岩波小說閱讀

Ⅰ 岩波書店的總述

1913年，岩波茂雄在東京神田神保町開了一家舊書店，即岩波書店的前身。
由於採用公開標價的販賣方法，在當時很受注目。次年他們刊行了夏目漱石的小說《心》，正式進軍出版業。在漱石身故之後，他們又刊行《夏目漱石全集》，獲得了飛躍性的發展。他們的招牌也是由漱石親題。
1933年起，該社使用米勒的繪畫『播種者』作為商標（但實際的商標由設計師大幅加工過）。1949年改組為株式會社。其社長也不再由岩波家世襲。
岩波書店總部的隔鄰是一橋出版集團的小學館與集英社。

Ⅱ 大江健三郎的所有書和簡介。

1957年5月，在《東京大學新聞》上發表小說《奇妙的工作》，獲該報五月祭獎。8月，在《文學界》雜志發表《死者的奢華》，成為「芥川文學獎」候選作品。 1958年1月，在《文學界》雜志發表《飼育》，獲第39界「芥川文學獎」。同年，發表《感化院的少年》。 1960年2月，創作電視歌劇《昏暗的鏡子》。同年9月，在《新潮》雜志連載長篇小說《遲到的青年》。 1961年，發表《政治少年之死》。 1964年8月，出版長篇小說《個人的體驗》，獲新潮文學獎；10月，在《世界》雜志連載長篇隨筆《廣島札記》。 1967年1月，在《群像》雜志連載長篇小說《萬延元年的足球隊》，同年9月講談社出版，獲第3屆「谷崎潤一郎獎」；同年，發表《為與沖繩共嘆共怒》。 1968年4月，發表《參院選舉反映了民意嗎——當投票意味著放棄權利的時候》。同年8月，發表《核時代的森林隱遁者》。 1969年8月，在《世界》雜志連載《沖繩札記》 1970年7月，在新潮社出版演講集《核時代的想像力》1973年，新潮社出版長篇小說《洪水湧上我的靈魂》，獲「野間文藝獎」 1974年11月，新潮社出版《文學筆記》 1978年5月，岩波書店出版《小說的方法》 1979年11月，新潮社出版長篇小說《同時代的游戲》 1980年1月，在《文學界》雜志發表《聰明的雨樹》 1982年7月，新潮社出版短篇小說集《聽雨樹的女人們》 1983年，講談社出版短篇小說集《新人啊，醒來吧》；4月，在《波》雜志連載隨筆《小說的圖謀·理性的愉悅》。 1984年1月，在《朝日新聞》發表與作家掘田善衛的通信《核時代的烏托邦》 1985年，發表長篇小說《M/T》序章 1986年，岩波書店出版《M/T與森林裡奇異的故事》 1988年，岩波書店出版理論論著《為了新的文學》 1993年，創作長篇三步曲《燃燒的綠樹》 1994年，朝日新聞社出版《小說的經驗》 1998年，《如何造就小說家如我》（私という小説家の作り方）

Ⅲ 我要寫芥川龍之介的小說《杜子春》日語論文，可以幫忙提供一些日語的參考文獻嗎，我幾乎找不到，主要寫對

參考文獻
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Ⅳ 文庫本的相關歷史

第一次
因應關東大地震後對低價書籍的需求，1927年岩波文庫開始出版，隨後改造社文庫、春陽堂文庫、新潮文庫接連出版，引起了文庫熱潮。
第二次
1949年～1952年。角川文庫、教養文庫、市民文庫、アテネ文庫等開始發行。
第三次
1971年～1973年。講談社文庫、中公文庫、文春文庫、集英社文庫等開始發行，第二次世界大戰後的第二波文庫熱潮開始｡
第四次
1984年～1985年。光文社文庫、PHP文庫、ちくま文庫、ワニ文庫、講談社X文庫、講談社L文庫、廣濟堂文庫、祥傳社ノンポシェット、福武文庫創刊｡
第五次
1996年～1997年。幻冬舍文庫、ハルキ文庫、小學館文庫等創刊｡
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文庫大小比一般書籍小，所以大陸或台灣地區代理的小說從嚴格意義上講不是文庫本。

