徐坤小說鳥糞閱讀

❶ 徐坤的人物經歷

徐坤，生於遼寧沈陽，1980年9月至1982年7月在遼寧省實驗中學讀書，1982年9月至1989年7月在遼寧大學中文系讀本科、研究生，獲碩士學位。2000年9月至2003年7 月在中國社會科學院研究生院攻讀博士，獲文學博士學位。1990年至1996年，中國社科院亞太所，1996年至2003年，中國社科院文學所。2003年至今，北京作家協會。現為北京作家協會黨組成員，駐會一級作家，北京市青聯委員，中國作家協會全國委員會委員。
1993年開始發表小說，出版小說散文論著等300多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《一個老外在中國》，長篇小說《春天的二十二個夜晚》、《愛你兩周半》、《野草根》、《八月狂想曲》，話劇劇本《青狐》(根據王蒙長篇小說改編)、話劇《性情男女》(由北京人民藝術劇院2006年上演)。部分作品被翻譯成英、德、法、俄、日語。獲得第二屆魯迅文學獎，首屆馮牧文學獎，第九屆莊重文文學獎，首屆女性文學成就獎，三次獲得《小說月報》大眾評選「百花獎」 多次獲得《中國作家》、《人民文學》、《小說選刊》等評選的優秀小說獎。

