小說黑山堡綱鑒閱讀

1. 求經典的文學小說

文學氣息濃的比如
活著 ——余華
平凡的世界 ——路遙
穆斯林的葬禮 ——霍回達
長恨歌 ——王安憶答
半生緣（十八春）——張愛玲
傾城之戀 ——張愛玲
挪威的森林——
雙城記 ——狄更斯
簡愛——
呼嘯山莊——

2. 在什麼地方可以買到柯雲路的全部書籍，特別是新書

下載地址：讀書吧
柯雲路文集之三
作者：柯雲路
《那個夏天你幹了什麼》是著名作家柯雲路新近創作的第五部以「文革」為背景的長篇小說，即將改編成影視作品。
本小說構思獨特，通過對一起「文革」遺案的追蹤調查，透過作品中不同人的視角對「文革」這段歷史進行了撲朔迷離的敘述。
《芙蓉國》——中國第一部描寫文革全過程的全景式長篇小說
作者經二十年的醞釀與准備，寫成了這部關於「文化大革命」的長篇小說。
作品在縱向上，概括了「文化大革命」全部重大歷史事件與歷史過程；在橫向上，描寫了從上層到底層、從京城到鄉村的各個社會場面及各個階層的眾多人物，揭示了那段歷史中形形色色的人格與心理。通過眾多人物跌宕起伏的命運發展，生生死死與感情糾葛，反映出中華民族在十年浩劫中所經歷的苦難。
《黑山堡綱鑒》
這應該是第一部描寫「文化大革命」全過程的全景式長篇小說；這也是一部對「紅衛兵運動」作出深刻反省與檢討的長篇小說；這又是一部對「老三屆」、「知識青年」作出獨特詮釋的長篇小說。
著名作家柯雲路以「綱鑒」類史書的特殊樣式寫下了這部風格獨特的長篇小說。
一號人物劉廣龍在十年動亂中奪取大權，一統天下，將黑山堡建成自己的獨立王國。他將全堡的權力與女人都當做自己的戰利品，玩弄權術和玩弄女人都登峰造極，並用秘密符號分別記錄他對政治與女人的征伐。最後孤家寡人，連同整個黑山堡王國都毀滅在一場泥石流災難中。
這是一部強悍的作品，對人物，對國民性，對歷史都表現出有力的穿透性。 全書語言干凈利索，也表現出很大的穿透性。
該書的結構十分獨特，由「綱」、「目」、「批註」三部分組成。倘若想知道黑山堡歷史的梗概，僅讀其中的一條條「綱」就可以了，總計不超過三萬字。倘若詳讀故事與人物，那就需連「目」一起讀，共十八萬字。倘若還要深入研究人物的歷史文化背景，則又有兩三萬字的「批註」供閱讀。
全書對現實的高度概括產生了象徵和寓言的意味，表現出一種純中國特色的先鋒品質

3. 儲安平 斷想

長篇小說斷想
隨著新時期文學告別「轟動」而走向平實，人們曾擔心過長篇小說命運。認為這種重量級文學品種有兩大難題：一是現代生活節奏快，一般讀者少有耐心閱讀長篇；二是長篇創作特別需要耐得寂寞，在文學受市場巨大影響的情況下難以保證質量。這些擔心不無道理，也確實出現了相關現象，但整體情況並非如此。

走向平實的長篇小說的創作、出版與閱讀都很活躍。創作質量並沒下滑，相反出現了一批優秀作品。這值得我們倍加關注，對我們的整體文學發展也有深遠的啟示意義。

題材選擇的側重

通常認為「轟動效應」時代的文學選材多有中心話題，邊緣化時代的題材則是所謂「各說各話」。但長篇小說有所不同，題材多樣中又有明顯的關注重點，顯示了長篇小說關注歷史走向、時代風雲和社會嬗變的傳統追求。這顯然與文體自身的相對穩定性有關。

以歷史題材為例，這個時期的古史題材多寫著名歷史人物，如有《雍正皇帝》、《曾國藩》、《楊度》、《張居正》和《張之洞》等。但這些以人物為審美對象的作品都特別關注人與歷史的關系，意在揭示時代風雲及其歷史根源。《張之洞》成功復活了諸多歷史人物，既描述了張之洞的嘔心圖治和悲哀徒勞，清廷君臣的無能昏聵，也寫了志士仁人的慷慨義舉，從而交織起意蘊豐富的歷史畫面。近現代題材也是如此。《白鹿原》對渭河平原50年變遷史的展示，《塵埃落定》對土司制度的描述，《檀香刑》對古老酷刑的渲染，其實都有共同的重點指向，就是對中國傳統文化的追問和反思。當代歷史題材的重點捕捉更為明顯。如《躊躇的季節》、《中國1957》、《黑山堡綱鑒》和《越野賽跑》等，內容不同但關注重點卻很相近，都集中揭示了極左政治、文化專制和人性扭曲等重大歷史現象和問題根源。

