A. 耳雅的作品哪些比較好看
《黃半仙=活神仙》已完結
黃半仙=活神仙
主：司徒，黃黃。配：木凌，蔣青，敖晟等
文案：
老郎中請村裡的鐵嘴直斷給自家寶寶看了個相，結論竟是，此子乃半仙之體！於是，乾脆就給寶寶取名——黃半仙
五歲那年，小黃黃幫村裡的王大嬸找到了走丟的牛，於是，黃半仙的名號，傳遍全村。
十歲那年，他不幸言中了三天後會有地震，於是，黃半仙的名號，傳遍了全城。
十五歲那年，他無意中救了微服出巡遭遇兵變的當朝皇帝～於是，欽賜封號「活神仙」黃半仙的名號，傳遍全國
一時間，黃半仙等於活神仙這句話，風靡大江南北！
十六歲那年，請他算命的人絡繹不絕，邀他測字的人紛至沓來；江湖紛爭要他出謀，廟堂奪權要他劃策
危難之際，他遇到了武功高強，但是性格極度惡劣的武林第一奇男——司徒很帥，普通人會取這種脫線的名字么？得知自己撿到的這個瘦巴巴，淡而無味的書簍子，竟是傳說中的活神仙——黃半仙！司徒決定跟他來個交易。他可以保護他，並幫他擺脫困境！但是，條件就是小黃黃要幫他娶到一個獨一無二，與他完全相配的美人。
但是，是哪裡出了問題？為什麼這個武林第一奇男，要偷偷摸上他的床？
再一次吶喊，他叫黃半仙，不是活神仙
《好木望天》已完結主：秦望天，木凌。配：雲雲水水，司徒，黃黃，蔣青，肖洛羽賀羽等。
註：番外有殷寂離，轅冽
文案：
木凌種了一棵望天樹，寶貝似的。抓住了偷樹的小賊，他一個十七八歲的大小子，就欺負一個七八歲的小小子，揍一頓放出去，再偷再抓，再抓再揍。這野小子還挺橫，後來偷樹被雷劈了，就老實了，木凌給他治病，救他的命。
病好後，小小子走了，走前對著大樹喊：「姓木的，小爺從今天起改名叫秦望天，你等著，遲早有一天，爺要把這棵木頭搶回去。
十年後，木凌是神醫，天下第一的大好人。
十年後，秦望天是馬賊，天下第一的大壞蛋。
某年初秋，木凌遠行，去找能讓自己長命百歲的葯材，出行前他跟自己約法三章
一，不管閑事！
二，不管閑事！
三，不管閑事！
《晟世青風》已完結主：敖晟，蔣青。配：木凌，秦望天。司徒，黃黃，轅冽，殷寂離
文案：
敖晟從小就是狼崽子，心狠手辣，就算長大了也是一條惡狼，他當了皇帝，決斷、暴戾。
大臣規勸，「皇上，要仁政。」
敖晟不屑，「暴君總比昏君好。」
蔣青是塊冷冰冰的石頭，少喜怒無哀樂，他只是給了那隻受傷的餓狼一點點溫柔， 小狼崽就盯上了他，發瘋一般，無可救葯。
皇位和蔣青之間如果只能選一個，敖晟選皇位，因為當皇帝之前，他根本沒得選。
於是，敖晟登基，蔣青離開。
當了皇帝之後，敖晟傾盡全力，只為了將蔣青找回，因為他已是皇帝，可以選了。
大臣搖頭，「皇上，天下美人何其多。」
敖晟嗤笑，「那些美人我看了硬不起來。」
大臣皺眉，「皇上，禮儀……」
敖晟冷笑，「找不回青，我就拆了你，拼成禮儀兩個字
國相爺神算》已完結主：轅冽，殷寂離，配：蕭洛、賀羽。蠻王、蔣雲。轅珞，齊亦，齊靈等
文案：
國相爺殷寂離是神算，艷冠天下，狀元及第，還愛惹是生非，攪得廟堂江湖是天翻地覆。
大將軍轅冽原本一心統一天下，結果「得也殷寂離，失也殷寂離」，為了摯愛將天下拱手相讓弟弟轅珞，與殷寂離攜手江湖，隱居神仙島。
皇帝轅珞為了得到他，與轅冽搶皇位，不惜毒害同胞兄弟。
護國侯齊亦為了他擁兵自重，謀朝篡位。
皇後齊靈為了他與轅珞合謀害轅冽，不惜向殷寂離下葯，生下了黃半仙。
南王蘇敏為了他，舉辦比武招親，誰贏了誰得到殷寂離……
註：已完結。
