黃金時代小說閱讀

⑴ ：《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《我的精神家園》、《沉默的大多數》、《黑鐵時代》等

王小波，一代著名作家，生前鮮為人知，死後聲名廣播。自一九九七年四月十一日去世後，他的作品幾乎全部出版。評論、紀念文章大量涌現，出現了「王小波熱」的文化現象。

出版作品有：《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》、《我的精神家園》、《沉默的大多數》、《黑鐵時代》、《地久天長》；紀念、評論集有：《浪漫騎士》、《不再沉默》、《王小波畫傳》。一個嚴肅作家在死後兩年時間里，如此地被人們閱讀、關注、討論，應該說是十分罕見的，其中所蘊涵的文化意義是非常豐富的，而它所透露出來的一個基本信息就是，王小波為許許多多的人們深深地喜愛著。王小波，1952年出生於北京，並先後當過知青、民辦教師、工人、工科大學生。其後，王小波在美國匹茲堡大學取得文學碩士，再學電腦，於統計系當助教，回國後在中國人民大學任教。1980年，他與李銀河結婚。1995年，王小波的成名作《黃金時代》被當局查禁，甚至不準在國營的新華書店擺賣，可是卻受廣大的讀者和文學評論家贊賞。事實上，《黃金時代》在個體戶書攤上已經售出六萬多冊，並且出版了台灣版和香港版，對此，《人民日報》海外版亦不得不承認：「這部小說無論在國內還是海外留學生偶一露面總會造成排隊閱讀的局面。」至於他唯一一部電影劇本《東宮．西宮》獲阿根廷國際電影節最佳編劇獎，並且榮膺1997年的戛納國際電影節入圍作品，使王小波成為在國際電影節為中國取得最佳編劇獎的第一人。
1997年4月10日在北京因心臟病猝死的王小波，被譽為中國的喬依斯兼卡夫卡，亦是唯一一位兩次獲得世界華語語文學界的重要獎項「台灣聯合報系文學獎中篇小說大獎」的中國大陸作家。

人物簡歷

1952年5月13日 出生於北京。

1959-1965年 北京二龍路小學學生。

1965-1968年 北京二龍路中學學生。

1969-1970年 雲南農場職工。

1971-1972年 山東牟平插隊知青，後做民辦教師。

1972-1973年 北京牛街教學儀器廠工人。

1974-1978年 北京西城區半導體廠工人。

1978-1982年 中國人民大學貿易經濟系學生。

1982-1984年 中國人民大學一分校教師。

1984-1988年 美國匹茲堡大學東亞研究中心研究生，獲碩士學位。

1988-1991年 北京大學社會學所講師。

1991-1992年 中國人民大學會計系講師。

1992-1997年 自由撰稿人。

1997年4月11日 病逝於北京。

內容簡介
王小波無疑是當代深受讀者喜愛的作家之一。1997年4月11日，正值他創作巔峰之時卻因心臟病突發英年早逝，留給讀者無盡的惋惜和懷念。然而，他提供的文本的價值不僅沒有因他的離去而失色，反而隨著時間的推移愈發亦顯現。他創造的文學與美，像一束強光，透過時間的阻隔，啟迪了廣大青年的心靈。這套《王小波全集》共分為十卷本。第一、二卷為雜文把王小波留下的35萬字的雜文全部收錄，另外還將原來從來沒有收入的雜文分別插入兩卷中。第三、四、五卷為長篇小說和劇本。第六、七卷為中篇小說。第八卷為短篇小說。第九卷為書信，除收入原《愛你就像愛生命》中的書信外，還收入了新近收集到的王小波部分書信，並將李銀河寫給王小波的信及他們二人的部分照片也收入其中，這些都是第一次公開出版。第十卷為未竟稿，所收作品除原《黑鐵時代》中的三篇小說未竟稿外，其餘作品都是李銀河根據作者留存下來的電子文件新近整理出來的，也是第一次公開出版。這本書在編輯出版過程中，曾得到了作家夫人李銀河和作家生前好友們的熱心知道和幫助。

沉默的大多數

內容簡介
我對自己的要求很低：我活在世上，無非想要明白些道理，遇見些有趣的事。倘能如我所願，我的一生就算成功。為此也要去論是非，否則道理不給你明白，有趣的事也不讓你遇到。我開始得太晚了，很可能做不成什麼，但我總得申明我的態度，所以就有了這本書——為我自己，也代表沉默的大多數。
——王小波

一隻特立獨行的豬
內容簡介
這本書里除了文化雜文，還有給其他書寫的序言與跋語。這些序言與跋語也表明了我的一些態度。除此之外，還有一些輕松的隨筆。不管什麼書，我都不希望它太嚴肅，這一本也不例外。
——王小波

