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2. 「爭差」怎麼讀

zhēng chà ㄓㄥ ㄔㄚˋ
爭差

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(1).欠缺；差別。 元 無名氏 《黃花峪》第一折：「 宋公明 武藝堪誇， 吳學究 又無爭差。」《水滸傳》第四九回：「第二個好漢，名喚 鄒潤 ，是他侄兒，年紀與叔叔彷彿，二人爭差不多。」

(2).差錯；意外。 元 張國賓 《合汗衫》第二折：「倘或間有些兒爭差，兒也，將您這一雙老爹娘，可便看個甚麼？」《警世通言·金明池吳清逢愛愛》：「若子弟賢的，一般如凡人敘用；若有些爭差的，罪責卻也不小。」 清 洪升 《長生殿·驛備》：「此奉欽遵，切休得有爭差。」

(3).糾紛。 元 鄭庭玉 《後庭花》第三折：「兀的是人命爭差，恰便似金剛廝打，佛也理會不下。」 元 李行道 《灰闌記》第一折：「我想他家中大妻小婦必有爭差，少不得要告狀打官司的。」

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3. 明清小說中最輝煌的形象是

舊制度來普遍而巨大的不合理自性給裂變的合理性以深厚的支持。明清小說中最輝煌的形象就是反叛形象。《西遊記》的孫悟空，如果只有取經路上降魔滅妖，就與《封神演義》中的正邪之爭差不多，是大鬧天宮的反叛，使孫悟空高於任何神話英雄。《水滸傳》完全靠了前半部各類英雄反上樑山的故事，才成為名著的。

