曼斯菲爾德庄園小說閱讀

❶ 推薦幾本文學小說

六道天書, 刀劍新傳小說, 霸劍

❷ 為什麼要讀簡·奧斯丁

奧斯丁機智幽默的對白，她那種「涉筆成趣，筆中帶刺」的風格和她對人性的深刻洞察都令其作品魅力無窮。 從時間上講，簡·奧斯丁的創作經歷了兩個階段。1796年到1799年前後，二十歲出頭的她先後寫出《傲慢與偏見》、《理智與情感》和《諾桑覺寺》，顯示了她的天才和早慧。之後在很長一段時間里，由於家庭生活的變故，她中斷了創作，只是對已完成的作品進行修訂。要到1811年，她才開始創作她極具分量的另一部小說《曼斯菲爾德庄園》。其後，又相繼完成了《愛瑪》和受到簡迷與一部分評論家們青睞的偉大作品《勸導》。 奧斯丁早期作品的魅力，在《傲慢與偏見》里得到淋漓盡致的展現。《傲慢與偏見》那種歡快活潑的調子、充滿生氣的女主人公，使它成為奧斯丁贏得讀者最多的小說。毛姆也因此提出：它是奧斯丁所有小說中最完美的。在對世俗生活的興趣和對幽默感的欣賞上，毛姆成了奧斯丁的知己。也因為毛姆本人更多是以小說家而非評論家知名，他的評論更像面對著普通人談話，給人以親切感。可愛的女主人公、小說完美的結構和富有韻味的文體，所有這些構成了毛姆對奧斯丁那種更多出於智性層面上的欣賞。 從高中時閱讀《傲慢與偏見》，到畢業後找遍奧斯丁的其他作品，閱讀不同的譯本並同人討論細節，現在的我，早過了迷戀她的那個狂熱階段。如今，我已快到奧斯丁完成她最後一部作品《勸導》的年紀。時間和閱歷可以這樣改變一個人：過去你認為最重要的那些東西，今天已經未必那麼看重，反之亦然。結合《》重讀她的小說，我就深覺簡·奧斯丁本人也歷經了這樣的變化。 蘇珊娜·卡森在《》中，編選了33篇百年來關於奧斯丁的優秀評論文章。其中既有對她的整體評價，也有對某部小說的專論。有些作者是研究奧斯丁的專家，提供了一些簡迷感興趣的信息，比如她的手稿一直由奧斯丁家族保留下來，最後被英國國家圖書館競拍購得。少數名篇曾收錄在論者各自的文集里，多少已為中國的簡迷們所熟悉，卻仍然值得重讀。比如毛姆談《傲慢與偏見》，哈羅德·布魯姆談《勸導》以及伍爾夫關於奧斯丁的名篇。書中最有分量的見解，也是出自以上幾位和C·S·劉易斯等大家。 奧斯丁後期的兩部作品《曼斯菲爾德庄園》和《勸導》和之前的作品相比，有不同尋常之處，而這兩部小說之間又相互呼應，後者就像是前者的續集。在《勸導》里，正如伍爾夫所言，奧斯丁已不再採用大量的人物對白，「諷刺變得有些生硬，喜劇場面有些粗糙」。這和《傲慢與偏見》相比，發生了顯著的變化。然而，變化從《曼斯菲爾德庄園》中已可見端倪。 像奧斯丁這樣的作家，所寫小說都是關於婚戀嫁娶、家長里短，題材受到了嚴格限定。那麼我所謂的不同尋常之處何在？C·S·劉易斯指出，其它四本小說是關於女主角「看清真相」、「覺醒」的過程：「四位女主人公在不同程度上痛苦地發現對自己以及周圍世界的判斷存在嚴重錯誤……」。而《曼斯菲爾德庄園》和《勸導》的「女主人公並沒有陷入自我欺騙」，她們都是「孤獨的女主人公」。《曼》里的范妮和《勸導》中的安妮由於各自的原因，都被環境冷落，但都是她們所處環境的旁觀者。以她們的敏感和超常的理解力、判斷力，她們對周圍的人與事都有客觀的評價。然而，她們卻遠未受到環境的公正對待。劉易斯的文字真摯朴實，往往直中要害。比如，很多論者喜歡拿亨利·詹姆斯和奧斯丁做比較，提到他們的相似之處，劉易斯卻指出「奧斯丁的風格，她的價值觀、她的性情，都與亨利·詹姆斯形成對應。」唯一讓人覺得遺憾的是，他說得太少，而關於簡·奧斯丁，像他這樣有力的解讀是永遠不嫌多的。 《曼斯菲爾德庄園》和《勸導》之所以不同尋常，還因為這兩部小說都飽含焦慮。年輕時奧斯丁以冷嘲熱諷表現鄉村中的人與事，但越到後來，她越感到很多事無法一笑置之，因為看得越多，痛苦越多。《曼斯菲爾德庄園》因之幾乎變成一出充滿道德說教的正劇，引來讀者甚至評論家的反感。《曼斯菲爾德庄園》真正要說的，是個人意志和環境的角力。有跡象表明，寫作該書時奧斯丁面臨著一場精神危機。如果說《曼斯菲爾德庄園》的焦慮源於自我意識的抬頭，《勸導》卻是由於感情得不到滿足。伍爾夫認為，這部小說有一種獨特的美和獨特的枯燥。所有那些她寫到爛熟的情節———譬如小說中的人物總能在散步中遭遇各種事件，女主角又總是無意中聽到他人的對話，受到觸動———她幾乎沒有耐性去重復了。故事的轉折非常突兀，男主人公對突發事件的反應也如毛姆所言，很不合理。這些都成了推動情節發展的套路，作者真正想引出的，只是男主人公對安妮復燃的、火燒火燎的戀情。換言之，《勸導》不同於作者其它小說，「始終圍繞著愛情展開」(劉易斯語)。 因著《勸導》，我們看到，一顆自由的心靈在面對真正的愛情時，怎樣激情迸發。這愛情不需要借語言表達，如同哈羅德·布魯姆文章中提到的：在安妮和上校之間有種默契和神秘的交流。可惜小說的後半部分老調重彈，一方面插入一些「無關」情節交代故事，重復奧斯丁式絮叨；另一方面，作者讓上校以一封熱烈的情書表白愛情，多少有掩人耳目之嫌。發生在《勸導》里的愛，根本不是文字所能抵達。考慮到作者所處年代，《勸導》的不完美和後半部分的失敗是偉大的失敗。 現在你大概明白了，為什麼我是簡迷。除了無以倫比的洞察力，奧斯丁在後期作品中表現出來的那種不藉助外力不斷突破自我的勇氣也極其罕見。她一直在以一己之力，努力掙脫傳統和慣性加諸心靈的束縛。惟其如此，她的過早離世就更令人扼腕嘆息———假如奧斯丁繼續寫下去，她的視野會更廣闊，氣質中比較感性和奔放的那部分會來得更多，而不那麼保守說教。可惜，沒有假如了。 國內關於奧斯丁的專著，除了《》，還有就是1985年出版、朱虹編選的《奧斯丁研究》。後者按時間分為「十九世紀部分」、「現代部分」和「當代部分」。兩本書對照著看，收獲更大。不過，《》也有些令人遺憾的地方。一方面，有關奧斯丁的文獻浩如煙海，難免有個取捨問題，有些關於奧斯丁的優秀評論沒有收進來。另一方面，本書的譯文有些地方似乎有理解的錯誤：比如，節選自哈羅德·布魯姆《西方正典》中的文章里有這樣一段話：「盡管安妮對自己充滿信心，卻無法擺脫對一種死氣沉沉生活的焦慮心態，她只是從不提及，可能有的損失不止但也包括了得不到滿足的性慾」(譯林出版社(微博)江寧康翻譯)，在本書里卻被翻譯為「安妮雖然相信自己，但她很容易擔憂未來，又不允許自己表露這種情緒。從未實現的兩情相悅雖然有助於她以超然態度對待現實，但同時也飽含了她內心的失落」。對照原文和《西方正典》里的譯文，這段翻譯幾乎成功地詆毀和貶低了安妮。原著中「sexualunfulfillm ent」沒有被翻譯出來，這是很可惜的。盡管奧斯丁恐怕永遠不會把「性慾」寫實，這對理解《勸導》卻至關重要。