愛你就像愛生命

內容簡介

我和你分別以後才明白，原來我對你愛戀的過程全是在分別中完成的。就是說，每一次見面之後，你給我的印象都使我在餘下的日子裡用我這愚笨的頭腦里可能想到的一切稱呼來喚你。比方說，這一次我就老想到：愛，愛呵。你不要見怪；愛，就是你啊。
黃金時代

青銅時代（最新修訂插圖典藏版）

白銀時代

黑鐵時代（最新修訂插圖典藏版）

王小波雜文集Ⅱ：盛裝舞步

我的精神家園

思維的樂趣

假如你願意，你就戀愛吧

似水流年

革命時期的愛情

萬壽寺

尋找無雙

理想國與哲人王

唐人故事

紅拂夜奔

地久天長

【真的是很難找到呀 。不好意思 。
還是斗膽希望採納答案 多謝多謝~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~】

⑵ 王小波的黃色時代多大年齡適合讀，據說很有名，

不是黃色時代，是黃金時代。
有時代三部曲：黃金時代 白銀時代 青銅時代
他死後，由他的妻子和朋友整理一部分稿件，出版了，《黑鐵時代》
王小波，我個人覺得，是很思想很獨立的學者型作家。研究過同性戀，寫過劇本，本身又是理工科出身，所學頗雜。黃金時代我的印象不深刻，但是黑鐵時代我印象很深，裡面都是些篇幅較小的小說。
基本上在20歲之前，看都是在看熱鬧。對王小波的思想觸摸點皮毛。

⑶ 王小波的時代3部曲的順序是怎麼樣的

官方沒有定義其具體順序。一般先讀《黃金時代》，再讀《白銀時代》，最後再閱讀《青銅時代》。

《時代三部曲》是由《黃金時代》、《白銀時代》、《青銅時代》三部篇小說構成。

《黃金時代》是《時代三部曲》之一。 這是以文革時期為背景的系列作品構成的長篇。

《白銀時代》是《時代三部曲》之二。主人公生活的未來世界不僅不比現在更好，反而變本加厲地發展了現代生活中的荒謬。知識分子作為個體的人，被拋入日益滑稽的境地里。

《青銅時代》是「時代三部曲」之三。這是以中國古代唐朝為背景的三部作品構成的長篇。

(3)黃金時代小說閱讀擴展閱讀：

《時代三部曲》賞析：

在《時代三部曲》中，作者以喜劇精神和幽默口吻述說人類生存狀況中的荒謬故事。三部小說從容地跨越各種年代，展示了中國知識分子過去，現在和未來的命運。

作者唾棄中國現當代文學那種軟弱、感傷和媚俗的虛飾風氣，以其尖銳的批判，深刻的思考和豐富的想像，對人世間的苦難和荒謬進行最徹底的反諷，隨心所欲地穿行於今中外的對話體敘述，變換多種視角，在虛擬時空中自由發揮。

他以智慧、創造、愛情這些生命的永恆人極權、昏庸、世俗相抗衡。王小波的過人之處，在於他用汪洋恣肆的手法描寫男歡女愛，言說愛情的驚人美麗和勢不可擋的力量，展示出超拔卓絕的價值境界。

作品通過描寫權力對創造慾望和人性需求的壓制和扭曲，深刻地揭示了歷史的荒誕性，寄寓了對中國人尤其是中國知識分子的思索而悲憫。

《時代三部曲》代表著王小波對文學的關懷和理解，代表了他渴求達到的藝術水準。與歷來已有的作品相比，王小波的作品是不同的一種。

他無視禁忌的頑童心，他的幽默反諷才能和想像奇趣，遠遠超出這個時代的某種文學理解力。由於作品本身的這些特質，王小波生前經歷了出書的重重困難。

⑷ 王小波著作按什麼順序閱讀比較好

王小波的代表作「時代三部曲」表面上是王小波作品的合集，每部之間似乎沒有什麼聯系，但其實是有一個邏輯順序的。這個邏輯順序就是：《黃金時代》中的小說寫現實世界；《白銀時代》中的小說寫未來世界；《青銅時代》寫的故事都發生在過去。

