『壹』 看過渡邊淳一的《無影燈》的人請進
直江愛任何人，但他又愛不起，所以，他才要那樣的，盡可能多跟女人在一起。不知道我回答的行不行？
『貳』 無影燈下的似水流年,小說txt全集免費下載
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引一
從一開始就註定了，這是一次萬眾曙目的手術。
琥珀色的無影燈之下，手術在靜靜的進行。紅色的血漿滴滴墜下，象一顆顆小小的心，流入病人的體中。刀光閃閃中，每一個人都盯著自己該看的地方，不敢有一絲怠慢。
醫生護士間也沒有過多交談，因為一切早已默契。
牆角地上，整齊地排放著十幾塊帶血的紗布，一個護士清點著，象清點著一顆顆被丟棄的心。
濟仁醫院手術室。在這國內最先進的手術室之一，一場肝移植手術正在進行之中，這個手術已進行了近十小時了，所有的人都在手術室的玻璃門外焦急的等待。
透過玻璃門，大家可看到不斷有醫生進入手術室，並向前台的護士小姐領更衣櫃鑰匙，又不斷的有醫生向護士還鑰匙，到底手術進行到那一步了？病人和供肝者的情況究竟如何了？什麼時候手術才能結束？這些進進出出的醫生是不是參與了手術？
等候室內，有人開始輕輕抽泣，有人手裡拿出了煙，剛想點上，手卻又縮了回去，更多人是在小聲討論著什麼。
終於，有人提……
『叄』 《無影燈》讀後感——無處安放的恐懼
[《無影燈》讀後感——無處安放的恐懼]
無影燈下，無處逃遁的黑影，一切都赤裸而又直接，《無影燈》讀後感——無處安放的恐懼。
一向淡然面對死亡的醫生，有一天直面自己將死的事實，就如同生命無影燈下不知該如何逃避，只有麻痹自我，失去知覺的那刻才能暫時忘卻罷。
小說以醫師直江不負責任的職業生涯開始說起，以護士的眼耳說開去。我們從他人知覺中感知到一個醫術精湛，卻又放盪甚而冷漠的醫生形象。從他人逐漸過渡到自我的感覺陳述，是一種將死亡由遠及近逐漸展露在世人面前的過程。於是我們也逐漸體味到那種叫死亡的感覺是多麼的令人痛徹心扉，深入骨髓。
直江的放盪，頹廢是面對死亡不知所措繼而無可奈何的屈服。他清楚地知道死亡觸手可及，自己正在一條孤僻荒蕪的小路上，被命運的鞭驅趕著走向地獄或天堂那生命的盡頭，停也停不下來，是絕望的落寞。他渴望性，那不僅能從中獲得極致的快感來緩解來自肉體的疼痛，更能找到一個在一瞬間與自己緊密結合的靈魂。也許，她並不知道他正在經歷著什麼，但至少這一刻他不再是孤獨一個人承受死亡了。不管是倫子，院長的女兒、情人、夫人還是那個女藝人，對於直江都有一種來自內心深處的渴望。或是愛，或僅是被他冷漠的外表吸引，女人們在這里因「性」與之牽連。需要、滿足，這成為直江向外界宣洩自己壓抑的手段。他不再需要顧忌倫理之類的道德約束，人之將死，便勇敢得令人生畏。一路走來，除了最後的那份遺書，我們不知道直江在想什麼，不知道他如此放縱自己的理由。我們從他人那裡去感知直江面對死亡的戰栗和絕望、掙扎。不直述死亡，卻能讓你深刻的感知死亡的如影隨形。
也唯有對愛的痴執才能匹配的上對死亡的畏懼。倫子擁有一份沒有結果和未來的愛情。直江對她沒有責任，談不上義務，更沒有任何許諾。相約、相見、然後性交，繼而離去。單純如斯。倫子永遠都猜不透直江在想什麼，他對她總是那樣的冷漠平淡。倫子至於直江，似乎只是炮友。然而，女人總是這樣，愛永遠都是自己的事。不管你如何，我愛你那便是愛了，除非自己想開放下，否則將糾纏一生。工作中，她盡力應付病人和醫院，在夜晚值班的疲累中，她細心謹慎的為他減負，性交之後，她為他打掃，為他煮茶，悄悄地體味一般情人之間的甜蜜。