現實題材也是如此。如《抉擇》、《十面埋伏》、《大雪無痕》、《人間正道》、《省委書記》和《絕對權力》的反腐描述，如《慾望的旗幟》、《蒙面之城》、《桃李》和《泥鰍》的揭示物質主義和精神迷惘，固然涉及到當下現實生活的諸多現象，但顯然特別關注了社會焦點問題和重要生活現象。

這個時期女作家的長篇小說選材同樣也是重點突出。如王安憶的《長恨歌》、皮皮的《所謂先生》、張抗抗的《作女》、鐵凝的《無雨之城》和池莉的《來來往往》等等，包括作家張潔的新作《無字》，如果說她們都在以女性的特有視角表現了新的人生體驗和新的道德思考，那麼對男權主義和女性意識的關系思考，則是這些女性作品醒目的共性特徵。主體意識的張揚

傳統長篇小說看重「記錄歷史」和「再現生活」，創作主體的個人意識往往消隱其間。20世紀西方現代派作家開始進入「個人言說」。但這並非不顧歷史，而是不再「記錄歷史」並以個性意識來感受和評價歷史。我們時代的長篇小說明顯認同這種現代潮流，創作主體意識得以顯著張揚。這種個性化主體意識表現在歷史意識、價值觀念和表現手法等多方面。

從歷史意識和價值觀念看，眾多作品都顯示了個人言說特徵。如《塵埃落定》、《務虛筆記》、《日光流年》、《檀香刑》和《21大廈》等，就都顯示了個人重新解釋歷史的主體意識。張承志充滿哲理思索的《心靈史》，張煒散文化的《九月寓言》和《柏慧》，賈平凹注重文化思考的《高老莊》和《懷念狼》，韓少功別出心裁的《馬橋詞典》和《暗示》，紅柯充滿浪漫色彩的《西去的騎手》……都突出了個人理解和個人體驗。《施洗的河》、《在細雨中呼喊》、《呼吸》、《苦界》、《幻境》、《解密》和《暗算》等新潮作品，取材多樣風格各異，但主體意識的張揚都顯而易見。這些個性化作品都擺脫了以往的流行概念和傳統思維模式。

長篇小說主體意識的張揚，還顯示在藝術方式的大膽探索和豐富想像中。從上面涉及的作品看，可以說不少作家都有突出表現。如莫言就始終在堅持藝術探索和形式創新，其長篇小說在魔幻現實主義和民間形式的運用上，可以說均有不俗表現。

「個人言說」盡管還有種種不足，但畢竟表現了獨立思考和個性探索。經典意識的增強

關於長篇小說有種流行看法：經典太少。所謂「長篇泛濫」和「當代無經典」就是這意思。長篇小說產量和優秀作品的比例確實不理想，不過這要具體分析。長篇小說作者眾多而水平差異大，作品多但良莠不齊，量和質就難免反差鮮明。但對於那些專心致志的作家，我以為不甘平庸的經典意識已很清醒。創作經典當然不易，但首先要有這種高標准追求。

認為長篇小說創作經典意識明顯增強，並非空論而有事實為證。首先，不少作家耐得住寂寞。這是經典創作和優秀作品能夠產生的必要前提。當今的文學，包括創作、出版和接受都受到市場化的影響。文學市場化是現代商業社會的正常現象，但確實也帶來了浮華喧囂和追風逐浪。令人欣慰的是我們不少作家能沉住氣，能夠潛心創作精益求精。如張潔的新作《無字》就是多年心血的煎熬，如王蒙、莫言、賈平凹、張煒、尤鳳偉和韓少功等作家就一直在潛心長篇小說創作。他們的創作成績有目共睹。

