『壹』 續寫長恨歌的故事。不是讀後感，字數不限，有急用，謝謝了。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願做比翼鳥，在地願為連理枝。
——《長恨歌》
那是一條黃昏夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積淀了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的青絲帶，映著斜陽走過碧坪，你輕曼的溫柔，異於北國的風雪，你的妖嬈更有著明晰的江南芳韻。江南的水無私的把你妝望，綠林熏陶成你的素雅，天生麗質一朝秀選，卻都化作淡淡的歷史傷雲。
夜，靜的出奇。
你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而來。久睡的長安，投下一片卓麗的雲彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎？「一枝紅艷露凝香」「春風拂檻露華濃」，這艷容勝過冬日裡貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披上霓裳般的羽衣去回應這春來的歌唱。帝王手中的御筆顫動了。
或許這原本就是中唐的宿命，或許一方愛的曙光將要在冷冬擦亮，或許這都是冥冥之中從未休止的撥動的命弦。雄偉的望朝金殿，一派帝國端重的氣韻，也抵不住她輕盈的舞姿，和浪漫時節的回眸一笑。已再沒有了她的倩影。遠去的車跡，回首這雄偉的金殿，天摧殘星，月蝕清夜，玉階生怨……
那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹謝了。
那夜的馬嵬驛，好美，好涼。
明皇落淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開著，缺月無聲，門扉里透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨日的記憶，是車如流水馬如龍；今日卻是伊人歸去，從此陰陽。
宮闕里，依舊有曾經舞動的羽衣，而那身影，在一場浮華之後，悄然離去。夜，真的很寂寞，晚初的村店，只有一聲斷斷續續的幽咽，只有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴清淚。
紅晝月弭，風輕掠。木積香山雪，冷宮闕。竹鬆懈，輕紗妝玉階。伊人眉籠，彤如月。月曳輕波，皎渡仙橋鵲。冷夜誰人解？——《長生殿》
有人說：「她愛明皇，不愛天下。」
有人說：「她的擁有使千萬民眾一無所有。」
有人說：「她是紅顏禍水。」
我淡然對曰：「歷史非柔媚女子所主，世人只看到明皇墮落在漫舞飄飄的溫柔鄉里，卻看不到他自身的墮落。」
日月成為流年，她終於化為愛的殉鵲，天空一片澈藍。長生殿里，也許只有一對仙侶，在暗淡中撫琴，歌唱。
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最近讀了王安憶的小說《長恨歌》，一來作品是當代文學史上的大家寫的，讀來覺得信服，二來是被其名字和故事梗概所吸引，可謂是慕名而讀。
小說分為三部分，寫的是新舊中國交替時期，一個上海弄堂里一名普通而頗有姿色的女性的命運沉浮史。整個小說讀來像是一篇篇散文詩，實在佩服作家的才情，可以把中國的漢字組合成如此優美的詞句，那些原以為極難表達的場景和細膩情感，在作者的筆下都極其生動傳神，且不說故事情節如何，就作品的藝術美感就足以讓讀者愛不釋手，我想實在可以作為寫作範本。
經典之所以成為經典，關鍵在於其無論在哪個時代，都能讓讀者產生共鳴，並由此形成多重解讀。女性的命運主題在中國幾千年的文學發展史中並不罕見。古代女性是男性的附庸，她們的命運和心靈世界幾乎不被男權社會所尊重和理解，稍微重視一點的有紅顏禍水一說，也是臆斷而偏執的。這與女性本身重視感情也有關系，這部書的女主人公王琦瑤的悲慘命運就是由與幾個男人的感情糾葛而釀成的。一個上海弄堂名不見經傳的普通女孩，因偶然的機緣結識程先生，並由其推薦參選上海小姐，成為「三小姐」，因而得以與有婦之夫國民黨高官李主任相愛，結局可想而知。後來又與一個大家族的少爺發生戀情，並懷孕，只能說這個男人太懦弱，或是王琦瑤太脆弱。時隔二十幾年，女兒已長大成人，王琦瑤也因滄桑而變得更有內涵，也就是「舊」的味道，最後死於自認為是朋友的年輕人手裡。王琦瑤的結局場面是不堪的，從淺層的意義上講，是她愛錯了人，從宏觀上來看，王琦瑤的命運是眾多弄堂里女性命運的寫照，她一直都在努力，這也從側面反映了個人在時代中的渺小和悲哀。
