Ⅰ 求文章《站台》閱讀答案，作者曾明偉
小小說的生命力在於創新
——曾明偉小小說《站台》賞析
洋滔
這些年，四川青年作家曾明偉在小小說創作上取得了令人羨慕的可喜成就，《站台》就是他的代表作之一，這篇小小說發表於2011年12月16日《四川日報》原上草副刊，同年12期《小小說選刊》轉載，獲四川省作家協會、四川省小小說學會首屆（2007—2011）優秀小小說一等獎。
曾明偉的《站台》，以深刻的思想、奇特的構思、新穎的表現手法，引起人們極大的關注。作者沒有將自己的創作停留在一般的起跑線上，而是在現實生活的大海里，比較注意並著力弘揚時代主旋律，但又不一味地圖解政策歌功頌德，以小小說短平快的新形式展示平民百姓的親情、友情、善良、平凡和偉大的精神，盡力探索出一條小小說創作的嶄新路子，形成自己獨特的風格，在我國小小說園地里散發著別致濃郁的撲鼻芳香。
這篇千餘字的小小說，容量較大，情節復雜，細節感人。故事發生在我們日常生活中司空見慣的公交車站台上。一對老人晚年喪子，痛徹心骨，思念綿綿，錯把一個陌生的但長得和自己死去的兒子有些相像的公交車駕駛員當作兒子，一廂情願地天天到站台上去看「兒子」開車，在「我」的巧妙周旋和真誠撮合下，駕駛員對老人從陌生到熟悉，良心、善良和愛心驅使「8路車的年輕駕駛員下班後，提上禮品認了兩位老人為爹娘」（曾明偉《站台》）。這對孤寡老人的心靈得到莫大的慰藉，美好的日子立馬又回到了從前，令人傷心落淚的故事有了一個意想不到的圓滿結局，讓讀者也感到出其不意的溫馨和愉悅。
創新是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。在小小說創作中，我們面臨的挑戰仍然是這個問題：創新。小小說的生命力在於創新。管理大師德魯克說：「對企業來講，要麼創新要麼死亡。」其實，德魯克的話對小小說創作也是適用的，小小說發展的歷史，就是一部創新的歷史。一個文學門類，沒有創新，就等於死亡。我讀過曾明偉不少小小說，他的構思和表達方式，他的情節和細節，他所反映的現實生活，都與眾不同地顯示出他獨到的創新意識。他在《站台》中勾畫出來的人物形象，挖掘出來的人物性格特徵，敘事思維的邏輯性、流暢性、獨特性和敏感性，運籌帷幄之波譎雲詭，人物事件變化之層出不窮，結構安排的新奇不拘，無不蘊含著創新的藝術手法，讓人讀後感到不落窠臼，耳目一新。
小說好寫，創新維艱。作為業余作者，沒有突破，不敢創新，沒有鶴立雞群的打得響的好作品，是很難「出人頭地」的。其實，這也是曾明偉和所有作家面臨的一個嚴峻的新課題。如果不創新，我們就沒有出路，小說就沒有出路。
（原載《四川經濟日報》2013年4月12日副刊）
Ⅱ 讀寫天地,《公交車試驗》閱讀題答案
1.實驗人與人之間的善意和真誠。
2.運用第一人稱我的敘述自己的所見所聞增強了文章的真實性和可信度。
3.進站時候我早看見了,你們倆推推搡搡連打帶鬧的還說不是一起的。
4.看看自己遭遇困境的時候能不能得到善意的幫助能不能感受到人間的溫暖。
5.在現實生活中人類是自私了人與人之間缺少了真誠的關愛充塞著無情的冷漠和道德的缺失這句話流露出作者對真誠和善良的呼喚能夠引起讀者的共鳴。
Ⅲ 關於十四路公交車的小說
靈車
作者：黑岩三搞學生
（靈車：運載靈柩或骨灰盒的車輛，你也可以理解為死人專用車。）
我做了四年公交司機，心中的秘密也整整壓抑了四年，我來親身講述你所不知道的列車驚悚事件。
靈車改裝成公交車之事，或許你沒經歷過，但你所坐過的公交車，不一定只載活人...