關於神算四部曲的主角之間關系：司徒很帥與木凌是師兄弟；蔣青是司徒手下的副幫主，是蔣雲和蠻王妹妹的兒子；黃半仙是殷寂離和齊靈的兒子；敖晟是黃半仙同母異父的弟弟，轅珞和齊靈的兒子；轅冽是敖晟的伯父；秦望天後來成了敖晟的結拜大哥。
游龍隨月》已完結主：公孫策，趙普。配：小四子。鼠貓，等。
游龍隨月
文案：公孫策，開封府師爺，美書生，善醫術，聰明過人，但性子兇悍了些，好管閑事。 趙普，大宋朝九王爺，兵馬大元帥，武藝高強英雄氣概，就是性子囧了些，戰場上是帝王，戰場下是流氓。 某日，趙普跟公孫相遇，一系列的誤會之後，發生了秀才遇到兵時通常不會發生的情況…… Ps：展小貓和白老鼠還有開封府的那群都會出來客串……都HE。看此文時，可以配合耳雅大大的《詭行天下》，人物有交叉性。《獃獃小神捕》已完結主：公孫瑾，蕭良。配：公孫策、趙普、穆方、花飛飛等
文案：天然呆小四子（公孫瑾）的名捕之路。
話說，自從公孫帶著小四子跟隨趙普來到逍遙島，過上了逍遙自在的日子之後，就整天無所事事。偏偏公孫還是個勤快人，手快腳快地把該做的事情都做了，而趙普又是個極懶散的，該做的也不做了……於是乎，兩個閑得發慌的家長，和四個同樣閑得發慌的影衛，六個大人帶著一大家子的丫鬟小廝廚子兵丁，卯足了勁來寵家裡唯一的一個寶貝——小四子。... ...
PS:還是那個可愛起來殺傷力無窮的小四子，不過是他長大後的故事了。。。可接著《七五奇案錄》看。《朗月笑長空》已完結
與其他相獨立。
主：鼠貓。配：七五原班人馬。
文案：主角性格如題：
展小貓是朗月，白老鼠是長空,
性格鮮明，各有特色。
全文走向如題：
劇情是雲遮月隱，基調是雲破空現,
撲朔迷離，峰迴路轉。
人物情感如題：
朗月只願配長空，長空唯愛伴朗月,
天生一對，天作之合。《SCI謎案集》連載中簡介：鼠貓現代，心理學探案
SCI謎案集
SCI謎案集（第一部）（已完結）
第一案——數字兇手、第二案——兇手訓練營、第三案——魔法兇手、第四案——兇手非人類、第五案——重影兇手
SCI謎案集（第二部）（已完結）
第六案——無罪的兇手、第七案——兇手VS兇手、第八案——密碼兇手、第九案——愛情兇手
SCI謎案集（第三部）（已完結）
第十案——微笑兇手、第十一案——幽靈兇手、第十二案——幸運兇手、第十三案——狂醫兇手
SCI謎案集（第四部）（連載中）
第十四案——彈給兇手的鎮魂曲
第十五案——鬼船兇手
主：展昭白玉堂。配：公孫策白錦堂，趙禎白馳，白燁趙爵 。《詭行天下》已完結
《游龍隨月》下部
主：鼠貓。配：公孫，趙普，展晧，小四子，簫良……
文案：貪嗔愛欲痴，善惡一念間。
展昭的大哥失蹤了，留給他唯一的線索只是一個地名，展昭和白玉堂一路尋找，卻遇到了一連串匪夷所思的案件……這世間真有魑魅魍魎么？民間傳說、消失的古法、巫術咒語、是否都真實存在？是異術還是心魔，一鼠一貓帶你揭開層層迷霧。此為民俗傳說的探案故事。共10個案子
壹·鮫人馬腹
貳·隱山妖物
叄·妖城尋月
肆·五墳鬼村
伍·惡筆獸龕
陸·陵血蜃樓
柒·金棺鎮五命貓
捌·魔魘困城
玖·黑水怒妖
拾·極樂之地
番外:鼠貓定親直播記(一至八) 俗套的幸福結局《龍圖案卷集》連載中
主：鼠貓。配：趙普，公孫，殷侯，天尊等
文案：龍圖閣，北宋時期建造，內藏各種圖書、典籍、卷宗，有些接近於今天的圖書館。龍圖閣最有名的一位「館長」，就是仁宗時期的龍圖閣大學士，開封府尹包拯。
這個故事講的是鼠貓這一大家子，破解龍圖閣內典藏古代選案卷、以及各地州城府縣送來的未破懸案的故事。
