少女小漁小說在線閱讀

❶ 少女小漁的作品鑒賞

小說中的處於生存窘境的小漁，並沒有墮落和消沉，而是用自己美好的人性感化和喚醒別人沉睡人性中的美好因子，雖然這些感化和喚醒難免帶著一些犧牲的忍辱負重的成分，她成了生活或生存的輸者，但小漁的存在使世界有了溫情，這溫情給了老人「把人當人，把自己當人」的力量。
正是小漁性格中那種善良純真的品性滌凈了弱勢文化處境下的齷齪與屈辱，正因為她處處都順應和保持著自己本心的做人尺度，並不特意向強勢文化的壓力輕易低頭，反而能夠非常容易地克服了強弱兩種文化沖突給她帶來的卑微感受，使她在這種畸形的境遇中得以做到不為所亂，並由她自己的行為選擇展示出一種令人愛慕的人性之美。《少女小漁》這部作品所要表達的倫理價值傾向，最感人的一點無疑還是那種超越於東西方文化及道德差異之上的、向善向美的樸素情感，作者渴望以此來表明的，大約也就是這種情感在中西文化撞擊中的難得與可貴，只有出自於小漁那清潔明亮的心靈深處的真情（而不是江偉所不得不認同的那種實利主義的處世方式）才能確實地打破文化的隔閡，從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通。
作者真正想表達的是，小漁身上的純潔真誠的人格品性和至善至美的質朴情感，代表了東方傳統文化美德的精華，「只有出自於小漁那清潔明亮的心靈深處的真情，才能確實地打破文化的隔閡，從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通」。 「地母」形象
小漁在小說中處處體現了她的母性情懷，她無原則地忍讓，無條件地寬容，以弱者的姿態寬恕了強者對她的欺凌，寬恕了所有的居高臨下者。在這種包容的母性中，猥瑣的義大利老頭被小漁感化，有了積極的生活態度。
文化融合
作者採用一種和的態度來對待中西文化，小漁對老頭的接受就是對西方文化的一種接受，但是作者在寫作中也沒有摒棄對東方文化因子的借鑒，將東方文化下女性的隱忍和寬容融合在其中。面對越來越嚴重的東西文化的沖突，作者選擇在用融合的觀念，一種更廣闊的思維去研究。
情愛與母愛的錯位
小漁的多情表現為很多種，對病人的常人無法理解的同情，就因為一個臨死的病人喜歡她一年多了，就義無反顧地把自己的處女之身給了他。她對江偉有愛情，可是這種愛情又不僅僅是男歡女愛那麼純凈，裡面摻雜有母親對孩子的寵溺和包容，每次去車站接江偉時，手上再重的袋子也不叫江偉拎；有妻子對丈夫的理解和尊重，只要江偉願意，讓她干什麼都行。
多形容詞
首先，小說中多處使用形容詞的重疊形式，以增強語言的音樂美，增添文章的情調。重疊的形容詞主要是寫貌，一是寫人物的外貌，如「大大小小」、「硬硬朗朗」、「沉甸甸」；二是寫人物的不同神態，如「安安心心」、「虎生生」、「惡狠狠」。重疊詞常見於詩歌中，在這么短的一篇小說中，就多處使用重疊詞，實屬難能可貴。
其次，動詞後面加形容詞之類的附加成分，以增加語言的表達效果。如小說開頭，作者對寫字樓小姐的外貌進行描寫，「走相也婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滾得溜圓」，這里「滾得溜圓」不僅說明裙子之窄、之瘦，能充分暴露出臂部的輪廓，而且也能使她們婀娜的走相更婀娜；更重要的是，它給人一種動感，從而使描寫立體化。
多辭格
多辭格，是這篇小說最突出的特色。《少女小漁》雖是短篇小說，但使用辭格多達十幾處，像比喻、比擬、借代、誇張、排比、反問、反復、對比等辭格比比皆是。作者更是常常把具有不同修辭效果的辭格交錯使用，互補互襯，從而把思想內容表現得豐厚深刻，鮮明有力，也使語言呈現出一種均衡美、側重美、聯系美。

❷ 少女小漁的創作背景

《少女小漁》創作於1992年，也就是嚴歌苓到美國後的第三年，是嚴歌苓在美國創作並發表的第一部小說集《海那邊》中的一篇小說。初到美國，異鄉生存的急迫感嚴歌苓曾有過，她一直關注來自於中國的移民，這是她創作的一個重要題材。
作者寫此篇文章的情緒是被一個女孩的電話激起的，她的求職被一個公司拒絕了，但她准備找那公司的老闆去辯論，向他當面驗實她的攻擊力和才幹。她在電話里氣焰極盛，詞句都還文明，但腔勢很像罵街。她說她一定要贏，結果贏了。在作者的心目中，每個女人，她內心深處都沉睡著一條溫柔，善良，自我犧牲的小人魚。但在文明發展到今天的這個社會，小人魚式的善良的確不存在了，輸者才具備那樣的善良，沒有人願意做一個輸者。作者以《少女小漁》，是想對自己證實，小漁的善良我們曾經有過。

