小說主角王穎

『壹』 一個男孩有透視眼，和一個王穎的女孩是哥們的小說叫什麼

風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。

『貳』 有個戀足小說里有個女主叫王穎,那是什麼小說

你好！
沒聽說過
僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

『叄』 有個鬼故事小說，男主角叫大川，女主角是鬼叫王穎，大川有個道士二叔。

是《陰婚介紹人》作者：柳下僧
王大川從小就跟著二叔一起生活的，而二叔是一個行家，也就是行走在陰陽界的人。他自小也學了一點本事，但還是犯了錯，二叔只能讓他跟一個女鬼王穎成了婚，從此他便跟王穎形影不離，但是畢竟人鬼殊途，他和王穎是不可能在一起的，可是後來他們卻喜歡上了彼此的陪伴。

『肆』 小清新小說女主角名字

夏雨歌 涼千夏 風傾雪 夏琉璃 韓落兒 楚心璃
許夏 許安然

『伍』 在紅袖看過兩部小說連載，忘了名字，想知道

王雲慕 王秋靈 王雲芬 王玉娟 王谷絲 王江花 王穎怡 王雅梅 王冰丹 王珊娜 王黛玲 王宛筠 王菲美 王美芷 王映波 王靜影 王翠穎 王珊蓉 王蓮榆 王書萱 王熙萱 王水瑤 王柳清 王茹桃 王海亦 王春迪 王詩菲 王春冬 王雁芸 王采柏

『陸』 我想寫篇言情小說，幫我起個小說名字和男女主角名字吧。

女主角：童馨如 林清雪 夏詩蕊 男主角：陳俊熙 楊俊濤

我覺的 戀愛吧！我的黑馬王子 可能比較好，希望你有好的思路！

『柒』 王穎的人物介紹

王穎，女，著名作家、著名出版人。中國作家協會會員、中國報告文學學會會員。1980年開始發表文學作品。先後發表發表小說、報告文學、傳記文學、散文隨筆、話劇、電影、電視劇等數百萬字。主要代表作：《過道》、《帶褐色斑紋的小老虎》、《陣地上》、《紅搖籃》、《台灣第一家族絕世傳奇——霧峰林家》、《洛杉磯托兒所》等多部文學作品。其中部分作品在國內外獲獎，並被翻譯介紹到海外。
王穎，生於天津；曾下鄉插隊，1976年入伍，歷任宣傳幹事，戰地記者、創作員等職務；1989年畢業於解放軍藝術學院文學系；中國作家協會會員中國報告文學學會會員。