晉江已開VIP
耳雅：龍圖的案子不像詭行那樣長，也沒有一個從頭到尾的主線將個別案子串聯起來，要比詭行輕松很多。
第一案 刀斧鎮斷頭案 【已完結】
第二案 碧水潭麒麟案 【已完結】
第三案 醉心花索命案
編輯本段耳雅 BL 原創《罪愛安格爾·暗夜篇》已完結短篇探案
主角：安格爾，莫飛。配角：奧斯，黑JK
文案：被丟棄的野狗和收留他的偵探藝術家的故事。
主角：安格爾，莫飛。配角：奧斯，九逸等。偵探懸疑。
文案：承襲暗夜篇風格，安格爾和莫飛繼續破解終謎案。《罪愛安格爾·黎明篇》已完結短篇探案
主角：安格爾，莫飛。配角：奧斯，黑JK
罪愛安格爾(4張)
文案：被丟棄的野狗和收留他的偵探藝術家的故事。
主角：安格爾，莫飛。配角：奧斯，九逸等。偵探懸疑。
文案：承襲暗夜篇風格，安格爾和莫飛繼續破解終謎案。
《罪愛安格爾·晨曦篇》（等待ing...）《舞夜奇談》已完結
舞夜奇談(2張)
主角：苗宵北，藍冥 。 配角：風小宇，哆咪，肖華，契獠，白樓，景耀風，希塞爾，龍雀，古魯伊，風名羽等…… ┃ 其它：另類忠犬與女王、戰斗類、都市逢魔。
文案：舞者苗宵北，在研究一種民族舞蹈時，無意中發現了藏於舞步中的秘密……強烈的好奇心讓他嘗試了這段禁忌之舞。祭壇上的舞者，用完美的舞步，復活了史上最惡，驅魔人。《惡魔之名》（虐的。HE）已完結主角：林遠，夏宇天 。 配角：李固，夏宇傑，夏宇凱，夏烈，夏末
文案：小醫生林遠，因一位意外死在自己手術台上的老人而惹來了無妄之災， 這位老人竟然是最大黑暗勢力夏氏家族的族長。 根據夏家的規定，老人臨死前唯一在場的林遠，成為了一份活的遺囑。
為了自保，林遠跟夏家的長子夏宇天達成了一份契約： 遺囑公布前的一年時間里，假扮成情人。 只是，有些懶又有些宅的米蟲醫生， 無辜地被狡詐而冷漠的夏宇天拖入了一場本該屬於惡魔的斗爭之中。 平凡的小醫生，在惡魔們的厲爪下遍體鱗傷，到了一切結束， 他才明白，惡魔的終極生存法則是謊言，無論愛情，還是誓言。 而當他發誓不再相信惡魔的任何語言，惡魔卻開始，為他改變。《大冒險之十二金鑼》已完結（聽說有四部，其餘三部還沒開坑）
主角：啟凱,特洛伊。配角：人、妖，以及人妖
文案：冒險家和吸血鬼書獃子和高貴蛇妖女王人妖和鬼畜貓妖腹黑驅魔人和忠犬叢林人還有一隻饕餮寶寶，和一隻可愛的小老虎以上人的探險之旅，尋找上古遺留的神秘寶藏《暗夜操縱者系列之十一罪》（短篇）主角：凱。配角：奧斯卡，安吉（偵探懸疑，恐怖）
文案：《罪愛安格爾》那個文里頭，有一個關於下水道食人魔的案子。
《SCI》里頭，有個十一罪的筆名。這些都源自這個短片。《黑烏鴉白烏鴉》已完結主角：榮勁，謝黎辰 ┃ 配角：科洛、謝早晨、曹文德……等等很多 ┃ 其它：強強、間諜等……
黑烏鴉白烏鴉
文案：謝黎辰人稱黑烏鴉，因為他總演反派，俊邪的外表和特別低沉的聲線，讓他演的反角大放異彩。榮勁並不是演員，他是謝黎辰的保鏢，在謝黎辰看來，他是只聰明漂亮又身懷絕技的白烏鴉。謝黎辰演戲不過是玩票而已，他有更重要的事情做，畢竟，一個普通演員身邊不需要時刻跟著一個超級保鏢。榮勁原本是最優秀的警員，接到特殊任務讓他來保護一個大明星，這大明星性格極度惡劣，惹是生非也就罷了，還每天變著法地騷擾他！= =+
右圖站在前面那隻是白烏鴉榮勁，後面那隻是黑烏鴉謝黎辰，黑烏鴉X白烏鴉，CP明確= =+
PS：這是篇噴文，看來開心的，看文的時候嫑喝水。最近專欄里陰暗探案文太多鳥，所以寫這個來調劑下= =+