❸ 電影少女小漁結局是什麼

為了應付移民官的抽查，小漁被逼與馬里奧同住，氣得馬里奧的妻子瑞塔也去把頭發染黑，與小漁爭一日之長短。看著女友和別人同住，江偉滿不是味兒，更借機將馬里奧大打一頓，害得他舊病復發。馬里奧的病情急轉直下，小漁決定留下照顧，直至他咽下最後一口氣才離去.

(3)少女小漁小說在線閱讀擴展閱讀：

角色介紹

小漁

江偉的女友，為了男友她背井離鄉來到美國紐約，在制衣廠辛苦打工，還要擔心移民官的抽查。由於無法取得居留權，她不惜與年屆六十的義大利老頭馬里奧結婚，但在相處過程中，她與馬里奧的關系卻發生了微妙的變化。

江偉

小漁的男友，以學生的身份來到美國後半工半讀，為了擺脫困苦的生活，他被迫安排小漁與年屆六十的義大利老頭馬里奧假結婚，從而獲得綠卡。在他的心中，小漁的一切付出都理所應當，比起女友，小漁更像他手中一件聽話的工具。

馬里奧

年屆六十的義大利老頭，理想主義者，堅持自己心中的正義，喜歡寫批判現實的作品。在與小漁結婚的前一天參加了反對越戰的示威，結果第二天就被關入監獄，之後的日子貧困潦倒，以賭博來麻痹自己。

❹ [原創]《少女小漁》讀後感

[[原創]《少女小漁》讀後感]讀嚴歌苓的小說，像是看一部永遠也猜不到結局的電影，具有畫面感的語言彷彿將光與影的藝術重現在字里行間，場面的調度、景別的運用、光線的調試，[原創]《少女小漁》讀後感。不可否認，嚴歌苓是個講故事的好手，擅長敘述結構故事場面、設置懸念並不時予以提醒和暗示以及用人物的內部情感來推動情節發展。她以獨特的女性視角和觀照方式重新審閱時代的變遷更迭，也重新審閱人性的復雜多變，充分挖掘出了人格中豐富的潛躲，喚醒了人們對於自身的意識。嚴歌苓給予人物的既不是批判也不是頌揚，她只是將這一個個或悲或喜的人物客觀的表達出來，給予最全面的關照,最寬容的理解。在嚴歌苓的作品當中，孤獨這種情感體驗彌漫濡染，構成其作品的基本氛圍。她塑造出一系列孤獨的遊魂形象，以平凡小人物的生活鎖碎將其內心的孤獨感、渴看愛與被愛表現得絲絲進扣。向人們展現了各種生態下人的生存狀態和內心情感。並討論了在隔閡的狀態中人與人之間的情感關系的題目。《少女小漁》也許最好的解決了情感隔閡的題目，同時表達了作者的態度。貪得無厭如西班牙老頭，他何嘗不是一個令人愴然的角色。行將就木，卻膝下無兒無女，有個即將與之結婚的瑞塔，卻又由於自己的無能而不得不靠假娶無身份的中國女孩小漁以換取她在這個國家有存在的正當性的方式來換取那麼點微薄的報酬，讀後感《[原創]《少女小漁》讀後感》。生活有時候就像一個沉重，籠罩你的時候，你的世界一片黑暗，任憑你哭喊，也無濟於事。也許這應該是一對普普通通的西班牙夫妻，在微涼的夏日的傍晚，兩老偎依在院子里的葡萄架下，你拉琴，我歌唱。散往了暑氣的夕陽柔和地灑下來，微風開始輕輕地挑逗過圍在二老腳邊的孫子孫女們的發稍冬而他們卻像聆聽維也納音樂會那樣聚精會神，動情處甚至忘了鼓掌。可是現實呢，骯臟的公寓，無停止的爭吵，為了逃過政府的檢查而不得不讓無辜的小漁參與他們的生活的無可奈何，一切的一切都亂七八糟。當瑞塔決定離開老頭時，小漁質問她為什麼。瑞塔說，結婚？那是人和人的事，畜生和畜生用不著結婚，他們不配結婚，在一塊配種，就是了！我得找那麼個人，跟他一塊，你不覺得自己是個母畜生。怪吧，跟人在一塊，畜生就變得像個人了；和畜生在一塊，人就變了畜生。瑞塔說，老頭跟你是人，跟我就是畜生了。老頭眼裡的小漁是他的女兒。要不，他也不會和她談小漁的父親，要不他也不會給她一個長輩的吻，要不他也不會慢慢變好，甚至出往賣藝賺錢了。既使那個勸說小漁嫁給老頭的江偉，那個無事干吃白醋亂發脾氣的江偉，那個根本不願意相信小漁的江偉，那個可以一邊咒罵一邊干那事的江偉，那個看起來真的豬狗不如的江偉，何嘗又不是由於身處在那口碩大的沉鍾內而無法喘息呢？主人公小漁是典型的東方女性的代表，作者十分偏愛這個人物，幾乎在她身上賦予了所有東方女性的優點。她人不高不大，卻長了高大女人的胸和臀，有點豐富得沉甸甸了。都說這種女人會生養，會吃苦勞作，但少腦筋，少腦筋往往又多些好心眼。這就是那個今天一直盤旋在我腦海里的小漁。她固執地相信這個世界上沒有理應被糟踐掉的東西，哪怕那個糟踐了自己大半生的老頭。她清新得像一塊玻璃，無論是誰，她都報以最真誠的心。只有小漁，真的也只有小漁，默默地承受，淡淡的生活。我覺得總有一天，生活會開出花的。當命運的拳頭向她襲來時，這個弱勢女子既不逃避也不迎接，而是把那通狂轟亂炸溶解在圓潤悠緩的太極推手中，她像是大地之母，以自己的身體和熱和養育這躁動的生命，使其在寬忍的環境中靜靜地汲取營養生根發芽，完成個體的生長成熟。只有生命對生命出自真誠的理解和尊重才能打破語言、文化差異所帶來的心靈隔閡。從而使不同境遇中的人心都能夠得到相互間真正的溝通。 〔[原創]《少女小漁》讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