❸ 毛姆讀書隨筆

上海三聯書店出來一套「世界名人書話系列」叢書，除了本次要介紹的《毛姆讀書隨筆》，還有托爾斯泰，勞倫斯和羅曼•羅蘭的讀書隨筆集。書中的32篇隨筆，主要選自毛姆的3部散文著作。文章內容都圍繞著閱讀展開，包括毛姆對閱讀的看法，對於哲學問題的思考和認識，以及最後關於文學作品和作家的漫談，都是基於毛姆廣泛的閱讀量而寫成的。

關於閱讀，毛姆認為這是一件快樂而且值得享受的事情。他從隨筆的第一篇，直到最後一篇，都不斷地強調自己的閱讀價值觀。此外，毛姆還談及了他對於小說寫作的一些看法，什麼才是理想的閱讀方式。

在此，我非常樂意和諸位學友一同分享一段毛姆的閱讀習慣：「早晨開始工作前，我總是讀一會兒科學或者哲學方面的著作，因為讀這類書需要頭腦清醒、思想集中，這有助於我一天的工作。等工作做完後，我覺得很輕松，就不想再進行緊張的腦力活動了，這時我便讀歷史、散文、評論或者傳記；晚上，我看小說。此外，我手邊總有一本詩集，興之所至就讀上一段，而在我床頭，則放著一本既可以隨便從哪裡開始讀、又可以隨便讀到哪裡都能放得下的書。」

談到小說的優劣時，毛姆列舉了幾個著名的作家和他們的小說。從一個小說家的角度去分析小說和寫作筆法，雖然不能稱之為理論，但是卻頗有幾分道理和值得學習的東西。

毛姆的閱讀涉獵之廣，我們難以想像。他幾乎通讀了所有西方哲學著作，在隨筆集中，他對於斯賓諾莎、洛克、布拉德萊、康德，以及各類哲學觀點都有自己獨到的見解。一個小說家，對於哲學能夠有此番不同於他人的廣闊見地，實在令人心生敬意。

我以為，此書最值得一讀的非第三部分「作家與作品」莫屬了。這一部分，包括了對於作家和作品的評價和英法美文學的漫談。英法美文學漫談主要是以向讀者推薦值得一讀的書為主，兼及對於書的簡要介紹。而每一篇關於作家和作品的文章，則先以敘述作家的生平為主，再介紹他（她）的小說。筆者對於巴爾扎克和他的小說，是了解比較多的。所以在閱讀《巴爾扎克和<高老頭>》的時候，真可謂是一次特別愉快的閱讀體驗。在閱讀的過程一邊發現，一邊收獲：原來每一個作家都有如此多的奇聞逸事，毛姆將他的所知娓娓道來。每一個作家的性情脾性，都在毛姆筆下顯得生動而真切。他有意識地去敘述每個人的生平故事，是為了更准確地拿捏他們的作品。因而出自毛姆筆下的評述，是如此的恰到好處且見地深刻。

毛姆是一個作家，可字里行間卻透著一股治學的嚴謹扎實：「關於托爾斯泰，我原先想勸你讀他的《安娜•卡列尼娜》而不是《戰爭與和平》，因為在我的記憶中前者好像比後者更好一點；但是，為慎重起見，我又把這兩本書都重讀了一遍，現在我可以毫無疑問地對你說，還是《戰爭與和平》更為出色。」類似的表述，在文中不止一處，著實展現了一位大師的行文與閱讀姿態。

