小說新孽海花在線閱讀

① 孽海花的作者是誰

原著「愛自由者起 發，東亞病夫編述」。愛自由者即金天翮（1874—1947年），原名懋基，字松岑，號壯游，又名金一，後名天翮、天羽，號鶴望，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人。江蘇吳江人。1903年在上海參加愛國學社，鼓吹資產階級革命，並應《江蘇》雜志約請，寫了《孽海花》前六回，後交曾樸修改和續寫。他翻譯的俄國虛無黨史《自由血》，以及《女界鍾》《三十三年之落花夢》等，在清朝末年都很有影響。著有《天放樓詩文集》及小說論文《論寫情小說於新社會之關系》等。
東亞病夫是曾樸的筆名。曾樸（1872—1935年），字孟朴，又字小木、籀齋，號銘珊，江蘇常熟人，出身封建官僚家庭。1891年去北京，與名士李文田、文廷式、江標、洪鈞等人來往，研究元史及西北地理。1892年中舉，捐官為中書舍人，對朝野掌故、時政得失都有所了解。甲午中日戰爭後受西方資本主義思想文化的影響，進同文館學法文。1896年應試總理衙門受到打擊，激起對清政府的不滿，赴上海另尋出路，與譚嗣同、唐才常、林旭等人結識，接受了資產階級改良派的一些主張，並以深通法國文學的陳季同為師，致力於法國文學的閱讀和研究。1904年開設小說林書社，1907年創辦《小說林》雜志，從事小說的編輯和發行工作，並親自創作小說和翻譯法國文學作品，《孽海花》的前二十五回就是在這時寫成的。1908年曾樸參加了江浙一帶由張謇等人組織的立憲派活動。1909年充當了兩江總督端方的幕僚。辛亥革命後，做過江蘇省議員、財政廳長、政務廳長。1927年退居上海，開真美善書店，辦《真美善》雜志，翻譯和評述了大量法國文學作品，特別是浪漫主義作家雨果的作品。他還創作了帶有自傳性質的長篇小說《魯男子》第一部《戀》，並著手《孽海花》的修改和續寫，直到1930年完成第三十五回為止。以後因體弱多病，無力再接續下去，1935年病逝於常熟。他的著作，除兩部小說外，還有詩詞、戲劇、日記、譯述等。

② 求《孽海花》《二十年目睹之怪現象》《老殘游記》簡介 加分，，，在線等

《二十年目睹之怪現狀》 吳趼人（1866-1910）著，計108回。這是一部帶有自傳色彩的長篇小說。它通過主人公九死一生從奔父喪開始，至其經商失敗為止所耳聞目睹的近200個小故事，勾畫出中法戰爭後至20世紀初的20多年間晚清社會出現的種種怪現狀，所反映的社會生活范圍比《官場現形記》更為廣闊，除官場外，還涉及商場、洋場、科場，兼及醫卜星相，三教九流，揭露日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風尚以及世態人情都頗為深刻，具有較高的認識價值，可以幫助讀者透視晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。

《老殘游記》 劉鶚（1857-1909）著，劉鶚，字鐵雲，筆名洪都百煉生，共20回。劉鶚本是一位企業家、學問家，並不是職業作家，但其文學家之名卻遠勝企業家和學問家。這部小說是他晚年所寫的帶有自傳性質的未竟作品。小說以一個搖串鈴的江湖醫生老殘（鐵英）為主人公，敘寫其在中國北方游歷期間的見聞和活動，對清政府的腐朽黑暗，官吏的殘暴昏庸，百姓的貧困交迫等等，都有所暴露，尤其著重地對那些名為「清官」，實為酷吏的虐民行為進行了有力抨擊，作者借《老殘游記》表達自己對社會、國家危亡現實的強烈憂患意識。

《孽海花》 曾樸（1872-1935）著，35回。《孽海花》是一部既具有譴責小說、又具有歷史小說，還具有政治小說特點的長篇小說。小說寫金汮（字雯青）中狀元後在蘇州納名妓傅彩雲為妾；後奉命出使俄、德、奧、荷等國，帶傅彩雲同往；歸國後，金雯青病死北京，傅彩雲離開金家，赴上海重操舊業，改名曹夢蘭；後又到天津為妓，稱賽金花。小說以金雯青和傅彩雲的故事為主線，生動地描寫了從同治至光緒30多年間的歷史文化的推移和政治社會的變遷，暴露了統治者的腐朽沒落，批判了封建的科舉制度，諷刺了那些達官名士，真實地反映了他們的精神生活和文化心態；同時也熱情地歌頌了馮子材、劉永福等抗戰英雄和孫中山等民主革命黨人的革命活動，表達了作者反對封建專制，鼓吹民族民主革命的愛國救亡的思想。小說中所寫之人物，無不有所影射。

