星新一小說閱讀理解

Ⅰ 求《雪夜》星新一 閱讀及答案

雪 夜

（日本）星新一

雪花象無數白色的小精靈，悠悠然從夜空中飛落到地球的脊背上。整個大地很快鋪上了一條銀色的地毯。 在遠離熱鬧街道的一幢舊房子里，冬夜的靜謐和淡淡的溫馨籠罩著這一片小小的空間。火盆中燃燒的木炭偶爾發出的響動，更增濃了這種氣氛。

「啊！外面下雪了。」坐在火盆邊烤火的房間主人自言自語地嘟噥了一句。

「是啊，難怪這么靜呢！」老伴兒靠他身邊坐著，將一雙乾枯的手伸到火盆上。

「這樣安靜的夜晚，我們的兒子一定能多學一些東西。」房主人說著，向樓上望了一眼。「孩子大概累了，我上樓給他送杯熱茶去。整天悶在屋裡學習，我真擔心他把身體搞壞了。」

「算了，算了，別去打攪他了。他要是累了，或想喝點什麼，自己會下樓來的。你就別操這份心了。父母的過分關心，往往容易使孩子頭腦負擔過重，反而不好。」

「也許你說得對。可我每時每刻都在想，這畢業考試不是件輕松事。我真盼望孩子能順利地通過這一關。」老伴兒含糊不清地嘟噥著，往火盆里加了幾塊木炭。

突然，一陣急促的敲門聲打破了這寂靜的氣氛。兩人同時抬起頭來，相互望著。「有人來。」房主人慢吞吞地站了起來，蹣跚地向門口走去。隨著開門聲，一股寒風帶著雪花擠了進來。「誰啊？」

「別問是誰。老實點，不許出聲！」 門外一個陌生中年男子手裡握著一把閃閃發光的匕首。聲音低沉，卻擲地有聲。

「你要干什麼？」

「少羅嗦，快老老實實地進去！不然……」陌生人晃了晃手中的匕首。

房主人只好轉身向屋子裡走去。老伴兒迎了上來：「誰呀？是找我兒子……」她周身一顫，後邊的話咽了回去。

「對不起，我是來取錢的。如果識相的話，我也不難為你們」。陌生人手中的匕首在炭火的映照下更加寒光閃閃。

「啊，啊，我和老伴兒都是上了年紀的人，不中用了。你想要什麼就隨便拿吧。但請您千萬不要到樓上去。」房主人哆哆嗦嗦地說。

「噢？樓上是不是有更貴重的東西？」陌生人眼睛頓時一亮，露出一股貪婪的神色。

「不，不，是我兒子在上面學習呢。」房主人慌忙解釋。

「如此說來，我更得小心點。動手之前，必須先把他捆起來。」

「別，別這樣。懇求您別傷害我們的兒子。」

「滾開！」 陌生人三步兩步躥上樓梯。陳舊的樓梯發出吱吱呀呀的聲音。兩位老人無可奈何，獃獃地站在那裡。

突然，喀嚓一聲，隨著一聲慘叫，一個沉重的物體從樓梯上滾落下來。房主人從呆愣中醒了過來，慌忙對老伴兒說：「一定是我們的兒子把這傢伙打倒的。快給警察掛電話……」

很快，警察趕來了。在樓梯口，警察發現了摔傷了腿躺在那裡的陌生人。

「哪有這樣的人，學習也不點燈。害得我一腳踩空。真晦氣。」陌生人一副懊喪的樣子。上樓搜查的警察很快下來了。「警長，整個樓上全搜遍了，沒有發現第二個人，可房主人明明在電話中說是他兒子打倒的強盜，是不是房主人神經不正常？」

