古龍小說裡面的女主愛情觀

『壹』 古龍小說里女性，哪個更惹人喜歡

筆者認為，古龍筆下的林詩音，孫小紅，沈璧君，風四娘都是很惹人喜歡的。林詩音就像很多人的夢中情人，孫小紅活潑開朗，沈璧君大家閨秀，風四娘像風像火一樣。同樣，這四個女子也是筆者多年來很中意的女子。

講完了林詩音和孫小紅，我們再來說說《蕭十一郎》里的沈璧君和風四娘吧！這兩個人性格也是大相徑庭，沈璧君是大家閨秀，而風四娘卻是江湖女子，不過女人就像酒一樣，她們兩個人更像是兩種不同的美酒。沈璧君溫柔大方，風四娘潑辣干練，而蕭十一郎最終選擇的還是大家閨秀。可能這和蕭十一郎的個人經歷有關系，因為人總是會愛上和自己迥然不同的人，而風四娘和蕭十一郎太像了。

『貳』 讀金庸和古龍小說的三大疑問男女情愛方面

金庸筆下的男人無論是傻是痴是顛是狂都好，身後總有幾個女人為他們日夜牽掛，肝腸寸斷，但我們的男主角卻要麼不解風情，要麼裝聾做啞，心目中都只有一女人。你細看金筆下，十惡不赦之徒，也會為了自己心目中的那個他或是她而不惜任何的代價。比方：《神鵰俠侶》中的李莫愁，《俠客行》中的梅芳姑，《碧血劍》中的何紅葯，她們在世人眼中都是女魔頭，殺人不見血，但是若論深情，真是問世間情為何物，直叫人生死相許。又有幾人可勝過她們。

不過我總覺得金大俠筆下的漂亮妹妹們的命也太苦了點。可能大男人主義在作怪吧。這些妹妹要不被他寫死了，要不遠走他方，要不遁入空門，金庸筆下的男子還算是重情重義，但我們的金大俠有時也免不了心狠手辣。為了成全男女主人公，這些妹妹們，她們不得不犧牲了。比方：《笑傲江湖》中的曲非煙多可愛的小姑娘，竟然被費彬一劍刺死了。

從人物塑造上來講，古龍的功力顯然要比金庸強些。如果金筆下多為義，那到了古龍他追求--人道主義。古龍的小說字里行間中充滿的對人生的不滿的渲泄，但那隻限於主人公一人，他沒有將這些強加給他的愛人，朋友。那怕你同他是對立的，只要他認為對，他也會救你一命。而往往在此時，他的敵人也會心軟。

從魅力上來講，古大俠筆下的男子，似乎都有一種特性--笑一下足可以迷倒天下的女人這似乎是其他的作家所沒有的。這也恰恰是古龍最高明之處。男人可以不漂亮，可以不帥卻不能沒有一點個性。古龍筆下的男子有個共同點--好酒，往往可以為了這杯中之物，命都不要。高興時，縱情暢飲，難過時，自斟自飲，有時常納悶，古大俠筆下的男子，為何如此好酒，什麼時候才放下呢？

如果說，在金庸那裡多是女子命薄的話，那麼到了古大俠，男人的命也好不到哪裡去。他們常常是愛上了一個女子又不能同她長相廝守。沒有辦法誰叫他們都愛將自己最心愛的人讓了出去呢？這還真是古大俠筆下男人的通病。哎，讓出去了就讓出去吧。可是他們又偏偏不甘心。要不時的出現在這個女子的面前，結果只能是兩人都傷心。

古龍小說的戀情有了許多的強求，他們的結合並非一定是很相配的，但是都願意為了對方而試著改變自己。或許是古龍自己的愛情就不完美吧。所以，古龍寫的愛情也多了一分凄涼多了一分無耐。真是為此更顯得愛與被愛都非易事，人們才會更加的珍惜所有。