附：著作出版年表及目錄

1989年9月：《唐人秘傳故事》，山東文藝出版社。
1992年3月：《王二風流史》，香港繁榮出版社。
1992年1月：《他們的世界——中國男同性戀群落透視》，香港天地圖書公司。與李銀河合著。
1992年7月：《他們的世界——中國男同性戀群落透視》，山西人民出版社。與李銀河合著。
1992年8月：《黃金年代》，台灣聯經出版事業公司。
1994年7月：《黃金時代》，華夏出版社。
1995年7月：《未來世界》，台灣聯經出版事業公司。
1996年11月：《思維的樂趣》，北嶽文藝出版社。
1997年5月：《黃金時代》，花城出版社。
1997年5月：《白銀時代》，花城出版社。
1997年5月：《青銅時代》，花城出版社。
1997年5月：《我的精神家園》，文化藝術出版社。
1997年10月：《沉默的大多數》，中國青年出版社。
1998年2月：《黑鐵時代——王小波早期作品及未竟稿集》，時代文藝出版社。
1998年2月：《地久天長——王小波小說劇本集》，時代文藝出版社。

⑸ 王小波《黃金時代》：直白的性描寫背後，為何撇開雙腿無罪

對於王小波的評價，從來都是充滿爭議的。有人說如果王小波還在世的話，他會比莫言更早獲得諾貝爾文學獎，也有人認為王小波的作品，不過是部黃色小說。

但不可否認的是王小波的作品，影響了無數人。記得以前讀大學時，總會到圖書館找王小波的《黃金時代》，對於涉及未深的學生來說，書中的內容充滿了誘惑。

對於性的看法，王小波是直白的。在給《性社會學》一書寫的書評中寫道：事實上性在中國人生活里也是很重要的事，我們享受性生活的態度和外國人沒有什麼不同。在這個方面沒必要裝神弄鬼。

如今很多人陷入迷茫之中，不如重讀一回王小波。在這個繁雜世界中，也能擁有有趣靈魂的能力！推薦給大家超值的《時代三部曲》，裡麵包括王小波生前出版的所有小說：《黃金時代》《黑鐵時代》《白銀時代》，感興趣的朋友可以點擊鏈接看看！

⑹ 網路文學有那幾個時代：如青銅時代，黃金時代等。

1997--2000年是黃金時代，2001--2003是白銀時代，2003--2004是青銅時代，2004--2005是黑鐵時代。 所謂的時代劃分只是這些網站當年搞的噱頭，實際意義一點都沒有。
畢竟好的小說不是產生於什麼時代，而是自然而然的孕育地。
作為十幾年網路小說閱讀的過來人，只能說現階段的中國網路小說仍舊得努力再努力。
那些已經找不到經典小說的朋友們，我還是推薦閱讀傳統意義上的經典，因為這些已經被傳頌！當然，如果你英文不錯，那恭喜你，因為你將發現外面的世界大大的不同，外面的月亮確實圓！

⑺ 王小波的《黃金時代》到底表達的是什麼意思應該從什麼角度去把握

王小波寫了許多「性」。這些描寫增加了作品的可讀性。當然，用類似的辦法來增加作品的可讀性，肯定不是他的初衷。他是一個理想主義的作家，不是商業文化的作者。他的初衷（我估計）是想寫出人類歷史上一個特殊時代的特殊意義。人們所謂的時代意義，是概括和抽象的，其內容蘊含在他們的日常生活中。他想著力表現的正是那個時代人的生活。用他自己的話說，「生活就是這樣的」。他寫的「性」，實際上是當時人的生活中不可或缺的部分。
初讀《黃金時代》，會覺得挺荒誕的。有點玩世不恭的味道。書中貫穿始終的那個名叫王二的人物，雖然在不同篇章中身份各異，可總顯得叛逆與神經兮兮，而且對「性」很感興趣。王二的性格如同他筆下的王二之人名，貫穿了許多作品。王二經歷過許多荒誕不經的事。

作者崇尚真實，而不是荒誕不經。知道文學是怎麼回事的人，能在他的作品中看出寫實傾向。這並不困難。不過得有一個前提，就是必須親身經歷過書中描寫的時代。換句話說，讀者的年齡要在四十歲以上。

《黃金時代》描寫了一個荒誕的時代。其荒誕程度，無論現象還是本質，都不亞於書中的描寫。大煉鋼鐵，拿起筆做刀槍，武鬥，出斗爭差，開會磨屁股，學習班幫教，電台干擾……當時均司空見慣。如果一個人從小到大都生活在崇尚理智的時代，很難理喻類似現象，繼而歸之荒誕，以為是作者的想像與虛構。然而，它們的確不是作家憑空想像出來的。如果一定要冠以荒誕之名，也是現實的荒誕，是荒誕的真實。生活中有諸如此類現象，作家忠實記錄下來，叫秉筆直書，是中國史家的傳統，而不是小說家的虛構。《黃金時代》雖然是小說，但有明顯的寫實性。素材是真實的；作家虛構了一些人物，把實有其事的事揉和在一起，構成一個故事。如果一部小說內容荒誕，但其荒誕程度遠沒有超過它所描寫的時代，不知道是否還能稱之為荒誕小說？