「不是的。他們唯一在上學的兒子早在數年前的一個冬天死了。可他們始終不願承認這一事實。總是說，兒子在樓上學習呢。」

誰也沒有再說話。屋裡很靜，屋外也很靜。那白色的小精靈依然悠悠然然地飛落下來……

（摘自《外國微型小說選》）

(1)下列對小說有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）（ ）

A.小說中年邁的夫婦在兒子死了多年之後，始終深信兒子仍在自己身邊，一家三口一直幸福美滿地生活在一起。這種執著的愛子之心，痴迷的戀子之情，感人至深，催人淚下。

B. 小說開端描寫的是：屋外雪花飄落，屋內炭火正紅，父母在火盆邊聊天，兒子在樓上學習。和諧的畫面，虛幻的景象，溫馨的氣息，使讀者感受到一種親情融融的家庭氛圍。

C. 真相大白後，包括入室搶劫的陌生人在內誰都沒有再說話。這個情節表明兇殘的陌生人靈魂受到了震撼，人性中的某些因子在他內心深處被激活了，這是他洗心革面的開端。

D. 小說結尾與開頭照應得非常完美。作家再一次寫冬夜的靜謐和像白色的小精靈一般悠然飄落的雪花。這樣寫既使小說首尾圓合結構嚴謹，又強化了小說開篇營造的溫馨意境。

E. 結局部分由警長解開懸念。由此推知，警長在這一地區工作時間較長，對轄區內居民的家庭情況較為熟悉，而且有較強的責任心。所以小說結尾雖出人意料卻又在情理之中。

（2）小說中的「兒子」雖然並不存在，但他的形象仍然較為鮮明，請根據文意簡要概括這個人物形象的特徵。（6分）

（3）從創作手法上看，設置懸念是這篇微型小說的重要手法，除此之外，作家還運用了哪些手法？請簡要概述。（6分）

（4）「兒子在樓上學習」，這是小說設置的懸念。有的讀者認為，這懸念有些牽強,因為這樣的事在生活中是不可能發生的。這是作家為了引人入勝而故弄玄虛。你同意這種看法嗎？說說你的理由。（8分）

參考答案

（1）（5分）A E (B、「虛幻的景象」有誤，「兒子學習」是虛幻的，其他景象都是實在的。C、「這是他洗心革面的開端」推斷無據，只能說陌生人對此有所觸動。D、「冬夜的靜謐」和「強化了……溫馨意境」不妥，結尾的「靜」主要是誰都不說話的「靜」，以此反襯人們內心不平靜的情感波瀾；結尾的意境也不是溫馨的，而是沉重凄傷的)

（選對一項得2分，選對兩項得5分）

（2）（6分）①兒子學習勤奮，經常悶在屋子裡讀書。②兒子孝敬父母，需要什麼自己動手，不支使父母為自己干這干那。③兒子身體健康，有一身好力氣，父母相信他能把兇殘的搶劫者打倒。

（每點2分，意思基本相符即可，如有別的答案，必須符合文本，有所依據）

（3）（6分）①描寫人物運用虛實結合的手法，寫老夫婦、警察、搶劫者等用實寫，寫兒子用虛寫；②運用對話推動故事情節，揭示人物性格。

（每點3分，意思基本相符即可，除設置懸念外，這是兩個很重要，也很明顯的寫作特色；如有別的答案，如首尾照應等，基本不給分，個別言之成理者，酌情給分）

（4）（8分）觀點一：小說設置的懸念是自然而真實的，並不牽強。①老夫婦由於對愛子的極度思念，往往會陷入一種虛幻的想像中，總認為兒子還活著，這樣寫表現了他們對兒子刻骨銘心的愛，是符合生活情理的。②兒子是老夫婦的精神支柱，「兒子還活著」是他們的堅定信念，他們之所以能夠在虛幻的幸福遐想中生活下去並且安享晚年，就是因為他們信念不滅。作家這樣設置懸念展示了崇高的人性之美。

觀點二：這樣設置懸念違背了生活的真實，的確有些牽強。①兒子死了多年之後，老夫婦竟然認為兒子還活著，這樣的事情不可信，在實際生活中是不可能發生的。②小說開篇通過老夫婦的對話，煞有介事地描述兒子在樓上學習，完全是要將讀者引入作家設置的迷宮，而背離了生活的情理。③從構思來看，作家確有故弄玄虛之嫌，這種純粹為了引人入勝的設置懸念，實在不足取，是作家在創作中應當極力避免的。

