像熱帶植物那樣飛快生長，鮑小姐引誘方鴻漸，而且麻利地甩掉了他。方鴻漸回到上海後，在掛名丈人的點金
銀行里兼差，乏悶無聊，就去找蘇小姐，在蘇小姐的家中，認識了蘇小姐的表妹唐曉芙，並熱烈地愛上她。求愛遭拒後，他滿懷痛苦跟著趙辛楣、李梅亭等人去湖南
三閭大學教書，同行還有顧爾謙、孫柔嘉。一行人在旅途中遭遇各種顛簸，才到達目的地。到了三閭大學，學校內教職工勾心鬥角、相互傾軋、爭風吃醋，種種丑象
讓趙辛楣、方鴻漸十分反感，先後離開。方鴻漸被學校解聘後，和孫柔嘉一同離開三閭大學，在趙辛楣的勸說下，兩人選擇在香港結婚。兩人結婚後回到上海，趙辛
楣推薦方鴻漸到報館當資料室主任，孫小姐去姑媽的廠里做事。在上海，方鴻漸受盡人情冷淡，倍感凄涼，又因戰事迫促，想要離開上海到重慶去尋找機會，由此和
柔嘉產生了分歧，最後導致婚姻破碎。
到此，一段關於方鴻漸的婚姻人生的圍城就結束了。《圍城》是錢鍾書所著的長篇小說，是中國現代文學史上最有趣、也是含意最豐富的一部小說。第一版於1947年由上海晨光出版公司出版。小說的故事發生在抗戰時期，講述了男主人公方鴻漸留學回國後，在動盪不安的社會中遭受到的人生挫折，揭示了人生如圍城這個深刻的哲學命題。