比起我在這里不斷地摘選和贅述，我想更好的選擇是請諸位自行品鑒一番。大師的風采，滲透在一字一句之中。恕我不能一一展示於文中。願你們在閱讀的時候，能夠體會毛姆所強調的閱讀快樂。毛姆在《英國文學漫談補遺》一文中引用約翰遜博士的話作為結束，在此與各位共勉，一並結束我們本篇導讀吧——「不讀書的人不經常思考，所以也不經常有話可談。」

結尾部分，我將附上毛姆在文中為讀者開列的書單，有興趣的書友們不妨選擇幾本慢慢品味。

英國文學：
笛福《摩爾•弗蘭德斯》
斯威夫特《格列佛游記》
菲爾丁《湯姆•瓊斯》
斯特恩《特里斯脫恩•香代》 《感傷的旅行》
包斯威爾《塞繆爾•約翰遜傳》 《赫布雷德群島游記》
塞繆爾•約翰遜《詩傳》
吉朋《自傳》
狄更斯《大衛•科波菲爾》
勃特勒《眾生之路》
簡•奧斯汀《曼斯菲爾德庄園》
赫茲里特《桌邊漫談》 《初識詩人》
薩克雷《名利場》
艾米麗•勃朗特《呼嘯山莊》
喬治•愛略特《米德爾馬契》
特羅洛普《尤斯塔斯鑽石》 《巴切斯特城堡》
梅瑞狄斯《利己主義者》
帕格雷夫《黃金詩庫》 《牛津英詩選》
傑拉爾德•布萊特《英國短詩精選》
羅伯特•勃里奇斯《人之精神》

法國文學：
德•拉•法耶特夫人《克萊福公主》
普雷沃神甫《曼儂•來斯戈》
伏爾泰《老實人》
盧梭《懺悔錄》
巴爾扎克《高老頭》
司湯達《紅與黑》 《巴瑪修道院》
福樓拜《包法利夫人》
本傑明•貢斯《阿道爾夫》
大仲馬《三個火槍手》
阿那托爾•法朗士《珍珠貝盒》
馬塞爾•普魯斯特《追憶逝水年華》
蒙田《蒙田隨筆》

俄羅斯三大長篇小說：
屠格涅夫《父與子》
托爾斯泰《戰爭與和平》
陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》
契科夫《主教》以及諸多短篇小說

美國文學：
本傑明•富蘭克林《自傳》
霍桑《紅字》
赫爾曼•麥爾維爾《白鯨》
瓦爾特•惠特曼《草葉集》
埃德加•愛•倫坡 《黃金先生》
梭羅《華爾騰》
愛默生《散文集》 《英國人的性格》
亨利•詹姆斯《美國人》
馬克•吐溫《哈克貝利•費恩歷險記》
帕克曼《俄勒岡的小路》
艾米莉•迪金森 詩選

其他文學：
塞萬提斯《堂•吉訶德》

❹ 奧斯丁共創作了幾部小說

英國女小說家。出生在一個叫史蒂文頓的小鄉鎮，父親是當地的牧師。她沒有進過正規學校，在家由父母指導閱讀了很多古典文學和流行小說。她終身未嫁，長期居住農村，生活圈子很狹窄。她共創作了6部小說．《傲慢與偏見》和《愛瑪》是其代表作，其他奧斯丁像作品還有《教導》《曼斯菲爾德山莊》《理智與情感》等。她的作品基本都以鄉鎮中產階級青年男女的愛情婚姻為主題，描寫日常生活的風波和人物之間的喜劇性沖突，在輕松詼諧的氛圍中表達她的婚姻觀：為了財產和地位結婚是錯誤的，但完全不考慮財產也是愚蠢的。18世紀70年代以後，英國充斥著庸俗無聊的「感傷小說」和「哥特小說」，奧斯丁的創作雖然反映的生活面不廣，但扭轉了當時小說創作的庸俗風氣，在英國小說發展史上具有承上啟下的作用。

❺ 有哪些英文名著值得讀的

1、《熱與塵》Heat and Dust

作者：[英]露絲·普拉瓦爾·傑哈布瓦拉

介紹：五十年，兩代女性，印度的溽暑與煙塵中，相異而別樣的愛與糾葛。英國文學最高獎項布克獎獲獎作品。

(5)曼斯菲爾德庄園小說閱讀擴展閱讀：

1、要想提高英語，有一項內容是萬萬不可忽視的—單詞。不管你在「聽說讀寫」下了多少苦功夫，只要詞彙量少，那便很難有質的進步。所以想要提高英語的第一點便是「背單詞」。

2、這里給大家簡單介紹下三種核心背單詞法。

（1）閱讀記憶

顧名思義，閱讀記憶指的是通過閱讀英文文章與資料來記憶單詞。在閱讀過程中，可以按照將生詞圈出、反復研讀句子、勾畫片語、了解替換詞彙、搞定熟詞辟義（如husband名詞作為丈夫、動詞作為節儉地）的順序對單詞進行記憶。

優點：能通過語境，從文章中了解單詞實際及具體的用法；印象深刻；比較有趣

缺點：不能在短期內快速增加詞彙量

（2）詞根、詞綴、詞源、字母學規律

英語單詞中大約有三分之二的單詞含有詞根詞綴，通過詞根詞綴來記憶可以解決掉大部分單詞。通常情況下，一個詞的前綴表示肯定、否定、數字以及方向；後綴確定詞性；而詞根則表示該詞的意義。相比之下，詞源與字母學規律的記憶更適用於單音節詞彙的記憶。