那個時代同時也是一個偉大的時代。作者用書名作了暗示。在西方神話里，黃金時代是人類最美好的時光。用它做書名，固然不排斥反諷之意，但那個時代的確驚心動魄。人類各種各樣本性一一暴露在光天化日之下。一個獨特的時代。由於某種機緣，平時蘊藏在人類內心的種種陰暗秉性紛紛顯露，做出了只有理性動物才做得出來的種種荒誕行為。

王小波崇尚真實。身為文學家的他，在小說素材的處理上，似乎更像一名史學家。他遵循了現實主義創作方法——確切地說，不是我們理解的浪漫化現實主義，而是更具有現實主義本原意義的批判現實主義。文學家王小波成長在文學現實主義的氛圍中，思維方式肯定受之影響。而他如同小說人物王二般的叛逆性格，則體現在對批判現實主義精神的承繼上。

《黃金時代》洋溢著濃厚的批判現實主義精神。作者對那個時代魂牽夢縈，耿耿於懷；小說的素材來自現實；他要把那個時代的「真實」寫出來；作品的「真實」建立在時代基礎上，表現了它的「真實」……總之，作者在創作上恪守了現實主義文學「真實性」的原則。

具體的敘述則表現得不那麼現實主義。時空跳躍，人物行為怪誕，故事發展的非邏輯性……都是挺現代的寫作技巧。這些技巧運用是否得當姑且不論。如果讓我做個實驗，把《黃金時代》中的每個故事，根據時間與空間的順序重寫一遍，就能看出它們其實很現實主義。作者只是把現實主義的故事用非現實主義的手法重新排列組合。此外，他的每一個故事都衍生出一、兩個小故事。形式不同，意義相關。當然，那也可以通過現實主義文學的倒敘，或者插敘來完成。

唯一的例外只是小說的敘述方式。作者用主觀性的敘述取替傳統的講故事，使之與現實主義文學有了實質意義的不同。作者主觀性的敘述淡化了小說的批判現實主義傾向，使之具有現代主義文學的風格。也就是說，有了荒誕的意味。

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內容預覽：
《黃金時代》後記
羅素先生在他的《西方的智慧》一書里曾經引述了這樣一句話：一本大書就是一個災難！我同意這句話，但我認為，書不管大小，都可以成為災難，並且是作者和編輯的災難。
本書的三部小說被收到同一個集子里，除了主人公都叫王二之外，還有一個原因，那就是它們有著共同的主題。我相信讀者閱讀之後會得出這樣的結論，這個主題就是我們的生活；同時也會認為，還沒有人這樣寫過我們的生活，本世紀初，有一位印象派畫家畫了一批倫敦的風景畫，在倫敦展開，引起了很大轟動——他畫的天空完全是紅的。觀眾當然以為是畫家存心要標新立異，然而當他們步出畫廊，抬頭看天時，發現因為污染的緣故，倫敦的天空的確是磚紅色的。天空應當是藍色的，但實際上是紅色的；正如我們的生活不應該是我寫的這樣；但實際上，它正是我寫的這個樣子。本書中《黃金時代》第一輯，曾在台灣《聯合報)連載。《革命時期的愛情》和《我的陰陽兩界》也在國內刊物上發表過。我曾經……
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⑽ 何謂偵探小說黃金時代

偵探小說是通俗文學中最受歡迎的體裁之一，據統計偵探小說在歐美的圖書銷售量佔到圖書總數的15％到25％。柯南·道爾塑造的福爾摩斯成為世界上最知名的虛構人物，阿加莎·克里斯蒂的小說銷售總量到達了20億冊（《2000版吉尼斯世界記錄》），這不能不說是一種奇跡。而偵探小說從19世紀末引入中國以來，也是長盛不衰。80年代以後，翻譯偵探小說大量出版，總數可能在1500部到2000部（甚至更多）。本土偵探小說也有了長足的進步，解放前程小青、孫了紅等人的偵探小說直到現在仍有再版，當代偵探小說的創作每年也有百部之多。以下，我摘抄了兩個關於偵探小說的解釋供大家參考（偵探小說一次在歐美一般稱「Mystery Story [Novel]」或「Detective Story」，日本一般稱「推理小說」）。

偵探推理小說是西方通俗文學的一體體裁，與哥特式小說、犯罪小說以及由它們衍生出來的間諜小說、警察小說、懸疑小說同屬驚險神秘小說的范疇。偵探小說主要寫具有驚人推理、判斷智力的人物，根據一系列的線索，解破犯罪(多是兇殺)的疑案。它的結構、情節、人物、甚至環境都有—定的格局和程式，因此它也是—種程式文學。由於傳統偵探小說中的破案大多採取推理方式，所以也有人稱它為推理小說。