③ 〈孽海花〉的作者以及主要內容是

《孽海花》作者介紹
原著「愛自由者起發，東亞病夫編述」。愛自由者即金天翮（1874—1947年），原名懋基，字松岑，號壯游，又名金一，後名天翮、天羽，號鶴望，筆名麒麟、愛自由者、天放樓主人。江蘇吳江人。1903年在上海參加愛國學社，鼓吹資產階級革命，並應《江蘇》雜志約請，寫了《孽海花》前六回，後交曾樸修改和續寫。他翻譯的俄國虛無黨史《自由血》，以及《女界鍾》《三十三年之落花夢》等，在清朝末年都很有影響。著有《天放樓詩文集》及小說論文《論寫情小說於新社會之關系》等。
東亞病夫是曾樸的筆名。曾樸（1872—1935年），字孟朴，又字小木、籀齋，號銘珊，江蘇常熟人，出身封建官僚家庭。1891年去北京，與名士李文田、文廷式、江標、洪鈞等人來往，研究元史及西北地理。1892年中舉，捐官為中書舍人，對朝野掌故、時政得失都有所了解。甲午中日戰爭後受西方資本主義思想文化的影響，進同文館學法文。1896年應試總理衙門受到打擊，激起對清政府的不滿，赴上海另尋出路，與譚嗣同、唐才常、林旭等人結識，接受了資產階級改良派的一些主張，並以深通法國文學的陳季同為師，致力於法國文學的閱讀和研究。1904年開設小說林書社，1907年創辦《小說林》雜志，從事小說的編輯和發行工作，並親自創作小說和翻譯法國文學作品，《孽海花》的前二十五回就是在這時寫成的。1908年曾樸參加了江浙一帶由張謇等人組織的立憲派活動。1909年充當了兩江總督端方的幕僚。辛亥革命後，做過江蘇省議員、財政廳長、政務廳長。1927年退居上海，開真美善書店，辦《真美善》雜志，翻譯和評述了大量法國文學作品，特別是浪漫主義作家雨果的作品。他還創作了帶有自傳性質的長篇小說《魯男子》第一部《戀》，並著手《孽海花》的修改和續寫，直到1930年完成第三十五回為止。以後因體弱多病，無力再接續下去，1935年病逝於常熟。他的著作，除兩部小說外，還有詩詞、戲劇、日記、譯述等。

主要內容：
《孽海花》內容繁富，時間跨度大，如何從總體上把握它的本質特徵？作者對其創作意圖的剖白，對我們頗有啟發。《修改後要說的幾句話》曾雲：「這書主幹的意義，只為我看著這30年，是我中國由舊到新的一個大轉關，一方面文化的推移，一方面政治的變動，可驚可喜的現象，都在這時期內飛也似的進行。我就想把這些現象，合攏了它的側影或遠景和相連系的一些細節事，收攝在我筆頭的攝影機上，叫它自然地一幕一幕地展現，印象上不啻目擊了大事的全景一般。」由是觀之，作者試圖在這部小說里容納30年歷史的本質內容，並表現出它的發展趨勢。質而言之，就是要把《孽海花》寫成一部歷史小說。而所謂歷史小說，已經不同於我國傳統意義上的「歷史演義小說」，歷史演義小說，即歷史的通俗化；而這里所說的歷史小說，是具有近代意義的新概念。其基本特徵是：「把奇妙和真實」結合在一起，塑造「個人與社會歷史命運更緊密結合的人物」，表現歷史的本質和趨向，最終「把小說提高到歷史哲學的地位」（引號為盧卡契言論）。應該說，《孽海花》已經達到了這樣一種境界，堪稱具有近代意義的歷史小說。這自然與作者對法國文學特別是對大仲馬、雨果的歷史小說具有頗為精到的研究不無關系。
《孽海花》所表現的30年歷史內容，亦即同治中期至光緒後期這一特定歷史階段政治和文化的變遷史。

④ 《孽海花》的作者是誰

《孽海花》是清朝金松岑、曾樸創作的長篇譴責小說。

《孽海花》是清朝金版松岑、曾樸創權作的長篇譴責小說。全書35回，最早見於《江蘇》雜志光緒二十九年（1903年），後由曾樸續寫而成於1928年前後。

小說採用隱喻的手法，以蘇州狀元金汮和名妓傅彩雲的經歷為線索，展現了同治初年至甲午戰爭三十年中國社會政治文化生活的歷史變遷。書中筆墨最為集中也最成功的是對封建知識分子與官僚士大夫的刻畫，突出虛偽造作和庸腐無能。

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評價：

魯迅稱許《孽海花》：「結構工巧，文采斐然。」（《中國小說史略》第二十八篇）《孽海花》是一部瑰瑋縟麗的作品，文筆娟好，詞采華披，寫景狀物，明麗如畫。作家於小說結構尤為慘淡經營，提出「珠花」式的結構藝術。

從蘇州閶門外彩燈船上雯青與彩雲邂逅，至於水逝雲飛的最後結局，圍繞男女主人公命運這一中心主幹，把許多本是散漫的故事結成枝葉扶疏的整體布局，並以蟠曲迴旋之筆，精心設計了幾次高潮。當然，《孽海花》中也有一些雜蕪枝蔓的筆墨，失之縱逸。