榮勁和謝黎辰還有一個鷹篇，叫《銀黑之翼》，銀翼是榮勁，黑翼是謝黎辰。過陣子寫。那個是講謝黎辰和榮勁跟十六個特殊能力者經過嚴酷的訓練淘汰，組成一支特殊的霍克部隊，對付特殊能力者，破解怪案的懸疑故事~~《血夜異聞錄》連載中
血夜異聞錄
主角:展翼,白羽┃ 配角:凱,穆薩,方旭等…… ┃ 其它：血族，家族，科幻奇幻，強強
文案:懸疑探案文,一貫風格,懸疑恐怖加賣萌。涉及血族和家族糾葛,科幻背景,奇幻內容,文案寫起來比較復雜,看第一章的背景交代更清楚些= =+。
CP是:白羽(白血族)X展翼(黑劫)。
編輯本段耳雅BG原創色香味系列色：《至尊無色》（已暫停）主角：秋來笑，陳孝之 ┃ 配角：很多…… ┃ 其它：噴文……驚雷滾滾……┃
內容標簽：宮廷侯爵 歡喜冤家 天作之和 天之驕子文案：
惠王陳孝之什麼都好，就是眼神差，他眼中的美人大多醜得慘不忍睹。太後急著抱龍孫，就辦了個「選丑」大會給他選妃。
秋來笑是六國第一美人，剛跟黑山老道婆學了本事，下山欲繼承家業，不料叔伯害她，將她送去選丑。笑笑不慎摔進泥潭，爬出來時讓惠王瞧見了，驚為天人。
惠王拉著小泥人的手驚呼：美人哉！
群臣皆倒。
成親當晚，天雷滾滾風雨交加，東窗事發……惠王見「美人」變「醜人」， 惱羞成怒欲殺之，恰逢天降驚雷。
笑笑靈機一動：「昏君，吾乃九天玄女下凡特來助你，你敢殺我小心天譴！」
惠王忌憚，只好收了這「醜女」，封為無色皇後，昵稱醜醜。
婚後。
天下諸侯羨慕之：惠王好福氣啊，皇後美艷絕倫。
惠王：你們的眼睛有問題！
天下奸臣忌憚之：皇後精明，以後諸事小心。
惠王：哼，醜人多作怪。
皇後：你這睜眼瞎，本姑娘是大美人！
惠王：醜醜，自信是對的。可是當日你下凡怎麼不挑身好看點的皮呢？
皇後：……香：《有座香粉宅》（已完結）主角：陳石梅，白舍。配角：秦項連，許賢，王瓚玥，鸞璟兒，茗福，小香兒，等……
不小心聞了先祖的骨灰，一個噴嚏將古舊祠堂震塌了。好容易爬出來，卻憑空多了個相公和一群貴客，各個都跟她要稀奇古怪的香粉。回心轉意粉情投意合粉陰差陽錯粉知恩圖報粉這個粉那個粉,她手裡倒是有一壇骨灰……做女兒時不得寵，做了夫人還是不得寵，日子原本不順，卻一夜翻身，從淤泥變成了富貴祥雲，靠得竟是那一壇子香粉。 小人得志也好癩狗長毛也罷，總之，爭寵還不如另謀出路,找個更適合的人，過舒心日子。味：《方大廚》（已完結）
主角：方一勺，沈勇。配角：沈傑、方瑤、方壽……
文案之文雅版：一柄銅勺撫瑤琴，兩根銀筷敲玉鈴，佳音卻無韻。
文案之懸疑版：小惡霸沈勇歡歡喜喜撩開轎簾，想扶嬌滴滴的小娘子出轎，沒想到，迎面來了一燒火棍……
文案之簡潔版：方家大廚勇擒惡霸
編輯本段耳雅其它BG小說《菜氏愛情語錄》停更主角：林柔，蕭威猛，烏菜菜，洛恆.《江湖不挨刀》已完結主角：顏小刀，薛北凡 ┃ 配角：重華，樓曉月，沈星海，王碧波，薛北海等 ┃ 其它：江湖不挨刀
【文案】
顏小刀是個來歷不明的俏丫頭，混進北海派做丫鬟。剛進宅，就趕上掌門薛北海眾叛親離，同門，朋友、未婚妻，人人背後捅他一刀。
救了薛北海的顏小刀認真數落他，「雖說人在江湖飄哪能不挨刀，但總挨刀和挨多刀，就是你有問題！」
薛北海跟顏小刀做了筆買賣：花高價請她跑個腿，給他兄弟薛北凡帶樣東西。
於是，小刀穿著花裙、打著紅傘，一腳踩進了圈套，一頭撞上了薛北凡。
不是冤家不聚頭，小刀初入江湖的宏願是做個江湖不挨刀的人，可到最後就只想痛揍薛北凡這個殺千刀的！