（兩種觀點都可以。意思基本正確、言之成理即可；表述不全、不清，酌情扣分）

Ⅱ 星新一作品 《被竊的文件》 閱讀答案

1.劃線部分A處的交代有何作用？（2分）
答：為下文的事情發展埋下伏筆。
2.結合全文內容，說說劃線部分B處「這種葯物」究竟是怎麼樣的一種葯。（用文中的原句回答） （2分）
答：這種新葯具有使人良心發現的功效,是一個世界性的偉大發明
3.劃線句C處對小偷的動作進行了細致的描寫，試簡要說明這樣寫的作用。（3分）
答：這樣寫能烘托出此項發明的技術文件之重要性及珍貴性。
4.劃線句D處加點詞語有怎樣的表達效果？（3分）
答：劃線句D處加點詞語是「靜靜」此詞語表達出小偷對葯效的不可預知的恐懼、擔心。
5.你認為博士研製的這種葯在我們現實中有嗎？請你說說你的看法。（3分）
答：沒有，這種葯是違背自然規律的事情，不可能隨隨便便的就批准研發這種葯！

Ⅲ 星新一的作品特色

星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的「三要素說」之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，「有話則長，無話則短」，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力 。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片段。星新一的作品龐雜，除科幻小說外，還寫有大量推理小說、幽默小說、散文和隨筆。但其中藝術價值與藝術成就最高的毋庸置疑的是科幻小說。
星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，「重神似，不重形似」，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的「秤砣」壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，彷彿享有這方面的「專利權」，被尊為「日本微型小說的鼻祖」。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。
擅長在頭發絲上刻字作畫的「微雕藝術家」付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由於簡練質朴，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為「小說中的俳句」。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質朴文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。
星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，「關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。」在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：「即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。」這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：「我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。」星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物「活」起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的「天書」來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。

Ⅳ 星新一短篇小說集

被竊的文件


夜闌人靜。在F博士研究所的附近潛伏著一個小偷。
至今為止，F博士已相繼發明了一系列性能優異的葯物，據最近傳出的消息說，他即將又要完成一種新型葯物的研製。
小偷決定盡快盜出這種葯物的技術文件，出賣給別人以牟取暴利。
他屏息凝神地從窗口偷偷朝里窺視，只見屋裡只有博士獨自一人在埋頭於葯物的制備。博士那種目不轉睛、聚精會神的樣子，使小偷根本不用擔心會被發現。
過了一會，博士制出為數不多的一點成品，這是一種呈綠色的液體。他舀起少許放在嘴裡，一邊細細地品嘗著，一邊嘖嘖有聲地說道：
「啊，滋味不錯，氣味也挺好聞……」
博士舒展雙臂，長長地伸了個懶腰，然後又嘮嘮叨叨地自言自語起來。
「嘿，總算成功了。這些年來，我雖然研製出一系列新葯物，但是還沒有一個品種能超過現在這種葯物。在我看來，它真可稱得上是一個世界性的偉大發明。對，我現在首先要做的是把這種制備方法記錄下來。」
博士取出紙筆迅速地寫起來，寫完以後，把它鄭重其事地放進位於牆角的一隻大保險櫃里，然後離開了研究所。
窗外，早已等得不耐煩的小偷見博士一走，便立刻行動了。他輕輕地把窗子撬開，悄無聲息地潛入屋裡，然後走到保險櫃前，熟悉地旋動號碼盤。在他的手裡，保險櫃被輕而易舉地打開了。小偷取出技術文件，把揣入懷里，喜不自勝地逃遁於漆黑的夜幕中。

