① 曲子晉柳絮小說
不負情深不負婚
② 小說名稱 主人公是柳絮 曲子晉
【不負深情不負婚】雨落尋晴
③ 一本主角用琴的玄幻小說
魔法戰爭
作者： 破軍
簡介：
我是提奧多爾，坎普夫。在戰爭爆發之前，我的人生之路已然註定。作為希爾曼尼亞帝國的一個毫不起眼的沒落貴族，荷爾斯泰因州一小塊土地的世襲領主，我唯一的出路就是進入貴族軍事學院學習，參軍，慢慢晉升，最後退役。但那場突如其來的戰爭改變了這一切。
④ 唐詩宋詞元曲晉文章，說說晉文章的特點
漢魏晉散文的特點
漢魏晉三朝是我國散文大發展的時代，不僅出現了賦、史傳散文、政論散文等多種散文樣式，還出現了諸如賈誼、司馬遷、司馬相如、揚雄、曹植、陸機、陶淵明等許多散文大家，並對後世的散文產生了深遠的影響。下面結合高中語文教材第二冊第五單元的4篇散文，簡要談談漢魏晉散文的藝術魅力。
政論散文氣盛恢宏
西漢前期以政論散文為主流。其形式主要是書、疏；中心論題是總結秦王朝覆滅的教訓，為新王朝提供統治的良策。且表現出三個顯著特點：①注重具體實際的政策方針；②繼承了戰國散文縱橫馳騁的氣勢，又具有戰國散文所缺少的整飭謹嚴的風貌；③具有恢宏的氣度和積極的熱情。代表作有《過秦論》、《言兵事疏》、《守邊勸農疏》、《獄中上樑王書》、《報任少卿書》等。賈誼是漢代政論散文的代表。
賈誼的政論散文，對秦漢之際的歷史，以及當代社會的政治、經濟、軍事、文化諸方面的問題，都提出了尖銳而深刻的看法；痛陳諸侯分封之弊，提出守邊、備戰、貴粟等一系列具體措施。文章洋溢著對國家前途的憂患意識，表現了政治家的氣魄和歷史家的睿智，同時充滿熱情，富於文采。其作品「皆為西漢鴻文」，「為文皆疏直激切，盡所欲言」（魯迅《漢文學史綱要》）。
《過秦論》是他的代表作，分上中下三篇，其主旨如題目所示，是論秦政的過失，這是西漢前期政論散文集中討論的問題。上篇竭力誇張秦國力量的強大，和一朝敗亡的迅速，以強烈的反差，突出「仁義不施」則必然敗亡的道理。文章多鋪張渲染，氣度恢宏，有戰國縱橫家文的遺風。中篇和下篇，提出秦二世和子嬰應該採取何種措施，才能挽回敗局，實際是比較具體地提出了西漢王朝應該注意的政策。
這篇散文充分體現了西漢政論散文的特點：①構思奇特，以擺史實作論，只在最後一句畫龍點睛提出論點。②以高度概括的筆墨鋪排史事，赫赫有勢，有戰國縱橫家鋪張揚厲的風貌。③以氣運辭，重在文章氣脈，高屋建瓴，一瀉千里，奔騰有勢。④文字整麗迭盪，然長短錯落，統以神理氣勢，不呆不板不澀。文章以飽滿的政治熱情陳述己見，用歷史上興衰之跡深刻對照現狀，頗有戰國策士議論縱橫之餘風。受辭賦的影響，文章講究對偶排比，有明顯地逐步駢化的趨勢
東漢的政論文繼承了西漢政論文富於批判精神文風，唯文采氣勢稍遜而已。著名的有桓寬的《鹽鐵論》，王符的《潛夫論》，仲長統的《昌言》等。
史傳散文雄奇疏盪
漢代的史傳散文是我國散文發展的里程碑，代表作有司馬遷的《史記》和班固的《漢書》。它們直接繼承先秦歷史散文文史結合的優良傳統，而在文學性上則有更大的發展。
《史記》是史傳散文的典範之作，它使漢代散文發出了耀眼奪目的光輝。全書記載了上自黃帝下至武帝太初間三千年的歷史大事，書中以人物為記敘的中心，不僅是我國第一部紀傳體通史，同時也開創了我國正史的寫作體例。語言以散為特色，少至一字一句，多至十字、二十來字一句。錯落有致，含有詩意美，內蘊感情豐富。《史記》「識深、事富、詞豐、情濃」，結想不凡，下筆無拘忌，高屋建瓴，大氣磅礴，蘇轍稱之為「其文疏盪，頗有奇氣」，在雄奇遒逸中疏盪有韻致，搖曳多姿，成為美文。魯迅極言為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」（《漢文學史綱要》）。