常常在想，終有一天，人死了，會怎樣？一直以來鮮活地蹦跳在這世界上的生命，咽下最後一口薄氣，心臟停止了最後一下搏動，大腦僵死不再運轉，所謂靈魂也在這一刻消散了。就這樣，我就不復存在。轟然一響，全身噤汗，太可怕了。死亡於個體意味著消逝，也許正是害怕面對死亡，佛教尋條退路稱有來世和因果。可那終究是「來世」，這世人的恐懼難以消解。於是，想起恐怖片，利用的正是人們直面死亡的恐懼。死亡真正降臨，一陣心悸之後，也就塵歸塵、土歸土了，與死者而言算是痛快的，讀後感《《無影燈》讀後感——無處安放的恐懼》。死神於附近徘徊，受死者終日惴惴不安地等待過程卻是最糾人心魄的恐懼。每個人在成長過程中，通過與外部世界的接觸逐漸積累了一系列關於死亡的感官經驗，繼而由大腦神經記錄下來。富蘭克林·羅斯福說，我們唯一感到恐懼的就是恐懼本身。恐怖片導演通過場景調度，情境安排來調動人們腦海中關於死亡，關於恐懼的腦細胞，使人們深陷入由自己感官經驗構造的恐怖之中。恐怖片之於不同人的可怕程度與之前個體對恐懼的體會相關聯。如此想來，其實，提及死亡時人們即刻泛上心頭的畏懼之情，實際上是長期以來所生存群體環境積淀傳承下來的歷史記憶作用的結果。細細推敲，對於一個不知死亡不知何物的孩童而言，父母的棍棒應該比死亡更具威嚇作用吧。
等待時，極盡本能的逃避。親歷死亡時，人卻變得異常勇敢。木已成舟，局勢已定，不可再改，那還掙扎個什麼勁。作為一個垂死的病人，得了胃癌的石倉，絕望地向照顧自己的護士提出要求幫自己手交。渡邊淳一在《失樂園》中說，每個人外表都認真嚴肅，內在卻變態地壓抑慾望。當人不再因介意周圍的視線而畏縮不前時，他應當掙脫了束縛，可以無所顧忌地瀟灑一回了。死亡、性、愛、倫理，渡邊圍繞這幾個關鍵詞講述故事。人性中的慾望渴求，倫理道德規范的外部拘禁，人活在這世上，被限定在框架中，不枝不蔓。
「在這次札幌之行後，再也見不到你了。要去的地方還沒決定，大概是到支笏湖附近去死吧。之所以選擇這個地方並沒有太多的理由，只是想在寒冷的北國悄悄地死去，而且一旦沉入那個湖，身體便再也不會浮上來，想讓自己腐朽的屍體被湖底地樹藤緊緊地纏繞著，永遠地消失。」渡邊筆端彌漫的情緒像一張無形的網，讓人有一種沉悶的窒息感。直江孤獨守護自己的生命，最終孤獨的在寒冷的北國悄然離去。讀過遲子建的的《額爾古納河的右岸》，在鄂溫克人的世界裡，死亡是一種自然而然的存在，喪命的幼兒裝進白色口袋，扔在向陽的山坡上，因為那裡是春天青草最先開始生長的地方，那樣孩子就能很快回到自然神的身邊。
用選擇四棵直角相對的大樹，砍一些木桿搭在枝椏上就是一張鋪，死去的鄂溫克人就這樣躺在上面完成風葬。不管人以怎樣的方式來到這個世界，他最終都是閉著眼睛回到他來的地方。死亡就像一個模糊地洞門，有人覺得洞門那邊是無盡的黑暗，一旦穿越墜去將萬劫不復；有的人卻認為這扇門的那邊是另一個更為美好的世界，有我們已經離世的故人在哪裡等待。死亡只是這段生命的終結，不管洞門那邊是什麼，都是下一段生命的事，與現在的你我都沒有關聯。
無影燈下，只要你閉上雙眼，冥神屏氣，平靜下來，便能找到自己心中的世界。死亡，何所畏懼。
〔《無影燈》讀後感——無處安放的恐懼〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
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貓際鱉是王小梁的外號，王小梁小小年紀，嘴上無毛，嘴角卻稀稀拉拉象野草般的長出了幾根黃褐色的雜毛，加上王小梁喜歡吃魚，所以香樟區一帶的人給王小梁取了這么一個外號。順便提一下，香樟區一帶的人都喜歡在別人的名字後面加個「鱉」字，其實「鱉」字在香樟區絲毫不帶侮辱色彩，它只不過是人們表示親切的一種方式而已，就象戀人牽手一樣的自然。
香樟區其實不能叫區，而應該叫香樟村，但居住在這里的人不全是農民，農民也不是絕對意義的農民，而是專門種菜的菜農。這里還有一個生產吊車的工廠和一個小小的火車站，不遠處甚至還有一個看管勞教人員的武警班。這樣一個工農兵聚居的地方，當然不能稱之為「村」，因此外面的人倒習慣叫「區」了。
火車站在南面，幾條鐵軌成了香樟區和外界天然的分界線，線的里端是香樟區的菜地，線的外端是香樟區人所謂的「城裡」， 「城裡」離香樟區最近的是一所工科大學，工科大學的教員不大到香樟區來，大概是嫌那裡菜地里肥料……
以上
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