「這下可好了，准可以賺得一筆大錢！我親眼見到博士把葯放進嘴裡，已證明它對人體無害，而且我還親耳聽到博士說它是世界上一項偉大的發明。但是，它究竟具有什麼功效呢？……」
只有這一點目前還是個謎。博士吃了以後不知怎樣了，現在既沒有時間也沒有辦法調查，總不能直接打電話去詢問吧。不過，只要是F博士發明的葯物，就必定有奇效，這已為無數事實所證明。
回到隱匿處的小偷，決定按照博士所寫的方法自己動手來進行製造。這是因為不這樣便無法知道它的效能。也就無法向買主交代。他設法搞到了原料，又買來了燒瓶和燒杯，花了幾天的時間，他終於製得了葯物。
小偷捧起散發著鈴蘭草般清香的葯物，一飲而盡。葯物順著他喉嚨流下去，使他產生一種涼爽甜潤的感覺。他靜靜地坐在椅子里，等待著葯物供功效的發作。
突然，小偷站了起來，他以急促的步子走出房間，頭也不回地一直走到F博士的研究所。
「博士，我做了對不起您的事。幾天前，我從這里的保險櫃里偷走了您的技術文件，請把我送給警察吧。」
小偷對著迎上前來的博士這樣說道。
「真是你拿走的嗎？」
「是的。我按照您所寫的方法製造了這種葯，並且把它喝下去了。我現在已經認識到自己幹了壞事，因此特地前來請求您的寬恕，並把偷去的文件送還給您。」
小偷聲淚俱下，心情沉重地向博士認了罪。可是F博士非但沒有發怒，反而哈哈大笑起來。
「哪裡，哪裡。你要知道，這是我的發明在起作用。這種新葯具有使人良心發現的功效。不過，由於沒有一個壞人肯自願為了試驗而服用這種葯，我正在犯愁呢。現在好了，承蒙你的協助，證明了它的功效，辛苦你了。」

Ⅳ 急急急！星新一的《保修》的閱讀答案！！！原文自己找。。= =

2.是M先生被愚弄後對推銷員的嘲諷，是反語，無可奈何的自嘲表現
3。增加戲劇性，給人一種出乎意料的感覺

Ⅵ 星新一作品特點

星新一
堪稱日本科幻界的一個奇才.以1000多篇精巧別致,富於哲思的超短篇小說享譽世界,被尊為"日本微型小說的鼻祖".
星新一生於東京的一個科學世家.第二次世界大戰結束那年,他進入東京大學攻讀農業化學,畢業後在該大學的研究生院研究微生物學.1956年為逃避生意上的失意加入飛碟研究會.
1957年,星新一和柴野拓美一起創辦了日本最早的科幻小說同仁雜志《宇宙塵》,為日本科幻文學的發展做出了巨大貢獻.這個刊物哺育出很多專業科幻作家.同年,他發表處女作,受到江戶川亂步等人的賞識,繼而佳作迭出.
星新一的作品龐雜,除科幻小說外,還寫有大量推理小說,幽默小說,散文和隨筆.1976年他榮獲日本推理小說家協會大獎.
在科幻方面,代表作有《惡魔天國》(短篇集),《人造美人》(短篇集),《聲網》(長篇)和《夢魔的標靶》(長篇).
(1926——1997)
坎坷多艱的經歷使星新一具備了一種對弱肉強食,爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力,寫出了許多異彩紛呈,從各個角度反映社會現實的微型小說.
星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫,讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格.他的微型小說之所以能給人以面目一新的感覺,不僅在於語言上簡潔洗煉,詳略得當,而且跟他把有分量的"秤砣"壓在作品結尾是分不開的.
星新一有不少微型小說酷似童話,寫得生動活潑,趣味盎然,富有教育意義.他的作品中絕無雕琢堆砌之辭,綺麗華美之章,連日本中小學生都能毫不費力地看懂.這種質朴文風地形成,正是作家殫思竭慮,苦心經營的結果.
星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。

Ⅶ 星新一的小說屬於什麼小說

屬於微型小說
微型小說最早起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度「濃縮」，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。

星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的「三要素說」之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，「有話則長，無話則短」，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性
作品封面
等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。星新一的作品龐雜，除科幻小說外，還寫有大量推理小說、幽默小說、散文和隨筆。但其中藝術價值與藝術成就最高的毋庸置疑的是科幻小說。
星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，「重神似，不重形似」，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的「秤砣」壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，彷彿享有這方面的「專利權」，被尊為「日本微型小說的鼻祖」。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。
擅長在頭發絲上刻字作畫的「微雕藝術家」付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少
作品剪影
。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由於簡練質朴，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為「小說中的俳句」。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質朴文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。
星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，「關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。」在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：「即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。」這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一
凶夢など30 星新一
的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：「我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。」星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物「活」起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的「天書」來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。

Ⅷ 星新一的微型小說

喂，出來