「鴻門宴」共一千五百字左右，是楚漢斗爭中的一個重要回合。是《項羽本紀》中最精彩段落，也是《史記》全書中最富有代表性的片斷，高度表現了史傳文學描寫技巧。
人物的個性在鮮明對比中給人以強烈印象。如鯫生（淺陋寡識的人）與張良：鯫生稚見淺識，張良遠見卓識；劉邦與項羽：劉邦的精細多疑，項羽的粗率無心，相襯益彰等等。在相互襯托中顯示人物的個性，是《史記》常用的也是成功的刻畫人物的方法。還將人物置於復雜的矛盾沖突的尖端，讓人物在緊張的斗爭中表現各自的性格特徵。在樊噲闖軍營一節里，作者以酣暢的筆墨將樊噲的形象凸現在紙上。樊噲一句「臣請入，與之同命！」顯示不畏犧牲的英勇氣概。他攜劍舉盾闖軍門，兩邊衛士交戟阻擋，他「側其盾以撞，衛士仆地」，顯示出力大異常。他披帷而入，面對項羽而立，雙目圓睜，頭發直豎，目眥盡裂，暴烈的性格、咄咄逼人的怒相，鮮明如畫。樊噲的非凡形象引起項羽的喜愛，呼為壯士，賜酒賞肉。一斗酒，立而飲之，一條生豬腿，以盾為砧板，以劍為刀，切而啖之。項羽問他還能飲否，他毅然答曰：「臣死且不避，卮酒安足辭！」無畏之氣，直干雲霄。對樊噲形象的描寫，濃墨重筆，愈塗愈濃，是《史記》中刻畫人物的傳神筆墨之一。
鴻門宴上斗爭尖銳，矛盾復雜，作者寫得井井有條，波瀾起伏，前後相因，騰挪跌宕，藝術地再現了當時的斗爭形勢，動人心魄，有強烈的引人力量。劉邦謝罪，項羽留宴，矛盾似乎解決。范增「數目」並三次「舉佩玉玦」，而項羽不應。這是第一波折。范增又出召項庄舞劍，刺殺劉邦，項伯亦以舞劍遮護劉邦，驚險之狀得以舒緩。這是第二波折。在和平宴飲中閃爍著刀光劍影，在輕松的形式下寓藏緊張的氣氛，扣人心弦，形成一種奇異的美學境界。張良召樊噲，樊噲吸引了大家的注意，使局勢緩解。情節由高潮而結局。逃宴，留謝，雖系尾聲，但也緊張復雜，作者用兩條線索揭示事情的發展。一是劉邦線。劉邦看出形勢的緊張，借口如廁，將樊噲召出。項羽也派陳平催劉邦回席。劉邦、樊噲、張良商議決定，劉邦輕騎簡從由小路還營，留下張良和帶來的禮物返席周旋；二是項羽、范增線。以對劉邦逃歸的不同態度，收結殺劉、縱劉的矛盾。鴻門宴的結局，項羽失敗，縱虎歸山；劉邦勝利，終脫虎口，擺脫了目前的危機，取得了積蓄力量東山再起的資本。
《漢書》承繼了《史記》，也有所創新，創造性地將《史記》中的世家並入傳中，變《史記》的「書」為「志」。《霍光傳》、《蘇武傳》，人物形象鮮明，性格突出，結構嚴密，足可與《史記》媲美。在語言運用上，受辭賦的影響，講究藻飾，頗有嚴整之致。
辭賦散文華美清新
賦是漢代富有特徵性的文學形式，歷來將漢賦、唐詩、宋詞、元曲並稱。賦從楚辭演變而來，以散文來記敘，以韻文來描寫，韻散相間，介乎詩與散文之間。漢賦的形式多為散體大賦，其內容大多描寫都城、宮苑、游獵、建築等。基本特點有：一是以賓主答問的方式來寫，作品中出現的均為寓言式人物；二是運用排比鋪陳、誇張渲染的手法細膩地描寫事物，面面俱到，極盡形容之能事；三是詞藻華美而豐富，五彩繽紛，令人目不暇接；四是體制宏偉，篇幅龐大，一般都在千言以上。另外篇末常有諷諫之意。著名的賦作有枚乘的《七發》，司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，揚雄的《甘泉賦》，班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》等。