看古龍的小說：眼前的才是最好的。

『叄』 古龍小說中的女性人物分析

前期多是任性，可愛的大小姐，後期則以毫放，聰穎或溫柔，陰險為主…

『肆』 古龍的愛情觀是怎樣的

古龍酗酒，死時很年青或許和他的愛情有很大關系吧…

『伍』 把古龍小說里的愛情和金庸小說里的愛情做個比較

這樣說太片面了，不同的作品裡面不同人物或者同一部作品裡面不同人物的愛情都是不一樣的，古龍筆下有很多非常浪漫的愛情。舉個例子：《流行·蝴蝶·劍》裡面主角最後得到的愛情。
今（金）古比較，因為金庸出生比較好，古龍命運坎坷，所以古龍對人生、人性等等對很多東西的認識都比金庸深刻得多，一般而言，確實像樓上說的金庸適合現在流行的YY，像韋小寶一個人七個老婆還相安無事。金庸思想確實不正經，就連筆下公認最老實的郭靖，除了黃蓉蒙古還有個安塔（蒙語兄弟）的妹妹。其它都不用多說了，相比之下古龍筆下主角沒有濫情的，雖然武俠主角都比較有女人緣，但古龍筆下的都遵守一夫一妻傳統模式，出現幾位也只鍾情一位，決不濫情。
還有金庸寫《神鵰俠侶》裡面尹志平強×玉潔冰清的小龍女，原著描寫真是令人氣憤，怪不得文學界都流行一句話「有偉大的人格才能寫出偉大的作品」
就連金老先生最後收山之作都要把得意的強×再描寫一次（《鹿鼎記》中韋小寶強×阿柯），古龍筆下就從沒這種下作的描寫，寫出的東西雖然發生在虛擬人物的身上，但畢竟是作者大腦思考過後通過神經指揮肌肉寫出來的，而不是從×門不經思考放出來的。

隨便說了這么多，沒什麼條理。

『陸』 如何評價古龍小說中的女人們

古龍小說中的女子大多都是真正風流的人物，不論是出身風塵還是名門，都有十足的嫵媚與瀟灑。狠得了心也動得了情。三少爺的劍和三少爺相愛相殺的慕容秋荻；蕭十一郎中喝烈酒騎快馬的風四娘；歡樂英雄里扮男人的燕七還有前後因愛判若兩人的紅娘子；古靈精怪的名劍風流的朱淚兒和浣花中的小公主，更不必說各有千秋的楚留香和陸小鳳中出現的女子；也有恨人的林仙兒隱忍的林詩音…古龍筆下的女子是個體的人，有著女性的特點，古龍是懂女人的人，他少寫外貌多寫風韻氣度，他筆下的女子從十八到八十，都有可愛之處。相比於金庸筆下的女子，古龍的女性角色不活在特設的故事和命運中，反而不是男人的犧牲品。