Ⅳ 夏目漱石的作品有哪些

夏目漱石（なつめ そうせき，1867-1916），本名夏目金之助，筆名漱石，取自「漱石枕流」（《晉書》孫楚語） ，日本近代作家，生於江戶的牛迂馬場下橫町（今東京都新宿區喜久井町）一個小吏家庭，是家中末子。

夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為「國民大作家」。他對東西方的文化均有很高造詣，既是英文學者，又精擅俳句、漢詩和書法。寫小說時他擅長運用對句、迭句、幽默的語言和新穎的形式。他對個人心理的描寫精確細微，開啟了後世私小說的風氣之先。他的門下出了不少文人，芥川龍之介也曾受他提攜。他一生堅持對明治社會的批判態度。

1984年，他的頭像被印在日元1000元的紙幣上。（2004年11月改為日本醫學家野口英世）。

• 人物作品

中長篇小說

我是貓

1905年1月-1906年8月、『杜鵑草』/1905年10月-1907年5月、大倉書店・服部書店

少爺/哥兒

1906年4月、『杜鵑草』/1907年、春陽堂刊『鶉籠』收録

草枕

1906年9月、『新小說』/『鶉籠』收録

野分

1907年1月、『杜鵑草』/1908年、春陽堂刊『草合』收録

虞美人草

1907年6月-10月、『朝日新聞』/1908年1月、春陽堂

坑夫

1908年1月-4月、『朝日新聞』/『草合』收録

三四郎

1908年9-12月、『朝日新聞』/1909年5月、春陽堂

從此以後（それから）

1909年6-10月、『朝日新聞』/1910年1月、春陽堂

門

1910年3月-6月、『朝日新聞』/1911年1月、春陽堂

彼岸過後

1912年1月-4月、『朝日新聞』/1912年9月、春陽堂

行人

1912年12月-1913年11月、『朝日新聞』/1914年1月、大倉書店

心（こころ）

1914年4月-8月、『朝日新聞』/1914年9月、岩波書店

道草

1915年6月-9月、『朝日新聞』/1915年10月、岩波書店

明暗

1916年5月-12月、『朝日新聞』/1917年1月、岩波書店

短篇小說·小品

倫敦塔

1905年1月、『帝國文學』/1906年、大倉書店・服部書店刊『漾虛集』收録

幻影之盾

1905年4月、『杜鵑草』/『漾虛集』

琴的空音

1905年7月、『七人』/『漾虛集』收録

一夜

1905年9月、『中央公論』/『漾虛集』收録

薤露行

1905年9月、『中央公論』/『漾虛集』收録

趣味的遺傳

1906年1月、『帝國文學』/『漾虛集』收録

二百十日

1906年10月、『中央公論』/『鶉籠』收録

文鳥

1908年6月、『大阪朝日』/1910年、春陽堂刊『四篇』收録

夢十夜

1908年7月-8月、『朝日新聞』/『四篇』收録

永日小品

1909年1月-3月、『朝日新聞』/『四篇』收録

評論

文學論（1907年5月、大倉書店・服部書店）

文學評論（1909年3月、春陽堂）

隨筆

想起的事等（1910年-1911年、『朝日新聞』/1911年8月、春陽堂刊『切抜帖より』收録）

玻璃門之中（1915年1月-2月、『朝日新聞』/1915年3月、岩波書店）

演講

現代日本的開化（1911年、和歌山県會議事堂/1911年11月、朝日新聞合資會社刊『朝日講演集』收録）

我的個人主義（1914年）

游記

卡萊爾博物館（1905年、『學鐙』/『漾虛集』收録）

満韓各處（1909年10月-12月、『朝日新聞』/『四篇』收録）

詩集