❷ 夢到一代女皇武則天被大臣們威逼用狗頭鍘

中國當代最具實力女作家正十二釵榜單 1. 宗璞代表作品《野葫蘆引》她是著名哲學家馮友蘭之女，自幼生長於清華園，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。她的小說，刻意求新，語言明麗而含蓄，流暢而有餘韻，頗具特色。她的散文情深意長，雋永如水。近年來又抱病創作反映中華民族知識分子命運的系列長篇小說《野葫蘆引》，獲得文學獎。. 王安憶代表作品《長恨歌》她是著名作家茹志鵑的女兒，但青出於蘭勝於蘭。王安憶的小說，多以平凡的小人物為主人公，表現他們平凡生活中的不平凡經歷與情感。「理解」與「愛」是她的創作宗旨。在藝術表現上，她的早期小說多感情抒發，近期創作則趨於冷靜和細致。王安憶小說對人情和人性的表現達到了一個高度，她具有很強的語言能力，對當代漢語文學的純正功不可沒 . 鐵凝代表作品《笨花》她是中國作家協會主席，從《哦，香雪》一鳴驚人，她就寫出了幾乎篇篇有反響的作品。《笨花》是多年文學積累的力作，憑借其出色的文學內蘊被評為五個一工程最佳作品。鐵凝魅力來自文學也來自出色個人才華，她成為中國文壇的領軍者依靠的是自己的才華 ▲宗璞 ▲王安憶 ▲鐵凝. 楊絳代表作品《洗澡》她是學者型作家，是翻譯家也是文學家。丈夫、女兒相繼去世後，她的第一件事情就是將錢鍾書的作品整理出來，還把他密密麻麻的讀書筆記發表，之後又將他們二人全部稿費和版稅捐贈母校清華大學設立「好讀書」獎學金。楊絳先生已步入生命的第個年頭，她依然在書寫生命，在樸素的《我們仨》中，我們看到那樣一個讓人仰止的家庭，也有普通家庭的歡喜與哀愁。楊絳先生文學語言的成功是有目共睹的。其沉定簡潔的語言，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱於其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗。干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現力。. 霍達代表作品《穆斯林葬禮》《穆斯林葬禮》整整流傳了0年不衰落，霍達的經典大作感動我們的是文學的品格和力量。自幼喜愛文學藝術，並曾師從史學家馬非百先生研究歷史。青年時代開始發表作品， 1年之後從事專業文藝創作，迄今已發表小說、報告文學、劇本、散文等多種體裁的文學作品約00萬字。作品沉雄深厚、凝練典雅，兼備陽剛陰柔之氣，獨具亦史亦文之風。. 凌力代表作品《少年天子》寫帝王系列筆觸大氣磅礴。她於1年調入中國人民大學清史研究所，開始歷史研究和文學創作至今。現任北京作協副主席，中國作協第屆全委。主要獲獎作品：長篇歷史小說《少年天子》獲第屆茅盾文學獎；《暮鼓晨鍾——少年康熙》獲1年國家圖書獎提名獎、北京市慶祝國慶周年徵文佳作獎；《夢斷關河》獲第二屆北京市文學藝術獎；首屆老舍文學獎和姚雪垠長篇歷史小說獎。其它作品還有《星星草》、《傾城傾國》等 ▲楊絳 ▲霍達 ▲凌力 . 張潔代表作品《無字》她的作品兩度摘取文學獎是個奇跡。她不斷拓展藝術表現的路子，作品以濃烈的感情筆觸探索人的心靈世界，細膩深摯，優雅醇美。著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第屆茅盾文學獎，曾被譯成德、英，法，瑞典等多種文字出版）和《只有一個太陽》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。張潔獲義大利1年度「瑪拉帕爾帝」國際文學獎。她的《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分別獲1年、1年全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲全國第屆優秀中篇小說獎；短篇小說《有一個青年》改編拍攝成電視劇播映。張潔以「人」和「愛」為主題的創作，常引起文壇的論爭。. 張抗抗代表作品《隱形伴侶》她的作品，帶有一定的理想主義因素卻又敢於直面現實。她10出生於浙江省杭州市，1年插隊，後報名支邊至黑龍江國營農場，1年進入黑龍江藝術學校編劇班學習，1年畢業，加入中國作家協會分會從事專業創作，並任黑龍江省作家協會副主席、中國作家協會理事等職。她於1年便完成了反映知青題材的長篇小說《分界線》，1年以短篇小說《愛的權利》而知名。八十年代則更是作品不斷。長篇小說除《隱形伴侶》(1)外，還有反映三十年代革命知識分子命運的《赤彤丹朱》(1)。. 殘雪代表作品《白雲蒼狗謠》她是新的文學筆法的實踐者，作品具有極高的藝術含量。原名鄧小華，1年生於長沙。小學畢業。當過赤腳醫生、工人，開過裁縫店。1年開始發表作品。她的「先鋒小說」《山上的小屋》、《飼養毒蛇的小孩》、《阿娥》、《蒼老的浮雲》、《長發的遭遇》、《五香街》等在國內外有較大影響。殘雪是具有鮮明個性化創造風格的作家，她著眼於深層的精神世界，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。近年來殘雪寫了不少關於西方經典文學的評論，她以純粹藝術家的感悟，結合自己的創作觀念和體會，獨辟蹊徑，以創作與評論相融合的文體形式對卡夫卡、博爾赫斯、歌德、莎士比亞、但丁等經典作家作了全新的闡釋和描述 ▲張潔 ▲張抗抗 ▲殘雪 10. 遲子建代表作品《晨鍾響徹黃昏》遲子建作品具有歷史和時代深度和厚度，文學天賦出眾。1年元宵節出生於漠河。1年畢業於大興安嶺師范學校。1年因發表中篇小說《北極村童話》而成名，其作品帶有某種散文化風格，這一點與蕭紅有些相似，許多讀者也許正是因此而喜歡她獨特的語言風格。1年入北京師范大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，10年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。中國作協會員，一級作家。1年開始寫作，至今已發表文學作品近四百萬字。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鍾響徹黃昏》、《偽滿洲國》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》、《逝川》、《白銀那》、《朋友們來看雪吧》以及散文隨筆集《傷懷之美》、《聽時光飛舞》、《遲子建隨筆自選集》等。11. 范小青代表作品《女同志》范小青作品對人情世態描寫成為一絕。主要文學藝術成就：長篇小說《褲襠巷風流記》、《百日陽光》、《城市表情》、《女同志》等1部，中短篇小說《瑞雲》、《顧氏傳人》、《楊灣故事》等00餘篇，中短篇小說集部，散文隨筆集部，長篇報告文學1部，電視劇《費家有女》、《幹部》等百餘集，共計1000多萬字。作品曾獲省政府文學藝術獎、全國當代女性文學創作獎、冰心獎、飛天獎、省「五個一工程」獎等多種獎項。享受政府特殊津貼。1. 池莉代表作品《小姐你早》池莉是能寫進你的最隱私生活的作家，對日常生活有逼真的展示，是含淚中的微笑。她的成名作是中篇小說《煩惱人生》，此作被譽為是「新寫實小說」的代表作。池莉現為武漢市專業作家，她因不久前的一部中篇小說《來來往往》被改編為電視劇而紅遍國內，並緊接著創作了另一部中篇《小姐你好》 ▲遲子建 ▲范小青 ▲池莉 中國當代最具實力女作家副十二釵榜單 1. 方方代表作品《烏泥湖年譜》是一方水土孕育出來的作家，對生活的藝術表現達到新高度。原名汪芳，江西彭澤人,1年生。1年畢業於武漢大學中文系，同年開始發表作品.其作《風景》獲全國優秀中篇小說獎,中篇小說《桃花燦爛》、短篇小說《紙婚年》分獲《中篇小說選刊》第五屆百花獎。現在湖北省作家協會任職,中國作家協會會員。八十年代中後期以「新寫實小說」作者的身份被讀者周知，其作品與池莉相比，更加傳奇與深刻，因此也更具耐久力。. 嚴歌苓代表作品《扶桑》海外作品國內流行，嚴歌苓作品依然是用民族化、傳統手法開啟心扉 1年加入中國作家協會，10年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。二十餘歲開始發表作品，長篇小說《綠血》、《一個女兵的悄悄話》分獲十年優秀軍事長篇小說獎、解放軍報最佳軍版圖書獎等。九十年代後曾以《少女小漁》、《女房東》、《人寰》等中長篇小說獲一系列台灣文學大獎。另著有《雌性的草地》、《學校中的故事》、《海那邊》等 代表作有：長篇小說《扶桑》（獲台灣「聯合報文學獎長篇小說獎」）、《人寰》等。短篇小說《天浴》（根據此作改編的電影獲美國影評人協會獎、金馬獎等七項大獎）、《少女小漁》（根據此作改編的電影獲亞太影展六項大獎）等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。. 趙玫代表作品《武則天》趙玫是有思想性的高產作家，她的作品深刻而透徹，對各種題材具有天才的駕御能力。著有小說集《流星》、《太陽峽谷》、《公里》、《紫丁香園》；小說《搵英雄淚》、《我們家族的女人》、《世紀末的情人》、《天國的戀人》、《武則天》、《朗園》、《歲月如歌》、《高陽公主》、《婉姑》、《天空沒有顏色》、《女皇武則天》（修訂）、《趙玫文集（一）》、《趙玫文集（二）》、《趙玫文集（四）》、《超低空飛翔》、《上官婉兒》、《說好了，做朋友》等。趙玫的作品獲得過數十種省市以上各類文學獎，曾連續兩次獲得第四、第五屆全國少數民族文學獎，1年獲中國作家協會「莊重文文學獎」。1年應美國政府邀請赴美參加「國際訪問者計劃」。1年以作家身份作為正式代表參加世界婦女大會非政府組織論壇，獲第四次世界婦女大會中國組委會嘉獎。1年獲全國首屆魯迅文學獎 ▲方方 ▲嚴歌苓 ▲趙玫 . 畢淑敏代表作品《拯救乳房》畢淑敏是對生命感悟有獨特認知的作家，她的小說是心理調試的良方。從事醫學工作0年後，開始專業寫作，共發表作品00萬字。曾獲莊重文文學獎、小說月報第四、五、六屆百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學大獎、北京文學獎、昆侖文學獎、解放軍文藝獎、青年文學獎、台灣第1屆中國時報文學獎、台灣第1屆聯合報文學獎等各種文學獎0餘次。畢淑敏真正取得全國性聲譽是在短篇小說《預約死亡》發表後，這篇作品被譽為是「新體驗小說」的代表作，它以作者在臨終關懷醫院的親歷為素材，對面對死亡的當事者及其身邊人的內心進行了探索，十分精彩。. 王旭烽代表作品《茶人三部曲》雖然一部成名，但她對中國文化的表現選取的是一個最無人問津的選題。生於杭嘉湖平湖，現居杭州，浙江大學人文學院歷史系畢業，曾在中國茶葉博物館從事茶文化研究，現為浙江省作家協會專職副主席，「茶人三部曲」作者，第五屆茅盾文學獎得主。. 林白代表作品《一個人的戰爭》林白，中國女性主義文學重要作家之一。廣西人，1年出生。1年大學畢業，曾從事圖書、新聞、電影等行業的工作，現居北京。早年寫詩，1年發表小說《同心愛者不能分手》引起文壇關注，1年發表長篇小說《一個人的戰爭》，因深刻細致地表現了女性經驗而引起極大的反響，此後被認為是個人化寫作的代表之一。部分作品被譯成六種文字在國外發表出版。現為武漢文學院專業作家，居北京、武漢兩地。長篇小說《萬物花開》被列入00年中國小說排行榜(中國小說學會)，入圍第二屆華語文學傳媒大學年度小說家獎。00年中國書情報告(中國社會科學院文學研究所)，被《中華讀書報》推薦為00年值得閱讀的純文學作品 ▲畢淑敏 ▲ 王旭烽 ▲林白 . 徐坤代表作品《狗日的足球》筆名妙玉。出生於沈陽，現為中國社會科學院文學博士，北京作家協會駐會作家，北京作家協會理事，北京市青聯委員 1年開始發表小說，出版小說散文00多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《愛之路》，長篇小說《春天的二十二個夜晚》等。部分作品被翻譯成英、德、日語。《一條名叫人剩的狗》(短篇小說)獲《中國作家》1年優秀小說獎。《先鋒》(中篇)獲《人民文學》1年優秀小說獎。《鳥糞》(短篇)獲《小說選刊》1年優秀小說獎。《遭遇愛情》(短篇)《小說月報》1至年百花獎。《狗日足球》(短篇)獲《作家報》評選1年度優秀小說獎。《廚房》(短篇)獲《作家報》評選1年度優秀小說獎。1年獲首屆「女性文學成就獎」，000年獲首屆「馮牧文學獎」，001年獲第二屆「魯迅文學獎」。第九屆莊重文文學獎。. 徐小斌代表作品《敦煌遺夢》11年始發表小說，迄今發表文學作品三百萬字。10年加入中國作家協會。同年月，在中央美術學院畫廊舉辦個人刻紙藝術展。1年調入中央電視台中國電視劇製作中心。1年應美方邀請赴美講學。先後在楊百翰大學、科羅拉多大學、賓夕法尼亞州立大學及馬里蘭大學舉辦講座。1年參加中國作家代表團赴歐洲訪問，並參加第三十四屆貝爾格來德國際作家會議。1年參加中國作家代表團去台灣參加兩岸文學研討會及00年在加拿大舉辦的渥太華國際作家會議，會議上均有論文發表，並獲得與會者廣泛好評。有部分作品被譯為英、法、日等國文字在海外發表。. 葉廣岑代表作品《採桑子》0年代初在日本千葉大學學習，回國後任西安市文聯專業作家。主要作品有有長篇小說《採桑子》、《注意熊出沒》等，中篇小說《黃連厚朴》等。還有電影《紅燈停綠燈行》、電視連續劇《家族》、《全家福》等。其作品多次在全國獲獎吧.!.葉廣芩系中國作協會員，陝西作協理事，現任西安市文聯副主席、西安市作協副主席、西安市政協委員；被評為西安市優秀女作家，並獲陝西省委、省政府「德藝雙馨」稱號 ▲徐坤 ▲徐小斌 ▲葉廣岑 10. 虹影代表作品《上海王》享譽世界文壇的著名作家、詩人。中國新女性文學的代表之一。1年生於重慶。代表作有長篇《上海王》、《上海之死》、《孔雀的叫喊》、《阿難》、《飢餓的女兒》、《K》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。現居北京和倫敦兩地。四部長篇被譯成種文字在歐美、澳大利亞、以色列、日本和韓國等國出版。長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲中國台灣1年《聯合報》讀書人最佳書獎。被中國權威媒體評為000年十大人氣作家之一；001年被評為《中國圖書商報》十大女作家之首，稱為「脂粉陣里的英雄」，曾獲「英國華人詩歌一等獎」、紐約《特爾菲卡》雜志「中國最優秀短篇小說獎」。11. 張欣代表作品《浮華背後》以創作愛情小說知名，是大少數幾個純走通俗路子的作家。作品多反應南方沿海城市白領女性的生活，頗受讀者歡迎。廣州市文藝創作研究所專業作家。中國作家協會第五屆委員。1年開始發表作品。主要作品：中篇小說《投入角色》、《永遠的徘徊》獲第三，五屆十月文學獎；中篇小說《首席》獲上海文學獎；中篇小說《絕非偶然》獲上海首屆長、中篇小說優秀作品二等獎；中篇小說集《不要問我從哪裡來》獲第三屆魯迅文學獎；並於1年獲莊重文學獎。中篇小說《伴你到黎明》、《歲月無敵》等被改編為影視作品。1. 王海鴒代表作品《新結婚時代》王海鴒，女，漢族，1年1月出生於山東。著名作家，總政話劇團著名編劇（副師級）。有「中國婚姻第一寫手」之稱。國家二級編劇。著有中篇小說集《她們的路》、《星期天的尋覓》等，長篇小說《愛你沒商量》（與王朔合作）、《牽手》、《大校的女兒》、《不嫁則已》、《中國式離婚》；話劇《洗禮》、《送你一支玫瑰花》、《我想跟你說句話》等；電視劇劇本《愛你沒商量》（與人合作，1集）、《媽媽今晚去遠航》（上下集）、《牽手》（1集）、《不嫁則已》、《中國式離婚》等；電影劇本《小島》、《走過嚴冬》。新作有《新結婚時代》。作品曾獲飛天、金鷹一、二等獎，曹禺戲劇文學獎，文華獎，全軍文藝會演一等獎，「五個一」工程獎，華表獎等。(據網上資料)