悲劇的美總讓人震撼，往往比喜劇來的更深刻和動人，它在給我們呈現一種或歷史變遷或人海滄桑的圖畫時，留下的更多是思考，因為感動。王安憶本人說希望新一輪的閱讀，能歸回她的初衷。我想實現初衷與否並不重要，文本一旦傳播就不再屬於作者，而是在作者與讀者的心靈碰撞中產生出無窮意義的可能性，這是作品得以不斷增值的重要原因。經典是用來重讀的，所以我認為好的書都該重讀，常讀常新，這也是文學的最大魅力所在吧。
『貳』 長恨歌續寫800字
是讀後感吧？不說清楚？也不知道是白居易的《長恨歌》詩？還是王安憶的小說《長恨歌》？一樣弄一篇，記著加採納啊！
七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願做比翼鳥，在地願為連理枝。
——《長恨歌》
那是一條黃昏夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，那是一驛積淀了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的青絲帶，映著斜陽走過碧坪，你輕曼的溫柔，異於北國的風雪，你的妖嬈更有著明晰的江南芳韻。江南的水無私的把你妝望，綠林熏陶成你的素雅，天生麗質一朝秀選，卻都化作淡淡的歷史傷雲。
夜，靜的出奇。
你踏著唐朝宮殿的紅地毯，吟著那江南的曲賦信步而來。久睡的長安，投下一片卓麗的雲彩，那是江南的水給她織的嫁衣嗎？「一枝紅艷露凝香」「春風拂檻露華濃」，這艷容勝過冬日裡貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了，直要披上霓裳般的羽衣去回應這春來的歌唱。帝王手中的御筆顫動了。
或許這原本就是中唐的宿命，或許一方愛的曙光將要在冷冬擦亮，或許這都是冥冥之中從未休止的撥動的命弦。雄偉的望朝金殿，一派帝國端重的氣韻，也抵不住她輕盈的舞姿，和浪漫時節的回眸一笑。已再沒有了她的倩影。遠去的車跡，回首這雄偉的金殿，天摧殘星，月蝕清夜，玉階生怨……
那夜的馬嵬驛，在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛，著裳的紅樹謝了。
那夜的馬嵬驛，好美，好涼。
明皇落淚了，哭的凄慘，哀惋。窗，開著，缺月無聲，門扉里透著沉沉的鼻息，青松漏著幾段光隙。昨日的記憶，是車如流水馬如龍；今日卻是伊人歸去，從此陰陽。
宮闕里，依舊有曾經舞動的羽衣，而那身影，在一場浮華之後，悄然離去。夜，真的很寂寞，晚初的村店，只有一聲斷斷續續的幽咽，只有黑森森的天空下，一襲霓裳濾出的滴滴清淚。
紅晝月弭，風輕掠。木積香山雪，冷宮闕。竹鬆懈，輕紗妝玉階。伊人眉籠，彤如月。月曳輕波，皎渡仙橋鵲。冷夜誰人解？——《長生殿》
有人說：「她愛明皇，不愛天下。」
有人說：「她的擁有使千萬民眾一無所有。」
有人說：「她是紅顏禍水。」
我淡然對曰：「歷史非柔媚女子所主，世人只看到明皇墮落在漫舞飄飄的溫柔鄉里，卻看不到他自身的墮落。」
日月成為流年，她終於化為愛的殉鵲，天空一片澈藍。長生殿里，也許只有一對仙侶，在暗淡中撫琴，歌唱。
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最近讀了王安憶的小說《長恨歌》，一來作品是當代文學史上的大家寫的，讀來覺得信服，二來是被其名字和故事梗概所吸引，可謂是慕名而讀。
小說分為三部分，寫的是新舊中國交替時期，一個上海弄堂里一名普通而頗有姿色的女性的命運沉浮史。整個小說讀來像是一篇篇散文詩，實在佩服作家的才情，可以把中國的漢字組合成如此優美的詞句，那些原以為極難表達的場景和細膩情感，在作者的筆下都極其生動傳神，且不說故事情節如何，就作品的藝術美感就足以讓讀者愛不釋手，我想實在可以作為寫作範本。
經典之所以成為經典，關鍵在於其無論在哪個時代，都能讓讀者產生共鳴，並由此形成多重解讀。女性的命運主題在中國幾千年的文學發展史中並不罕見。古代女性是男性的附庸，她們的命運和心靈世界幾乎不被男權社會所尊重和理解，稍微重視一點的有紅顏禍水一說，也是臆斷而偏執的。這與女性本身重視感情也有關系，這部書的女主人公王琦瑤的悲慘命運就是由與幾個男人的感情糾葛而釀成的。一個上海弄堂名不見經傳的普通女孩，因偶然的機緣結識程先生，並由其推薦參選上海小姐，成為「三小姐」，因而得以與有婦之夫國民黨高官李主任相愛，結局可想而知。後來又與一個大家族的少爺發生戀情，並懷孕，只能說這個男人太懦弱，或是王琦瑤太脆弱。時隔二十幾年，女兒已長大成人，王琦瑤也因滄桑而變得更有內涵，也就是「舊」的味道，最後死於自認為是朋友的年輕人手裡。王琦瑤的結局場面是不堪的，從淺層的意義上講，是她愛錯了人，從宏觀上來看，王琦瑤的命運是眾多弄堂里女性命運的寫照，她一直都在努力，這也從側面反映了個人在時代中的渺小和悲哀。