其次，史詩性追求依然普遍。史詩性曾是傳統長篇小說經典的共同特徵。我們時代的長篇小說雖然重視個人言說，但史詩性構建仍是普遍追求。只是以個性意識審視群體歷史和民族命運。不少人還認為日常敘事取代宏大敘事是現代小說流行現象，其實這在我們長篇小說創作中並不多見。即使採用也決不意味著敘事的瑣碎化和平面化。史詩性和宏大敘事依然是我們很多作家的追求，而這就是經典意識的一種典型表現。

4. 求有關文革時期的小說。

柯雲路五部曲：芙蓉國、蒙味、犧牲、黑山堡綱鑒、青春狂/那個夏天你幹了什麼。李雲德：沸騰的群山第一、二、三部。王小波：黃金時代。諶容：萬年青。

5. 工作禪二十四式的作者簡介

柯雲路 當代著名作家 他始終關注社會人文問題，其創作既在文學之內，也在文學之外回諸答多領域展開。 在文學領域，著有政治小說《新星》、《龍年檔案》、《黑山堡綱鑒》，以及網路全書式全景描繪中國社會的長篇小說《夜與晝》、《衰與榮》、《芙蓉國》等二十餘部，並多次引起轟動。 在文學以外，作者廣泛涉獵哲學、心理學、生命科學、東方文化等學科，所著皆受到讀者歡迎。 他特別關注當代人的生存境況，以博客為平台，與網友廣泛交流心理健康、職場減壓、婚姻戀愛等問題。 這本別具一格的《工作禪二十四式》，是其關注當代人的生存境況、身心健康與人生智慧的最新力作。

6. 柯雲的介紹

柯雲路，當代著名作家。在文學領域，著有政治小說《新星》、《龍年檔案》、《黑山堡綱鑒》，以及網路全書式全景描繪中國社會的長篇小說《夜與晝》、《衰與榮》、《芙蓉國》等二十餘部，並多次引起轟動。

7. 柯雲路都有什麼作品

柯雲路作品：
1980年，處女作短篇小說《三千萬》在《人民文學》發表，並獲當年全國優秀短篇小說一等獎。
1984年，《當代》刊登第一部長篇小說《新星》，人民文學出版社出書。
同年，中央人民廣播電台在「小說連播」節目中播出，山西人民廣播電台將其改編為廣播劇。
1986年，根據這部作品改編的同名電視連續劇於春節期間在中央電視台播出，引起極大轟動，曾創電視連續劇收視率最高紀錄。
《新星》獲人民文學獎。
1985年，《花城》刊登長篇小說(節選)《汾城軼聞——一個系統工程學家的遭遇》，1986年，人民文學出版社出版《汾城軼聞》。
1985年，《黃河》刊登長篇小說《孤島》，同年北嶽文藝出版社出版。
1986年，《當代》刊登《新星》續集長篇小說《夜與晝》，同年人民文學出版社出版。
《夜與晝》獲人民文學獎。
1986年，花城出版社出版中篇小說集《黎明與黃昏》。
1987年，《當代》刊登《夜與晝》續集長篇小說《衰與榮》。1988年人民文學出版社出版。
1989年，《小說家》刊登長篇小說《嫉妒之研究》。1990年百花文藝出版社出版。
1989年，《當代》刊登長篇小說《大氣功師》，同年人民文學出版社出版。
1990年，《十月》刊登長篇小說《新世紀》(上部)，1991年內蒙古人民出版社出版。
1991年， 花城出版社出版《人類神秘現象破譯》。
1991年，《當代》刊登中篇小說《陌生的小城》。
1991年，作家出版社出版系列小說《十年夢魘(中國1966—1976)》。
1991年，上海人民出版社出版隨筆《人是宇宙的精靈》。
1994年，上海人民出版社出版隨筆《顯現的靈光》。
1996年，上海人民出版社出版隨筆《復歸於嬰兒》。
1994年，今日中國出版社出版《生命特異現象考察》。
1997年，新華出版社出版《情商啟蒙》。
1997年，新世界出版社出版《中國孩子成功法》。
1997年，新華出版社出版長篇小說《超級圈套》。
1997年，《當代》刊登長篇小說《東方的故事》，人民文學出版社出版。
《東方的故事》被新華書店總店評為該年度虛構類作品銷售書排行榜第一名。
1998年，中國文學出版社出版長篇小說《成功者》。
1998年，新世界出版社出版《新疾病學》。
1998年，改革出版社出版《人類時間》。
1998年，作家出版社出版《發現黃帝內經》。
2000年，電影出版社出版「文革」小說代表作長篇小說《芙蓉國》，作者化名「辛克」。
2000 年，《花城》刊登長篇小說《蒙昧》，同年花城出版社出版。
2000 年，《大家》刊登長篇小說《犧牲》，同年雲南出版社出版。
2000年，《花城》刊登長篇小說《黑山堡綱鑒》，同年花城出版社出版。
2001年，《收獲》刊登長篇小說《那個夏天你幹了什麼》(原名《青春狂》)，2002年工人出版社出版。
2001年，新華出版社出版《中學生成功法》。
2002年，南海出版公司出版《家教現場——今天我們怎樣做父母》。
2002年，春風文藝出版社出版長篇小說《合歡》。
2002年，《當代》刊登長篇小說《龍年檔案》，人民文學出版社同年出版。
根據同名小說改編的電視連續劇已由西安電影製片廠拍攝完成，正在全國各省台陸續播出。
2002年，柯雲路因其創作的《龍年檔案》，被權威文學研究機構及多家新聞媒體評為本年度「最會變臉的作家」。
2003年，新華出版社出版《把孩子培養成學習的天才》。
2003年，新華出版社出版「柯雲路作品集」《新星》、《夜與晝》、《衰與榮》、《龍年檔案》。
2003年，新華出版社出版《龍年檔案(電視劇版)》。
2004年，作家出版社出版《童話人格》。
2004年，長江文藝出版社出版《溫情馬俊仁》 。
2007年，《今天我們為什麼結婚》、《婚姻診所》、《焦慮症患者》、《曲別針的一萬種用途》。
2008年，中國海關出版社出版第一本隨筆集：《誰的靈魂更可悲》。