❸ 夢到綠色草地上有白雪

中國當代最具實力女作家正十二釵榜單 1. 宗璞代表作品《野葫蘆引》她是著名哲學家馮友蘭之女，自幼生長於清華園，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。她的小說，刻意求新，語言明麗而含蓄，流暢而有餘韻，頗具特色。她的散文情深意長，雋永如水。近年來又抱病創作反映中華民族知識分子命運的系列長篇小說《野葫蘆引》，獲得文學獎。. 王安憶代表作品《長恨歌》她是著名作家茹志鵑的女兒，但青出於蘭勝於蘭。王安憶的小說，多以平凡的小人物為主人公，表現他們平凡生活中的不平凡經歷與情感。「理解」與「愛」是她的創作宗旨。在藝術表現上，她的早期小說多感情抒發，近期創作則趨於冷靜和細致。王安憶小說對人情和人性的表現達到了一個高度，她具有很強的語言能力，對當代漢語文學的純正功不可沒 . 鐵凝代表作品《笨花》她是中國作家協會主席，從《哦，香雪》一鳴驚人，她就寫出了幾乎篇篇有反響的作品。《笨花》是多年文學積累的力作，憑借其出色的文學內蘊被評為五個一工程最佳作品。鐵凝魅力來自文學也來自出色個人才華，她成為中國文壇的領軍者依靠的是自己的才華 ▲宗璞 ▲王安憶 ▲鐵凝. 楊絳代表作品《洗澡》她是學者型作家，是翻譯家也是文學家。丈夫、女兒相繼去世後，她的第一件事情就是將錢鍾書的作品整理出來，還把他密密麻麻的讀書筆記發表，之後又將他們二人全部稿費和版稅捐贈母校清華大學設立「好讀書」獎學金。楊絳先生已步入生命的第個年頭，她依然在書寫生命，在樸素的《我們仨》中，我們看到那樣一個讓人仰止的家庭，也有普通家庭的歡喜與哀愁。楊絳先生文學語言的成功是有目共睹的。其沉定簡潔的語言，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱於其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗。干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現力。. 霍達代表作品《穆斯林葬禮》《穆斯林葬禮》整整流傳了0年不衰落，霍達的經典大作感動我們的是文學的品格和力量。自幼喜愛文學藝術，並曾師從史學家馬非百先生研究歷史。青年時代開始發表作品， 1年之後從事專業文藝創作，迄今已發表小說、報告文學、劇本、散文等多種體裁的文學作品約00萬字。作品沉雄深厚、凝練典雅，兼備陽剛陰柔之氣，獨具亦史亦文之風。. 凌力代表作品《少年天子》寫帝王系列筆觸大氣磅礴。她於1年調入中國人民大學清史研究所，開始歷史研究和文學創作至今。現任北京作協副主席，中國作協第屆全委。主要獲獎作品：長篇歷史小說《少年天子》獲第屆茅盾文學獎；《暮鼓晨鍾——少年康熙》獲1年國家圖書獎提名獎、北京市慶祝國慶周年徵文佳作獎；《夢斷關河》獲第二屆北京市文學藝術獎；首屆老舍文學獎和姚雪垠長篇歷史小說獎。其它作品還有《星星草》、《傾城傾國》等 ▲楊絳 ▲霍達 ▲凌力 . 張潔代表作品《無字》她的作品兩度摘取文學獎是個奇跡。她不斷拓展藝術表現的路子，作品以濃烈的感情筆觸探索人的心靈世界，細膩深摯，優雅醇美。著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第屆茅盾文學獎，曾被譯成德、英，法，瑞典等多種文字出版）和《只有一個太陽》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。張潔獲義大利1年度「瑪拉帕爾帝」國際文學獎。她的《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分別獲1年、1年全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲全國第屆優秀中篇小說獎；短篇小說《有一個青年》改編拍攝成電視劇播映。張潔以「人」和「愛」為主題的創作，常引起文壇的論爭。. 張抗抗代表作品《隱形伴侶》她的作品，帶有一定的理想主義因素卻又敢於直面現實。她10出生於浙江省杭州市，1年插隊，後報名支邊至黑龍江國營農場，1年進入黑龍江藝術學校編劇班學習，1年畢業，加入中國作家協會分會從事專業創作，並任黑龍江省作家協會副主席、中國作家協會理事等職。她於1年便完成了反映知青題材的長篇小說《分界線》，1年以短篇小說《愛的權利》而知名。八十年代則更是作品不斷。長篇小說除《隱形伴侶》(1)外，還有反映三十年代革命知識分子命運的《赤彤丹朱》(1)。. 殘雪代表作品《白雲蒼狗謠》她是新的文學筆法的實踐者，作品具有極高的藝術含量。原名鄧小華，1年生於長沙。小學畢業。當過赤腳醫生、工人，開過裁縫店。1年開始發表作品。她的「先鋒小說」《山上的小屋》、《飼養毒蛇的小孩》、《阿娥》、《蒼老的浮雲》、《長發的遭遇》、《五香街》等在國內外有較大影響。殘雪是具有鮮明個性化創造風格的作家，她著眼於深層的精神世界，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。近年來殘雪寫了不少關於西方經典文學的評論，她以純粹藝術家的感悟，結合自己的創作觀念和體會，獨辟蹊徑，以創作與評論相融合的文體形式對卡夫卡、博爾赫斯、歌德、莎士比亞、但丁等經典作家作了全新的闡釋和描述 ▲張潔 ▲張抗抗 ▲殘雪 10. 遲子建代表作品《晨鍾響徹黃昏》遲子建作品具有歷史和時代深度和厚度，文學天賦出眾。1年元宵節出生於漠河。1年畢業於大興安嶺師范學校。1年因發表中篇小說《北極村童話》而成名，其作品帶有某種散文化風格，這一點與蕭紅有些相似，許多讀者也許正是因此而喜歡她獨特的語言風格。1年入北京師范大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，10年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。中國作協會員，一級作家。1年開始寫作，至今已發表文學作品近四百萬字。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鍾響徹黃昏》、《偽滿洲國》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》、《逝川》、《白銀那》、《朋友們來看雪吧》以及散文隨筆集《傷懷之美》、《聽時光飛舞》、《遲子建隨筆自選集》等。11. 范小青代表作品《女同志》范小青作品對人情世態描寫成為一絕。主要文學藝術成就：長篇小說《褲襠巷風流記》、《百日陽光》、《城市表情》、《女同志》等1部，中短篇小說《瑞雲》、《顧氏傳人》、《楊灣故事》等00餘篇，中短篇小說集部，散文隨筆集部，長篇報告文學1部，電視劇《費家有女》、《幹部》等百餘集，共計1000多萬字。作品曾獲省政府文學藝術獎、全國當代女性文學創作獎、冰心獎、飛天獎、省「五個一工程」獎等多種獎項。享受政府特殊津貼。1. 池莉代表作品《小姐你早》池莉是能寫進你的最隱私生活的作家，對日常生活有逼真的展示，是含淚中的微笑。她的成名作是中篇小說《煩惱人生》，此作被譽為是「新寫實小說」的代表作。池莉現為武漢市專業作家，她因不久前的一部中篇小說《來來往往》被改編為電視劇而紅遍國內，並緊接著創作了另一部中篇《小姐你好》 ▲遲子建 ▲范小青 ▲池莉 中國當代最具實力女作家副十二釵榜單 1. 方方代表作品《烏泥湖年譜》是一方水土孕育出來的作家，對生活的藝術表現達到新高度。原名汪芳，江西彭澤人,1年生。1年畢業於武漢大學中文系，同年開始發表作品.其作《風景》獲全國優秀中篇小說獎,中篇小說《桃花燦爛》、短篇小說《紙婚年》分獲《中篇小說選刊》第五屆百花獎。現在湖北省作家協會任職,中國作家協會會員。八十年代中後期以「新寫實小說」作者的身份被讀者周知，其作品與池莉相比，更加傳奇與深刻，因此也更具耐久力。. 嚴歌苓代表作品《扶桑》海外作品國內流行，嚴歌苓作品依然是用民族化、傳統手法開啟心扉 1年加入中國作家協會，10年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。二十餘歲開始發表作品，長篇小說《綠血》、《一個女兵的悄悄話》分獲十年優秀軍事長篇小說獎、解放軍報最佳軍版圖書獎等。九十年代後曾以《少女小漁》、《女房東》、《人寰》等中長篇小說獲一系列台灣文學大獎。另著有《雌性的草地》、《學校中的故事》、《海那邊》等 代表作有：長篇小說《扶桑》（獲台灣「聯合報文學獎長篇小說獎」）、《人寰》等。短篇小說《天浴》（根據此作改編的電影獲美國影評人協會獎、金馬獎等七項大獎）、《少女小漁》（根據此作改編的電影獲亞太影展六項大獎）等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。. 趙玫代表作品《武則天》趙玫是有思想性的高產作家，她的作品深刻而透徹，對各種題材具有天才的駕御能力。著有小說集《流星》、《太陽峽谷》、《公里》、《紫丁香園》；小說《搵英雄淚》、《我們家族的女人》、《世紀末的情人》、《天國的戀人》、《武則天》、《朗園》、《歲月如歌》、《高陽公主》、《婉姑》、《天空沒有顏色》、《女皇武則天》（修訂）、《趙玫文集（一）》、《趙玫文集（二）》、《趙玫文集（四）》、《超低空飛翔》、《上官婉兒》、《說好了，做朋友》等。趙玫的作品獲得過數十種省市以上各類文學獎，曾連續兩次獲得第四、第五屆全國少數民族文學獎，1年獲中國作家協會「莊重文文學獎」。1年應美國政府邀請赴美參加「國際訪問者計劃」。1年以作家身份作為正式代表參加世界婦女大會非政府組織論壇，獲第四次世界婦女大會中國組委會嘉獎。1年獲全國首屆魯迅文學獎 ▲方方 ▲嚴歌苓 ▲趙玫 . 畢淑敏代表作品《拯救乳房》畢淑敏是對生命感悟有獨特認知的作家，她的小說是心理調試的良方。從事醫學工作0年後，開始專業寫作，共發表作品00萬字。曾獲莊重文文學獎、小說月報第四、五、六屆百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學大獎、北京文學獎、昆侖文學獎、解放軍文藝獎、青年文學獎、台灣第1屆中國時報文學獎、台灣第1屆聯合報文學獎等各種文學獎0餘次。畢淑敏真正取得全國性聲譽是在短篇小說《預約死亡》發表後，這篇作品被譽為是「新體驗小說」的代表作，它以作者在臨終關懷醫院的親歷為素材，對面對死亡的當事者及其身邊人的內心進行了探索，十分精彩。. 王旭烽代表作品《茶人三部曲》雖然一部成名，但她對中國文化的表現選取的是一個最無人問津的選題。生於杭嘉湖平湖，現居杭州，浙江大學人文學院歷史系畢業，曾在中國茶葉博物館從事茶文化研究，現為浙江省作家協會專職副主席，「茶人三部曲」作者，第五屆茅盾文學獎得主。. 林白代表作品《一個人的戰爭》林白，中國女性主義文學重要作家之一。廣西人，1年出生。1年大學畢業，曾從事圖書、新聞、電影等行業的工作，現居北京。早年寫詩，1年發表小說《同心愛者不能分手》引起文壇關注，1年發表長篇小說《一個人的戰爭》，因深刻細致地表現了女性經驗而引起極大的反響，此後被認為是個人化寫作的代表之一。部分作品被譯成六種文字在國外發表出版。現為武漢文學院專業作家，居北京、武漢兩地。長篇小說《萬物花開》被列入00年中國小說排行榜(中國小說學會)，入圍第二屆華語文學傳媒大學年度小說家獎。00年中國書情報告(中國社會科學院文學研究所)，被《中華讀書報》推薦為00年值得閱讀的純文學作品 ▲畢淑敏 ▲ 王旭烽 ▲林白 . 徐坤代表作品《狗日的足球》筆名妙玉。出生於沈陽，現為中國社會科學院文學博士，北京作家協會駐會作家，北京作家協會理事，北京市青聯委員 1年開始發表小說，出版小說散文00多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《愛之路》，長篇小說《春天的二十二個夜晚》等。部分作品被翻譯成英、德、日語。《一條名叫人剩的狗》(短篇小說)獲《中國作家》1年優秀小說獎。《先鋒》(中篇)獲《人民文學》1年優秀小說獎。《鳥糞》(短篇)獲《小說選刊》1年優秀小說獎。《遭遇愛情》(短篇)《小說月報》1至年百花獎。《狗日足球》(短篇)獲《作家報》評選1年度優秀小說獎。《廚房》(短篇)獲《作家報》評選1年度優秀小說獎。1年獲首屆「女性文學成就獎」，000年獲首屆「馮牧文學獎」，001年獲第二屆「魯迅文學獎」。第九屆莊重文文學獎。. 徐小斌代表作品《敦煌遺夢》11年始發表小說，迄今發表文學作品三百萬字。10年加入中國作家協會。同年月，在中央美術學院畫廊舉辦個人刻紙藝術展。1年調入中央電視台中國電視劇製作中心。1年應美方邀請赴美講學。先後在楊百翰大學、科羅拉多大學、賓夕法尼亞州立大學及馬里蘭大學舉辦講座。1年參加中國作家代表團赴歐洲訪問，並參加第三十四屆貝爾格來德國際作家會議。1年參加中國作家代表團去台灣參加兩岸文學研討會及00年在加拿大舉辦的渥太華國際作家會議，會議上均有論文發表，並獲得與會者廣泛好評。有部分作品被譯為英、法、日等國文字在海外發表。. 葉廣岑代表作品《採桑子》0年代初在日本千葉大學學習，回國後任西安市文聯專業作家。主要作品有有長篇小說《採桑子》、《注意熊出沒》等，中篇小說《黃連厚朴》等。還有電影《紅燈停綠燈行》、電視連續劇《家族》、《全家福》等。其作品多次在全國獲獎。葉廣芩系中國作協會員，陝西作協理事，現任西安市文聯副主席、西安市作協副主席、西安市政協委員；被評為西安市優秀女作家，並獲陝西省委、省政府「德藝雙馨」稱號 ▲徐坤 ▲徐小斌 ▲葉廣岑 10. 虹影代表作品《上海王》享譽世界文壇的著名作家、詩人。中國新女性文學的代表之一。1年生於重慶。代表作有長篇《上海王》、《上海之死》、《孔雀的叫喊》、《阿難》、《飢餓的女兒》、《K》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。現居北京和倫敦兩地。四部長篇被譯成種文字在歐美、澳大利亞、以色列、日本和韓國等國出版。長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲中國台灣1年《聯合報》讀書人最佳書獎。被中國權威媒體評為000年十大人氣作家之一；001年被評為《中國圖書商報》十大女作家之首，稱為「脂粉陣里的英雄」，曾獲「英國華人詩歌一等獎」、紐約《特爾菲卡》雜志「中國最優秀短篇小說獎」。11. 張欣代表作品《浮華背後》以創作愛情小說知名，是大少數幾個純走通俗路子的作家。作品多反應南方沿海城市白領女性的生活，頗受讀者歡迎。廣州市文藝創作研究所專業作家。中國作家協會第五屆委員。1年開始發表作品。主要作品：中篇小說《投入角色》、《永遠的徘徊》獲第三，五屆十月文學獎；中篇小說《首席》獲上海文學獎；中篇小說《絕非偶然》獲上海首屆長、中篇小說優秀作品二等獎；中篇小說集《不要問我從哪裡來》獲第三屆魯迅文學獎；並於1年獲莊重文學獎吧.!.中篇小說《伴你到黎明》、《歲月無敵》等被改編為影視作品。1. 王海鴒代表作品《新結婚時代》王海鴒，女，漢族，1年1月出生於山東。著名作家，總政話劇團著名編劇（副師級）。有「中國婚姻第一寫手」之稱。國家二級編劇。著有中篇小說集《她們的路》、《星期天的尋覓》等，長篇小說《愛你沒商量》（與王朔合作）、《牽手》、《大校的女兒》、《不嫁則已》、《中國式離婚》；話劇《洗禮》、《送你一支玫瑰花》、《我想跟你說句話》等；電視劇劇本《愛你沒商量》（與人合作，1集）、《媽媽今晚去遠航》（上下集）、《牽手》（1集）、《不嫁則已》、《中國式離婚》等；電影劇本《小島》、《走過嚴冬》。新作有《新結婚時代》。作品曾獲飛天、金鷹一、二等獎，曹禺戲劇文學獎，文華獎，全軍文藝會演一等獎，「五個一」工程獎，華表獎等。(據網上資料)