悲劇的美總讓人震撼，往往比喜劇來的更深刻和動人，它在給我們呈現一種或歷史變遷或人海滄桑的圖畫時，留下的更多是思考，因為感動。王安憶本人說希望新一輪的閱讀，能歸回她的初衷。我想實現初衷與否並不重要，文本一旦傳播就不再屬於作者，而是在作者與讀者的心靈碰撞中產生出無窮意義的可能性，這是作品得以不斷增值的重要原因。經典是用來重讀的，所以我認為好的書都該重讀，常讀常新，這也是文學的最大魅力所在吧。
希望幫到你！
『叄』 長恨歌txt下載，王安憶 長恨歌txt下載
《長恨歌》，當代中國著名作家王安憶的長篇代表作。
一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏，在短暫而虛幻的浮華之後，是無盡的失落、劫難和追悔……
《長恨歌》是一出精緻的、破碎的上海舊夢……
下載：http://blog.sina.com.cn/s/blog_63214c730100fp17.html
『肆』 請賞析一下王安憶的《長恨歌》
王安憶的《長恨歌》是第五屆矛盾文學獎的獲獎作品，也因此奠定了它在文學史上不容忽視的地位。它創作於上個世紀的八九十年代，描寫了一個「上海小姐」坎坷的人生。
一個動盪不安的世界，一個美麗女人的一生，一段幾十年來的歷史。作者用了細膩的筆法，兼用了散文的寫法，把這一段歷史通過一個女人的悲劇性的一生向我們展示了出來。
《長恨歌》一開篇是對上海弄堂的描寫，作家用了一萬多字細膩的描寫了弄堂的景色、弄堂里的流言、閨閣、鴿子還有弄堂的女兒，就像用細工筆似的，把弄堂里的一切都勾勒出來，整幅畫栩栩如生。隨著開篇的鋪敘，我們可以看出《長恨歌》里的故事就是弄堂的故事。女主角王琦瑤這個名字，最初是以復指的形式出現的，她是典型的上海弄堂的女兒，書中介紹了她的家庭情況、喜好、性格等，從而就給小說主角奠定了一個普遍性，同時也留給讀者一個閱讀期待。弄堂里深埋的封建思想殘余也成為了王琦瑤悲劇的一個重要的原因。
王琦瑤的故事是從第一部的第二章正式開始的，她的溫婉美麗使她上了《上海生活》的封面，此次在眾人面前的亮相也為她在「上海小姐」比賽中獲得「三小姐」稱號奠定了基礎，就這樣，王琦瑤成為了上海生活的代言人。悲劇也因此展開了，成為了三小姐的王琦瑤的美麗不在是被隱藏的，那是展示在眾人面前被人欣賞的了，也因為這樣，她出乎意料也順理成章的成為了前國民黨要員李主任的情婦，住進了安靜的「愛麗絲」公寓，並因李主任在淮海戰役拉開帷幕，黃金價格暴漲，股市大跌等紛亂中由於飛機墜毀死亡後離開了那裡，最終安定在平安里。
第二部中故事看似在曲折中要走入平靜了，然而嚴家師母、康明遜與薩沙的出現又給了她另一個悲劇性的故事。王琦瑤一天天大起來的肚子逃不過平安里的眼睛，她是愛孩子的父親康明遜的，可是封建傳統的等級觀和世俗觀卻不允許她妄想，孩子出生了，王琦瑤就成為了一個未婚母親。一個未婚母親在當時的社會卻是被看不起的，是被鄙視的，是不被理解的，這也是這個社會給王琦瑤的另一個悲劇性情節。
第三部寫到了王琦瑤的結局，通過對前面故事的閱讀，我也試想過小說的結局，王琦瑤不是那種虛構的空洞的不現實的人物，她是屬於我們平凡生活中的一員，因此，平凡的最後應該也是一個平凡的結局，頭發花白，孤單一人坐在那弄堂里的昏暗一角，繼續著她的故事，她的生活，也就是說故事的結局應該留下一個供人們回味，繼續想像的結局。然而，當我看到作者安排的結局時，我感到了震撼，一個上海生活的代言人，最終死在了一個竊賊的手上。神化了的美麗最終還是戰勝不了那些在物慾橫流的社會中被污染的靈魂，這也就成為了作者安排的最後一個悲劇。而我覺得這樣的結局並沒有達到作者預先所想達到的加強悲劇性色彩，增加蒼涼感的目的，反而來得太倉促了。我認為王琦瑤的悲劇色彩和蒼涼感是靠她活著來體現的，如何活下去來表現的，因而這「死」得倉促且有點莫名其妙，同時也在這本本來沉重的書，加上了稚嫩、滑稽的一筆，反而減低了整部小說的悲劇性，這也是我認為作者在寫這本書中的一大疏忽之處。
一聲長嘆，幾多悔恨！悲劇的一生，充滿了幾多嘆息，幾多無奈！
『伍』 王安憶的小說《長恨歌》寫於哪一年
1995
--------------在王安憶小組里轉摘來的---------她提到了程先生那段--回憶一下子來了---------
1，