19世紀初期，資本主義制度已經確立，資產階級民主日益發展，政教分離，警察體制逐步建立，這是偵探小說產生的社會基礎。

偵探小說從19世紀中期開始發展。美國作家埃德加·愛倫·坡被認為是西方偵探小說的鼻祖。他在《莫格街謀殺案》(1841)、《馬里·羅蓋特的秘密》(1842)和《被竊的信件》(1844)這3篇著名的偵探小說里，塑造了第一個業余偵探杜賓的形象。杜賓通過觀察和推理破案，成了後來偵探小說中偵探形象的模型。愛倫·坡共寫了7篇偵探小說，雖然只是他的著作的一小部分，但卻首創了偵探小說的模式，對偵深小說的發展產生了重大影響。

雖然愛倫·坡奠定了很好的基礎，但在美國，直到幾十年後安娜·凱瑟琳·格林(1846～1935)發表《利文沃茲案》（1878)出後，偵探小說才開始流行。《利文沃茲案》被認為是第一部由婦女寫的偵探小說。

歐洲的情況大不相同。法國人很快意識到偵探小說有可能廣泛流行。1863年，埃米爾·加博里奧(1835～1873)發表了他的第一篇偵探小說《血案》，塑造了警察偵探勒考克先生的形象。勒考克是一個小人物，一個改邪歸正的罪犯。故事雖然聳入聽聞，但對警察和法國法律制度的描寫卻頗為真實。加博里奧的作品在法國國內外都非常流行，他對偵探小說在法國的發展和流行起了很大的促進作用。在他之後，相繼出現了不少偵探小說作家。

在英國，偵探小說贏得了廣泛的讀者。威爾基·科林斯(1824～1889)繼《白衣女人》(1859～1860)成功之後，1868年發表了《月亮寶石》，以其曲折動人的情節和深刻的人物描寫，被認為是第一部真正的長篇偵探小說。科林斯的朋友查爾斯·狄更斯也涉足這一領域，他的未完成的《艾德溫·德魯德之謎》就是—部偵探小說。廣泛流行歷久不衰、具有世界影響的偵探小說當屬英國柯南道爾(1859～1930)的福爾摩斯探案。柯南道爾在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福爾摩斯這個穎悟無比的業余偵探形象。此後，他在《四簽名》(1889)、《巴斯克維爾的獵犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和許多短篇小說里，全部以福爾摩斯為主角，以華生作陪襯，解決了各種疑難的罪案。福爾摩斯成了一個比他的作者更著名的世界性文學人物。

福爾摩斯探案故事的成功，使偵探小說如雨後春筍，迅速在西方興起。早期的主要作家有：英國理查德·奧斯丁·弗里曼(1862～1943)，他塑造了第一個使用法醫學的偵探約翰·桑代克醫生，並且首創了「逆偵探小說」，即首先說明罪犯的身份，然後倒敘破案的情況；奧克茲男爵夫人(1805～1947)，在《角落裡的老人》一書里，首先寫出了坐在安樂椅里靠推理破案的「安樂椅」偵探；阿·愛·伍·梅森(1865～1948)，塑造了偵探漢諾德先生；吉爾伯特·凱恩·切斯特頓(1874～1936)，塑造了教士偵探布朗神父，埃德蒙·克·本特利(1875～1956)，塑造了偵探菲利普·特倫特；厄內斯特·布拉默(1869～1942)，塑造了瞎子偵探馬克斯·卡拉多斯。在美國，卡羅林·韋爾斯(1869～1942)塑造了偵探弗萊明·斯通；梅爾維爾·戴維森·波斯特(1871～1930)塑造了阿布納大叔。但是，這一時期英國的厄內斯特·威廉·霍納恩(1866～1941)所寫的拉斐爾斯故事，法國的莫里斯·勒布朗(1864～1941)所寫的俠盜阿森·呂班故事，最受讀者的歡迎。

第一次世界大戰和第二次世界大戰之間這段時期，稱之為西方偵探小說的「黃金時代」。僅英美兩國，就出現了數以千計的偵探小說。閱讀偵探故事已不僅僅是有閑階級的一種消遣，下層階級的人也競相閱讀。這時，早期這類作品中的浪漫主義氣息逐漸消失，謀殺案成了每一部小說必不可少的因素。但是在這些作品中被謀殺者大部分只是一個符號，人們關心的不再是是非、善惡的斗爭，而是怎樣把疑案偵破。「黃金時代」的大多數作家只是把他們的創作當作娛樂讀者的猜謎游戲，或者說是讀者和作家(通過他虛構的偵探)的一種智力競賽。由於讀者和偵探具有同樣的案情線索和破案機會，所以這類小說也是一場公平的智力競賽。這一時期的作品主要是消閑解悶的迷宮游戲，既沒探索社會問題，也沒有反映社會現實。