❹ 好的短篇小說長啥樣

短篇小說國內遇冷？短篇不如長篇？好短篇長啥樣？

來看看方方、趙玫、孫甘露、路內四位知名作家從短篇小說的寫作切入，暢談小說世界。

（本文源於文學論壇「甜美的時光片斷」）

短篇不是給長篇練手的

人們往往對「第一次」難以忘懷：方方記得第一部出版作品是短篇小說集《大篷車上》，「那時長江文藝出版社找我，我還有受寵若驚的感覺」；路內記得25歲那年自己的第一篇短篇小說發表在《萌芽》上，「200元的稿費夠我一個月的生活」。

他們都從短篇開始結緣文學。但耐人尋味的是，這些年長篇小說似乎比短篇更受青睞。「雖然短篇小說大師愛麗絲?門羅獲得2013年諾貝爾文學獎，但在中國，作家似乎對長篇更偏愛，更把第一篇長篇的創作當做標志性事件。」袁筱一問：「大家怎麼思考短篇和長篇的關系？現在還寫不寫短篇？」

在方方看來，寫長篇還是短篇有一個時間分配的問題。她這一代中國作家於1980年代前後開始寫作。「以當時的經歷、閱歷、知識儲備和寫作技術的成熟程度，都還沒有力氣寫長篇。」

到1980年代中期，中篇小說出現了。「它比短篇容量大，寫起來比較盡興，又不需要花長篇那麼久的時間。所以中篇小說一下吸引很多人，我就是其中之一。」1990年代後，方方以寫中篇為主，基本沒寫短篇。直至去年，才又拾起寫短篇的筆頭。