魏晉時期，辭賦經歷了一個發展演變。首先表現為由兩漢時期以鋪寫京都、宮殿、苑囿、田獵為主的「體物」大賦，逐漸變為抒情小賦，並且朝駢化發展。其次作品內容也發生變化：題材進一步擴大，抒情、說理、敘事、登臨、傷別等，無一不可入賦；加強了反映社會生活的功能；強化了抒情色彩。代表作品有曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》、潘岳的《西征賦》、陸機的《文賦》、郭璞的《江賦》、孫綽的《游天台山賦》，陶淵明的《歸去來兮辭》、《閑情賦》、《感士不遇賦》等。
陶淵明是晉代重要的散文家，文章自然淡泊而內涵豐富，用山水田園、人情物態的描寫，代替了魏晉間的玄學佛理的空談。他的辭賦《歸去來兮辭》最為著名。
《歸去來兮辭》作於陶淵明在彭澤令任上決心辭官歸隱之際。作品描寫了退隱田園時的愉快心情和隱居生活的樂趣，說明歸隱的原因是「世與我而相違」。「舟超遙以輕颺，風飄飄而吹衣」，想像歸途中的自由無羈、輕松愉悅，令人心曠神怡，表現了他對官場生活的厭棄。賦以清新流利的語言描寫了清幽恬淡的生活，抒情色彩濃厚，富有詩意，同時又充滿了哲理的內涵。「雲無心以出岫，鳥倦飛而知還」，「木欣欣以向榮，泉涓涓而始流」等寫景之筆，非常形象地體現了自然界自生自化、充足自由的靈韻。在藝術上已是爐火純青，難怪歐陽修贊之：「晉無文章，惟陶淵明《歸去來兮辭》而已。」
魏晉散文清峻隱逸
魏晉是文學的自覺時代，是古代散文發展的重要階段。這一時期的散文，講求遣詞造句的藝術技巧，重視作家情感的自由抒發，而且努力探索了散文的表現形式，散文逐漸走向駢偶化。
魏晉時期，儒學衰微，道家、縱橫家等重起，學風和士風漸趨通脫，因而多「清峻、通脫、華美、壯大」之文。這時期的散文，首推曹氏父子三人：曹操的《求賢令》等文，清峻通脫，質朴簡約；曹丕的《與吳質書》等書札，清麗綽約，富於情意；曹植的表章多有哀怨，書札（如《與楊德祖書》）情濃詞美。「建安七子」也各有所長。西晉時期的散文走向駢偶化了，文體也越來越多。陸機被認為是駢文的奠基者，《豪士賦序》等能把說理與抒情結合起來。語氣已趨凝重，顯示出著意錘煉的痕跡。
東晉散文受風流名士的清談和隱逸之風的影響，一般清新流暢，自然樸素，大都著意於真實性情的流露。尤其值得重視的是晉人的簡牘短札，語言質朴意味雋永，有著較高的美學價值。王羲之所作雜貼，往往寥寥數行，隨意揮寫，而自然有致，代表著六朝簡牘的最高成就。著名的《蘭亭集序》一文，筆勢飄逸，情旨高妙，風格清淡，更為後世所稱道。
晉永和九年三月三日，王羲之與謝安、孫綽等人會於會稽蘭亭，臨流暢飲，賦詩抒懷。《蘭亭集序》即為此而作。序文記述了宴集的盛況，並即事抒懷，對人生聚散無常、年壽不永發出深沉的慨嘆。通篇著眼於「生死」二字，雖情調有些低沉，卻表現了時人對個體生命價值的強烈關注。文章雖大體駢偶，但清新疏朗，情韻綿邈，以朴質平淡的語言直抒胸臆，於蒼茫慨嘆中，自有無窮逸趣，代表了東晉散文清淡的風貌。
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《不負情深不負婚》
作者：雨落尋晴