優點：短期內能迅速突破單詞數量；有效記憶

缺點：難以使用到自己的語句中；記憶過程枯燥；容易忘記

（3）聯想

編故事、編口訣、利用諧音法等聯想方式幫助記憶詞彙。如前段時間網路上流行的thank you（三克油）、twohands（偷漢子）等，都屬於聯想記憶的范疇。

優點：避免記憶詞彙時出現枯燥與乏味的狀態

缺點：不是所有單詞都能使用這一方式記憶

4、背單詞很重要的一點就是反復，每天都要將之前背過的單詞再復習鞏固一遍，不然很容易在刷完一遍後發現真正記住的沒幾個詞。

❻ 我想讀簡·奧斯汀的作品、你們誰能給我推薦一部她最好的作品

簡奧斯汀的6部作品我都讀過，她是我最喜歡的作家，所以我把幾部作品給你分類一下，你可以選擇性的閱讀，因為有些作品的確是無關痛癢，讀不讀都可以。 1、傲慢與偏見，這無疑是簡奧斯汀最經典的作品了，伊利莎白與達西從剛開始的傲慢、偏見轉為後來的相知、相守，期間經過了很多摩擦碰撞，而結局是圓滿的，書中另外的一些人物也都血肉鮮活、活靈活現，強烈推薦，如果你的時間有限只能讀一本書，那麼這本無疑是你最好的選擇。當然有興趣也可以看看這本書改成的電影，05版，很經典。 2、曼斯菲爾德庄園。很多人都說傲慢與偏見才是簡奧斯汀最完美的作品，但簡奧斯汀再給友人的一封信上寫「我個人認為曼斯菲爾德庄園比傲慢與偏見更加成熟、完美」，這本書講了一個小女孩因為家境貧窮而被父母寄養在曼斯菲爾德庄園，只有她的表哥真心愛護她，有很多磨難，但等到她長大了就和表哥幸福的生活在一起。也是典型的灰姑娘遇到王子的故事，但我個人也認為簡的文筆在這本書上顯得更加熟稔 了。 3、愛瑪。我也是比較喜歡這部作品的，兩個女孩，不同類型不同地位，各自遇到了不同的人，很輕松也很詼諧。 4、勸導。年老色衰的女主角遇到了當年被她拋棄的初戀情人，情人依舊英俊瀟灑，但她卻已經平平庸庸，再也不是當初的大小姐了，而後來男主角經過種種摩擦終於認識到了女主角可貴的品質，結為連理。我也比較喜歡這部書改編成的電影，男主角很帥哦。 5、理智與情感。兩個姐妹不同的性格造就了不同的人生，也是經典佳作。 6、諾桑覺寺。之所以留到最後是因為我個人對這部作品真的不太感興趣，依舊是灰姑娘與王子的故事，還有對哥特式小說的諷刺，有興趣可以讀一下，很輕松很詼諧。 ——————————————————————原創————————————————————

❼ 介紹一些14歲至15歲人看的小說

郭敬明的啊
左手倒影 右手年華
夢里花落知多少
《安娜卡列寧娜》《老人與海》《羊脂球》《白痴》《紅與黑》《呼嘯山莊》《基督山伯爵》《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》《曼斯菲爾德庄園》《威尼斯商人》《簡愛》《十日談》《神曲》《懺悔錄》《魯賓學漂流記》《格列佛游記》《飄》《戰爭與和平》《復活》《巴黎聖母院》《霧都孤兒》《苦兒流浪記》《鋼鐵是怎樣煉成的》《童年在人間我的大學》《三個火槍手》《堂吉訶德》《所羅門的寶藏》《小婦人》《瓦爾登湖》《安妮日記》《死魂靈》《高老頭》《歐也妮葛朗台》《海底兩萬里》《金銀島》《野性的呼喚》《遠大前程》《父與子》《八十天環游地球》《茶花女》《聖女貞德》《變形記》《王子與貧兒》《我是貓》《小王子》《大衛科波菲爾》《弗蘭肯斯坦》《卡門》《湯姆索亞歷險記》《愛倫坡短篇小說集》《歐亨利短篇小說集》《王子復仇記》《童年》《在人間》《我的大學》

❽ 有誰可推薦幾本適合13歲孩子閱讀的偵探類小說

沒有吸引力不要分！
一看就放不下的，推薦文澤爾的五個長篇：
第1彈：《冷鋼》[連載完結]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/584922.shtml

第2彈：《千歲蘭》[連載完結]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/590821.shtml

第3彈：《特奎拉日升》[同步連載]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604504.shtml

第4彈：《白矮星》[同步連載]
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/604505.shtml

第5彈：《黑暗的女兒》〔同步連載〕
http://cache.tianya.cn/techforum/content/16/606032.shtml

新華書店五本都有賣的，閱讀快感絕對保證

作者介紹：

文澤爾，旅居德國的偵探小說作家，現居斯圖加特，以文澤爾為主要人物著有文澤爾系列偵探小說。文澤爾系其筆名，真名不詳。

目錄
1 筆名由來
1.1 筆名的秘密
1.2 其它關於筆名來源的疑惑
2 作品列表
2.1 文澤爾系列偵探小說
2.2 其它貢獻
3 出場人物介紹
3.1 系列主要角色
3.2 系列其他角色
4 關於系列
4.1 系列特色
4.1.1 整體風格
4.1.2 自由意志市
4.1.3 墓誌銘式結尾
4.2 系列各篇相關介紹
4.2.1 讓最後一縷光芒消散
4.2.2 無弦小提琴
4.2.3 白矮星
4.2.4 黑暗的女兒（又名Erinyes）
4.2.5 冷鋼
4.2.6 千歲蘭
4.2.7 特奎拉日升
5 參考資料及注釋
6 外部鏈接