4. 「掄」字可以組成哪些詞語

「掄」字可以組成的詞語有：掄動、掄選、胡掄、掄擇、掄才、掄起、掄算、掄錘、掄捆、掄魁
、掄元、掄打、選掄、校掄。

5. 魯迅文學獎何時不再與「丑聞」相伴

你好，很高興為你解答：

你可以網路一下魯迅的生平，再借鑒一下胡適的生平，你就沒什麼不平衡的，
爛獎當然要發給爛人 了！

正當人們對作家方方勇敢地站出來力阻涉嫌「暗箱操作」「跑獎」的湖北詩人柳忠秧瓜葛魯迅文學獎而贊嘆，並為後者有可能入圍魯迅文學獎並最終獲獎而捏了一把汗之際，第六屆魯迅文學獎日前終於瓜熟蒂落——有關方面公布了中篇小說獎、短篇小說獎、報告文學獎、詩歌獎、散文雜文獎、文學理論評論獎等七個獎項的獲獎作品，並同時公布了實名投票情況。
然而，或許是註定了魯迅文學獎要與「丑聞」一路同行，或許只是同一撥人積習難改的評選操作方式使然，幾乎就在魯獎公布的同時，與方、柳之爭差不多程度且有可能更有過之的爭議隨之而來——64歲的四川詩人周嘯天，以如此之古體詩，獲得第六屆魯迅文學獎詩歌獎。方方的評價是：「單就網上曝出的一些作品而言，其水平還不如柳忠秧。」
僅以手頭看到的幾首周詩來看，說此次魯迅文學獎評獎的確再爆「丑聞」，一點不為過，且極有可能是個超級大「丑聞」。
讓我們先看看獲獎詩歌。
首先，周詩的題材現實而功利、新聞而口水，根本就沒有經過任何沉澱、過濾。其詩作，頗似對社會生活表象神往卻不得要領的塗鴉。
比如，他寫超級女聲，寫翁帆楊振寧訂婚，寫張國榮，寫澳門賭城，寫薩達姆被俘……僅從其入詩的材料來看，基本上就是個大雜燴，根本就未觸及詩歌本體，根本就未觸及詩歌精神，根本就未觸及詩歌情感，根本就未觸及詩歌體式。
不知道年逾古稀的王蒙老先生是看走了眼，還是旁的什麼，其《讀來甚覺暢快》一文，談及周嘯天詩《將進茶》一詩，認為它「亦屬絕唱」「已屬絕倫」，非常不可思議。
王蒙的詩評，與這段軼事有關聯否，不得而知：周嘯天初識王蒙，是在2002年，在安徽師大李商隱研究年會上。當時，聽了王的講座，周嘯天寫了一首《聽王蒙講座感賦》，首段為：「師大禮堂無虛席，王蒙咳唾頗解頤；點竄玉溪錦瑟字，鑿空亂吐葡萄皮。」不久，周把這首詩連同另外幾首，寄給了王蒙。
其次，周詩的氣度很是狹小，體驗超級虛假。
若只是隨便讀讀，無人不會認為此乃茶餘飯後的游戲之作，難言真正意義上的詩歌。比如，其寫《超級女聲》，「今宵熒幕富星光，五省共追超女狂。歌曲一朝驚屈賈，粉絲十萬下江湘……另類推陳易出新，歌壇況復見清純。珠圓荷潔呈靚影，筆暢墨酣賦宇春」。
對於「靚穎」「宇春」的認識，基本上停留在追星階段、粉絲階段；對於這一事件的認知，基本上處於懵懂無知、少有批判的前認知階段；對於這一事件以及幾個女孩子的情感投入，也頗概念化，虛情假意，情感蒼白。很難想像，這首詩出於一位老先生之手，如果這也能算作是詩的話。
再有，周詩缺少靈魂，缺少基本的情感投入與表現。
比如，寫印尼海嘯：「由來劇變不可測，朝或多金暮洗白；飢寒起盜令齒冷，一方有難八方惜；港台慷慨盡解囊，大陸富豪莫羞澀！」這樣的一場人類災難，在詩人的筆下，竟看不到一絲一毫的情感激盪，有的只是所謂「一方有難八方支援」的模式化濫情、煽情。這場人類人類災難，在詩人的世界裡，簡化到了只是伸手要錢——拿錢來，「莫羞澀」！
周嘯天堪稱以成敗論英雄的範本，日前其接受采訪時，信心爆棚，言：「不敢說自己已經超越了唐人，但我拿出自己的詩詞參評中國文學的最高獎之一，是因為我看到了當代詩詞作品中已經有了不輸於唐代詩歌的文采，更重要的是寫出了當代人的風貌和精神價值。」
這不能不讓人想起民國軍閥張宗昌的遺作，並為其沒機會獲得魯迅文學獎而遺憾！不是嗎？張宗昌的詩，豈不是更「接地氣」，更「亦屬絕唱」「已屬絕倫」？
實際上，魯迅文學獎已不是一次與「丑聞」相伴，比如，2007年的第四屆魯迅文學獎，擔任評委的雷達、李敬澤、何建明和洪治綱等人，同時成為該屆魯迅文學獎的獲獎者。有論者指，這種情況在世界各國的文學評獎中，亦屬絕無僅有。2010年10月，第五屆魯迅文學獎評獎結果出爐，武漢市委常委、紀委書記車延高因詩集《嚮往溫暖》獲獎。其兩首舊作《徐帆》和《劉亦菲》被網友翻出，並被戲稱為口水詩、「羊羔體」。2012年7月《文學報》發表署名文章，直指第五屆魯迅文學獎文學理論評論類得主、北方工業大學中文系副教授譚旭東33萬字的作品《童年再現與兒童文學重構》中，竟有23萬字是抄襲。
作為一個國家級文學獎項，魯迅文學獎的評選，無疑是代表了國家意志，屬於一種國家行為。我們難以想像，這樣的一種國家意志、國家行為，竟至如此連年漏洞百出、「丑聞」不斷。
眾所周知，近年來，純文學處境尷尬、乏人問津。作為純文學的一個方向標、一種導引和指向，魯迅文學獎肩負的使命毋庸置疑。遺憾的是，單嚴肅性、權威性這一項，魯迅文學獎即難負重託，每每令人失望。終其究，魯獎淪為一場又一場看客鬨笑和網路狂歡，再再顛覆、解構著文學，連帶玷污、糟蹋了魯迅。
這到底是魯迅文學獎評選的悲哀，還是魯迅文學獎評選者的悲哀？這到底是魯迅文學獎本身的悲哀，還是中國文學現狀的悲哀？這樣的魯迅文學獎，這樣的魯迅文學獎評選，又怎麼能讓人看到中國文學未來的希望？