漱石俳句集（1917年11月、岩波書店）

漱石詩集附印譜（1919年6月、岩波書店）

從軍行（1904年5月、『帝國文學』10卷5號）

作品集

漱石全集（1993-1999年、岩波書店、全28卷別卷1卷）

漱石文學全集（1982-1983年、集英社、全10卷）

寫作特點

縱觀漱石一生的創作，會發現他一直關心社會現實，認真思索人生，努力通過各種各樣的典型形象反映生活，特別是知識分子的生活，堅持現實主義的創作方法。他的作品風格朴實、幽默，結構巧妙，多樣，描寫生動、感人，語言樸素、細膩，達到了相當高的藝術水平。[3]夏目漱石的創作傾向是復雜的，但基本傾向是現實主義的。在他進行創作時，日本文壇上的浪漫主義高潮已經過去，自然主義派正處於隆盛階段，大有壟斷一切之勢。此外還有唯美主義等等流派存在。但是，漱石的創作卻在當時文壇上獨樹一幟。他不肯附和自然主義派，決心按照自己對於文學的理解，走自己認為正確的道路。針對自然主義者以為事實的再現即文學的觀點，他主張文學不應該是實際生活的照片，而必須是有意識地虛構出來的「仿造品」，因為只有通過虛構才能產生超過「事實」的「真實」。因此，他的處女作《我是貓》一問世就受到自然主義派的攻擊，被斥為庸俗無聊的作品，此後他的作品也不斷受到自然主義派的指責。漱石雖然被一些人稱為「餘裕派」、「高蹈派」，可是這些稱呼並不能正確表現他的創作的實質，最多隻能表現他的創作的一個方面，並且不是主要方面。

夏目漱石是在日本自然主義勃興時期步入文壇的。但是，他的文學觀與自然主義截然相異，其主要表現為強烈的道德意識和對現實的深刻批判。他是正岡子規「寫生文」的崇拜者，早期曾提倡「寫生文」，將自然與人生作為一幅寫生畫來描繪，逐漸發展為「有餘裕的文學」，又稱「低徊趣味」小說，這是1908年夏目漱石為高濱虛子的小說集（雞頭）所作的序中的造語。他的創作正是從「低徊趣味」小說《我是貓》開始的。夏目漱石的早期創作受兩種思想的支配，即同現實抗爭和逃避這種抗爭。當「這種抗爭和沖突直接流露出來的時候，他就寫成了《哥兒》、《疾風》等貫串著主觀反抗的作品，當他要逃避這種抗爭和沖突的時候，就產生了像《旅宿》、（倫敦塔）那樣浪漫主義的小說。」當然，前者始終是夏目漱石創作的主流，而後者則僅僅是主流中的一個短暫的、細小的回遊。

在第二時期的創作中，最為引人注目的是所謂「愛情三部曲」。這三部作品雖然寫的是愛情故事，但其意義決不限於愛情范疇，作者所要表現的，實際上是明治時代知識分子的生活道路問題，描寫他們不滿現實而又無力斗爭的狀況，其中不乏對明治社會的黑暗現實的揭露和批判。

被稱為「後愛情三部曲」的（春分之後）（1912）、（行人）（1913）、（心）（1914）都是以知識分子的戀愛為題材，其主題都是揭示由利已主義、個人主義釀出的悲劇。無論是思想內容，還是藝術形式，都有著緊密的聯系。在思想內容方面，三部小說的主人公須永、一郎和「先生」都是由於在愛情上遭到挫折和失敗而導致孤獨和痛苦的人物，他們的悲劇正是人性深處的利已主義和妒忌心理誘發的必然結果，從而在客觀上宣告了明治維新以來由西方文化催生的資產階級道德的破產。在藝術形式上，三部作品的結構都是用幾個短篇連綴起來的：《春分之後》為六個短篇.《行人》為四個短篇，《心》為三個短篇，並且都有一個講故事的人登場。

夏目漱石各個時期的主要作品，不難發現，他是一位具有鮮明的現實主義傾向的作家。他的許多作品，無一不觸及到日本明治社會的某些本質方面，對現實生活中的庸俗、丑惡現象，以及日本「現代文明」所帶來的種種弊端作了尖銳的諷刺和深刻的批判，對利已主義進行了無情的鞭撻。