江湖如一桶漿糊，糊里糊塗鋪了滿路，朋友路、對頭路、錢權路、情人路，前路後路……條條路都粘糊糊。要做到人在江湖飄就是不挨刀，可得有些真功夫。
耳雅六月剛開的新坑。
內容標簽：江湖恩怨 歡喜冤家《曉風書院的八卦事》連載中主角:索羅定,白曉月 ┃ 配角:白曉風,程子謙,唐月汝,唐月嫣等 ┃ 其它:
文案：
盛世太平，朝中無事，能引起些許波瀾的，無外乎一些八卦。
某日，號稱天下第一才子、第一美男子、第一風流子的白曉風，辦了家曉風書院。
一時間，什麼公主、郡主、才女、千金……蜂擁而至，各個醉翁之意不在酒。
史官程子謙蹲點曉風書院，各種「子謙手稿」流出，流到街頭巷尾又流到皇宮內院，白曉風最終情歸何處，成了都城百姓茶餘飯後津津樂道的話題。
慢住，說到這里，大家是否認為本書的主角就是白曉風？非也！
皇朝有個將軍，叫索羅定，這位名字拗口又玩世不恭、「臭名遠播」還不受歡迎的皇朝第一高手，才是本書的男主。
皇帝給了索羅定一個任務，讓他進書院做卧底，匯報第一手資料，偶爾推波助瀾偶爾破壞好事，好讓皇帝在跟嬪妃們打賭時穩贏不輸。
另外，皇帝還讓索羅定順便去學學禮儀，改改他那一身的痞氣。
而負責「管束」索羅定的，是白曉風那位毒嘴又八卦的漂亮妹子白曉月。
索羅定就這么跟白曉月杠上了，這丫頭不是一般的難對付！
內容標簽：宮廷侯爵 歡喜冤家 天作之和 天之驕子《抽象貓的愛情蟲》已完結《七彩都市·赤之抽象貓的愛情蟲》
主角：吳妙，洛才秦 ┃配角：鄒少東，張菲菲，李毅力，廉凱，等等…… ┃ 其它：七彩都市、溫馨
文案：世界太現實、愛情太抽象。洛才秦是畫抽象畫的，活得比誰都抽象，他覺得愛情像蟲子，翅膀沒長出來，值得期待。
鄒少東是做大生意的，活得比誰都現實，他覺得愛情像蝴蝶，翅膀很美麗，但即將終結
吳妙像一隻犯懶的貓，覺得蝴蝶和蟲子在本質上沒啥大區別，階段不同而已。
每一隻活在現實里的抽象貓，都有一條屬於自己的愛情蟲子，關鍵看你把它培育成什麼樣子。
內容標簽：都市情緣 情有獨鍾 天作之和 歡喜冤家
B. 小說主人公叫夏烈的書名什麼
冰山殿下的迷糊公主
C. 好的新銳小說
中國小說近幾年已在系統內部消解著其中心言語,多元與邊緣的樣態正在逐步形成,這種趨勢已經愈來愈明顯。上世紀80年代中後期開始的先鋒與傳統格式的單純性對抗早已形態模糊,而後精英和通俗模式的對決也逐漸消磨。在都市化與城市化過程里,後現代文化語境急速而不規范地籠罩,混亂洗牌與重新拼貼的形狀顯出了模型。《西湖》月刊一年半來力推的重頭小說欄目「本期新銳」在某種程度上同樣指證著這一系統的演變。
語言與敘事的自覺
語言與敘事的自覺是中國小說自新時期以來最實質性的收獲,這也是當年先鋒小說與精英的小說理念探求植出的果實之一,而且這種自覺已在更廣泛的范圍生長。《西湖》的新銳作家所選,基本都顯現出這一傾向,這方面比較突出的如李浩、林苑中、孔亞雷等人。基中孔亞雷在語言上的自覺度最強烈,他的即使是陳述性的語句也語感十足,描寫更是追求精確與內蘊,關注細微;他在迫使閱讀者注意小說中的每一個語詞,否則你會丟失掉必要的成分,產生理解的偏差。精細、蘊含內心的敘述造就了孔亞雷小說的獨有節奏和細部(不僅僅是客體)描繪的特點,一方面他在創造著小說的新生態,另一方面,他在靠近著小說的實質。