『捌』 誰知道王大川主人公娶的鬼妻叫王穎是那個小說

是《家有冥妻》

 作者：柳下僧

『玖』 王穎的著名評論家

王穎的小說集《過道》中的作品，有些是我曾經讀過的，而不少則是我這次寫序時才首次讀到，但即便是重讀那些曾經讀過的作品，所留下的印象依然是新鮮、獨到、感人的，甚至還能勾起不少難忘的，可又隨歲月流逝而開始沉睡的記憶，我想，若要談到這些短中篇小說的質量，這便是最具說服力的註解了，時間是最出色最公正的評論家，而作品的生命力，則是每個小說家都企圖抵達的藝術品位。
王穎的這些小說大都是「軍事題材」，有描寫戰場生活的，也有描寫一般軍營生活的，軍人的生存狀態及其命運，便自然而然地成為這些小說的主要對象，尤其是那些以女兵為主人公的小說，如《帶褐色斑紋的小老虎》、《軍長的女兒》《列兵小不點》《蘭妮》等，寫得細膩而又扎實，具有一種讓人心動與感慨的藝術力量，就人物形象而言，這些小說不只是寫出了女兵的單純，同時也極為鮮明地呈現了她們的個性，讀後很難讓人忘懷，無論是在戰場，還是在軍營，是軍人就得恪守軍人的職責，就得忘卻自己的性別和年齡，就得在訓練或硝煙中錘煉自己，，，，我們在小說中看到，這些既作為軍人又作為女孩的兵們，是怎樣奉獻青春，熱血，乃至生命的——若要討論小說中的女兵形象之所以讓人難忘，我覺得很大程度上是因了解性格獨特的緣故，或者說，她們作為軍人是個性的側面，但她們作為溫室中成長起來的女孩，則是異性中的令另一側面，而且是很重要的一個側面，這種多側面的富有沖突色彩的個性刻畫，也就很逼真或極富人情味地傳達了一種「人的過程」，一種特定生存狀態的人或軍人的精神及情懷。我想說的是，一個短篇或一部中篇，倘若其中的人物能給人留下深刻的印象，確是小說成功的一種標志。
對畫女兵形象是王穎小說創作的長處，實際上，其小說中德男兵形象也同樣富有獨創性，如《陣地上》《老狼》等短篇中的主人公。這樣的人物並不是傳統文學中的「英雄」，但又是真正的戰場上的英雄，他們是「普通一兵」，沒有驚天動地的業績，但他們犧牲了，像許許多多硝煙炮火中獻身的士兵一樣，即便是犧牲，也犧牲得很平常很普通，但他們作為盡責盡職的士兵，特別是在戰場上的所作所為，他們的勇敢，朴實，善良，以及那種無可替代的獨特個性，給人留下的心靈沖擊卻是永遠的，他們的罹難大都是因為踩雷——《帶褐色斑紋的小老虎》中的女主人公也是因為踩雷而犧牲得，由此，我們也可以感覺到作者的戰爭觀念，或作者心目中的戰爭模樣，這些小說雖然沒有寫到大規模的正面戰場，但我們同樣感受到了戰爭的殘酷，感受到了戰爭所意味著的隨時隨地的流血與死亡：在這里，不管是花季般的少女，或者是無比堅強的鋼鐵漢子，尤其是讓年輕的女性走上戰場，讓她們去承受血與火的考驗，讀者的心中或多或少會長出來某種隱痛，但這個世界的本真就是如此，因而我們只能面對小說中的「現實」了。
王穎是一位很有才能的小說作家，其作品一是語言輕松活潑，二是人物的心理活動刻畫到位，即真正起到了推進情節及烘托個性的敘述作用，就寫法或傳達方式而言，王穎的小說既不能是「新潮」，也絕不是一種舊方式的重現——人物的個性刻畫依然是小說敘述的「軸心」，特別是在細膩的合乎個性邏輯的心理描寫的支撐下，這些小說照樣煥發出迷人的光彩與魅力，由此可見，小說終究是小說，或小說之所以是小說，其中的某些基本因素，如細節，情節，人物及其個性等，至少在今天任然是不容易被動搖與顛覆的，而真正應該引起作家重視或更值得作家追求的，是讀者的期待，也因為如此，小說界才不斷地提倡關注現實或深刻地捲入現實，當然，我們所說的「現實」，絕不止於正在發生著各式各樣變化的周圍的生活，從某種意義上說（或說到底），小說中德「現實」指的是一種人或人性的「現實」，一種社會生存狀態的「現實」，或一種人類命運的「現實」——我們從王穎小說中所感受到的戰場現實，便是一種這樣的「現實」。
不過，這本小說集的作品所傳達的生活，不僅有以上所說的「戰場現實」或軍營生活現實，而且還有城市生活或農村生活的「現實」。作者的積累，才能及寬闊的視野，保證了她在創作上選擇多種題材的可能性，而其中最引人注目的作品，便是《過道》。《過道》雖不能說是一篇多麼出色的小說，但我們還得表揚作者的描寫才能，尤其是那種捕捉場面或細節的感受力，小說花費的篇幅很少，可把生活在「現實」中的人的無奈，困惑，乃至必然的市民氣息，活靈活現地揭示了出來。《瓦，，風情錄》是一部農民題材的中篇，也是一部相當優秀的或很能見出作者創作前景的作品。作為銷售的重大發現，我們從中窺見了人不能自主，或無法決定自己命運的可悲境遇，而決定這一切的，還不只是所謂的「文化」而且有著更為復雜的社會因素。