本人寫於一九九五年的長篇《長恨歌》，可說迎頭趕上風潮，但又帶來另一種不幸，它被安在潮流的規限里，完全離開小說的本意。在此，趁作序近水樓台，當為自己辯解幾句。我想說的是，小說的第一部應是不如人意，小說家陳村曾批評過，這一部里盡是想當然，片廠試鏡想當然，「滬上淑媛」想當然，選美勝出想當然，上海小姐當然要被金屋藏嬌，藏嬌人當然要遇不測……但恰是這一部最為看好，因最合乎大眾的上海想像，而這一部我又跨越不過去，大量的交代任務要在這里完成，否則便無法開展故事。重要的情節是發生在第三部，王琦瑤和她的下一輩人邂逅，就如蘇青說的，在人家的時代里，就好比寄人籬下。第二部是一個過渡，可是我卻自覺得這一部寫得最稱心，這就和感性有關了。六十年代，在我是知覺初醒，人和事漸漸浮向水面，輪廓綽約，氣息悠然彌散，無處不至。這一部，一旦開頭便從容而下，就像自己會生長一樣，枝葉藤蔓盤錯。這是寫作中最好的狀態，所有的人物都在自由活動，主動走向命運。我被自己所感動，程先生身體落地後的那一節，我至今能背誦出來：「你有沒有看見過卸去一面牆的房屋，所有的房間都裸著，人都走了，那房間成了一行行的空格子。」故事到這里似已傾向終止，事實上，我的目標還未抵達，於是，重振旗鼓，再向第三部進發，是第三部里的情節決定我寫這個小說。女主角的結局十分不堪，損害了她的優雅，也損害了上海的優雅，可是倘沒有這結局，故事就將落入傷感主義，要靠結局來拯救，卻又力量單薄，所以，略一偏，就偏入浪漫愛情小說，與時尚合流。我選它入叢書，期待的是新一輪的閱讀，能歸回我的初衷。
『陸』 《長恨歌》的意思，急求。。。
全詩解讀：
《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作於元和元年（806），當時詩人正在盩厔縣（今陝西周至）任縣尉。這首詩是他和友人陳鴻、王質夫同遊仙游寺，有感於唐玄宗、楊貴妃的故事而創作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人並不拘泥於歷史，而是借著歷史的一點影子，根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個迴旋曲折、宛轉動人的故事，用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由於詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。
《長恨歌》就是歌「長恨」，「長恨」是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而「恨」什麼，為什麼要「長恨」，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。
詩歌開卷第一句：「漢皇重色思傾國」，看來很尋常，好象故事原就應該從這里寫起，不需要作者花什麼心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終於得到了「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮後因有色而得寵，不但自己「新承恩澤」，而且「姊妹弟兄皆列土」。反復渲染唐玄宗得貴妃以後在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎於歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲」。這一部分寫出了「長恨」的內因，是悲劇故事的基礎。詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。
下面，詩人具體的描述了安史之亂發生後，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。「六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流」，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。「六軍不發」，要求處死楊貴妃，是憤於唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關鍵性的情節，在這之後，他們的愛情才成為一場悲劇，接著，從「黃埃散漫風蕭索」起至「魂魄不曾來入夢」，詩人抓住了人物精神世界裡揪心的「恨」，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊貴妃死後唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以後睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸盪氣。正由於詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，後面道士的到來，仙境的出現，便給人一種真實感，不以為純粹是一種空中樓閣了。