「其實西方對中篇小說沒有一個嚴格的概念。」孫甘露表示，「在我看來就兩種――短篇小說和長篇小說，或者說比較長的短篇和比較短的長篇，小長篇和短長篇。實際上長篇小說和短篇小說根本無法互相替代。有一種庸俗的論斷說『寫短篇練練筆』，這句話不成立，好的短篇根本無法寫成一個好長篇，這不是沖點水就可以做成的。」

人們對短篇的理解庸俗了

路內也不認同「短篇是作家起手」這類說法。他說：「有的作家也可能從詩歌、戲劇起手。我們總把長篇和短篇的關系看成一種對抗，還覺得短篇是弱勢。我們談短篇小說時一定會談到長篇，談長篇小說時卻不一定談到短篇。」

「但我覺得，如果有對抗，也不是兩種文體的對抗，而是一個作家身體內兩種特質的對抗。為什麼短篇衰落、長篇興盛？我感覺問題在於短篇小說在逐漸庸俗化，長篇小說逐漸功利化。這可能導致短篇小說更多地為讀者服務，長篇小說更多為作者自己的問題服務。」

路內解釋，長篇功利化是「有個文學野心在那，需要長篇完成里程碑式的東西」，「也可能牽涉到出版野心，出版社對作家也是有要求的。長篇必然會受到功利化的影響，適度范圍內也不是壞事。」

那什麼是短篇庸俗化？路內告訴澎湃新聞記者：「當下的短篇小說被狗血和雞湯影響，出版界也歡迎這類作品。加上影視對小說的沖擊――需要你寫出影視化的東西。簡而言之，快餐式。」

「短篇小說變得庸俗，作家對短篇小說的理解變得庸俗，讀者對短篇小說的理解也庸俗起來。我們把短篇小說當做一種快速解乏的文化產品。這不是指責，而是一個有意思的文化現象。這和當下我們對小說、對文學認識和教育的不足也有關系。」

他表示人們工作緊張，各種不適，可以通過運動唱歌而非短篇小說解乏。「因為短篇小說是一種心絞痛的快速死法，它其實不提供解乏功能，不提供人生經驗和情感解決方案，不提供勵志和溫暖。好的短篇小說，套用拉納德的一個短篇集的名字：有人喜歡冷冰冰。」

未來是網路小說的天下嗎？

說起長篇小說，方方也提到了網路小說。「現在年輕人寫長篇比較多，特別網路作家一上手就是長篇，嘩嘩嘩一直寫下去。」

對這塊有些陌生的領域，方方評價：「網路小說的好處在於野生野長、充滿活力。但確實沒有人來把關。它的用詞、句式、技術還是比較弱的。但它進步的速度比我們想像的快得多，所以我還是很看好的。」

「我認為網路小說最大的問題可能是不夠講究。它們講究情節快速遞進，要求故事迅速發展，吊著每天有人看他的東西。對十年磨一劍、起承轉合、結構追求什麼的，它不講究。當然年輕人不挑技術，只要給我一個故事框架和幾個人物就夠了。」

趙玫認為網路小說的現狀是泥沙俱下，「當然也有好的網路小說，但它與金錢的關系和傳統作家與金錢的關系完全不一樣。」

此外，趙玫表示文學本身是很嚴謹的東西，但是網路小說對語言的修煉不會這么多。「我原來寫作是第一遍手稿，然後謄一遍。後來即便上網打字，我的第一遍稿也一定要在紙上寫。把文字從紙張轉到電腦，是一個漫長的過程。」

「我覺得網路文學這個東西先要定義一下。我們現在講的網路文學是所有在網上發表的東西，這太籠統了。其實（網路文學）應該是指在專門網站上發表的，比如穿越、玄幻、言情等類型文學，然後每天更新，下面有打賞閱讀。」孫甘露說。

他曾聽聞有網路作家一天更新上萬字。「他們的創作我百思不得其解，不知道他們是怎麼寫的。從單位時間來講必須是噼里啪啦就下去了。我們寫東西是來回琢磨，一句話這樣講那樣講，這個字在前面在後面，弄了半天，一年半年出來一篇東西。可能這些老朽的想法都要被掃干凈，以後可能就是網路的天下，文學就改了。」

「但一個行當總會出現一些高手，從理論上看，我樂觀其成。」

「像王朔出來時人家罵他，當時施蟄存就講過，你不要看不起這些粗俗的流行的東西，當時《詩經》出來的時候就是粗俗流行的東西。隨著時代轉變，所謂小說就是通俗的，就是閑話，不是很高的東西。」

至於好小說會在哪裡，孫甘露表示：「俄羅斯有個諺語說『眼對眼，看不見臉』，湊太近了反而不知道對方長啥樣。我們需要時間和距離從旁觀察。」

來源｜澎湃

圖書介紹

華語短經典第一輯全8冊

雲淡風輕+巫和某某先生+早安北京+水鬼+虛擬+平安夜+信使之函+在屋頂上牧雲

華東師范大學出版社

雲淡風輕――方方短篇小說選

方方是當代文壇頗為活躍的女作家，其作品多次獲《小說月報》百花獎、中國女性文學獎等多種重大獎項，在社會各界已產生了廣泛而深刻的影響，多部小說被譯為英、法、日、意、葡、韓、泰等文字在國外出版。本書收錄了方方新作《雲淡風輕》《天藍》以及她的經典短篇代表作共12篇，其中《雲淡風輕》被評為2016年花地文學榜年度短篇小說。

巫和某某先生――趙玫短篇小說選

趙玫是較早以女性主義意識寫作的作家，她的小說多具浪漫主義色彩。其作品夢幻、詩意，帶著憂傷，真切感人，先後獲得莊重文文學獎、魯迅文學獎等多種重大獎項。本書收錄《巫和某某先生》《無調性短歌》《誰讓夢想變得低沉》等13篇趙玫最具代表性的短篇小說。

早安，北京――徐坤短篇小說選

徐坤的短篇小說在文化反諷、女性命運和都市情愛等幾個方面有多重探索，表現出女性知識分子獨有的智慧與鋒芒。其作品獲過魯迅文學獎、老舍文學獎、馮牧文學獎等國家及省部級獎項及各大期刊獎30餘項，被翻譯成英、德、法、俄、日語等出版。本書收錄了作者開始創作以來發表過的影響較大的短篇小說8篇，其中《廚房》獲過第二屆魯迅文學獎，《遭遇愛情》《狗日的足球》《早安，北京》獲過《小說月報》百花獎，《鳥糞》獲得《小說選刊》優秀小說獎。

水鬼――蘇童短篇小說選

蘇童對創作短篇小說尤為偏愛，格非曾說：「毫無疑問蘇童是中國當代短篇小說的大師、巨匠，代表了短篇小說最高的程度」。其作品獲有茅盾文學獎、英仕曼亞洲文學獎、華語傳媒文學大獎、魯迅文學獎、布克國際文學獎提名等國內外重要文學獎項。本書收錄了《水鬼》《拾嬰記》《騎兵》等短篇小說代表作11篇。

虛擬――畢飛宇短篇小說選

畢飛宇是中國當代最具實力的小說家之一。前期創作以中短篇小說見長，後期轉向長篇小說寫作。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學獎，《玉米》獲第三屆魯迅文學獎，《推拿》獲第八屆茅盾文學獎。本書收錄《哺乳期的女人》《懷念妹妹小青》《地球上的王家莊》等9篇畢飛宇最具代表性的短篇小說。

平安夜――李洱短篇小說選

李洱被譽為中國先鋒文學之後最重要的代表作家之一。其作品獲有茅盾文學獎、21世紀鼎鈞雙年文學獎，被翻譯成德語、英語、法語、義大利語、西班牙語等。《石榴樹上結櫻桃》得到德國總理默克爾的高度推崇，德媒評其為「配得上它所獲得的一切榮譽」。本書收錄《平安夜》《兒女情長》《夜遊圖書館》等8篇李洱短篇小說代表作。

信使之函――孫甘露短篇小說選

孫甘露是先鋒文學代表作家之一。作品有英、法、日等多種譯文，被收入海內外多種文學選集。本書收錄了其成名作《訪問夢境》以及《信使之函》《請女人猜謎》等孫甘露最具代表性短篇小說5篇。

在屋頂上牧雲――路內短篇小說選

路內，2007年以長篇小說《少年巴比倫》而受到關注，被認為是當代文壇出現的最讓人驚艷的小說家，被評論家稱之為中國70一代最好的小說家之一。其文字幽默暢快，而又傷感纏綿，常常讓人「微笑著讀他的文字，卻忍不住悲傷」。著有「追隨三部曲」，《花街往事》《慈悲》等。曾獲首屆《人民文學》新人長篇獎，《GQ》中文版年度作家、華語文學傳媒獎年度小說家。本書收錄了路內最具代表性的短篇小說8篇。