『柒』 古龍小說中的愛情與傳統武俠說中愛情的區別以及突破

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『捌』 古龍是怎樣在小說中描寫男女性事的

轉載自新浪博客

古龍是怎樣在小說中描寫男女性事的
轉載自文/聶鑫

她們充滿誘惑，像長
在樹上的桃，令人饞涎欲滴
也像月光下的小溪
在有情人面前
無盡地開放，流淌……
多想隨波逐流而去
到她的長發，細腰……

——聶鑫

古龍筆下的女角，身材都很美，即使容貌一般甚或醜陋，身材也必走性感動人。古龍較少正面描寫女性之美，即使寫，也是淡淡幾筆，若有若無。他著重的是男人的感受，他從男人的感受烘托女性的美。
他常用的一句話是：從未見過這樣美麗的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此誇贊過，所以，我們很難選出哪個女子最美。似乎只有兩種情況，一是古龍作品中的男人過於好色，二是古龍作品中的美女真的都很美，難分高下。
印象中給人難以忘懷的有風四娘、林仙兒、上官小仙、丁靈琳、沈璧君、蘇蓉蓉、貴芝、波波、葬花，林黛羽、鐵心蘭、蘇櫻、蝶舞、秋靈素、小仙女張菁、慕容九等等。
古龍筆下的女性出場大多具有誘惑性，她們總喜愛充分展示她們作為「女性」的一面，甚或「性感」的一面。一位女演員說：「性感與暴露完全不同，後者是低級趣味，而前者則很健康，顯現的是生命本身的質感與美麗。」
古龍的女角性感，但不暴露更不挑逗。她們充滿誘惑，就像春天陽光里的花朵，像月光下的溪流，無忌地開放，流淌，撩人心弦。
風四娘以沐浴的形象出場：「陽光透過那層薄薄的窗紙照進來，照在她光滑得如同緞子般的皮膚上。」
上宮小仙的出場更是別具一格：
忽然間，窗戶開了。
一個非常美的女人，手裡抱著個泥娃娃，站在窗口。
她的臉白里透紅，眼睛又圓又亮，紅紅的小嘴半張著，顯得說不出的天真。
她本身看起來就像是個泥娃娃。
可是她的身材卻不像是泥娃娃。
她竟真的要解開衣襟，餵奶給這泥娃娃吃了。
她的胸膛成熟而高聳。
古龍女角的性感當然不僅僅表現在人物出場這一瞬間，更表現在她們的整個生活方式中。她們不排斥男女間「身體上自然而然的相互愉悅」，更不排斥靈肉的相諧。
有人批評古龍筆下的女性動不動就「寬衣解帶」。這種批評陳述了一個事實，但對於這個事實如何看待，則似乎難以三言兩語說清。這里涉及到性與道德、性與美等諸問題。
比如，葉開與崔淑真並非情人，崔暗戀葉，葉對於崔也有好感，在一個特定的情景下，他們發生了肉體關系。對於葉與崔來說，這是否應當呢？或者說，這是否涉及道德的墮落？
如何看待男女間在某種時空里爆發的純粹的情慾沖動，恐怕無法用言詞即能確切他說應當如何或不應當如何。
就像電影《不道德的交易》中提出的設問：一個英俊瀟灑的中年大亨，以一百萬美元為代價，要求你――一個已婚的女子陪他一夜，你答應還是不答應。也許，對於任何誠實的女子來說，都不可能簡單地說「不」或「好」。這種設問觸及到了人類生活深層，超於價值判斷之上的那種兩難情景。
所以，古龍在描寫男女性愛場面時，筆端流露的是某種困惑，某種難以捉摸的迷茫。正是此種困惑與迷茫，使得他的描寫具備了較為嚴肅的因素，而與一般的色情作品區別開來。
古龍描寫女角時，表現出他內心對女性的一種矛盾，一方面是渴望、尊崇、膜拜、神化，另一面則是恐懼、疑慮、鄙視。
他寫了一些純粹為反角的男性，但幾乎沒有一個女性為純粹的反角。像林仙兒、上官小仙這樣的女人，心機多端，害人無數，然而，古龍的寫法仍讓人恨她們不起來。更確切他說，在古龍的筆下，再壞的女人，只要美麗，也就仍有幾分可愛。
所以，究其根底，古龍內心更多地偏於「女性崇拜者」，更多地屬於那種將「女性」詩意化、神聖化作為自己感情、理想歸依的作家。他的矛盾可能源自他的自卑。與此相關的是，他的女角多少帶點迷濛的氣息，總讓人感到轉瞬而逝，難以把握。
古龍描寫了一片女性的花海，帶著點謎一樣的飄逸恍惚。女性就像美夢，似真似幻，似遠似近。這種氣息，為古龍的作品蒙上了詩的韻致。
以人物描寫的生動性、立體性、復雜性而言，風四娘可能是古龍小說中最成功的女性形象，或者可以這樣說，這是古龍塑造得最有個性的女主角。
古龍作品中的女性大致有類型化的傾問，唯獨風四娘，似乎很難將她歸於哪一類。
風四娘給入一種暈眩的迷惑的美。她確實像風一樣不可捉摸。你能清晰地感受到她的音容笑貌，她的舉手投足，但你彷彿永遠說不清她到底是怎樣的一個女人。她已經三十多歲，有成熟女人的那種迷人的風貌，又有青春少女的那種體態天真。