李浩小說敘事的自覺性表現在他對敘述本體的看重與理解上。對李浩說來,小說就是一種敘述,不僅小說的意義或意味完成於敘述中,甚至小說的事件也只能由敘述確定。對於小說,沒有脫離開敘述單獨存在的事件,只有敘述的事件。他的《暗殺》可看作這樣的實驗之作,卻指明了小說原本的存在性依據。他要表達的是小說的「在」,而非小說之外的在。小說的本體意味彷彿是一種重述,重述的過程是不斷揚棄它的模仿對象和創造它自身的一個過程,這一點《暗殺》做到了,小說家的使命也就達到。李浩在「創作談」中引述了博爾赫斯,那張原來想畫的世界地圖就是試圖模仿的對象,自己的臉便是重述的成果。這張臉又不只是外在的,它無疑是內心的,敘述使它成形。
意識到敘述本身的創造性質,方可體會敘述所具有的無限可能性,或者說,尚未進行的敘述才有著難以估量的後果。所以李浩說:「寫作對我來說,是……未說的部分可能比我說出的更好,也更重要。」敘述的自覺者對敘述懷著如此的嚮往與期待,是另一個只看重現實、把敘述當作工具的寫作者無法理解的;因為那個人期待的是未發生(更好也更重要)的事,不是「未說的部分」。
我其實想表明,即便遇上了更好、更重要的事,失去有效的敘述,不會有小說。起碼不會有更好、更重要的小說。
傳統敘事的執著
傳統或者先鋒,有時跟年齡並無關系;而在後現代語境中,甚至跟時尚、落伍這類概念也無必然關聯;它只是文化分群、多元取向的一個實現或現實。執著於傳統的小說敘事或言語格式,當它的話語發出者具有年輕且高學歷的元素時,我們因此也不奇怪。巴克是一個例子,他似乎已經習慣於傳統的敘述方案,如情節的順序演進,必要的人物介紹,戲劇懸念的設置,平實的語言等等;他敘述的張力有時恰好在現代幻念與傳統言語的對立中獲得,這卻是另一回事。
則臣的書寫彷彿刻意地追求著某種平鋪直敘的風格,他有現代敘述的話語能力(這由他的《六根手指》可以看出),但他顯然受到了當下小說界一種傾向的影響。從更廣闊的范圍探析,小說界的一些人物在回應著城市化過程中中國知識階層里一部分人的迷惑與文化回首的姿勢。文化保守主義的重現已不是新鮮事,對全球化話語的反彈是第三世界的某種必然,由此傳統的白話、筆記式小說敘述模式的再現才有可能成為時尚。這種小說的敘事需要一大堆瑣碎和一大堆世故,和一大堆反幻想的平淡。當然,傳統與敘事的失敗或成功一樣無必然的關聯,失敗性依然存在於其能指的是否飽滿與所指的堅實度。如果最終只有一個平俗的外殼和同樣俗淺、無所指的內蘊,傳統便被傳統自身擊敗。
這里,可能要涉及寫作者的自身修煉問題。你能否洞察,能否對體驗抱有一些哲學性的直覺,能否在書寫中表達出,等等。有時即使是現代味十足的小說,即使誇張著現代性的幻想,即使在敘述上做足後現代的姿態,它們的結果都一樣:落入平庸。我讀完了《詩人杜撰在2025年》,我懷著極大的興趣去讀,由於作者的詩人身份和小說標題的幻想性質,但我不能不說出我的失望。我想不到作者如此鄭重其事在許多鋪墊後推出的那個所謂故事,竟是這樣陳俗,正如「杜撰翻開」的「那本陳舊、古典、簡陋的畢業證書」。亦如夏烈所說的「沒有批判,誰都沒有大錯」,呈現的惟有平庸與某種意義的堵塞。再如我所批評過的《達達的夜晚》,其敘述過程的精彩最後並沒能掩去故事與主題的老套,這些都值得作者警惕。
冷靜與描述
中國人長於閑聊,在這些充溢各類時間的閑聊中有許多敘事,白話小說由此生出。因此中國小說長於也習慣於陳述,陳述出一個故事,然後有所寓意。在陳述中來情緒了,就夾入一段描述,細致一點的描寫就像一根長繩子中的一些結。這種小說好讀,讀來不費力,像順水流動,像聽評書,可以「且聽下回分解」。現在的電視劇都採用這種陳述式的戲劇化敘事,看來更加輕松,差不多可以不動腦子。我不喜歡這種敘事的方式,就因為它沒有閱讀的歷險和艱難。