從「臨邛道士鴻都客」至詩的末尾，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人採用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，「上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見」。後來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨」的形象在仙境中再現，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染「長恨」的主題。詩歌的末尾，用「開長地久有時盡，此恨綿綿無絕期」結筆，點明題旨，回應開頭，而且做到「清音有餘」，給讀者以聯想、回味的餘地。
《長恨歌》首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思。全篇中心是歌「長恨」，但詩人卻從「重色」說起，並且予以極力鋪寫和渲染。「日高起」、「不早朝」、「夜專夜」、「看不足」等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出後面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的製造者最後成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要「長恨」的原因。過去許多人說《長恨歌》有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里。那麼，詩人又是如何表現「長恨」的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來了。由於這「血淚相和流」的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨後，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節並沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節的發展。唐玄宗奔蜀，是在死別之後，內心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經，又勾起了傷心的回憶；回宮後，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠。日思夜想而不得，所以寄希望於夢境，卻又是「悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢」。詩至此，已經把「長恨」之「恨」寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，藉助想像的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由於主觀願望和客觀現實不斷發生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉動人。
《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，採用了我國傳統詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結合在一起，形成詩歌抒情上回環往復的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘託人物的心境；時而抓住人物周圍富有特徵性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘託人物的悲思。在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的「青」，水的「碧」，也都惹人傷心，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜裡的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特徵性的事物，把人帶進傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯，在語言上、聲調上也表現出人物內心的愁苦凄清，這又是一層。還都路上，「天旋地轉」，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。回長安後，「歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂」。白日里，由於環境和景物的觸發，從景物聯想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳彷彿看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心活動。「夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天」。從黃昏寫到黎明，集中地表現了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀，「春風桃李花開日」是這樣，「秋雨梧桐葉落時」也是這樣。及至看到當年的「梨園弟子」、「阿監青娥」都已白發衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋迴歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環，層層渲染，使人物感情迴旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌「肌理細膩」，更富有藝術的感染力。
作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術魅力。《長恨歌》在藝術上以什麼感染和誘惑著讀者呢？宛轉動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。
翻譯：
【譯文】
漢家的皇上看重傾城傾國貌，立志找一位絕代佳人。可惜當國多少年哪，一直沒處尋。楊家有位剛長成的姑娘，養在深閨里沒人見過她容顏。天生麗質無法埋沒，終於被選到皇上身邊。她回頭嫣然一笑，百般嬌媚同時顯現出來。六宮的粉白黛綠啊，立刻全都褪掉了色彩。正春寒，賜浴華清池，溫泉水滑，洗她肌膚如凝結的油脂。侍女扶出浴，正嬌懶無力，初承恩就在這一時。花一般容貌雲一樣鬢發，金步搖在頭上顫。美好的春宵，春宵太短！太陽多高天於才睜眼，從此再不早早上朝去和那些大臣見面。追陪歡樂，伺候宴席，她總在皇帝身旁轉。春天隨從春遊，夜晚也是她獨占。後宮美人兒三千人，對三千人的寵愛都集中在她一身。深宮的夜晚，她妝飾好了去伺候聖君。玉樓中宴會，春天和她一起醉倒了人。姐姐弟兄都封了封疆大吏，好羨人呀，一家門戶盡生光。叫天下做父母的心腸，覺得生男兒還不如生個女郎。
避暑的驪宮，高插雲霄。宮中仙樂飄，人間到處都能聽到。宮里緩歌曼舞，徐徐地彈琴慢慢地吹簫。皇上整天看，總也看不飽。誰知道漁陽反叛的戰鼓會震地敲，把霓裳羽衣曲驚破了！皇家城闕煙塵出現，天於的大駕，一千輛車，一萬匹馬，逃往西南。才走到百來里，走走又站站。六軍不肯前進可怎麼辦？宛轉蛾眉竟死在皇上馬蹄前。她的花鈿丟在地上沒人收，還有她頭上的翡翠翹呢，她的金雀，她的玉搔頭。皇上掩著臉，想救救不了，回頭看，眼淚和血一起流。棧道插雲彎彎曲曲上劍閣，風颳起黃塵格外蕭索。峨眉道上沒多少行人，天子旌旗也沒了光彩，陽光是那樣談薄。蜀江水這么碧綠喲，蜀山這么青翠，皇上日日夜夜懷
念情思難斷絕。離宮看見月光是傷心顏色，夜裡聽雨打棧鈴也是斷腸聲息。
總算有一天，天旋地轉聖駕得回京城，又走到這里——叫人徘徊不忍離去。馬嵬坡下泥土中間找不著了，美人當年白白死去的那塊地。君臣互相看看，眼淚灑衣襟，向東望，信馬由韁回京城。回來看看宮苑園林，太液池芙蓉未央宮翠柳依舊媚人。那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，見花見柳怎叫人不落淚。怎不感觸啊，在這春風吹開桃李花的日子，在這秋雨打梧桐落葉的時辰！太上皇住南內與西宮，秋草長閑庭，不掃它滿階落葉紅。當年椒房間監青眉已老，梨園弟子頭上白發初生。晚上螢蟲飛過宮殿，太上皇悄然憶想。夜裡挑殘了孤燈睡不著，只聽宮中鍾鼓遲遲敲響。夜這么長，看看天上銀河還在發光。天快亮，還不亮！霜這么重，房上鴛鴦瓦這么冷，翠被冰涼，有誰同擁？你死去了，我還活著，此別悠悠已經隔了年，從不見你的靈魂進入我的夢。