她的整個身心是開放的、明朗的，什麼男女授受不親的規矩，在她眼裡全是一錢不值，她只憑著自己的喜好去做事。她可以當著強盜的面從容不迫地洗浴，一寸一寸地展示自己美麗的肌膚，而沒有絲毫的膽怯。
她與男人一樣，大碗大碗喝酒，喜歡騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，殺最狠的人。她殺人的時候絕不留情，巧笑之際，纖手一拂，銀光飛出，敵手即已被擊倒。
風四娘的一生，永遠是多姿多彩的，永遠都充滿了令人興奮的波折和傳奇。無論遇著什麼樣的人，她都有法子去應付。對付男人，她更是有一套獨特的手段。
她活得率真奔放，無憂無慮。成婚路上跳出花轎一幕，似能活現她的性格：
但這新娘子，卻是例外。簾子居然被掀起了一線，新娘子居然躲在轎子里向外偷看……轎簾突然掀起。
紅綢衣、紅綉鞋，滿頭鳳冠霞披，穿戴得整整齊齊的新娘子，竟然從花轎里飛了出來。
蕭十一郎也不禁怔住。
他再也想不到這新娘子竟飛到他面前，從紅緞衣袖裡伸出了手，「啪」的一聲，用力拍了拍他的肩頭，銀鈴般嬌笑道：「你這小王八蛋這些日子，你死到哪裡去了？」
四娘就是這樣一個刁蠻任性的女人。然而，她內心還有另外一面，在熱情、率性的外表下，深藏著寂寞、純真的一面。她是那種表面看似隨便實質上極具自律的女子。
她的放盪，往往只是一種煙霧，是她自欺欺人，乃至自我保護，自我麻醉的手段，為什麼？
因為她內心寂寞，無論什麼樣的刺激也填不滿那份寂寞，一種深入骨髓的寂寞。另外還有思念，對往事的思念，對青春的思念，尤其是對某個人的思念。
盡管她不管有意無意地否認、逃避，實則上她很清楚地知道：她已經忘不了蕭十一郎。無論他是在天涯，還是在海角，無論他是活，還是死，她都一樣忘不了他，永遠忘不了。
她比蕭十一郎大了5年4個月零3天，兩人一見面就相互調侃，一個說：「等天下男人
都死光了，也不會嫁給你。」
另一個說，「我才十六，就算要成親，也得找個十五六歲的小姑娘，像你這種老太婆呀。」
到最後，她不知不覺中才發現自己已深深愛上了那個不修邊幅的江湖大盜。而蕭十一郎，也慢慢明白最了解自己的，就是這位可以做他姐姐的不拘小節的女人。
風四娘的愛，其實相當細膩，而且無私。她得知蕭十一郎迷戀上沈璧君，盡管也感到痛若、不安，卻仍盡自己的一切努力，甚至甘冒生命危險去成全他們倆。
她對於楊開泰，由開始的戲弄到最後的悔疚，內心充滿矛盾，她理智上覺得楊開泰對自己一片真心，是一個可靠的丈夫，但情感上無論如何擺脫不了蕭十一郎的影子，因此，在成婚的路上，她還是跳出花轎，隨著蕭十一郎走了。
深愛卻不能言明，被愛卻不能相許，這是風四娘這個人物身上散發出的悲劇氣氛之一。還有她的孤兒身世，同樣引人同情。
別人都認為她活得很快樂，其實只不過是她早已學會將眼淚往肚裡流。她從小沒有親人，沒有家，別的孩子還在母親懷里撒嬌的時候，她已經在外面流浪。到了三十五歲，還是沒有家，沒有親人。
在風四娘身上，還有青春將逝的哀婉。總之，風四娘幾乎是矛盾的混合體，連蕭十一郎在與她一夜纏綿後，竟然「直到現在，他不完全了解風四娘。他竟是風四娘的第一個男人，難道風四娘一直都在等著他？」
母性與天真，堅強與脆弱，歡快與悲哀，性感與純情，開放與封閉，奇妙地摻合於一人身上。她像一位寬厚的姐姐，也像一位調皮的妹妹；是妻子，也是情人；是女中豪傑，也是纖弱的小女子。
這是古龍獻給讀者最完美的一個女性、也許，她反映了古龍理想中的女人風范。
耐人尋味的是古龍筆下這類女性並不多見，勉強有點類似的大概只有朱淚兒一人而已。
古龍筆下的男英雄愛的往往只是像沈璧君、林黛羽這樣的女性。她們文靜，高貴，內向，而且帶點陰郁。這一類女子，無論外形還是氣質，都很容易被男人理想化，成為牽腸掛肚的夢中情人。
沈璧君恐怕最有代表性，她的美貌被古龍誇張得最為極端：「車廂的門開了，一個人走了出來。在這一剎那間，所有的人不但都停止了動作，幾乎連呼吸都已停頓，他們這一生中從來也未曾見到過如此美麗的人！她的美麗是任何人也無法形容的。」。
她的引人注目，當然不僅僅在於美貌，更在於她的心靈。在她身上，體現了既定的生活規范與心靈激情之間的沖突。
作為一名大家閨秀，一位社會名流的妻子，她過著優裕的生活，也有著無形的約束。但在偶然的機會，她遇到了一位大盜，一位被社會所不齒的人，她潛沉在內心的某種欲情，某種生命的力量，突然迸發而出，致使一個美麗的女人從此陷於深深的矛盾之中，時而冷漠，時而柔情萬千，時而屈服於環境的壓力，時而放縱自己的情感，將愛她們的男人折磨得心神憔悴，也將她們自己折磨得形銷神蝕，是這一類女子的拿手好戲，也是她們惹人愛憐的原因。
