1. 老舍茶館的全文
王利發--男。最初與我們見面,他才二十多歲。因父親早死,他很年輕
就做了裕泰茶館的掌櫃。精明、有些自私,而心眼不壞。
唐鐵嘴--男。三十來歲。相面為生,吸鴉片。
松二爺--男。三十來歲。膽小而愛說話。
常二爺--男。三十來歲。松二爺的好友,都是裕泰的主顧。正直,體格
好。
李三--男。三十多歲。裕泰的跑堂的。勤懇,心眼好。
二德子--男。二十多歲。善撲營當差。
馬五爺--男。三十多歲。吃洋教的小惡霸。
劉麻子--男。三十來歲。說媒拉纖,心狠意毒。
康六--男。四十歲。京郊貧農。
黃胖子--男。四十多歲。流氓頭子。
秦仲義--男。王掌櫃的房東。在第一幕里二十多歲。闊少,後來成了維
新的資本家。
老人--男。八十二歲。無依無靠。
鄉婦--女。三十多歲。窮得出賣小女兒。
小妞--女。十歲。鄉婦的女兒。
龐太監--男。四十歲。發財之後,想娶老婆。
小牛兒--男。十多歲。龐太監的書童。
宋恩子--男。二十多歲。老式特務。
吳祥子--男。二十多歲。宋恩子的同事。
康順子--女。在第一幕中十五歲。康六的女兒。被賣給龐太監為妻。
王淑芬--女。四十來歲。王利發掌櫃的妻。
巡警--男。二十多歲。
報童--男。十六歲。
康大力--男。十二歲。龐太監買來的義子,後與康順子相依為命。
老林--男。三十多歲。逃兵。
老陳--男。三十歲。逃兵。老林的把弟。
崔久峰--男。四十多歲。作過國會議員,後來修道,住在裕泰附設的公
寓里。
軍官--男。三十歲。
王大拴--男。四十歲左右,王掌櫃的長子。為人正直。
周秀花--女。四十歲。大拴的妻。
王小花--女。十三歲。大拴的女兒。
丁寶--女。十七歲。女招待。有膽有識。
小劉麻子--男。三十多歲。劉麻子之子,繼承父業而發展之。
取電燈費的--男。四十多歲。
小唐鐵嘴--男。三十多歲。唐鐵嘴之子,繼承父業,有作天師的願望。
明師傅--男。五十多歲。包辦酒席的廚師傅。
鄒福遠--男。四十多歲。說評書的名手。
衛福喜--男。三十多歲。鄒的師弟,先說評書,後改唱京戲。
方六--男。三十多歲。打小鼓的,奸詐。
車當當--男。三十歲左右。買賣現洋為生。
龐四奶奶--女。四十歲。丑惡,要作皇後。龐太監的四侄媳婦。
春梅--女。十九歲。龐四奶奶的丫環。
老楊--男。三十多歲。賣雜貨的。
小二德子--男。三十歲。二德子之子,打手。
於厚齋--男。四十多歲。小學教員,王小花的老師。
謝志勇--男。三十多歲。與於厚齋同事。
小宋恩子--男。三十來歲。宋恩子之子,承襲父業,作特務。
小吳祥子--男。三十來歲。吳祥子之子,世襲特務。
小心眼--女。十九歲。女招待。
沈處長--男。四十歲。憲兵司令部某處處長。
傻楊--男。數來寶的。
茶客若幹人,都是男的。
茶房一兩個,都是男的。
難民數人,有男有女,有老有少。
大兵三、五人,都是男的。
公寓住客數人,都是男的。
壓大令的兵七人,都是男的。
憲兵四人。男。
第一幕 人物王利發、劉麻子、龐太監、唐鐵嘴、康六、小牛兒、松二爺、黃胖子
、宋恩子、常四爺、秦仲義、吳祥子、李三、老人、康順子、二德子、鄉婦、
茶客甲、乙、丙、丁、馬五爺、小妞、茶房一、二人。
時間一八九八年(戊戌)初秋,康梁等的維新運動失敗了。早半天。
地點北京,裕泰大茶館。
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在電視劇中,常四爺和松二爺的兒女的年齡明顯不合理:常四爺的兒子喜貴在庚子年(1900年)看上去已經是個大小夥子了,就算再小也是十五六歲了,這樣等到日本投降(1945年),他最起碼也得六十多歲;松二爺的女兒二秀庚子年看上去雖然不大,但也有五六歲,這樣日本投降她也有五十多歲了,這樣寫一群老頭老太太沒有意思,所以我就把他們幾個的年齡寫小了,大秀和二秀也不再是一母所生,希望再閱讀時大家不要誤解。;
公元1937年7月7日,歷史將永遠銘記這一天。在這一天,盧溝橋響起了槍聲,抗日戰爭於爆發。從這一天開始,中國人民將經歷八年之久的亡國奴生活。北平,這座經歷過無數炮火洗禮的古都,將迎來她最為悲慘的歲月。
時光荏苒,轉眼間,北平已經淪陷了兩年多。這一天,在德勝門外的荒郊,出現了一隊送殯的隊伍。
送殯隊緩慢的行進著。隊伍的最前面是各種執事和儀仗,中間是棺材,後面是送殯的親友。除了儀仗隊里不時的撒幾張紙錢之外,整個隊伍沒有一點聲音,……
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《滿天風雨下西樓》則給人一種較新的耽美感受,真正做到由情入手,以情動人,沒有XXOO的劇情,就是兩個男人的眉來眼去,在感情萌發尚不及反應時嘎然而止,正應合了文名「日暮酒醒人已遠,滿天風雨下西樓」。宛如一首琵琶曲,鏗鏘明麗的音段後,奏曲者拂琴而去,唯有琴弦微微而振,和著蕭瑟秋風,聽曲者澘然淚下。
這是我首讀全文的直觀情緒感受,下面來具體說說文章。本人非專業評文者,純粹以一個讀者的眼光來讀此文。
一、 背景與人物設定。
據作者交代,這是一個以明代末年為背景的架空文。這樣的設定,一方面巧取了明祚衰微,風雨飄搖、江山蕭瑟的大時代背景,同時架空的設定,又擴張創造空間的自由度。有了大的框架設定,氣氛的營造和背景的渲染便有了依託,但又不至被嚴格的史料束縛了手腳,可以為自己的汪洋恣肆的情感提供一個充分施展的舞台。
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