Ⅳ 我想要公交車、列車的動漫或小說，最好是百度雲的謝謝啦～
秒速五厘米，直接網路就有得看，不用網路雲啦
Ⅳ 最具善意的公交車站 閱讀短文答案
1。實驗人與人之間的善意和真誠
2。運用第一人稱我的敘述自己的所見所聞增強了文章的真實性和可信度
3。進站時候我早看見了，你們倆推推搡搡連打帶鬧的還說不是一起的
4。看看自己遭遇困境的時候能不能得到善意的幫助能不能感受到人間的溫暖
5。在現實生活中人類是自私了人與人之間缺少了真誠的關愛充塞著無情的冷漠和道德的缺失這句話流露出作者對真誠和善良的呼喚能夠引起讀者的共鳴
6。略。。。。。。
Ⅵ 求一本小說， 末班車 主角是劉明布 開公交車的恐怖小說
勸你別看，寫的什麼垃圾！剛開始各種懸疑，扣人心懸，我也看入迷了，結果看到內後容面越來越迷糊，作者前面挖了一堆坑也沒填上，估計作者自己都忘記了！或者作者自己也迷糊，因為整部小說沒有一個完整的世界觀背景，或者說沒有一個完整的世界架構，整部小說從恐怖懸疑寫到玄幻修真，這特么都什麼鬼？小說名也是好幾個，什麼靈車，末班車，14路公交車，死亡站點，可特么後面跟車半毛錢關系都沒有！這個作者根本就不會寫小說！最起碼每部小說都要有一個完整的世界架構，而不是全憑作者意願！海伯死了可以復活，為何葛鈺不行？葛鈺這個鬼怎麼還跟人一樣？主導人意識的到底是靈魂還是別的什麼？海伯用別人的肉體和兒女的靈魂復活為何會有海伯的意識？作者根本無法解釋！世界觀太亂了
Ⅶ 公交車上的贏家的閱讀答案
5．兒子明白媽媽的意思，應該把座位讓給更需要照顧的老人。兒子的懂事不是偶然的專，一定是媽屬媽平時言傳身教的結果。
6．「我」對兒子今天的表現很滿意，很感動，甚至是為有這樣一個兒子而驕傲。
7．「我」沒想到一個年輕女人會搶老人的座位，而且那麼理直氣壯，那麼心安理得，「迅速恢復優雅的姿態」，明明佔了老人的座位還反過來指責老人。
8．①指年輕女人不講理，不知廉恥。
②是自豪的意思。
9．「兒子」天真可愛，尊重老人，正義感強；「我」雖然剛掛完吊針，又要照顧兒子，但仍把座位讓給老人，是個心靈美好的人；「年輕女人」雖然「從容優雅」，但行為可恥。
Ⅷ 公交車上閱讀答案
1(1)往後排擠,(2)往後排坐,(3)倫敦「巴式」.2解釋入鄉隨俗,指從異鄉來,居住在當地版,受當地風俗、習慣權或者風氣等的影響主動或被動地接受這種風俗、習慣亦或風氣的行為,中性詞.3一為學生在老師面前的這種不避諱的實話吃驚；二是對學生的這種擠坐後排的想法感到吃驚.首先按順序上車不擁擠,其次從後排做起,第三照顧老弱病殘,第四保護公交車衛生,第五愛惜公物.4從社會風氣里或者說社會生活中折射出來的一個國家、民族的文化氛圍.短篇從巴士座位的兩件事上看出兩個不同的民族不同的社會風氣,公交車上從後排做起,給老弱病殘留有席位的自覺行為是一種良好的社會文化氣息.
Ⅸ 《站台》曾明偉 閱讀答案 急急急急急急急急
小小說的生命力在於創新
——曾明偉小小說《站台》賞析
洋滔
這些年，四川青年作家曾明偉在小小說創作上取得了令人羨慕的可喜成就，《站台》就是他的代表作之一，這篇小小說發表於2011年12月16日《四川日報》原上草副刊，同年12期《小小說選刊》轉載，獲四川省作家協會、四川省小小說學會首屆（2007—2011）優秀小小說一等獎。
曾明偉的《站台》，以深刻的思想、奇特的構思、新穎的表現手法，引起人們極大的關注。作者沒有將自己的創作停留在一般的起跑線上，而是在現實生活的大海里，比較注意並著力弘揚時代主旋律，但又不一味地圖解政策歌功頌德，以小小說短平快的新形式展示平民百姓的親情、友情、善良、平凡和偉大的精神，盡力探索出一條小小說創作的嶄新路子，形成自己獨特的風格，在我國小小說園地里散發著別致濃郁的撲鼻芳香。
這篇千餘字的小小說，容量較大，情節復雜，細節感人。故事發生在我們日常生活中司空見慣的公交車站台上。一對老人晚年喪子，痛徹心骨，思念綿綿，錯把一個陌生的但長得和自己死去的兒子有些相像的公交車駕駛員當作兒子，一廂情願地天天到站台上去看「兒子」開車，在「我」的巧妙周旋和真誠撮合下，駕駛員對老人從陌生到熟悉，良心、善良和愛心驅使「8路車的年輕駕駛員下班後，提上禮品認了兩位老人為爹娘」（曾明偉《站台》）。這對孤寡老人的心靈得到莫大的慰藉，美好的日子立馬又回到了從前，令人傷心落淚的故事有了一個意想不到的圓滿結局，讓讀者也感到出其不意的溫馨和愉悅。
創新是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。在小小說創作中，我們面臨的挑戰仍然是這個問題：創新。小小說的生命力在於創新。管理大師德魯克說：「對企業來講，要麼創新要麼死亡。」其實，德魯克的話對小小說創作也是適用的，小小說發展的歷史，就是一部創新的歷史。一個文學門類，沒有創新，就等於死亡。我讀過曾明偉不少小小說，他的構思和表達方式，他的情節和細節，他所反映的現實生活，都與眾不同地顯示出他獨到的創新意識。他在《站台》中勾畫出來的人物形象，挖掘出來的人物性格特徵，敘事思維的邏輯性、流暢性、獨特性和敏感性，運籌帷幄之波譎雲詭，人物事件變化之層出不窮，結構安排的新奇不拘，無不蘊含著創新的藝術手法，讓人讀後感到不落窠臼，耳目一新。
小說好寫，創新維艱。作為業余作者，沒有突破，不敢創新，沒有鶴立雞群的打得響的好作品，是很難「出人頭地」的。其實，這也是曾明偉和所有作家面臨的一個嚴峻的新課題。如果不創新，我們就沒有出路，小說就沒有出路。
（原載《四川經濟日報》2013年4月12日副刊）