他的作品貼近現實，表現普通人的生活，描寫他們在戀愛、婚姻、家庭和社會中的各種問題，尤其是知識分子的內心矛盾及找不到出路的痛苦心情，既富有濃厚的時代氣息，更秉有強烈的倫理道德意識和道義個人主義精神。在藝術上，夏目漱石的作品繼承了日本「徘諧」文學的傳統，吸取了民間文學「落語」的有益成分，具有幽默、風趣的特點。在創作風格上，他是「餘裕派」的代表人物，主張以旁觀者的餘裕心情來品味人生，從中產生回味綿長的趣味。他在一系列以愛情為題材的作品中，將「餘裕派」的低徊趣味與近代小說中的戀愛心理巧妙地裸合在一起，清晰地凸起了漱石文學獨具一格的特色。夏目漱石是日本文學界公認的首屈一指的語言大師。他的語言精確，豐富多彩，富有表現力，常常把雅語、俗語、漢語、西語等混融於作品之中，成為敘述故事情節，刻劃人物形象，描繪內心世界，反映現實生活，表達人生哲理的有力手段。這一切都充分地體現了作家的創作個性，顯示了相當高的藝術水平。

夏目漱石是日本近代文學的傑出代表。這個黑暗現實（主要是國內形勢）形成一種重壓，使夏目漱石幾乎喘不過氣來。面臨這種形勢，他既感到無限憤慨，又覺得無能為力。理想與現實的沖突，乃是漱石思想意識產生種種矛盾，創作過程產生種種曲折的根本原因，也是他的作品不斷尋求解決辦法，但總是找不到的根本原因。在作品中批判社會的內容大大減少了，力量也大大削弱了，而集中精力以精雕細刻的手法剖析人們的內心世界，批判人們的私心，尤其是在男女愛情矛盾方面表現出來的私心以及由此產生的苦悶、孤獨和絕望，則成為漱石後期作品的主要內容了。總之，如果說他的前期作品在社會批判的大膽和尖銳方面超出同時代一般作品水準的話，那麼他的後期作品在剖析人物心理的細致方面和在批判人物私心的深入方面，也是同時代一般作品所不及的。

另外，夏目漱石畢生創作漢文詩兩百首余，還用中文寫作了《正成論》（1878）、《觀菊花人偶記》（1885）和《木屑錄》（1889）等漢文作品。毋庸置疑，早年對用漢語寫作漢詩文的熱衷和喜愛可視為之肇始，這在漱石很多的談話錄中可見端倪。1906年發表在《中央公論》上的《予之愛讀書》，和發表在《文章世界》上的《吾文學獲裨益之書籍》。其中值得注意的是，他對當時文壇趨之若鶩的賴山陽（1780~1832）的漢詩「因鋪陳繁冗而感到厭惡」，獨獨傾倒於被人所不齒的荻生徂徠（1666~1728）的漢文，並在小說《草枕》中假借和尚與老人的對話表達了「徂徠比山陽的文章好很多」的取向。與力導漢詩日本化而流於粗率露骨的賴山陽相比，更偏愛倡導直接使用漢語訓讀詩文、拋棄朱子學帶給漢詩其本身的束縛與桎梏的徂徠，足見夏目漱石對漢詩文的熱愛之情。

Ⅵ 魯迅作品收入「」岩波文庫」的是

《而已集》文選 、《魯迅傳略》 、《偽自由書》文選 、《野草》 、《朝花夕拾》、《吶喊》文集、《且介亭雜文》《二心集》雜文集 、《阿Q正傳》是中國現代文學史上的傑作 、《白光》 、《端午節》 、《風波》、《故鄉》 、《孔乙己》、1918年5月發表首次用筆名「魯迅」的中國史上第一篇白話小說《狂人日記》、《明天》、《社戲》 、《頭發的故事》 、《兔和貓》 、《一件小事》 、《鴨的喜劇》、《葯》 、《彷徨》文集、《祝福》 、《兄弟》 、《在酒樓上》 、《傷逝》 、《離婚》 、《孤獨者》 、《高老夫子》 、《示眾》 、《長明燈》、《肥皂》 、《幸福的家庭》 、《墳》文集、《題記》 、《我之節烈觀》 、《我們現在怎樣做父親》 、《娜拉走後怎樣》 、《未有天才之前》 、《論雷峰塔的倒掉》 、《再論雷峰塔的倒掉》 、《說胡須》 、《論照相之類》 、《看鏡有感》 、《燈下漫筆》 、《春末閑談》 、《論「他媽的！」》 、《雜憶》 、《從胡須說到牙齒》 、《寡婦主義》 、《堅壁清野主義》 、《論「費厄潑賴」應該緩行》 、《寫在『墳』後面》 、《藤野先生》、《父親的病》