8. 柯雲路的寫作經歷

1980年開始寫作，處女作《三千萬》在人民文學雜志發表，並獲當年全國優秀短篇小說一等獎。
1984年人民文學出版社及大型文學刊物《當代》刊登並出版其第一部長篇小說《新星》，這部作品立即引起極大注意。1986年人民文學出版社出版長篇小說《新星》續集《夜與晝》，1987年，再由人民文學出版社推出長篇小說《衰與榮》。這兩部作品被稱為新時期網路全書式的文學作品。
2002年人民文學出版社又出版了長篇小說《龍年檔案》，被權威文學研究機構及新聞媒體評為「最會變臉的作家」。
1985年柯雲路創作了長篇小說《汾城軼聞》、《孤島》。
1988年柯雲路創作了長篇小說《嫉妒之研究》。
1988年下半年，柯雲路開始將部分精力轉向對東方傳統文化的研究與寫作。

1996年，新華出版社出版了柯雲路的新著《情商啟蒙》。這是中國第一本關於情商教育的書籍。此書的出版引發了一股「情商熱」。大量情商類書籍在1997年成為暢銷書。
2000年1月，電影出版社出版長篇小說《芙蓉國》。
2000年7月，《花城》雜志第四期發表柯雲路的長篇小說《蒙昧》。
2000年9月，《大家》雜志第五期發表柯雲路另一部長篇小說《犧牲》。
2000年11月，《花城》第六期發表柯雲路又一部以「文革」為背景的長篇小說《黑山堡綱鑒》。
作者自2000年以來共發表《芙蓉國》《黑山堡綱鑒》《蒙昧》《犧牲》《那個夏天你幹了什麼》等五部以「文革」為背景的長篇小說。2000年 1月，電影出版社出版長篇小說《芙蓉國》。這應該是第一部描寫「文化大革命」全過程的全景式長篇小說；這也是一部對「紅衛兵運動」作出深刻反省與檢討的長篇小說；這又是一部對「老三屆」、「知識青年」作出獨特詮釋的長篇小說。《芙蓉國》寫作期間，作者處境敏感，而《芙蓉國》描寫的又是中國的「文化大革命」這一最「敏感」的歷史階段，故該書出版時未用「柯雲路」，另署名「辛克」。
該書出版後，讀書界與媒體做出了積極反應。一些評論家發表書評，認為是「一樁不能忽視的文化事件」。作者「辛克」很快引起了人們的好奇與猜測。一方面感到作品不像「處女作」，另一方面對作者「辛克」又聞所未聞。2000年5月24日，《中華工商時報·新周刊》發表記者老愚對柯雲路的的采訪《柯雲路為何隱姓埋名？》，文章導語為「長篇小說《芙蓉國》的作者『辛克』原來就是赫赫有名的柯雲路，他是故弄玄虛還是另有別情？」至此，《芙蓉國》的作者柯雲路「浮出海面」。國內多家媒體對此進行了報道。2000年 7月，《花城》雜志第四期發表柯雲路的長篇小說《蒙昧》。該書內容提要這樣說：他用一種與過去迥然不同的嶄新語言講述了一個奇絕的故事。這是一個男孩與一個女人的故事。在「文革」的動亂年代中，小男孩與這個大女人之間歷經了各種生離死別。這個文本以罕見的真實與細膩揭示了男孩蒙昧時期的愛情與性心理，它具有心理學研究的意義。對歷史的無情批判，對人性的深刻揭示，對愛滴滴見血的觸動心靈的描述，使得這部小說成為一部真正高尚的作品。花城出版社同時出版了這部小說。