❺ 求徐坤的《重重簾幕遮燈——九十年代的中國女性文學寫作》這篇文章

20世紀90年代文壇嘈嘈雜雜的聲音中，「個人化」寫作、「私人化」寫作無疑是其中比較嘹亮的「尖叫」。「個人化」、「私人化」寫作前面，因為時常被冠以「女性」做前綴，景觀變得熱鬧而意義變得曖昧起來。隨著閱讀和批評興奮點的遷徙，圍繞它而產生的爭執也漸漸硝煙散失。然而，其中泛溢出來的「迷思」並未水落石出。一番「眾聲喧嘩」之後，彌漫著浮躁氣息的批評界，來不及或不屑整理、反思，便倉促掉頭製造和尋找新的熱點去了。一片狼藉的戰場上，掩藏在廢墟下的「戰利品」也無意拾掇。
塵埃落定時，回看這一時期的創作和批評，理清「個人化」寫作和「私人化」寫作之間錯綜的關系、勘察將「女性寫作」等同於、或命名為「私人化」寫作後麵包藏的心理機制、揭示這幾個詞互換使用過程中表現出的批評者對其產生背景、歷史沉澱語焉不詳的思維混亂，並以此為契機，思考它們對於中國文學以及90年代以來的女性寫作的意義，並非多餘之舉。

一

新時期以來，伴隨著文學創作上相對繁榮的局面，批評話語也比較活躍、豐富。一個顯著的表現是，不斷有人為文學創作命名：「傷痕文學」、「反思文學」、「尋根文學」、「改革文學」、「新寫實主義」等等，不一而足。但截止現在，人們仍然沒有像面對前面那些概念時，在一個比較統一的認識層面上使用「個人化」、「私人化」寫作這幾個批評術語。考察它們出現的背景和使用語境，對於釐清「個人化」、「私人化」寫作及其在什麼情況下和「女性寫作」發生關聯，是首先需要解決的問題。

中國傳統社會以群體為本位，價值觀念上以國家、民族、階級、集體為重，附著其上的個體生命一定程度上受到壓抑。「五四」時期，伴隨著思想解放、人的解放和個性解放，提出了「人的文學」的命題，將文學的表現重點從社會、時代、國家、民族、階級等宏大領域，轉入到表現人的生命、人性。20世紀30年代始，救亡壓倒了啟蒙，國家、民族再度取代人與生命，成為文學的首選主題。隨後，民族獨立、國內革命戰爭、國家建設、階級斗爭等，一再成為主流話語，遮蔽了其它聲音。直到80年代，新的思想解放運動，帶動人、人性的解放再次呼聲疊起。80年代「文學主體性」、「向內轉」等口號的提出，正是這種呼喚在文學上的回應。

陳思和先生用「共名」一詞，概括時代含有重大而統一的主題時，知識分子思考和探索問題的材料來自時代的主題，個人的獨立性被掩蓋在時代主題之下這種狀況。[1]80年代的文學創作，即是他所謂的「共名」。這個思想暗合了法國後現代主義哲學家利奧塔（Lyotard）關於「宏大敘事」（grand
narrative）的論述。利奧塔認為任何時代都存在佔有主導地位的「敘事」（narrative），這種主流敘事就是「宏大敘事」或「元敘事」(metanarrative)。「傷痕文學」、「反思文學」、「改革文學」、「尋根文學」等，都是一段時間里有關時代、國家、民族等重大命題，它們順理成章地成為當時的主旋律，這是80年代文學的「宏大敘事」。這種情況下，「一致的表現主題、相似的表現方式，使其時的文學創作看起來更像是集體行為，作家個性在文本中並不顯豁」。[2]

90年代中國社會政治轉型，市場經濟體制將一體化的社會組織結構打破，意識形態松動後其整合功能也趨於弱化，中國傳統的政治文化和社會秩序發生了較大的變化。80年代即開始大量湧入的西方思潮，從另一個方向質疑著長久以來「大一統」的思想、文化格局，價值多元化的局面由此出現。「那種重大而統一的時代主題往往攏不住民族的精神走向」，無論哪一種聲音，都只是「反映了時代的一部分主題」。陳思和以「無名」命名了這種多樣主題並存的文化現象，利奧塔所謂的「微小敘事」也基本是這個意思。利奧塔認為在「宏大敘事」旁邊還有許多「微小敘事」，這些「微小敘事」彼此分離。通常情況下，「宏大敘事」把自己視為「正統」，把「微小敘事」視為「異端」加以排斥和貶低。當「宏大敘事」受到公眾普遍懷疑的時候，「微小敘事」便取代了原先的「宏大敘事」。利奧塔主張：社會和人性是多種多樣的，沒有普遍性。現代思想家的最大失誤是抹殺差別性、異質性，利奧塔則認為真正具有創造力的是生動活潑的「微小敘事」，沒有它的自由發展，就不會有科學文化的繁榮。[3]

「個人化」寫作正是出現在「宏大敘事」受到懷疑、「共名」時代結束之際。王朔的出現和他在讀者中產生的「共鳴」，對「個人化」寫作有一定的推進作用。他的創作從內容到形式都呈現出「對經典意識形態的顛覆」，[4]最重要的是，他解構了曹丕建立的以文學為「經國之大業，不朽之盛事」的觀念，及其加予寫作的神聖性，將文學從「解放政治」和「思辨哲學」的桎梏中解放出來。從社會政治的話語體系中掙脫出來的作家，開始作為具有獨特個性的主體開口。「以共同想像力為前提的歷史敘事構成的審美霸權」[5]風光不再，退居邊緣的文學不再抱守「啟蒙」精神，王朔標舉的「躲避崇高」的口號是這一變化的典型反映。文學作品關注的題材內容，由以往社會歷史政治的「宏大」視野，轉向個人日常生活，「新寫實主義」應景而生。作為「新寫實主義」後續的「個人化」寫作，實質是對主流意識形態的反叛，它要求文學更貼近它自己而不是攀附政治、意識形態，更貼近形而下的日常生活而不是形而上的國家、民族、時代等。

弄清楚「個人化」寫作的背景，再來談其他就比較容易。由於「個人化」寫作涵納了多個義項，當使用者只在自己的話題范圍就便提取其中一脈時，混亂局面的出現便不足為怪。戴錦華女士在和王干就「女性文學」和「個人化」寫作對話時，從三個層面界定了「個人化」：其一是：個性風格，其二是個人視點和角度。其三是專就「女性寫作」而言。這是對「個人化」比較全面、也比較中肯的梳理。戴錦華窺見了「個人化」寫作的功能在於：「從頗為個人的視點、角度切入的敘事，可能構成對權威話語和主流敘事的消解、顛覆，至少可能成為一道完整的想像圖景上的裂隙。」[6]這正是「個人化」寫作最有突破的方面。它對個體價值的重視，使長期被擯棄於「宏大敘事」之外的個體生命及其日常生活經驗得以登堂入室，它對「群體化和公共化」[7]寫作的顛覆性所開辟的話語裂縫，使處於邊緣的女性寫作蓬勃為當代文壇上一個獨立特行的景觀。

美國女性主義者芭芭拉"瓊森（Barbara
Johnson）曾經揭示過女性和「個人化」之間似乎是天然的聯系。長久以來，女性的個人經驗不只被排斥於知識范疇之外，還有任何屬於個人范疇的都在加上一個「女性」的編碼後而被貶低。在她看來，個人或至少是個人立場是一種播散權威及分解錯誤的父權制意義的普遍方法。女性主義重新強調個人對女性的文學創作影響猶深。因為女性從沉默到覺醒的過程必定是一個個人化的過程，這很自然成為文學的題材，並需要得到尊重和肯定，女性主義文學批評在這方面所發揮的作用，便是把個人的、特別是女性的體驗提到正宗的位置。[8]女作家在這股「個人化」寫作浪潮中，以主體身份書寫個人生活，表現「在歷史與現實中不斷為男性話語所遮蔽、或始終為男性敘事所無視的女性生存與經驗。」[9]她們創作的作品，帶有強烈的主觀色彩，成為女性的精神自傳。女作家對女性個人生活體驗的直接書寫，不僅改變了以往男性敘事對女性的「空洞」表現，也顛覆了現實中男性預設的女性形象，構成了對男性中心社會及其道德話語的解構。她們的寫作，裂解了「宏大敘事」，產生了驚世駭俗的效果，[10]成為「個人化」寫作的極致。在這個意義上，原本沒有特殊性別意義的「個人化」寫作，被混同為女性寫作。

帶著強烈反叛姿態的女性寫作，像一束強光，照亮了女性生活的「黑暗大陸」，使女性真實的生命體驗「浮出歷史地表」，「妖女們」和她們筆下「妖女」的「私人生活」極大地震動了文壇，挑戰了男性中心社會形成的閱讀經驗和批評話語。對她們「所呈現的女性生存方式細節的無法把握，」[11]使因循守舊的批評界倉皇失措。在談及她們的作品時，「個人化」寫作已然被置換為「私人化」寫作。從「個人化」寫作到「私人化」寫作，一字之差，以它作為「女性寫作」的專有和代名詞，波詭雲譎中泄露了許多文化符碼。如對「私人化」寫作代表人物陳染，眾多評論以現實道德觀念聚焦「她作品之中的『私』，女性之『性私』，拐向『窺陰』，而對她的思考故意視而不見，讓她在哲學層面上的生存自我梳理的『自視』轉而成為『他窺』，一切理性的努力都付諸東流。這樣他們就輕巧的將女性置於自己的視點之下，顯得跟他們不在一個層次上，非但構不成敵對抗衡的力量，就連簡單平等的對話、對象化關系也構不上。這就是一個男權社會將有智慧的女性屏除在外的最好伎倆。」[12]