Ⅶ 井上靖的個人作品

序號作品名稱作品卷數出版日期出版社1井上靖作品集全5卷1954年大日本雄辯會講談社2井上靖長篇小說選集全8卷1957年——1958年三笠書房3井上靖文庫全26卷1960年——1963年新潮社4井上靖小說全集全30卷1972年——1974年新潮社5井上靖全集全28卷1995年——1997年新潮社6井上靖歷史小說集全11卷1981年——1982年岩波書店7井上靖歷史記行文集全4卷1992年岩波書店8井上靖短篇集全6卷1998年岩波書店9井上靖小品文全集全10卷1983年——1984年學習研究社10井上靖自傳小說集全5卷1985年學習研究社

Ⅷ 那山那人那狗的發行信息

中國（發行方：北京紫禁城三聯影視發行公司 ）
1999年，該片問世後在中國市場默默無聞，影片推出後，各大電影發行公司都不感興趣，該片只賣出1個拷貝， 被某些媒體稱為「國內發行幾乎等於零的電影」。 影片全部收入來自賣給電影頻道國內發行權、電視播映權的48萬元及少量的海外發行收入8萬美元（含賣斷給日方的六萬美元）等，總收入遠不及影片在日本票房的二十分之一。
日本（發行方：深澤一夫、岩波影院、《旬報》、東寶東和 ）
為了配合宣傳，《旬報》專門印製了精美的小冊子，而岩波影院還從原作者彭見明手中買下了六個短篇的版權，與小說《那山那人那狗》一起出版了一本日文版彭見明小說的合集。 2002年是中日邦交正常化30周年，日本發行方在日本全國范圍內上映該片的同時還發行了該片的DVD和家用錄像帶。
北美洲發行方：中國世紀娛樂公司（China Century Entertain Inc）
（各地發行的DVD圖片見右側圖冊《<那山那人那狗>DVD》） 中國（1999，2001，2014-06）
1999年，擁有該片發行權的紫禁城三聯公司一部拷貝也沒賣出去（一說為只賣出一個拷貝）。該片出品後就被賣給了央視電影頻道，在院線無人問津。
1999年8月，本片在中國舉辦的第22屆「萬國郵聯大會」上特別放映。
由於該片在日本大受歡迎，中國影院於2001年11月5日重新放映該片：該片作為A-G文化院線推出的第二部影片在武漢市上映， 北京則在大華電影院以及新東安電影院作為A-G文化電影放映。
2008年6月，第9屆長春國際電影節暨農村題材電影展中，本片作為紀念改革開放三十周年優秀農村題材電影之一參展。
除此之外，該片還曾在央視電影頻道通過電視播出。
2014年6月初，華夏電影發行公司推出了「那些年，錯過的好電影」系列放映活動，在該活動的第一季中該片在中國350多家影院展映1個月。 日本（2001-04-07） 2001年4月7日，《那山那人那狗》正式在岩波影院上映。它的上映方式跟主流電影鋪天蓋地的全面上映完全不同，它採用的是細水長流式：在半年時間內，該片被安排在岩波影院的一間100多個座位的小廳中循環放映。由於反響熱烈，除了東京的岩波影院外，從同年五六月份開始，大阪、神戶、京都都開始放映這部影片，不少邊遠地區還要求加映。 韓國 2002年6月12日，中韓建交十周年之際，《那山那人那狗》在韓國電影周舉行放映。 新加坡、印度尼西亞 2002年7月14日，新加坡、印度尼西亞首屆中國電影展中展映。 其他國家 美國：2003年12月25日，2004年10月30日，2005年10月7日
匈牙利：2005年9月26日 從2001年4月至9月，該片在日本的觀眾多達24.4萬多人，票房約合人民幣2千多萬元；至同年10月，票房超過3.5億日元，取代《我的父親母親》，成為日本境內票房最高的中國電影。 在日本上映一年後取得超過4億日元的票房成績， 至2003年11月，票房累計高達8億日元。
在北美（主要為美國）從2003年12月5日至2005年7月3日，總票房約為20.4萬美元。