京城有位修煉過的臨邛道士，能以精誠把亡魂招致。可感動的是太上皇輾轉懷念的深情，使方士殷勤地去把她尋覓。他御氣排雲像一道電光飛行，上了九天，又下入黃泉，可是都沒見到她的蹤影。忽然聽說海上有座仙山，那山在虛無縹緲中間。仙山樓閣玲瓏似朵朵彩雲，有許多美妙的仙子。其中有位叫太真，雪樣肌膚花樣容貌，聽來好像是要找的人。方士到了仙宮，叩西廂的門，報捎息的是仙人小玉和董雙成。她聽說漢家天子派來了使臣，不由驚斷了仙家九華帳里的夢。推開枕穿上衣下得床來，銀屏與珠簾都依次打開。只見她頭上雲髻半偏，剛剛睡醒，花冠還沒整好便走下堂來。風吹著她的仙衣飄飄旋舉，還像當年她的霓裳羽衣舞。玉容寂寞一雙眼淚落下來，好似春天一枝梨花帶著雨。她含情凝自感謝君王：自從生離死別難見面，音信兩茫茫。昭陽殿里的恩愛從此斷絕，蓬萊宮里的日月這么漫長！往下看人間，只看見雲霧看不見長安，只能將舊物表表我的深情，把金釵鈿盒兩樣東西帶還。金釵留一股，鈿盒留一扇，我們一家分一半。只要我們的心像金和鈿一樣堅牢，雖然遠隔天上與人間，總還能相見！臨走叮嚀還有一句話兒緊要，這句誓言只有他和我知道。七月七日長生殿，半夜裡沒人我們兩個話悄悄：在天上我們但願永做比翼鳥，在地上我們但願永做連理枝條。天長地久也有一天會終結，這恨啊，長久不斷，永不會有消除的那一朝。
『柒』 長恨歌故事情節
你說的應該是王安憶的小說《長恨歌》，找到點資料。
基本信息：
《長恨歌》，當代中國著名作家王安憶的長篇代表作。自上世紀九十年代首次出版以來，前後共增印22次，總銷量達五十萬冊以上。並有中文繁體和英文、法文版行銷港台澳、東南亞及全世界。《長恨歌》，以浮雕與工筆交錯的手法，細膩地描寫了一個「上海小姐」坎坷的人生沉浮，在短暫而虛幻的浮華之後，是無盡的失落、劫難和追悔。《長恨歌》是一出精緻的、破碎的上海舊夢。
作者簡介：
王安憶，江蘇南京人。中國當代文學女作家，被視為文化大革命結束之後，自1980年代中期起盛行於中國文壇的「知青文學」、「尋根文學」等文學創作類型的代表性作家。曾長時間居住於上海，文化大革命期間，曾至安徽插隊落戶。王安憶現任上海市作家協會主席。
內容簡介：
一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學生的王琦瑤被選為「上海小姐」，從此開始命運多舛的一生。做了李主任的「金絲雀」從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里註定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
『捌』 求一些王安憶寫的《長恨歌》的評析
個動盪不安的世界，一個美麗女人的一生，一段幾十年來的歷史。作者用了細膩的筆法，兼用了散文的寫法，把這一段歷史通過一個女人的悲劇性的一生向我們展示了出來。
《長恨歌》一開篇是對上海弄堂的描寫，作家用了一萬多字細膩的描寫了弄堂的景色、弄堂里的流言、閨閣、鴿子還有弄堂的女兒，就像用細工筆似的，把弄堂里的一切都勾勒出來，整幅畫栩栩如生。隨著開篇的鋪敘，我們可以看出《長恨歌》里的故事就是弄堂的故事。女主角王琦瑤這個名字，最初是以復指的形式出現的，她是典型的上海弄堂的女兒，書中介紹了她的家庭情況、喜好、性格等，從而就給小說主角奠定了一個普遍性，同時也留給讀者一個閱讀期待。弄堂里深埋的封建思想殘余也成為了王琦瑤悲劇的一個重要的原因。
王琦瑤的故事是從第一部的第二章正式開始的，她的溫婉美麗使她上了《上海生活》的封面，此次在眾人面前的亮相也為她在「上海小姐」比賽中獲得「三小姐」稱號奠定了基礎，就這樣，王琦瑤成為了上海生活的代言人。悲劇也因此展開了，成為了三小姐的王琦瑤的美麗不在是被隱藏的，那是展示在眾人面前被人欣賞的了，也因為這樣，她出乎意料也順理成章的成為了前國民黨要員李主任的情婦，住進了安靜的「愛麗絲」公寓，並因李主任在淮海戰役拉開帷幕，黃金價格暴漲，股市大跌等紛亂中由於飛機墜毀死亡後離開了那裡，最終安定在平安里。
第二部中故事看似在曲折中要走入平靜了，然而嚴家師母、康明遜與薩沙的出現又給了她另一個悲劇性的故事。王琦瑤一天天大起來的肚子逃不過平安里的眼睛，她是愛孩子的父親康明遜的，可是封建傳統的等級觀和世俗觀卻不允許她妄想，孩子出生了，王琦瑤就成為了一個未婚母親。一個未婚母親在當時的社會卻是被看不起的，是被鄙視的，是不被理解的，這也是這個社會給王琦瑤的另一個悲劇性情節。