古龍筆下的男英雄易於愛上的女子還有一類是像丁靈琳這樣較為單純的少女。她們活潑、純潔，充滿青春氣息，她們的喜怒哀樂都帶著明朗的色彩，像春天的陽光與春天的細雨，她們對於愛情永遠懷著美麗的遐想，她們對於人世間永遠懷著善良的心。
至於像崔淑真、唐琳、大婉之類的女性，似乎註定要使那些男英雄深深感到人生的「不能兩全其美」。她們明知無望，也苦苦相戀，暗許芳心」這類女子在古龍的每部小說中都有，在其他武俠作家的小說中也大量存在。相反，在瓊瑤式的小說中，則是另一種模式，那就是多個男子同戀一個女子，也是明知無望，而不放棄。
這可能顯示出男女作家都有各自的「自戀」情結，都希望被很多異性愛慕的潛在心理。可能很庸俗，卻能滿足大部分讀者的感情。
與其他作家不同的是，古龍的這些單戀者，都是些賢妻良母型的女性。大婉對於馬如龍不僅高度信任，而且對他無微不至地關懷，使陷於不白之冤的馬如龍得以度過難關。至於崔淑真，「實在是個本性很善良的女孩子，而且有一種真正的女性溫柔。」連英雄葉開，已經有了心上人的葉開也不禁心猿意馬：「心裡忽然有了種奇妙的感覺。假如他只不過是個做小買賣的生意人，假如他們是夫妻，假如他們都沒有過去那些往事，他們是不是會活得更幸福？」
不過，從根本上講，古龍的浪子情懷使他並不迷戀這些賢妻良母型的女性，他讓他的英雄只愛那種「情人型」的女子，那種神秘的，超越現世的，若隱若現的女子，如張潔潔之類。
古龍筆下有許多讓人難以忘懷的反面女角，讓人又愛又恨，無可奈何。
她的腳踝是那麼纖美，她的腳更令人銷魂，若說這世上有很多男人情願被這雙腳踩死也一定不會有人懷疑的。
這張臉實在美麗得令人窒息，令人不敢逼視，再配上這樣的軀體，世上實在很少有人能
抗拒。就算是瞎子，也可以聞得到她身上散發出的那一縷縷甜香，也可以聽得到她那銷魂盪魄的柔語。
那已是男人無法抗拒的了。
她的眼睛會說話，她的媚笑會說話，她的手，她的胸膛，她的腿………她身上每分每寸都會說話。她胴體雖豐滿，腰卻很細走起路來，腰肢擺動得很特別，帶種足以令大多數男人心跳的韻致。她的確是個非常美的女人，彎彎的眉，大大的眼睛，嘴唇玲瓏而豐滿，看來就像是個熟透了的水蜜桃。
無論誰看見都忍不住想咬一口的。但是她身上最動人的地方，並不是她這張臉，也不是她的身材，而是她那種成熟的風韻。
古龍的本意是想把她們寫成反面角色――邪惡的女子的，但寫著寫著就為她們的美色所惑，筆調就變得同情加欣賞。
他一方面告訴讀者，那些美麗的女人是最危險的，甚至是最惡毒的。但另一方面，他又告訴讀者，那些美麗的女人無論做什麼，都是值得原諒的。
小公子殺人不眨眼，詭計多端，狡詐多變，但她臨死前，嘴角突然露出一絲甜笑，瞧著連城璧，柔聲道：「我真該謝謝你，原來死竟是件這么容易的事，早知如此，我又何必辛辛苦苦地活著呢？」又對另一個受害者說：「你的解葯就在我懷里，你若還想活下去，就來拿吧！可是我勸你，活著絕沒有死亡那麼舒服，你想想，活著的人哪一個沒有痛苦，沒有煩惱……」這一番話完全沖淡了她的邪惡色彩，給人以無奈、悲涼的感覺。
上官小仙在《九月鷹飛》中，是整個陰謀的暗中操縱者。她野心勃勃，又極富機心，騙得武林第一高手葉開與他的情人丁靈琳保護自己。利用葉開一一除掉所有對手，實現她稱霸武林的野心。
按一般的倫理觀念，這是一個地地道道的反面角色，但讀者在閱讀過程中，怎麼也恨她不起來。原因在於古龍不時地添加了一點東西，也就是不時地描寫一下上官小仙對於葉開的痴情，以及得不到愛的寂寞，還有一個女性內在的脆弱。所以，葉開到最終都無法下手殺她，只是在氣勢上、心理上打敗了她。
古龍的解釋是：「寬恕遠比報復更偉大」。「生命如此美好，愛情如此奇妙，一個人若還不能忘記仇恨，豈非愚蠢得很？」這當然符合佛祖和那酥基督的教訓：對於我們的敵人，對於那些邪惡者，我們要深懷同情，更要愛他們勝於我們的親人、朋友。
然而，有意思的是，古龍描寫他的男性反面角色，似乎不太講究寬容，他引發讀者的只是對他們的厭惡。看來，在古龍的眼中，邪惡的女人則另當別論，如果她美麗的話。
古龍寫了許多女人，也在作品中發表了許許多多關於女人的高論。他努力著要走進女性的內在世界，要理解她們，熱愛她們，同時，反過來，又想讓女人理解他筆下的男主角。
他也許做到了，也許沒有做到。他的女性形象也許很真實，也許很虛假，或者只是他心造的幻影。
有篇當代小說叫作《請女人猜謎》，不妨改作兩個相關的題目：男人請女人猜迷，女人請男人猜謎。自人類誕生以來，兩性之間就玩著無窮無盡的猜謎游戲。然而，過去，現在，未來，男人都沒有猜透女人，女人也沒有猜透男人。
他們不可分離，又總是企望分離；他們如膠似漆，又總是有深隱的鴻溝不可跨越。
所以，要是說古龍的女性形象如雲如煙，一點也不奇怪。