本文標題所謂的「私人化」敘事，即指當時評論界僅在女性寫作范圍內使用的「私人化」寫作/「個人化」寫作。

二

總括「私人化」寫作出現的語境，裡麵包含了這樣的識別意義：迴避主流話語，專注於自我私人生活的體驗，以細膩的筆致創作（帶有女性生活或精神）自傳性質的作品。

20世紀20年代，受日本「私小說」（I-Novel）影響的郁達夫，其作品被目為「私小說」或「自我小說」。在以「群體性」、「公共性」、「大我」、「開放性」為尚的中國文化里，攜帶著「個體性」、「私人性」、「小我」、「隱密性」等內容的「私」字多有否定意義。一開始，他小說中的「自我暴露」受到猛烈的攻擊，但人們很快從小說里找到了為他開脫的理由。認為他的「性苦悶」等描寫並非僅僅作為個人的生活經驗，它還與主人公的愛國主義與反帝情緒聯系在一起，不能因為描寫性而否定作品的社會意義。作品表達的是人的自省，是靈魂的博斗和抗爭，男主人公從難以解脫的苦悶中，感受到生的痛苦，並企圖從這種苦痛中，探索人的價值和人生的意義。郁達夫在表達「性」苦悶時，牽強地扯上「國家」，使敘事出現了裂痕。批評者卻藉助「國家」、「民族」這些字眼，使郁達夫順利地擺脫了「私」字招徠的貶抑，思維之怪誕匪夷所思。不過，這也正好泄露了個人之「性」在文化中的卑弱位置。從郁達夫描寫「性」時扯上宏大話題「遮羞」，到「私人化」寫作對「性」的坦然表達，可以看出時代的變異。但同樣的內容出現在女作家筆下時，將對它的批評拘於道德譴責，顯示了「這個文化的先天缺失。」[13]

陳染、林白、海男等被目為「私人化」寫作的女性作家，其作品內容偏向於對女性個體生命和內心體驗的描述，著力於對「小我」身份進行尋找、定位。與以往女作家在強大的社會理想或社會問題背景下表達女性感覺不同，她們並不從社會、民族、國家、時代等「宏大」、「廣闊」角度去寫女性，而是從男女兩性關系這個微觀場域，表達女性的心理感受、身體經驗，把文學度向微觀世界。所以，同是「私」，她們與郁達夫「私小說」有不同的地方。有論者從敘事空間評價郁達夫和目前女性「私人化」寫作的不同，認為郁達夫的一己情懷並不是獨立自足的封閉空間，而是與對國家、民族命運的關注聯系在一起，他的「私人性」因而還與外部世界保持著聯系。[14]在陳染們那裡，敘事空間是封閉的。這從她們筆下經常出現的「房間」、「浴室」、「窗簾」（隔開與外界的聯系）等空間意象可以看出。在陳染的《與往事乾杯》里，「尼克松訪華」、「鬥私批修」等歷史性的標記，不過是記憶碎片的虛浮背景，或者說只是陳染用來搭建自己心靈宮殿的腳手架。作品呈現的是女主人公個人化的生存經驗和心理驛動。[15]

❻ 我不是個笨蛋 徐坤寫的書有人看過么

你指的是北京女作家徐坤嗎？

❼ 哪裡有徐坤的《廚房》書評

http://www.studa.net/yishu/081111/13314026.html坤是中國著名的學者型女作家，曾獲「魯迅文學獎」，「馮牧文學獎」等多項文學獎。《廚房》是徐坤的代表作，獲得過《小說月報》讀者評選的大眾百花獎、《作家報》評選的「97年優秀小說獎」，並被頻繁地收入各種小說選本里。她的《廚房》里有什麼故事呢？一男一女，在一起吃了一頓晚餐，微醺之時有了一點身體上的親密產生，一個好女人在情感上被拒絕了，如此而已。那間廚房並不是女主人公枝子自己家的廚房，而是另一個男人的廚房。女人枝子正處心積慮地，在用她的廚房語言向這個男人表示她的真愛。枝子是被稱作『女強人』的那種已然不惑的女人。想當初，她「不甘心做一輩子灶下婢」，[3]「拋夫別雛，逃離圍城」。[4]現在呢，已百煉成鋼，成為遠近聞名的一位商界新秀，反而渴望回到久別的圍城。在藝術家松澤的廚房，為他的生日上演一番漂亮的廚房秀，以期贏得這個男人的心。然而，畫家松澤「除了對他自己，對他自己的名和利以外，就再也沒對誰真情過，他不怕玩，他就怕認真」。[5]枝子「艱苦卓絕」的廚房語言，並沒有帶給她對想像中的愛情切切實實的體認。當她麻木地被送回家後，手裡還提著來自廚房的垃圾。想一想《廚房》的場景，應該是別有意味的。一場浪漫溫柔的好戲與煙熏火燎的廚房聯系起來，廚房裡忙進忙出的枝子「每一個游動的心思都是最為本質的女性的心思，她那帶著尊嚴的對男性的『引誘』，她在受挫時用尊嚴撐起的體面」很難讓每一個閱讀者都漠然地呼吸順暢。[6]女人的廚房與男人的客廳各安其位，卻最終還原為一個勘破虛偽、怯懦和自私的人性故事。

❽ 野草根的作者簡介

徐坤,女，1965年3 月出生於沈陽。文學博士，作家。畢業於中國社會科學院研究生院，曾任中國社會科學院副研究員，現為北京作家協會專業作家。
1993年開始發表小說，代表作有《廚房》、《狗日的足球》、《鳥糞》、《熱狗》、《遭遇愛情》、《一個老外在中國》、《午夜廣場最後的探戈》，長篇小說《春天的二十二個夜晚》、《愛你兩周半》、話劇《性情男女》（北京人民藝術劇院2006年上演）。部分作品被翻譯成英、德、日、法語。曾獲得過多項全國性文學獎項，獲《人民文學》、《中國作家》、《小說選刊》、《小說月報》優秀小說獎，首屆馮牧文學獎、首屆女性文學成就獎、第九屆莊重文文學獎、第二屆魯迅文學獎。

❾ 楊絳散文1000字左右

中國當代最具實力女作家正十二釵榜單

1. 宗璞代表作品《野葫蘆引》

她是著名哲學家馮友蘭之女，自幼生長於清華園，吸取了中國傳統文化與西方文化之精粹，學養深厚，氣韻獨特。她的小說，刻意求新，語言明麗而含蓄，流暢而有餘韻，頗具特色。她的散文情深意長，雋永如水。近年來又抱病創作反映中華民族知識分子命運的系列長篇小說《野葫蘆引》，獲得矛盾文學獎。

2. 王安憶代表作品《長恨歌》

她是著名作家茹志鵑的女兒，但青出於蘭勝於蘭。王安憶的小說，多以平凡的小人物為主人公，表現他們平凡生活中的不平凡經歷與情感。「理解」與「愛」是她的創作宗旨。在藝術表現上，她的早期小說多感情抒發，近期創作則趨於冷靜和細致。王安憶小說對人情和人性的表現達到了一個高度，她具有很強的語言能力，對當代漢語文學的純正功不可沒。

3. 鐵凝代表作品《笨花》

她是中國作家協會主席，從《哦，香雪》一鳴驚人，她就寫出了幾乎篇篇有反響的作品。《笨花》是多年文學積累的力作，憑借其出色的文學內蘊被評為五個一工程最佳作品。鐵凝魅力來自文學也來自出色個人才華，她成為中國文壇的領軍者依靠的是自己的才華。

4. 楊絳代表作品《洗澡》

她是學者型作家，是翻譯家也是文學家。丈夫、女兒相繼去世後，她的第一件事情就是將錢鍾書的作品整理出來，還把他密密麻麻的讀書筆記發表，之後又將他們二人全部稿費和版稅捐贈母校清華大學設立「好讀書」獎學金。楊絳先生已步入生命的第96個年頭，她依然在書寫生命，在樸素的《我們仨》中，我們看到那樣一個讓人仰止的家庭，也有普通家庭的歡喜與哀愁。楊絳先生文學語言的成功是有目共睹的。其沉定簡潔的語言，看起來平平淡淡，無陰無晴，然而平淡不是貧乏，陰晴隱於其中，經過漂洗的苦心經營的樸素中，有著本色的絢爛華麗。干凈明晰的語言在楊絳筆下變得有巨大的表現力。

