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關於狄更斯和他的小版說藝術，心裡早權有一些想法，趁寫這篇前言之便，說出來，就正於廣大狄更斯愛好者。
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉·荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，並喚起社會輿論，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為「英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表」。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把「現實主義」的外延無限擴展。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破……
應該是全本了
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霧都孤兒·查爾斯 第14章
進一步敘述奧立弗在布朗羅先生家裡的
情形，在他外出辦事時，一位名叫格林維
布朗羅先生突然發出一聲驚呼，奧立弗嚇得暈了過去，過了一會他醒了。在隨後的談話中，老紳士和貝德溫太太都十分謹慎，對畫中人避口不談，也不談論奧立弗的過去和將來，話題都以讓他感到快活同時又不會刺激他為限。他依然很虛弱，不能自己起床吃早飯。第二天，他下樓走進女管家的屋子裡，第一個舉動就是將急切的目光投向那一面牆，希望能再看看那位漂亮女士的臉。然而他的希望落空了，肖像已經移走。
「啊。」女管家留心到了奧立弗眼睛看的方向，說道，「你瞧，沒了。」
「我也發現不見了，太太，」奧立弗回答，「他們干嗎要把畫拿走呢？」
「是給取下來啦，孩子，布朗羅先生說了，它好像會使你挺難受似的，說不定還會妨礙你身體復原，你是懂得的。」
「喔，不，真的，一點也礙不著我，太太，……
以上
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