筆名由來
筆名的秘密
「文澤爾」的筆名本身包含多重含義：
德語Unser Detektiv中Unser的音譯。Unser是德語的物主代詞，意為「我們的」。「我們的偵探」——此處暗自文中主角文澤爾是屬於中國人自己的原創偵探角色。
文言文「以文澤爾[1]」的一部分，意為「以文章（系列小說）使爾等（你們，讀者們：此處無貶義）受到恩澤（獲得收獲）」。
作者所在城市的足球隊VfB斯圖加特隊有一位為此隊效力十多年的、名叫Timo Wenzel的後衛，而德文姓氏Wenzel的一種譯法即為「文澤爾[2]」。
作者自稱，「此筆名之下尚隱藏著一個關於我本人的謎題，只有真正了解我的人才能破解。」[來源請求] 。
其它關於筆名來源的疑惑
Wenzel是一個典型的德語國家姓氏，但依照該偵探系列的背景設定，此名字應是作為主角的名[3]出現。
另外，系列中的主要人物（即文澤爾，塔芙妮，漢迪克，莫斯曼四人）均不說明姓氏——系列文章中，每到需要說明姓氏的時候，作者都使用敘述性詭計來迴避。詳見系列主要角色。

作品列表
文澤爾系列偵探小說

《冷鋼》（北方文藝出版社）第一版封面。封面題辭「天堂總禁錮在我們的苦難中 地獄卻丟失在我們的樂園里」為《冷鋼》的收尾詩：這也是該系列的特色之一。截至2008年1月的代表著作有
2003年-《讓最後一縷光芒消散》（中篇），《無弦小提琴》（中篇）
2004年-《白矮星》（短篇），《Erinyes》（中篇）
2005年-《冷鋼》（長篇）
2006年-《千歲蘭》（長篇），《特奎拉日升》（長篇）
2007年-《白矮星》（長篇[4]），《黑暗的女兒》（長篇[5]）

其它貢獻
文澤爾本人亦為新興的網路電子雜志《推理恐怖研究》（簡稱tky）的創始人及現任主編，為雜志撰寫過諸多專稿，計有
《天使離地獄如此之近》（2006年2月號）
《從懼屍心理到戀屍癖》（2006年4月號）
《充分寫實的浪漫主義——文澤爾談偵探小說寫作》（2006年7月號）
《論集體歇斯底里》（2006年9月號）
《來自科塞爾的不死之愛》 （2006年11月號）
《透過指紋撫摩你》（2007年1月號）
《彌賽亞的前世今生vol.1》（2007年3月號）
以及一些和推理恐怖主題相關的影評

出場人物介紹
系列主要角色
文澤爾（Wenzel，姓氏目前不詳） 整個系列的主角，以冷靜推理聞名於自由意志市的私家偵探。曾任自由意志市第11警察分局探員，因不滿在該市警界普遍存在的官僚作風和完全依賴於輿論的權力監督模式[6]，於1992年3月辭職[7]。並且因為一筆意外得來的賞金，得以實現自己成立獨立偵探社的願望。文澤爾只吸萬寶路煙（在小說中通常使用原文Marlboro），煙癮較大。在中學時期選修的第二外語為拉丁語[8]，會說漢語[9]。關心時事，平時看《自由意志報》，但會讓助手預先挑出文藝及時尚類版面[10]，以節約時間。對葡萄酒和歐洲歷史略有研究。最喜歡喝的雞尾酒是摩吉托（Mojito），但自己不會調酒[11]。

塔芙妮（Taphne，姓氏目前不詳） 父母因空難而死亡（或許並不準確）[12]，自小由默特爾姑姑撫養長大。畢業於自由意志大學商學院，卻因為不明的原因而選擇成為一名偵探助手。她是尤莉雅（文澤爾前往南非之前的助手）的繼任，但卻並不能成為如尤莉雅那般令人信賴的幫手——實際上，塔芙妮的日常工作多為問詢記錄，整理檔案，負責聯絡，結案總結這類瑣事。但她顯然對這個現狀不滿，並經常嘗試去獨立調查案件：即使結果多半令人沮喪，甚至經常因此而陷入到困難的境地之中，文澤爾也總是以符合冷硬派主角的行為方式，給予最大限度的幫助。此二人之間的關系，自2003年偵探社爆炸事件[13]之後開始逐漸升溫。愛好是逛街購物，和艾米一道喝下午茶，以及觀看自由意志市出品的連續劇（通常是由FW5台播出的）。

漢迪克（Handick，姓氏目前不詳） 文澤爾的好友，是他在第11警察分局任職時的同事。漢迪克是一個力圖表現得處事圓滑的老實人，在警局的各項公務中但求自保，時刻擔心惹麻煩上身（這也是自由意志市老資格探員的一般特徵，但也有例外）。但對於好友文澤爾因為探案需要而提出的各種請求，卻總是無法乾脆拒絕。總局高層時常利用漢迪克和文澤爾之間的朋友關系，將麻煩的案子暗中推到11分局漢迪克所轄的部門，漢迪克也樂意將這些案子委託給文澤爾辦理：這些案子多半都能順利解決（至少是以令總局高層滿意的方式），漢迪克也因此受到分局的器重，並屢次晉升。目前任十一分局刑事科科長，離異，喜歡收藏名貴葡萄酒。

莫斯曼（Mossman，姓氏目前不詳） 文澤爾的好友，在小說中作為偵探社的固定咨詢人，負責調查和所涉案件相關的各類資料信息。在大學期間就已經表現出黑客方面的天才，曾服過兵役，擅長編寫木馬和蠕蟲程序。無業，獨居，不修邊幅，是一個典型的大齡宅男形象。身為沃蒂阿姨最小的孩子，時常為母親的熱心拜訪感到煩惱（因為他認為自己已經長大成人了，而母親顯然還當他是小孩子）。和一般的宅男表現類似，莫斯曼極少出門。雖然沒有過分的社交恐懼症，但在和女性的交往上仍然存在些許問題：不過，對於熟識的朋友，他的表現相當正常，甚至願意外出參加在文澤爾家舉行的好友聚會。喜歡甜食。