『玖』 古龍的小說,對女人的態度是怎麼樣的

古龍不如金庸有幾處硬傷1、通篇談情說愛，過於糾結2、喜歡故弄玄虛，結果弄巧成拙顯得俗氣，而金庸現在看故事情節還是很好3、不像武俠，因為打鬥場面總是一筆帶過，就一個快字、、而金庸的招式多麼合理、如臨其境4、人物名字、功夫名稱很難聽什麼逍遙侯啊、十一郎啊、中原一點紅啊、阿飛、、好俗氣，而金庸的比如降龍十八掌、葵花寶典、令狐沖、獨孤求劍、、多麼氣派、易記順耳，這也是為什麼現在金庸電視翻拍如此之高、流傳如此之廣、影響我們童年之深5、古龍小說寫得太多，質量參差不齊，很多漏洞，比如很多人在後面就不出現了，金庸這方面要好很多，幾乎部部經典天龍八部、鹿鼎記、笑傲江湖、神鵰俠侶、射鵰英雄傳、、陪伴兒時啊6、不要輕信我直言，只是我個人簡介，具體你還是要看了才知道，我說的是書，我們農村80後，那會可是上課、晚上被窩消遣的第一選擇啊，現在記憶猶新啊

『拾』 古龍所寫的小說中，那些女主角們都有哪些共同點

都說「金庸的劍，古龍的刀」，說的是古龍筆下的刀還是相當著名的，下面我來說幾把名氣非常響亮的刀。古龍擅長寫浪子，更擅長寫刀，在他的筆下寫了各種各樣的刀，有單刀，有飛刀，有魔刀，有寶刀……古龍對刀的描寫種類十分豐富，而且出神入化但是古龍小說里主要講人，武器再好搶到什麼秘籍奇遇的，最多算一流。頂尖的都是自己苦練出來的。古龍筆下劍客眾多，刀客也不遑多讓，小說中成名了不少英雄，便也倒下了不少豪傑，到底誰強誰弱並不重要，重要的是他們都有一段故事，值得我們去品味。

我們知道，古龍比較擅長寫刀，他的筆下寫了各種各樣的刀，單刀、飛刀、魔刀、寶刀，還有奇怪的天王斬鬼刀，甚至有日本的倭刀，都寫的出神入化，各類豐富，那一年夏天，金陵，莫愁湖，荷葉碧連天，荷花別樣紅，高亞男、老臭蟲、老酒鬼、鐵公雞四人在一起玩了好長一段時間。她沒有選擇，可笑的是她所謂的仇恨事實上跟她一點關系都沒有，她只是被當做了復仇的工具，這是她人生最大的無奈，可以說她的人生就是個笑話。