第三部寫到了王琦瑤的結局，通過對前面故事的閱讀，我也試想過小說的結局，王琦瑤不是那種虛構的空洞的不現實的人物，她是屬於我們平凡生活中的一員，因此，平凡的最後應該也是一個平凡的結局，頭發花白，孤單一人坐在那弄堂里的昏暗一角，繼續著她的故事，她的生活，也就是說故事的結局應該留下一個供人們回味，繼續想像的結局。然而，當我看到作者安排的結局時，我感到了震撼，一個上海生活的代言人，最終死在了一個竊賊的手上。神化了的美麗最終還是戰勝不了那些在物慾橫流的社會中被污染的靈魂，這也就成為了作者安排的最後一個悲劇。而我覺得這樣的結局並沒有達到作者預先所想達到的加強悲劇性色彩，增加蒼涼感的目的，反而來得太倉促了。我認為王琦瑤的悲劇色彩和蒼涼感是靠她活著來體現的，如何活下去來表現的，因而這「死」得倉促且有點莫名其妙，同時也在這本本來沉重的書，加上了稚嫩、滑稽的一筆，反而減低了整部小說的悲劇性，這也是我認為作者在寫這本書中的一大疏忽之處。
一聲長嘆，幾多悔恨！悲劇的一生，充滿了幾多嘆息，幾多無奈！
『玖』 長恨歌：錯嫁皇妃(全本)電子書txt全集下載
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內容預覽：
《朱顏劫》實體書已上市，分上下兩冊，各大新華書店、卓越當當有售，
網路版結局與實體書結局稍有偏差，大家可選擇閱讀。
大股的鮮血從他的嘴角不斷湧出，他一眨不眨地望住我，口中艱難吐出零碎的話語，「阿紫……對不起……」
那一刻，多年來的愛與恨盡皆彌散煙消，我一直強忍的眼淚終於決堤……
**************正文***************
十六歲那年，我隨養父蕭翌回到了北齊都城長安。
馬車穿過城門、內城、直達武陽侯府。一路的繁華富饒，盛世之景。
我出身於長安，童年卻一直在北齊邊疆度過，直至今日，才真正見到了長安的模樣。
原來這里，真的如同傳言中所說的那般繁華璀璨。
小時候，每次我吵著要蕭翌跟我講長安的故事時，他總會對我說：「長安是個太過繁華綺麗的地方，並不適合我們。」
我不甚懂他這話的意思，只能憑著自己的想像與下人們私下議論中描募著想像中京都的樣子。
「朕聞武陽侯養女婉瑜天資,倍有嘉德，著冊封榮惠郡主，賜婚皇四子晉王宇文燁，爾其琴瑟……
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『拾』 試析《長恨歌》的思想內容，分析作者對李隆基與楊玉環的愛情悲劇的態度
唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環之間的愛情悲劇，因與「安史之亂」緊相聯系，有著相當嚴肅的政治色彩，而其事情本身之離奇曲折，又極富傳奇色彩，因而備受歷代文士的關注。自唐至清，出現了不少以次為題材的文學作品，著名者如杜牧《華清宮絕句三首》、李商隱《馬鬼》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》、洪生《長生殿》等。白居易的《長恨歌》則是其中翹楚。
楊玉環是蜀州司戶楊玄瑛的女兒，隨叔父楊玄琰入長安，及開，嫁於唐玄宗的第十四個兒子壽王為妃。後為李隆基看中。李欲將楊占為己有，又礙於名分，於是，讓她出宮做女道士，而後在迎回宮中，掩耳盜鈴，自欺欺人。李隆基早先勵精圖治，晚年逐漸鬆弛。得楊玉環後更是沉溺酒色，荒廢朝政。楊玉環則不僅自己得寵專房，身封貴妃，「聲焰震天下」，而且滿門親族也跟著沾光，堂兄楊國忠位居宰相，楊倨官鴻臚卿，楊鑄官侍御史，大姐封韓國夫人，三姐封滹國夫人，八姐封秦國夫人。如《長恨歌》所說是「姊妹兄弟皆列土，可憐光彩生門戶」。
天寶後期，朝廷內部本已矛盾重重，李隆基對楊家的偏幸，更促進了一些矛盾的激化。天寶十四載（755），手握重兵的范陽節度使安祿山打著討伐楊氏、以清君側的幌子，發動了叛亂，兵臨長安。李隆基偕楊玉環等倉皇出奔，西行四川。至陝西馬鬼驛，扈從禁軍發難，求誅楊氏兄妹以謝天下。迫於情勢，李隆基只得如請，「命高力士縊貴妃於佛堂前梨樹下」（李肇《國史補》）。
憲宗元和元年（806），白居易應考「才識兼茂明於體用科」，取入第四等，被認為位於長安西南的周至縣縣尉。這年冬天，他與友人陳鴻、王質夫一起到馬巍起驛附近的遊仙寺暇游，談及李，楊之事。王質夫認為，象這樣離奇特出之事，如沒有大手筆為它加工潤色，就會隨著時間的遷移消沒失傳。於是他鼓勵白居易，「樂天深於詩，多於情者也。試為歌之何如？」在王的提議下，白居易寫下了此詩，而陳鴻則寫了一篇傳奇《長恨歌傳》。
應該指出的是，《長恨歌》關於李，楊情事的敘述描寫，雖依據一定的史實，但也采擷了一些民間傳說，融注了作者的藝術想像和創造。上述有關背景，可以作為閱讀，理解作品時的參考，但不足以作為繩墨來衡定詩中的描寫是否符合史實。