美國黃金時代的發起者是S.S.范·戴恩，他的真名是威·亨·賴持(1888～1939)。他在《本森謀殺案》(1926)和《加那利謀殺案》(1927)等一系列小說里，塑造了博學多識的偵探菲洛·萬斯的形象，贏得了讀者的歡迎。賴特之後是艾勒里·奎恩，奎恩既是作者的名字，也作偵探的名字，實際是弗雷德里克·丹奈(1905～ ）和曼弗里德·李(1905～1971)合用的筆名。奎恩的作品一開始就把各種線索擺在讀者面前，讓讀者同偵探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷蘭鞋之謎》(1931)、《希臘棺材之謎》(1932)、《埃及十字架之謎》(1932)和《中國桔子之謎》(1934)。奎恩創辦的《神秘故事雜志》對推動短篇偵探小說的發展起了一定的作用。這一時期，雷克斯·斯托持(1886～ ）所塑造的「安樂椅」偵探尼羅·沃爾夫也相當著名。

與此同時，英國出現了一大批偵探小說作家。最有名的是阿加莎·克里斯蒂(1891～1976)，她是「黃金時代」最有代表性的作家之一。善於利用撲朔迷離的布局、充滿疑竇的人物，創造許多假象，最後提出令人驚奇的結局。她一生寫了近70部偵探小說，塑造了波伊洛和麥波爾小姐兩個偵探的形象。她的許多小說如《東方快車謀殺案》、《尼羅河慘案》等都拍成了電影。英國其他著名偵探小說作家包括：弗里曼·威爾斯·克羅夫茨(1879～1957)，塑造了偵探弗倫奇；H．C．貝利(1929～ ），塑造了偵探雷金納德·福岑；安東尼·伯克利，塑造了偵探羅傑·謝林漢姆；美國出生的約輸·狄克森·卡爾(1906～ ），塑造了偵探費爾和亨利·梅里維爾；多蘿西·塞耶斯(1893～1957)，塑造了偵探皮特、維姆兩勛爵。

20世紀20年代末期，美國出現了一種「反傳統偵探小說」的偵探小說，稱之為「硬漢派」偵探小說。這類小說描寫艱苦的環境和打鬥場面，在敘述故事和人物刻畫上，與傳統的偵探作品都有很大的不同。這類作品在一定程度上反映了社會現實。第—次世界大戰以後，世界范圍的經濟蕭條對美國打擊很深，工人失業，生活貧困，官吏貪污腐化，社會動盪不安。一些優秀的偵探小說作家力圖反映這種社會現實，提高偵探小說的文學水平。其中最著名的作家是「硬漢派」偵探小說的創始人達希爾·哈梅特(1894～1961)和雷蒙德·錢德勘(1888～1958)。在他們的作品中，人物不再是為情節需要而安排的符號，偵探本人也不是萬能的英雄，他們有自己的弱點，也常常落入尷尬的處境。哈梅待小說中的偵探就是英雄加盜匪的角色，錢德勒筆下的私人偵探菲利普·馬洛盡管人品正直，但仍然是不斷動槍打鬥的亡命徒。他們筆下的警察常常不再是法律的維護者，警察常與黑社會的組織互相勾結，而有些黑社會組織又常常得到有權勢的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格，—般都刻面得有血有肉，給人以其實感。哈梅特和錢德勒善於使用洗練、粗俗的生動對話，反映人物的性格，推動故事的發展，增強故事的可信性。哈梅特的《血腥的收獲》(1929)、《玻璃鑰匙》、《瘦人》(1932)，錢德勒的《大睡》(1939)、《別了，親愛的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不僅是早期「硬漢派」偵探小說的代表作，而且在文學界也贏得了—定的聲譽。「硬漢派」偵探小說的優點並未得到很好的繼承和發展。第二次世界大戰以後，美英一些追求商業價值的偵探小說家，甚至把「硬漢派」小說推到了色惰文學的邊緣。紅極一時的米凱·斯皮蘭(1918～ ），在以《我和陪審團》(1947)開始的一系列以麥克·哈默作主人公的偵探小說里，集中描寫性和暴力，充滿色情和血腥毆打的場面，直到70年代還能感到其影響。