漢斯·穆斯卡林（Hans Muskarin） 在系列的第一作《冷鋼》中各個證人的證詞里反復提到的「漢斯探長」，於該文末尾向主角投遞了信息神秘的邀請函，正式在系列中登場。他經常在系列各篇的序章或末尾中出現——在序章中出現，說明該篇和秘密組織「反七（NEVES）」有關系；在末尾則偏好用酒吧閑聊的方式，解釋本應結束的案件中仍令偵探感到疑惑的地方，甚至一舉將之前的結論全部顛覆。漢斯的談話技巧相當高超，擅於捕捉對方的想法，並適時給出恰如其分的回應，亦懂得巧妙迴避敏感問題和選擇轉換話題的最佳時機。言談舉止上更趨向於一位和善的老者。文澤爾在每一次和漢斯的較量中均處於下風。

艾米（Amy，姓氏目前不詳） FW電視台知名的九點檔新聞主播（有時也出外景），塔芙妮的閨中密友。她們自大學時代起就是朋友，即使各自的工作十分繁忙，也依舊保有僅屬於她們自己的下午茶時間。除見面外，艾米還經常和塔芙妮以各種方式聊天（電話，手機，icq甚至直接通過新聞播報時的暗語）。艾米為人精明，善於交際和察言觀色，但對待朋友卻十分真誠，不抱任何私心。贊成塔芙妮和文澤爾交往。

卡爾·諾納（Karl Neuner） 總局的傑出黑人探長，喜歡在案子中和文澤爾較量，但可惜總是比文澤爾少一點細心。最近有被「反七」收買的跡象
積格勒·埃佩爾（Siegle，姓氏英譯目前不詳） 在老吉姆案之前曾和文澤爾有過短暫合作，蓄大鬍子，是個風趣踏實的老探長。
關於「反七（NEVES）」的宗教意義，請參閱七美德及七宗罪。

系列其他角色
哥本哈根公爵（英譯不詳） 綽號或封號，第一輯《黑暗的女兒》的篇尾出現,是一個身高兩米多的巨人,曾經是自由意志市美德隱修會的首腦。曾拉攏漢斯加入美德隱修會，原因不明。
普麗西拉（Priscilla，姓氏不詳） 「反七」的成員，據稱是「反七」目前最老資格的成員，第一輯《黑暗的女兒》中出現,特長似乎是考古學知識以及文物仿製。曾拉攏漢斯加入美德隱修會，原因不明。
海森貝格·安內洛雷（Heisenberg，姓氏英譯不詳） 化名，第一輯《白矮星》及《黑暗的女兒》中的活躍人物，霍得菲恩的法語和天文學老師。雖然在《白矮星》的末尾似乎已經死去，但文中卻有相當多其人尚在人世的暗示。
霍得菲恩（英譯不詳） 一個內向的13歲女孩，孤兒，第一輯《白矮星》中的角色。
高橋由加利（英譯不詳） 芳汀夜總會的老闆，原籍日本大阪，第一輯《白矮星》中的角色。
費米·莫林（英譯不詳） 自由意志市前工會副主席，第一輯《白矮星》中的角色。
沙尼達·斯戴恩（英譯不詳） 投機商，候選議員，第一輯《白矮星》中的角色。
格蕾絲·艾德蒙茲（英譯不詳） 芳汀夜總會的高層工作人員之一，高橋由加利的朋友。第一輯《白矮星》中的角色。
雷斯兄弟（英譯不詳） 芳汀夜總會的保安，可能是西班牙人。第一輯《白矮星》中的角色。
格里芬·普勞斯教授（Griffin·Prowse） 神秘的高個子先生，知識淵博。在第一輯《白矮星》和《黑暗的女兒》中登場,設置為一個網路全書式人物,「反七」的成員之一。目前已知精通古代槍械和浮世繪知識。
捷爾特·內格爾博士（姓氏英譯不詳） 醫學博士，第一輯《千歲蘭》中的角色。
約翰·貝恩斯（姓氏英譯不詳） 知名調酒師，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
西爾斯·多納多（英譯不詳） 調酒師，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
奧古斯特·多納多（英譯不詳） 郵差，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
埃瑪·赫塞爾（英譯不詳） 路修斯·赫塞爾的妻子，愛喝自由古巴，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
路修斯·赫塞爾（英譯不詳） 調酒師，原名英戈（Ingo），可能是「反七」的成員之一，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
海因納（英譯不詳） 酒界人士，和兩位朋友一道經營酒庄，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
普雷斯曼（英譯不詳） 海因納的兩位經營酒庄的朋友之一，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
克盧（英譯不詳） 海因納的兩位經營酒庄的朋友之一，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
雅玟·布蘭琪（英譯不詳） 西爾斯·多納多的德國女友，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
羅特（英譯不詳） 探長，第一輯《特奎拉日升》中的角色。
沃蒂阿姨（Waitty） 莫斯曼的母親——此名取男子名Walter的昵稱Watty及英語單詞witty合成：意為「機智詼諧的」
英斯（英譯不詳） 總局的筆跡鑒定專家，第一輯《特奎拉日升》中的角色。