西方早期小說也採取這種方式,如《十日談》,以及東方的《一千零一夜》。20世紀現代派小說完全改觀了這種線性敘事,從而讓小說的閱讀顯示出難度與智慧。看看西蒙在《弗蘭德公路》里怎樣描寫一匹馬甚至一隻死馬的馬蹄吧,那麼細微、那麼強悍,意蘊那麼豐厚。即使是安部公房的《砂女》,在那樣的環境(砂女似乎永遠陷於砂的洞穴)中,時間與空間都喪失了,陳述完全失去了可能性,小說家將自己的書寫置於這樣的死地而後生。
在這方面我某種程度地體會到了新銳小說家們的現代書寫意識。孔亞雷的主體性描述給我留下很深的印象,他對雨的描述,雨中的場景、女孩、充滿主觀感覺的教室空間等。他的小說由此在結構上擯棄了人們習慣的陳述方式,獲得一種新的表述力和閱讀可能。閱讀者現在不是順路而行,而是進入一些空間逡巡,需要自己去確定方位、路線,去摸索前行。閔凡利的小說則用對話代替了陳述,十分克制的、洋溢內心動靜的對話顯然更靠近描述。
描述常有一個冷靜的姿態,即描述的主體處於觀察與剖析的位置,他不被線性敘事的因果左右,卻注重於共時空間的展現。根據列維·斯特勞斯的敘事學理論,敘事的內涵主要源自敘述中的聚類關系即共時結構關系,它指向著隱藏敘事密碼的深層結構。
其實上世紀80年代中後期的中國先鋒小說已經開始了這樣小說敘事與形式上的開拓,雖然90年代後先鋒小說式微,寫實與其他樣態先後擁擠而出,但小說在寫作上的不斷探求已經成為一部分作家的自覺,盡管仍然沒有改變陳述性小說泛濫的整體狀態。《西湖》這一推舉新銳小說家的欄目在選稿上能較充分地注意到這點,值得欣慰。
性意識的顯現
對人類集體或個體潛意識、本能意識、慾望的表述,已成為當代文學的一個標志。性與暴力(性本能與死亡本能的外象)像一個影子(或清晰或模糊)游移在所有先鋒或傳統、精英或通俗的文本之中。但這一影子所顯示的意義卻不盡相似。那種單純在於吸引讀者眼球、以獲得商業利益的通俗之作不是本文所要探討的對象,傳統敘事中努力嵌入性的書寫除了說明這一傳統文本製作的當代性之外,其曖昧意味我們也可以在傳統的舊製作中尋到藍本。有意思的是新銳小說家們的性描述,一方面喻示著對規范價值觀和日常生存方式的抗拒,是對生命本體與自由性的追求張揚,另一方面卻也無可避免地顯露出陳舊社會結構的男權遺痕。
俞梁波在《槍手》中寫道:「村子像個碩大的女人屁股。」這一出自男性俯瞰視點的比喻,其指向最明顯不過了。一個碩大、但固定的、承受的性別意象,小說中槍手的粗暴任意的槍擊行為、性徵隨時勃發的狀態都具有了相應的立足點。
我想乘機談論《上海文學》2004年4月號李紅旗的一組小說,作者同樣是一個新銳小說家。兩篇小說中的主體人物我——旗哥可認為是典型的暴力依據下的男權象徵,他在他的范圍內實現著陳舊社會結構中的男權幻想:想干誰就干誰。在《捏了一把汗》里作者寫道:「當年我也真是不懂事,她哭得那麼厲害,我還是狠心脫光了她的衣裳。我又能怎樣呢?假如不那麼做,她也許會一個人偷偷哭上好幾天,還要恨我一輩子。我不了解女人,這些年來,我不斷地脫下她們的衣裳,又給她們穿起來,結果呢,我越來越不了解她們了。」這里口氣貌似反思,實則自誇。作者接下來寫盛可以隨意地去睡別人的女人,因為「那些女人說,盛可以總對她們的丈夫說是我派他去跟她們的妻子睡覺的」,這兒「我」是一種權力,盛可以是這種權力的傳接者。有趣的是刊物在目錄上突出刊用小說中這一段對話:
「旗哥,有個事兒我不知道該不該對你講。」
「講嘛。」
「剛才我把嫂子幹了。」
聽了這句話,我的心裡咯噔就來了那麼一下。一點都不誇張,我幾乎說不出話來了。
「旗哥,你不會怪我吧?」盛可以有些緊張地說。
「怎麼會呢,你不用放在心上。」
此處潛在的性別集體觀念有力地壓住了個人的情感沖動。
其第二篇小說《都是因為有了愛》更明顯地表露了這種書寫的依據,它源於現實中性的壓抑。而受壓抑的性,在文學生產過程中藉助於男性集體幻念的實行得到補償,所以它需要渲染那種強勢的佔有狀態。這某種程度上也是傳統意識形態與文化情結(如我們熟悉的帝王情結)在新一代(70年代生人)的頑強寄宿,只是在李紅旗的敘述中,通過一群所謂「邊緣人群」的表達,顯現出男權社會結構的夢想如此粗糙,猶如臆症。
實際上在當前的小說等創作中,女性與女性主體言語的遮蔽、隱失十分普遍,被動的女性形象及其書寫已成慣性。並且由於諸多寫作者缺少現實中權力的境況,壓抑與自卑反而導致了文本中主體過分張揚的、強暴性質的裸露癖表演。此類寫作流行,另方面也源自讀者同樣的依據已存集體幻念的窺淫需要。
邊緣與都市的生長點
從總體上看,新銳小說家們的確體現了新世紀小說寫作的一些新趨勢。雖然在我們特有的文化語境里,仍能感到哲學性思索的欠缺,在寫作中年輕的作家們還不能將逼問追蹤到終極,哪怕是思想迷宮中的尋找與設置。這與我們的文化積習有關,卻也正是我們要正視的文化癥候。
米蘭·昆德拉說:「因為,把握真正的世界屬於小說的定義本身;但是,如何把握它,並能同時投入一場使人著魔的異想天開的游戲?如何能在分析世界時做到嚴謹,同時在游戲般的夢中不負責任地自由自在?」他提出了寫作小說的兩方面的問題。
我們也的確看到了,作家們的寫作視野愈來愈寬闊,無論日常生活、市場、政治、城市、鄉村、單位、文化、個人無意識、性、暴力、本能,都已納入表達的層面。這些作品在某種意義上滿足著人們的文學性窺視,同時,傳統的政治話語已在普遍淡化,當然也不可能完全退出。然而平庸或流行價值觀仍不可避免。
上世紀90年代以來,中國的城市化進程迅速,幾乎所有的文學寫作者都已經或已在這個領域內活動。新銳小說家們的分布也非常廣泛,但有一個共同點,那就是他們都不在中心。在一個朝向多元發展的網路性社會,這些作家們最能夠體會與接受新的社會文化模式與版圖結構,最能夠迅速地溶入其中,並獲得生長。
當原有的簡單的精英與通俗的分野逐漸模糊,當中心的概念漸次退化,邊緣與都市將是未來時代的新的文化生長點,新的話語的生產位置,而且在這里會產生這樣的新的機制。小說新言語的獲得與產生,必將也只能根基於此,對於這一點推測,我懷有信心。
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至於韓寒和郭敬明,他們的"新銳"應該是在內容的曾面上,至於手法他們還是在延續前人的路子,所以說不上.教科書上的新銳甚至包含了余華,蘇童,王小波等人,因為他們的敘述風格和手法上的創新使中國文學從文革後取得了大的突破,這種突破是爆炸性的,開創性的,他們兩個人目前還沒有做到,如果你是他們的忠實讀者的話,只有期待他們的作品外在的變化,韓寒已經在變化了,<光榮日>與<三重門>比完全不同,技巧上自然的多也成熟的多,郭敬明現在的變化我不太了解.
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