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更多的人死於心碎
說的是蘇菲。蘇菲是一個女性時尚雜志的編輯。
如果你把蘇菲想像成一個嘴唇藍藍、頭發紅紅的另類女孩，那你錯了。如果你把蘇菲想像成一個剛離過婚，手頭總是夾著香煙的女人，那你又錯了。蘇菲是那種對什麼都淡淡的女生，說話很小聲，不輕易得罪人，連走路都是一步、兩步，輕輕地。
單位有區域網，雜志社那幫子，有事沒事，總掛在網上。蘇菲很少上，偶爾上去，也只收發個郵件。蘇菲打字的速度倒是雜志社公認的第一，有同事調侃她，你那打字速度，一天泡一個男生，都是小菜一碟啊。蘇菲只是淺淺地一笑，不置可否。
其實蘇菲也上網。在蘇菲眼中，網路跟現實是兩個不同的世界。只有在午夜，從睡夢中醒來，她才會懶懶地為自己備上一瓶純凈水，偶爾會點上一支薄荷味的摩爾香煙，披著散漫的睡衣，徐徐地步入這個虛擬的空間。
網路里的蘇菲是張揚的，敢愛敢恨，敢說敢做，她的每一句話、每一個細節都像是張開翅膀的女人的身體，充滿著誘惑和暗示的陷阱。很多男人都願意與蘇菲約會，她也不計較這些，不就是見見面，說說話，喝喝咖啡，或許還做點兒別的什麼嗎？
後來就遇見了林柯，一個在校的大學生，也是蘇菲見過的唯一比自己年齡小的網友。在那樣的狀態里，林柯就像一條魚，不經意間就游到了蘇菲的海洋里。很多年以後，蘇菲回憶起這個大個子的小男孩，還是禁不住翹起蘭花指，手指輕輕拂過額際的劉海兒，然後緩緩地劃過耳邊、嘴角，露出無邊的嫵媚來。
林柯第四次到蘇菲家裡來過夜。他嘴唇上的絨毛已經開始發黑，他已經不再像第一次那樣不知所措，他合上門從後面抱了上來。蘇菲推開他，咕嘟咕嘟喝完半瓶純凈水，然後問他，你不是愛上我了吧？林柯愣了一下，紅著臉什麼也沒說。
看著林柯，蘇菲淺淺地笑了。蘇菲說，你約我，不是專門來發愣的吧……
風平了，浪靜了。蘇菲點了一支煙，歪著腦袋說，以後別來找我了，見的次數多了，就沒什麼意思了。
林柯什麼也沒說，只是將頭埋到被子里。
蘇菲說，你不會哭鼻子吧，你可別當真啊。
林柯抬起頭來，眼睛裡果然汪滿了淚花。
林柯說，我還沒有戀愛過。
你想與我談戀愛嗎？蘇菲似笑非笑地看著林柯，那你說說，你最喜歡我什麼？
我最喜歡你翹著手指拂過劉海兒時的嫵媚。
蘇菲又淺淺地笑起來。
就這樣，蘇菲的海洋里又開始游入其他形形色色的男人。林柯還會不厭其煩地給她打電話，或者在網上大段大段地給她留言。蘇菲沒有回應，她甚至開始後悔，為什麼要跟一個容易認真的小男孩約會呢？
那天是蘇菲的生日。自從一個人來到這座城市，生日里的蘇菲習慣於選擇寂寞。除了幾個親友的電話或者簡訊祝福，又或者還有一兩個網友的電子賀卡，其他能夠陪她的，就是擺放在電腦面前的那瓶純凈水和手裡夾著的摩爾香煙。但是這一年的生日，蘇菲突然想起了林柯，那個大個子的小男孩。她正准備打他手機，他就在外面將門鈴按得嘀嘀響。他捧著一盒生日蛋糕，傻乎乎地站在她秋風中的樓門口。
那一瞬間，蘇菲的心裡有點兒潮濕。
只是當又一次的風平浪靜，蘇菲還是很冷靜地告訴林柯，以後別來找我了吧，我真的不相信愛情的。
林柯卻好像在蘇菲的海洋里迷失了方向。他從蘇菲家裡回學校，在經過那座古老的蘇州橋時跟蘇菲打手機。林柯說，蘇菲，我愛你，你做我的女朋友吧。
蘇菲淺淺地笑著說，我不相信愛情的。
林柯說，你要怎麼樣才肯相信呢？現在我在蘇州橋上，我從一數到十，如果你還不相信，我就從橋上跳下去，這樣你就相信了吧？
你跳吧。你跳跳試試。蘇菲開著玩笑說。
林柯真的開始數數：一、二……
你不會真的跳下去吧。林柯數到「七」時，蘇菲心裡突然一緊。
愛情讓人如此心碎，再見了，蘇菲。林柯數到「十」，手機就掛斷了。
蘇菲以為林柯只是開玩笑的，所以當她第二天在晚報上看到那則消息，就有一把刀子狠狠地剜進了她的心臟。消息講的是一個大學生因為失戀，從蘇州橋上跳了下去。當時橋上很多行人都親眼目睹了這一幕。
蘇菲變得憂郁了。蘇菲也嘗試著開始相信愛情。三年時間里，她先與一個銀行的副行長結婚，然後又嫁給了某個機關的副處長。
最後，蘇菲又單身了，與很多時尚雜志的女編輯一樣，她也開始喜歡夾著一支香煙在辦公室里上網。只是到了午夜，習慣性地從夢中醒來，她才一遍又一遍地拔林柯的手機號。雖然每次手機里都會傳出來同樣的一個聲音：您拔打的號碼是空號。
其實有一次，一個叫林柯的男人打了她手機。他說，那晚跳江殉情的不是他，他現在南方一個都市工作，有一個很好的女朋友。他還說，他出差經過這個城市，希望能夠與他曾經喜歡的人再見一面。
蘇菲沒有答應去見他，她翹起蘭花指，手指輕輕拂過額際的劉海兒，然後緩緩地劃過耳邊、嘴角，露出無邊的嫵媚來。
蘇菲說，林柯不是早已死於心碎了嗎？
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平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。短篇小說在現代甚為流行。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
短篇小說，小說的一種。其特點是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧。它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，使讀者「借一斑略知全豹」。正如茅盾所說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象的。」這「也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展」.