關於系列
系列特色
整體風格
文澤爾偵探系列的主角，形式上遵循冷硬派元祖雷蒙·錢德勒對於私探的設定，實際則顛覆以往「正義使者」的偵探形象，更符合一個真實存在人物的特性：偵探不是萬能的，相反常常會被擊倒；即使邏輯嚴密，也會因為手頭線索和調查的局限，產生不可預料的錯誤：這些錯誤有些會被偵探及時改正，有些甚至到小說結尾也沒能被主角發現。因此，小說中的真正犯罪者們「逍遙法外」是十分常有的事——但因為他們亦非簡單作為「正義的對立面」而存在，因此就使得故事更趨於人性化。即使對於偵探和犯罪者們進行了如此的限定，考慮到過分舞台化的台詞和情節，該系列小說也不應歸入到社會派當中。
對於本格派所推崇的詭計方面，該系列在詭計設置上相當在意動機的重要性。即使作案的目的是出自強迫症等精神疾病，也會在行文中進行嚴謹的說明。該系列並不特別在意詭計的華麗程度，更多是在為可行性考慮。因此，某些詭計在細節上就演變得十分復雜。
文澤爾系列中的反派人物，常常得到比主角更多的筆墨描寫，以詮釋這些「社會人的真實斷面[14]」。對於小說中的死亡場景，作者偏好於使用細致且富於浪漫主義的筆觸，並經常將重點放在屍體所呈現出的表觀特徵（流動的血液，骨折，腐敗，破損的臟器，撕裂的皮膚及子彈彈孔）上，不加掩飾——這種浪漫主義與自然主義結合的方式，構成了文中描寫的主要基調。
對話方面，運用黃金時代流行的舞台劇風格台詞，不偏向白話文，對話精緻且富於條理[15]。常通過對話和場景變換來實現敘述性詭計，第一人稱視角和第三人稱視角切換十分頻繁，倒敘和插敘經常在文章中出現，各篇的結構均相當緊密。
由於系列數篇中均涉及大量與歷史、宗教、玄學、哲學、藝術及西方文學史相關的內容，含明顯「炫學」的成分，或可將之與安伯托·艾柯的《玫瑰之名》或約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》歸作一類。鑒於其與目前各種推理小說分類之間的差別，某種程度上，稱該系列為「反推理小說系列」也未嘗不可。

自由意志市

自由意志市交通區劃圖，全圖。該區劃圖以斯圖加特市交通區劃圖為藍本，圖片左上角為自由意志市交通公司「fct」的標志。本圖的簡體版本以書首黑白拉頁的形式出現在《冷鋼》（北方文藝出版社）中。作為架空類型的偵探小說，文澤爾系列並未採用諸如科幻推理或者驚悚、靈異推理等新本格式的背景設定。雖然故事中人物所處的城市是虛構的，除了一些刻意設定以便和現實相區分的特點之外，自由意志市和任一個歐洲大城市之間並沒有太大區別。

墓誌銘式結尾
系列中每篇小說均以寥寥數行（2到3行，通常是2行）的寓言詩格式結尾。因為第一輯前三本的結尾均為篆刻在墓碑上的墓誌銘，故稱之為墓誌銘式結尾。系列結尾的寓言詩通常是對全文內容的概括總結，但也經常是對結局發表的感慨——因為系列的故事多帶有濃重的悲劇氣息，墓誌銘式結尾讀來也使人感到內心沉重，並能引發讀者對文章內蘊的反思。 以下羅列系列各篇的墓誌銘結尾：

注意：下文記有作品情節、結局或其他相關內容，可能降低欣賞原作時的興致。這是為了防止劇情透露的情況。
《冷鋼》（正文）
天堂總禁錮在我們的苦難中
地獄卻丟失在我們的樂園里

《冷鋼》（番外）
三個魔鬼本不該那樣死去
你看過我的標注，我的朋友
我們會再見的

《千歲蘭》
不朽踩在死亡的邊緣
凋零的生命紛紛哭泣

《特奎拉日升》
酒精最擅於迷惑人
死亡最富於戲劇性

《白矮星》
今晚你懂得仰望天空
明早星辰將知道你的存在

《黑暗的女兒》
仇恨棄絕了神的公義
黑暗卻將一切盡數忘卻

系列各篇相關介紹
讓最後一縷光芒消散
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第一部，完成於2003年12月，並於2006年夏季開始對其進行大幅的修改，計劃於2006年8月底修訂完畢。文中描寫一個和西班牙酒密切相關的古怪命案，是典型的「暴風雨山莊」式案子。警察雖然在中途介入，但所起作用不大。

無弦小提琴
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第二部，完成於2003年12月。作者於2006年夏季開始對其進行大幅的修改，並計劃於2006年8月底修訂完畢。在這個和名小提琴「瓜奈利」以及倫勃朗的名畫「讀書的米勒瓦」相關的案子中，自由意志市的偵探小說家夏哀·哈特巴爾先生初次登場。

白矮星
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第三部。初稿完成於2004年，全文僅兩萬余字。作者自2006年夏季開始對該篇進行大幅修改，並於2007年7月修改完畢。改寫後的《白矮星》全文達到二十萬字，僅沿用了初稿的構思，內容和初稿有較大的區別。《白矮星》主要講述了一起和自由意志市哥倫比亞黑幫及三合會勢力相關的連環謀殺案，並且塑造了一位名為海森貝格的、身兼黑幫成員和中學天文學/法語教師雙重身份的人物。雖然海森貝格在小說末尾被人在Evian酒吧射殺，但根據作者的後記和文中表明的態度，此人的生死依舊未明。而在隨後的姐妹篇《黑暗的女兒》中，也沒有對其生死進行明確的說明。 該作品中涉及大量與狙擊手及黑手黨文化相關的內容。

黑暗的女兒（又名Erinyes）
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第四部，完成於2004年。長篇，十四萬字左右。本案作為《白矮星》的姐妹篇，承接上一個案子的故事，主要講述了在三合會被警方剿滅後，哥倫比亞黑幫內部發生的一起神秘卡片連續殺人事件。

