短篇小小說閱讀

① 微型小說，短篇小說，長篇小說，中篇小說各是多少字

1.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小

說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)

一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。

註：篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。

② 中學生必讀的30部短篇小說

《黑奴籲天錄》 斯陀夫人
《飄》 瑪格麗特·密契兒
《哈克貝利·費恩歷險記》 馬克·吐溫
《戰地鍾聲》 厄納斯特·海明威
《紅字》 納撒尼爾·霍桑
《最後的一葉》 歐·亨利
《麥田裡的守望者》 塞林格
《馬丁·伊登》 傑克·倫敦 《玩偶之家》 易卜生（挪威）
《變形記》 卡夫卡（捷克）
《俄狄浦斯王》 索福克勒斯（希臘）
《女性的和平》 阿里斯托芬（希臘）
《神曲》 但丁·阿里及艾力（義大利）
《唐·吉訶德》 米蓋爾·塞萬提斯（西班牙）
《少年維特的煩惱》 歌德（德）
《靜靜的頓河》 米哈依爾·亞歷山大·蕭洛霍夫（蘇聯）
《牛虻》 艾捷爾．麗蓮．伏尼契（愛爾蘭）
《百年孤獨》 加爾列爾·加西亞·馬爾克斯（哥倫比亞）
《當代英雄》 萊蒙托夫
《安娜·卡列妮娜》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰
《復活》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰
《葉甫蓋尼·奧涅金》 亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金
《罪與罰》 陀斯妥耶夫斯基
《欽差大臣》 果戈理
《戰爭與和平》 列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯 泰 《高老頭》 奧諾雷·德·巴爾扎克
《茶花女》 小仲馬
《包法利夫人》 居斯塔夫·福樓拜
《基度山恩仇記》 亞歷山大·仲馬
《偽君子》 莫里哀
《紅與黑》 斯湯達
《卡門》 梅里美
《悲慘世界》 維克多·雨果
《尋求失去的時代》 馬修·普魯斯特
《列那狐的故事》 吉羅夫人
《約翰·克利斯朵夫》 羅曼·羅蘭
《哈姆雷特》 威廉·莎士比亞
《魯濱遜漂流記》 丹尼爾·狄福
《呼嘯山莊》 愛米莉·勃朗特
《大衛·科波菲爾》 查爾斯·狄更斯
《戀愛中的女人》 勞倫斯
《格列佛游記》 斯威夫特
《簡·愛》 夏洛蒂·勃朗特
《人性的枷鎖》 薩烏希德·毛姆
《失樂園》 約翰·彌爾頓
《傲慢與偏見》 簡·奧斯丁
《名利場》 威廉·梅克匹斯·薩克雷
《苔絲》 托馬斯·哈代
《羅密歐與朱麗葉》 威廉·莎士比亞
《麥克白》 威廉·莎士比亞
《雙城記》 查爾斯·狄更斯
《威尼斯商人》 威廉·莎士比亞

③ 小說閱讀網短篇小說在哪裡

你好，這是鏈接：http://www.readnovel.com/ch/201.html

④ 您讀過或聽過的最深刻的短篇小說是什麼

對我來說，安東尼·伯吉斯（ Burgess）的相當深刻。詩人濟慈（Keats）死於肺結核的故事，搬到羅馬來獲得良好的氣氛。在他的外科醫生和他的另一個老兵的陪同下。濟慈會見了義大利詩人貝利。他們不會說對方的語言，但是他們有共同的朋友來翻譯。起初，貝利（Belli）以他關於貓的美麗詩鄙視濟慈。同時，濟慈的朋友塞弗恩（Severn）對他在英格蘭的未婚夫感到傷心欲絕。

⑤ 求經典、非常短的微型小說

題目：社會
內容：網

⑥ 短篇小說的網路小說

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⑦ 求一篇短篇小說

《弟弟的來信》
中師畢業的弟弟高高興興去清泉鄉小學報到，以為那是個好地方。兩天後回來了，垂頭喪氣地悶在家裡。我問了許多遍，弟弟才悶出一句話：那不是人待的地方。
一天後弟弟又走了，是爹拿著木棒攆了二里多地攆回去的。爹一直在罵：「咋不是人待的地方？只要有人住，就是人待的地方？你個兔崽子，要再隨便跑回來，瞧我打斷你的腿！
於是我就不能瞧見弟弟的人，只能隔上一段時間天外來客式的瞧上弟弟的信了。弟弟說：這是個兔子不屙屎的地方，沒有電，沒有水，如果拍鬼子進村的電影，這里最合適。爹聽完哼一聲，說：放狗屁！
後來弟弟又來信了，說：經常能吃到鄉親們送來的肉塊，紅紅的，白白的，因為他們的孩子認字了。那種肉很好吃，吃得很多，後來才知道是耗子肉、蛇肉，又全部嘔了。我笑著讀完信，爹卻一臉慎重：「那肉我吃過，味道很好。」我問哪一年吃的，爹說是三年災荒時期。
再後來，收到一個包裹，打開一看，是一件毛皮坎肩。爹摸摸，驚呼：「黃鼠狼皮的，真不容易。」弟弟附信中送來了幾句話：「鄉親給的，想爹年事已高，送給爹吧！」爹把坎肩摸了又摸，說：「寄回去。」我取出了紙筆說：「捎帶著寫封信吧。」爹蹲在大門口抽煙，悶悶一口，悶悶一口，悶了半宿，悶出一句：「勿掛念。」
那件黃鼠狼皮坎肩後來弟弟賣了，換來一些錢，買了些粉筆、教具之類，信中說：沒有粉筆的日子，就用抹布蘸了水寫，水一干，字就消失了，這倒反而提高了識字的速度，全鄉比賽，奪了頭名！弟弟寄回一張獎狀。爹看了又看，說：「貼上，那兒顯眼貼那兒！」
沒有粉筆使用的事兒嚇了我一大跳，小心翼翼地寄信去問。弟弟回信說：「張藝謀拍的《一個都不能少》，看過吧？人家小魏老師有一個學生跑去打工，她去找，不僅找回了學生，還找回了一車學慣用具。我呢？我的學生讓他少都少不了？因為，鄉親們就算累死餓死，也不會讓兒女們休學！」
再後來來信，弟弟談自己的事情就少了，提他的學生漸漸多了，全是些貓三狗四的名字，誰誰誰的名次提前了，誰誰誰考了滿分了，誰誰誰到鄉里、市裡比賽啦，等等。我高聲讀信，爹在一旁就直點頭。我把信讀完了，爹還在點頭：「不孬，咱於老三的兒子，不孬……」
我把爹的誇獎給弟弟寄了去。弟弟來信說他哭了。
過春節的時候，弟弟沒有回來。爹提了紅燈籠在村頭站了半宿，弟弟還是沒有回來。
年還沒有過完，爹終是耐不住了，闖關東似的周身掛滿物品找小兒子去了。
爹是哭著回來的。爹淚汪汪地望著我：「你知道嗎？你弟不回來，是捨不得那幾十塊錢車票，你知道嗎？」爹說他瞎子似的在山裡轉，好容易逮著個人，上前說：兄弟，問個路，那人一回頭：「阿呀——是爹！」
這以後，爹一直悶著氣轉悠。問問，爹說：那不是人待的地方！
爹讓我去信把弟弟叫回來：不用教書了，跟爹在大棚里種反季節菜，掙錢！
弟很快回信了，說：決定了，不回去！弟弟還在信中說，春天到了，許多花兒都開了，學生們上山採花，不是掐斷，而是連泥挖回，種在教室外，有許多蜂兒來采，很美麗……
（選自《教育博覽》2001第5期）

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