有少數偵探小說家努力探索人類問題和社會現實。用德語寫作的端士作家弗里德里希·迪倫馬特的《法官和他的劊子手》、《拋錨》和《諾言》，尋求犯罪的根源，主張伸張正義，具有比較明顯的現實主義色彩。用法語寫作的比利時作家喬治·西默農的偵探小說寫對人的探索，重點研究罪犯的心理活動。他關心的不是誰犯罪，而是為什麼犯罪。他注重感情的邏輯，著意闡明復雜的犯罪動機。他的作品有《黃狗》、《神經戰》、《奧古斯特之死》、《梅格雷和不情願的證人》等。

1940年以後的著名偵探小說家還有：美國的厄爾·斯坦利·加德納(1889～1970)，塑造了既是律師又是偵探的佩利·梅森；弗朗西斯·洛克里奇和理查德·浴克里奇夫婦，寫關於諾思先生夫婦的偵探故事；瑪麗·J·拉蒂斯和瑪莎·亨尼薩特，筆名艾瑪·拉森，創造了華爾街銀行家偵探約翰·普特納姆·撤徹爾；英國的伊麗莎白·麥金托什(1896～1952)，筆名約瑟芬·蒂伊，塑造了偵探格蘭特；羅伯特·布魯斯·蒙哥馬利，筆名埃德蒙·克里斯平，塑造了偵探蔗瓦斯·芬。

傳統偵探小說的模式由四部分構成：1．神秘的環境；2.嚴密的情節，包括：①介紹偵探，②列出犯罪事實及犯罪線索， ③調查，④宣布案件偵破，⑤解釋破案，⑥結局；3.人物和人物間關系，主要有4類人物：①受害者，②罪犯，③偵探，④偵探的朋友，牽涉進罪案的好人；4.特定的故事背景。這四部分的次序可以根據需要排列組合，但它們是傳統偵探小說的結構基礎。

偵探小說目的在西方仍然十分流行，在美國差不多佔每年圖書銷售量的四分之一，絕大部分都是供讀者娛樂消遣的作品。(王逢振)

摘自：《中國大網路全書·外國文學》，北京：中國大網路全書出版社，1982.

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偵探小說（detective story） 通俗文學體裁，描寫刑事案件（通常為兇殺案）的調查和破案過程。偵探小說的傳統要素為：①似乎毫無破綻的刑事案件；②旁證所指的遭誤控的嫌疑犯；③愚笨警察的拙劣工作；④偵探更敏銳的觀察力和更強的思維能力；⑤令人驚奇和意想不到的結局，偵探告訴人們他如何查明誰是罪犯。偵探小說常用的一條原則是，表面上看來令人信服的證據，其實是毫不相乾的。同時，通常的套數是：那些可推倒出問題的符合邏輯的答案的線索，在偵探得到它們並通過對這些線索的符合邏輯的解釋而推斷出問題的答案的同時，也清楚的呈現在讀者面前。

第一篇偵探小說是E.A.坡的《莫格街謀殺案》，出版於1841年4月。偵探這門職業僅在之前幾十年才出現。人們普遍認為作者是受維多克的《回憶錄》（1828－1829）的影響，後者於1817年在巴黎建立了世界上第一家偵探所。小說中的法國偵探杜賓還出現在另外兩篇小說中：《瑪麗·羅熱的秘密》（1845）和《被竊的信》（1845）。偵探小說的篇幅也很快從短篇小說擴充到長篇小說。

法國作家E.加博里奧的《勒魯日案件》（1866）是一部極其成功的小說，有幾部續集。W.柯林斯的《月亮寶石》（1868）至今仍為英國最佳長篇小說之一。A.K.格林因發表《利文沃茲案件》成為美國最早的偵探小說家之一。澳大利亞作家F.休姆所著《雙座馬車的秘密》（1886）曾是一本極其暢想的書。

在所有虛構的偵探中，以福爾摩斯最為著名。他與忠實而有些遲鈍的朋友華生醫生首次出現在柯南·道爾的小說《血字的研究》（1887）中，爾後由繼續出現在20世紀的這一類故事集中，如《回憶錄》（1894）和較長的《巴斯克維爾的獵犬》（1902）。福爾摩斯的偵探風格具有如此大的魅力，以至柯南·道爾的逝世並沒有結束福爾摩斯的偵探生涯，一些作家常常根據原作提及的情節加以發揮，試圖繼承福爾摩斯的傳統。

20世紀初期出現了一批優秀的偵探小說，其中包括M.R.萊因哈特的《環形樓梯》（1908）、G.K.切斯特頓的《布朗神父的清白》（1911）及其他布朗神父的偵探小說。1920年，許多小說中偵探的名字變得家喻戶曉，如F.W.克勞夫茨的《桶子》（1920）中的檢察官弗倫奇；A.克里斯蒂的《斯泰爾斯神秘案件》（1920）中的波洛和《教區牧師住宅兇殺案》（1930）中的馬普爾小姐；D.L.塞耶斯的《誰的屍體》（1923）中的溫西勛爵；S.S.范·達因的《本森兇殺案》（1923）中的萬斯；以及F.丹奈和M.B.李合著的《羅馬帽子的秘密》（1929）中的奎因。