冷鋼
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第五部，完成於2005年，於2007年5月在中國大陸出版（北方文藝出版社）。長篇，十四萬字左右。文中主要描寫一個1985至1992年間發生的連續殺人案，文澤爾以十一分局探員的身份登場，對主要人物的關系由一些預先的交待，是一個前傳類型的案子。

千歲蘭
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第六部，完成於2006年，於2007年6月在中國大陸出版（北方文藝出版社）。長篇，十二萬字左右。本文別出心裁地採取二段式的劇情構建，前半段為平面推理，後半段轉型為現場推理。

特奎拉日升
本作品為文澤爾的偵探小說系列的第七部，完成於2006年，於2007年8月在中國大陸出版（北方文藝出版社）。長篇，十一萬字左右。也作《酒會謀殺案》，是作者第一個正式的暴風雨山莊式案件。
為了防止劇情透露的情況，記有情節或結局的內容在此處結束，下文與情節無關。

文澤爾是一個關於作家、詩人、文學家等人物的小作品。你可以通過編輯或修訂擴充其內容。

1 期待買到第四版《千歲蘭》，國內第1本半年突破10萬本的原創偵探！
文大的第二本小說《千歲蘭》，自去年7月上市以來，在新華書店受到廣大推理迷的追捧，卓越網的書也經常斷貨。印刷廠第一次加印之後，3個月內又再次加印4萬本。。現在又斷貨，按照印數計算，銷量已經超過9萬本！！！！！！！！！
這是多年以來原創推理小說賣得最好的一次了！！！！
原創終於能贏過外國鬼子了，大家一定要繼續支持他啊！！！
參考資料：網路

❾ 簡·奧斯丁的6部作品是...

簡·奧斯丁，（1775—1817）英國女作家，18世紀末19世紀初英國傑出的現實主義大師，被譽為「道德教育家」。出生於英格蘭漢普郡的斯蒂文頓村，父親是教區的主管牧師。在父兄的熏陶下，奧斯丁從小就閱讀了大量的文學作品。她16歲時開始寫作，是第一個通過描繪日常生活中的普通人，使小說具有鮮明現代性質的小說家。奧斯丁一生中共創作了6部長篇小說《理智與情感為（1811）、《傲慢與偏見》（1813）、《曼斯菲爾德庄園》（1814）、《愛瑪》（1815）、（諾桑覺修道院》和《勸服》（後兩部出版於她去世後的1818年）小說內容多是刻畫當時英國鄉村的風俗民情、社交和男女戀情等。她的創作開啟了19世紀30年代的現實主義小說高潮，在英國小說的發展史上具有承上啟下的意義。
作品目錄：
1、《傲慢與偏見》
《傲慢與偏見》是奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處於保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。
2、《理智與情感》
簡·奧斯丁在她誕生地漢普郡的斯蒂文頓繁榮而穩定的鄉間長大，十二三歲就開始寫作。她早期的習作都是中短篇，光是十五六歲時寫的，後人就編成了兩部集子。一七九七年，簡二十二歲，完成第一部長篇小說《第一面印象》。接著開始寫《埃莉諾與瑪麗安》。這兩本都是書信體小說，十多年後，分別改寫成用第三人稱敘述的長篇小說《傲慢與偏見》和《理智與情感》。後者於1811年出版，等到前者於兩年後問世時，後者於同年再版。所以，盡管《傲慢與偏見》的原始本子寫作在前，她第一部出版的作品卻是《理智與情感》。
3、《愛瑪》
發表於1818年，英國女作家，奧斯丁小說。女主人公愛瑪是一個「從來不在外面住 宿的天下少有的女人」，孤零零的，但是充滿了感情與思想，她經過一系列誤會後，與男主人 公先生終成佳偶。小說情節緊奏，細節描寫生動、鮮明，語言就像作者歌頌...
4、《曼斯菲爾德庄園》
范妮是個出身貧寒的少女，10歲時被姨父母伯特倫爵士夫婦收養。在姨父母家，除了二表哥埃德蒙處處呵護她外，受到眾人的冷落，過著寄人籬下的日子。但她始終有顆溫柔善良的心腸，辨是非，明大理。她堅決抵制大表哥等人要在家裡排演有傷大雅的情節劇，毫不動搖地頂住了紈絝子弟克勞福德的無理糾纏，始終不渝地暗戀著埃德蒙，特別是在克勞福德小姐對埃德蒙「舊情復發」時，她告誡表哥不要被她的假象所迷惑，最終，她的高尚人品贏得了伯特倫爵士的器重和埃德蒙的愛，小說以范妮和埃德蒙喜結良緣為結局。
5、《諾桑覺寺》
痴迷於哥特式恐怖小說的鄉村牧師之女凱瑟琳，有時把現實生活也當成傳奇故事中的虛擬世界。她被帶著去巴思社交場合見世面，結交了虛情假意的索普兄妹，並與正直英俊的富家子弟亨利一見鍾情後，受亨利的父親蒂爾尼上將盛情相邀前去他家做客。在諾桑覺寺這所幽深、古老的宅子里，凱瑟琳腦海里浮現出恐怖小說中的可怖情景，上演了一幕幕可笑的歷險記。嫌貧愛富的蒂爾尼上將聽信索普的讒言，出爾反爾，對凱瑟琳冷酷地下了逐客令。然而愛情的忠貞最終佔用小人的謊言：教堂的鍾聲響了，人人都喜笑顏開。
6、《勸導》
主人公安妮·埃利奧特是個出身貴族家庭的小姐，與青年軍官溫特沃思真心相愛，並私自訂下終身。安妮的父親和教母認為溫特沃思出身卑微，因此極力反對兩人交往。安妮被迫中斷了與溫特沃思的戀情，但對他的感情卻依然如故。八年後，溫特沃思上校榮歸故里，與安妮舊情難忘，在歷經曲折後，有情人終成眷屬。