Ⅸ 亞洲諾貝爾文學獎的得主

一、第一位:羅德賓拉納特·泰戈爾(1861-1941)印度傑出詩人、作家、藝術家。
泰戈爾是一位多產且多才多藝的作家，一生共出版了50多部詩集，12部中長篇小說，20多個劇本以及不少游記、隨筆、論文和專著，此外還創作了大量的音樂繪畫作品。詩歌方面著名作品有《吉檀迦利》、《新月集》、《園丁集》。小說作品有《沉船》、《戈拉》、《摩訶摩耶》。泰戈爾曾於1924年訪問中國，其詩風對郭沫若、徐志摩、謝冰心等均有影響。

二、川端康成(1899-1972)日本著名小說家。1968年10月17日以其三部名作《雪國》、《古都》、《千鶴》榮獲諾貝爾文學獎。

三、施姆爾·約瑟夫·阿格農(1888-1970)以色列著名作家。1966年榮獲諾貝爾文學獎。
阿格農創作的重要作品有長篇小說《新娘的華蓋》、《宿夜的客人》、《前天》，短篇小說《黛拉婆婆》、《千古事》等。他的作品流傳很廣，已被翻譯成近20種文字。

四、大江健三郎(1935-)日本著名作家，1994年獲諾貝爾文學獎。
大江健三郎的代表作品有《死者的奢華》、《廣島札記》、《人的性世界》《同時代的游戲》、《青年的污名》、《日常生活的冒險》、《擺脫危機者的調查書》、《萬延元年的足球隊》等。

Ⅹ 夏日嗽石第一部小說是什麼

應該是1905年1月所著的《我是貓》

我是貓

1905年1月-1906年8月、『杜鵑草』/1905年10月-1907年5月、大倉書店・服部書店

少爺/哥兒

1906年4月、『杜鵑草』/1907年、春陽堂刊『鶉籠』收録

草枕

1906年9月、『新小說』/『鶉籠』收録

野分

1907年1月、『杜鵑草』/1908年、春陽堂刊『草合』收録

虞美人草

1907年6月-10月、『朝日新聞』/1908年1月、春陽堂

坑夫

1908年1月-4月、『朝日新聞』/『草合』收録

三四郎

1908年9-12月、『朝日新聞』/1909年5月、春陽堂

從此以後（それから）

1909年6-10月、『朝日新聞』/1910年1月、春陽堂

門

1910年3月-6月、『朝日新聞』/1911年1月、春陽堂

彼岸過後

1912年1月-4月、『朝日新聞』/1912年9月、春陽堂

行人

1912年12月-1913年11月、『朝日新聞』/1914年1月、大倉書店

心（こころ）

1914年4月-8月、『朝日新聞』/1914年9月、岩波書店

道草

1915年6月-9月、『朝日新聞』/1915年10月、岩波書店

明暗

1916年5月-12月、『朝日新聞』/1917年1月、岩波書店

• 短篇小說·小品

倫敦塔

1905年1月、『帝國文學』/1906年、大倉書店・服部書店刊『漾虛集』收録

幻影之盾

1905年4月、『杜鵑草』/『漾虛集』

琴的空音

1905年7月、『七人』/『漾虛集』收録

一夜

1905年9月、『中央公論』/『漾虛集』收録

薤露行

1905年9月、『中央公論』/『漾虛集』收録

趣味的遺傳

1906年1月、『帝國文學』/『漾虛集』收録

二百十日

1906年10月、『中央公論』/『鶉籠』收録

文鳥

1908年6月、『大阪朝日』/1910年、春陽堂刊『四篇』收録

夢十夜

1908年7月-8月、『朝日新聞』/『四篇』收録

永日小品

1909年1月-3月、『朝日新聞』/『四篇』收録