在某種意義上，20世紀30年代是偵探小說的黃金時代。上面提及的偵探繼續出現咱新的小說里。這一時期D.哈米特的作品也很流行，他根據自己當私人偵探的經歷撰寫短篇和長篇小說。其中著名的有描寫薩姆·斯佩德德《馬爾他的獵鷹》（1930）。在哈米特的作品中，偵探的性格描寫變得與早期偵探小說中的推理一樣重要。《瘦漢》（1932）風格較為傳統，塑造了尼克和查爾斯，增添了一對機智的夫婦的令人刺激的偵探故事。繼哈米特之後有R.錢德勒和R.麥克唐納，他們也側重描寫粗暴但富有人情味的偵探的性格。他們小說中的主角分別是馬羅和阿契爾。20世紀40年代末，M.斯皮蘭保留了哈米特等人那種硬漢派偵探小說的寫法，但在作品中著重描寫性和虐待狂，繼《我和陪審團》（1947）之後，這已成為公式，為他帶來驚人的收益。

20世紀30年代末，由於採用大量發行平裝書，偵探小說家變成巨富，他們之中，在美國有E.S.加德納，他小說中的律師梅森在法庭上破案；R.斯托特，塑造了身材肥胖、喜愛蘭花的偵探沃爾夫及其文雅的助手古德溫；F.洛克里奇和R.洛克里奇，他們描繪了另一對聰明的諾思夫婦。在法國，有G.西默農，他以連珠炮般的速度寫出一部又一部小說，使其小說中的主角檢察官邁格雷成為繼福爾摩斯之後最著名的偵探之一。其他繼承福爾摩斯的傳統或獨辟蹊徑的作家包括N.布萊克（詩人戴－劉易斯的筆名）、M.英尼斯、D.N.馬什、J.泰伊，以及C.迪克森（即J.D.卡爾）。

美國神秘故事作家協會是一個旨在提高神秘故事包括偵探小說水準的專業團體，成立於1945年。它通過一年一度的授予優秀作品以埃德加·愛倫·坡獎發揮了重大影響。自冷戰出現以後，人們對間諜和國際陰謀的興趣增加，懸念小說對偵探小說的流行造成了一些不利影響，但坡和柯南·道爾的繼承者們仍擁有廣大讀者。

論述偵探小說的重要著作有H.海格拉夫的《殺人取樂》（1941；增訂本1968）以及J.巴曾與W.H.泰勒合著的《犯罪目錄》（1971）。

摘自：《不列顛網路全書·國際中文版》（基於The New Encyclopedia Britannica，1998年15版），北京：中國大網路全書出版社，1999。

日本偵探小說家大全

森村誠一 擅長從罪犯的角度描寫事件，並且對心理描寫刻畫入微的偵探小說家代表
作品 《人性的證明》拍攝的電影（中文名《人證》）在國內曾轟動一時！

橫溝正史 可以說是日本現代偵探小說的奠基人，是日本現代推理小說的開山鼻祖橫溝正史筆下一系列的解謎推理小說，提升了日本在第二次世界大戰後的推理小說水準，更縮短與歐美原有的差距，奠定了戰後日本推理小說後來居上，雄霸全球的盛況。

松本清張 可以說松本的小說更加傾向於犯罪的成因，擅長描寫商戰類題材的推理小說日本文壇一代宗師，傑出的推理小說大師。他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，擺脫了以往創作中的社會派推理小說，他的作品極多，主要有《日本的黑霧》《點與線》《隔牆有眼》《砂器》《女人階梯》《女人的代價》等。

江戶川亂步 這位仁兄比正史還要早幾年，所以是推理小說之父，而正史則是現代推理的奠基者日本文壇上被譽為「偵探推理小說之父」的江戶川亂步，是日本最負盛名的偵探小說家。他的作品，情節撲朔迷離，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探小五郎更是日本家喻戶曉的人物。

山村美紗 說道女性推理小說，當真是舍山村美紗其誰．其故事通常對風土人情著磨甚多，情節也很是離奇古怪山村美紗的作品大都以京都為舞台，頗具地方色彩，情節曲折、離奇。每部小說都有新意結局卻合情合理。她被譽為「推理小說女王」。

夏樹靜子 與上位女性相比，這位有點收斂了，其風格很細膩，讀來很是感人她的文
風細膩深沉，以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。

西村壽行 文章內容大大超越了森村的小說，比較變態．但是反映社會現實比較深刻