❺ 小說少女小漁故事是在哪個國家發生的

發生在美國，小漁和她男朋友都是在美國讀書的。
關於這個可以看嚴歌苓的小說《少女小漁》

❻ 《少女小漁》最新txt全集下載

少女小漁 txt全集小說附件已上傳到網路網盤，點擊免費下載：

❼ 嚴歌苓小說《少女小漁》中小漁的形象

小漁是一位典型中國女性的形象，隱忍,堅韌,忠心,善良和無私。
《少女小漁》是我國著名女作家嚴歌苓的海外文學代表作，榮獲台灣《中央日報》第三屆文學獎短篇小說一等獎，張艾嘉執導同名電影，著名導演李安監制，劉若英傾情演繹影片。《少女小漁》收錄長篇小說14篇，以其中一篇小說命名。
《少女小漁》一書所收錄的均為嚴歌苓旅美之後創作的短篇小說。作者以移居海外的普通百姓為原型，用東方人內斂式的溫情寫出移民階層孤苦艱難的生存，以及市井人物世俗庸瑣的生計，描述了新移民們內心迷茫困頓的精神狀態以及凄涼的悲慘結局。形形色色的海外華人形象如戲子一般輪番上台，作者將一幅幅各態百出的異鄉生活畫面展現在我們眼前。其中《少女小漁》、《女房東》、《海那邊》、《紅羅裙》等作品，曾先後在台灣、香港文學界獲獎。

中國人貪戀海外生活，想要長期居住，必須獲得一張在所在國家合法居留、工作的證件——綠卡。然而在各種各樣通往綠卡的途中，有一條捷徑，那便是——結婚。 大陸女孩小漁也是移民階層的一員，為了獲得綠卡，她在男友江偉的被迫安排下與年屆六十的義大利老頭Mario結婚，婚姻在三人中間，完成了一次最純粹的利益交換，而一張綠卡換來一段似有還無的忘年戀。面對男友的嫉妒猜忌、老人的貧苦年邁，小漁的善良與包容卻難以換來三人之間的理解和平靜。
嚴歌苓，著名旅美作家，出生於上海，二十歲開始發表作品，一九八六年加入中國作家協會，一九八九年赴美留學，獲哥倫比亞藝術學院文學碩士學位。現為好萊塢專業編劇。她的代表作有《天浴》、 《扶桑》、《少女小漁》、《第九個寡婦》、《一個女人的史詩》等。其中《天浴》由陳沖拍成電影後榮獲金馬獎最佳影片等七項大獎，一九九九年被美國《時代》周刊評為十大最佳影片。

❽ 女主角小漁兒的是那本書

你說的是不是少女小漁？

《少女小漁》作者嚴歌苓，在1992年4月3日至5日的《中央日回報》（台灣）答副刊發表，獲「第三屆中央日報文學獎」小說類第二名，後由作者改編為同名電影（張艾嘉導演，劉若英主演），上映後在兩岸三地及海外華人世界產生廣泛影響，獲「亞太地區國際電影節最佳影片獎」。《少女小漁》、《女房東》、《海那邊》、《紅羅裙》等作品後以《少女小漁》為題結集出版。