2000年 9月，《大家》雜志第五期發表柯雲路另一部長篇小說《犧牲》。「犧牲」是古人祭祀用牲的通稱，將這部作品命名《犧牲》別有深意，最虔誠的祭獻是將自己的生命做犧牲。這本書寫了發生在「文革」中的一個故事。一個正直的男青年為思想自由而倒在槍口下，一個女孩從社會底層掙扎出來，嚮往和追求著她天堂般的愛情，走的卻是通往地獄的道路。本書將她的心理歷程以延綿不斷的長鏡頭細膩地記錄了下來；這些文字大概會使所有的女孩和成熟的女性都能重新體驗自己從十五六歲年齡開始的愛情心理。雲南出版社於2001年1月出版了這部小說。2000年 11月，《花城》第六期發表柯雲路又一部以「文革」為背景的長篇小說《黑山堡綱鑒》。這是作者第一次以「綱鑒」類史書的特殊樣式進行的小說創作。一號人物劉廣龍在十年動亂中奪取大權，將黑山堡建成自己的獨立王國。他將全堡的權力與女人都當做戰利品，玩弄權術和玩弄女人都登峰造極，並用秘密符號分別記錄他對政治與女人的征伐。最後孤家寡人，連同整個黑山堡王國都毀滅在一場泥石流災難中。
該書的結構十分獨特，由「綱」、「目」、「批註」三部分組成。倘若想知道黑山堡歷史的梗概，僅讀其中的一條條「綱」就可以了，總計不超過三萬字。倘若詳讀故事與人物，那就需連「目」一起讀，共十八萬字。倘若還要深入研究人物的歷史文化背景，則又有兩三萬字的「批註」供閱讀。全書對現實進行了高度概括，使其具有象徵和寓言的意味。花城出版社同時出版了這部作品。
2001年 夏天，《收獲》發表柯雲路長篇小說《那個夏天你幹了什麼》（原名《青春狂》），這是作者自2000年以來發表的第五部以「文革」為背景的長篇小說。故事中的主人公是一位優秀教師，在「文革」這個特殊的背景之下，以一些莫須有的罪名受到學生們迫害，最終被亂石活活砸死，而在他死去的若干年後，這位教師得到的全體學生的紀念。作者試圖通過對一個事件的調查，表述對人性、對歷史的一些思索。人是怎樣在正義的口號下對他人實行著最殘忍的迫害；記憶又怎樣「利己」地改造著歷史；人們是怎樣在對「文化」的反思中迴避著自己的責任；而「弒父」這一人類的情結又怎樣在社會提供的機會中冠冕堂皇地張揚著進步的旗幟……
2002年 3月工人出版社出版了這部作品。2000年以來，柯雲路共發表和出版了五部以「文化大革命」為背景創作的長篇小說，反映了作者對中國近當代史的嚴肅思考。其中《芙蓉國》寫了「文革」十年，上至領袖下至平民百姓上百個人物，是一部全景全過程的小說；《蒙昧》以南方的一個小鎮為背景，寫了兩個無辜的小人物在動亂年代中的悲慘遭遇；著名電影導演張藝謀在讀過《蒙昧》後對柯雲路說，他認為這是一部非常優秀的作品，是一部全人類都可以理解和認同的小說，希望作者為他保留這部作品的電影改編權，一旦國內形勢許可，他希望親自將它搬上銀幕。
2002年，《當代》刊登長篇小說《龍年檔案》，同年人民文學出版社出版。根據同名小說改編的電視連續劇在全國陸續播出。
2013年，《當代長篇小說選刊》選載長篇小說《曹操與獻帝》。
2014年，人民文學出版社出版長篇小說《曹操與獻帝》。