5. 霍達代表作品《穆斯林葬禮》

《穆斯林葬禮》整整流傳了20年不衰落，霍達的經典大作感動我們的是文學的品格和力量。 自幼喜愛文學藝術，並曾師從史學家馬非百先生研究歷史。青年時代開始發表作品， 1976年之後從事專業文藝創作，迄今已發表小說、報告文學、劇本、散文等多種體裁的文學作品約300萬字。作品沉雄深厚、凝練典雅，兼備陽剛陰柔之氣，獨具亦史亦文之風。

6. 凌力代表作品《少年天子》

寫帝王系列筆觸大氣磅礴。她於1978年調入中國人民大學清史研究所，開始歷史研究和文學創作至今。現任北京作協副主席，中國作協第6屆全委。主要獲獎作品：長篇歷史小說《少年天子》獲第3屆茅盾文學獎；《暮鼓晨鍾——少年康熙》獲1995年國家圖書獎提名獎、北京市慶祝國慶45周年徵文佳作獎；《夢斷關河》獲第二屆北京市文學藝術獎；首屆老舍文學獎和姚雪垠長篇歷史小說獎。其它作品還有《星星草》、《傾城傾國》等。

7. 張潔代表作品《無字》

她的作品兩度摘取矛盾文學獎是個奇跡。她不斷拓展藝術表現的路子，作品以濃烈的感情筆觸探索人的心靈世界，細膩深摯，優雅醇美。著有作品集《張潔小說劇本選》，小說散文集《愛是不能忘記的》、《方舟》，小說集《祖母綠》，長篇小說《沉重的翅膀》（獲全國第2屆茅盾文學獎，曾被譯成德、 英，法，瑞典等多種文字出版）和《只有一個太陽》，散文集《在那綠革地上》以及《張潔集》等。張潔獲義大利1989年度「瑪拉帕爾帝」國際文學獎。她的《誰生活得更美好》、《條件尚未成熟》分別獲1979年、1983年全國優秀短篇小說獎；《祖母綠》獲全國第3屆優秀中篇小說獎；短篇小說《有一個青年》改編拍攝成電視劇播映。張潔以「人」和「愛」為主題的創作，常引起文壇的論爭。

8. 張抗抗代表作品《隱形伴侶》

她的作品，帶有一定的理想主義因素卻又敢於直面現實。她1950出生於浙江省杭州市，1969年插隊，後報名支邊至黑龍江國營農場，1977年進入黑龍江藝術學校編劇班學習，1979年畢業，加入中國作家協會分會從事專業創作，並任黑龍江省作家協會副主席、中國作家協會理事等職。她於1975年便完成了反映知青題材的長篇小說《分界線》，1979年以短篇小說《愛的權利》而知名。八十年代則更是作品不斷。長篇小說除《隱形伴侶》(1987)外，還有反映三十年代革命知識分子命運的《赤彤丹朱》(1995)。

9. 殘雪代表作品《白雲蒼狗謠》

她是新的文學筆法的實踐者，作品具有極高的藝術含量。原名鄧小華，1953年生於長沙。小學畢業。當過赤腳醫生、工人，開過裁縫店。1985年開始發表作品。她的「先鋒小說」《山上的小屋》、《飼養毒蛇的小孩》、《阿娥》、《蒼老的浮雲》、《長發的遭遇》、《五香街》等在國內外有較大影響。殘雪是具有鮮明個性化創造風格的作家，她著眼於深層的精神世界，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。近年來殘雪寫了不少關於西方經典文學的評論，她以純粹藝術家的感悟，結合自己的創作觀念和體會，獨辟蹊徑，以創作與評論相融合的文體形式對卡夫卡、博爾赫斯、歌德、莎士比亞、但丁等經典作家作了全新的闡釋和描述。

10. 遲子建代表作品《晨鍾響徹黃昏》

遲子建作品具有歷史和時代深度和厚度，文學天賦出眾。1964年元宵節出生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師范學校。1986年因發表中篇小說《北極村童話》而成名，其作品帶有某種散文化風格，這一點與蕭紅有些相似，許多讀者也許正是因此而喜歡她獨特的語言風格。1987年入北京師范大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作家協會工作至今。中國作協會員，一級作家。1983年開始寫作，至今已發表文學作品近四百萬字。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鍾響徹黃昏》、《偽滿洲國》，小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》、《逝川》、《白銀那》、《朋友們來看雪吧》以及散文隨筆集《傷懷之美》、《聽時光飛舞》、《遲子建隨筆自選集》等。

11. 范小青代表作品《女同志》

范小青作品對人情世態描寫成為一絕。主要文學藝術成就：長篇小說《褲襠巷風流記》、《百日陽光》、《城市表情》、《女同志》等16部，中短篇小說《瑞雲》、《顧氏傳人》、《楊灣故事》等200餘篇，中短篇小說集8部，散文隨筆集6部，長篇報告文學1部，電視劇《費家有女》、《幹部》等百餘集，共計1000多萬字。作品曾獲省政府文學藝術獎、全國當代女性文學創作獎、冰心獎、飛天獎、省「五個一工程」獎等多種獎項。享受政府特殊津貼。

12. 池莉代表作品《小姐你早》

池莉是能寫進你的最隱私生活的作家，對日常生活有逼真的展示，是含淚中的微笑。她的成名作是中篇小說《煩惱人生》，此作被譽為是「新寫實小說」的代表作。池莉現為武漢市專業作家，她因不久前的一部中篇小說《來來往往》被改編為電視劇而紅遍國內，並緊接著創作了另一部中篇《小姐你好》。

中國當代最具實力女作家副十二釵榜單

1. 方方代表作品《烏泥湖年譜》

是一方水土孕育出來的作家，對生活的藝術表現達到新高度。原名汪芳，江西彭澤人,1955年生。1982年畢業於武漢大學中文系，同年開始發表作品.其作《風景》獲全國優秀中篇小說獎,中篇小說《桃花燦爛》、短篇小說《紙婚年》分獲《中篇小說選刊》第五屆百花獎。現在湖北省作家協會任職,中國作家協會會員。八十年代中後期以「新寫實小說」作者的身份被讀者周知，其作品與池莉相比，更加傳奇與深刻，因此也更具耐久力。

2. 嚴歌苓代表作品《扶桑》

海外作品國內流行，嚴歌苓作品依然是用民族化、傳統手法開啟心扉。 1986年加入中國作家協會，1990年入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院，攻讀寫作碩士學位。二十餘歲開始發表作品，長篇小說《綠血》、《一個女兵的悄悄話》分獲十年優秀軍事長篇小說獎、解放軍報最佳軍版圖書獎等。九十年代後曾以《少女小漁》、《女房東》、《人寰》等中長篇小說獲一系列台灣文學大獎。另著有《雌性的草地》、《學校中的故事》、《海那邊》等。代表作有：長篇小說《扶桑》（獲台灣「聯合報文學獎長篇小說獎」）、《人寰》等。短篇小說《天浴》（根據此作改編的電影獲美國影評人協會獎、金馬獎等七項大獎）、《少女小漁》（根據此作改編的電影獲亞太影展六項大獎）等。作品被翻譯成英、法、荷、西、日等多國文字。

3. 趙玫代表作品《武則天》

趙玫是有思想性的高產作家，她的作品深刻而透徹，對各種題材具有天才的駕御能力。著有小說集《流星》、《太陽峽谷》、《零公里》、《紫丁香園》；小說《搵英雄淚》、《我們家族的女人》、《世紀末的情人》、《天國的戀人》、《武則天》、《朗園》、《歲月如歌》、《高陽公主》、《婉姑》、《天空沒有顏色》、《女皇武則天》（修訂）、《趙玫文集（一）》、《趙玫文集（二）》、《趙玫文集（四）》、《超低空飛翔》、《上官婉兒》、《說好了，做朋友》等。趙玫的作品獲得過數十種省市以上各類文學獎，曾連續兩次獲得第四、第五屆全國少數民族文學獎，1993年獲中國作家協會「莊重文文學獎」。1994年應美國政府邀請赴美參加「國際訪問者計劃」。1995年以作家身份作為正式代表參加世界婦女大會非政府組織論壇，獲第四次世界婦女大會中國組委會嘉獎。1998年獲全國首屆魯迅文學獎。

4. 畢淑敏代表作品《拯救乳房》

畢淑敏是對生命感悟有獨特認知的作家，她的小說是心理調試的良方。從事醫學工作20年後，開始專業寫作，共發表作品200萬字。曾獲莊重文文學獎、小說月報第四、五、六屆百花獎、當代文學獎、陳伯吹文學大獎、北京文學獎、昆侖文學獎、解放軍文藝獎、青年文學獎、台灣第16屆中國時報文學獎、台灣第17屆聯合報文學獎等各種文學獎30餘次。畢淑敏真正取得全國性聲譽是在短篇小說《預約亡》發表後，這篇作品被譽為是「新體驗小說」的代表作，它以作者在臨終關懷醫院的親歷為素材，對面對亡的當事者及其身邊人的內心進行了探索，十分精彩。

5. 王旭烽代表作品《茶人三部曲》

雖然一部成名，但她對中國文化的表現選取的是一個最無人問津的選題。生於杭嘉湖平湖，現居杭州，浙江大學人文學院歷史系畢業，曾在中國茶葉博物館從事茶文化研究，現為浙江省作家協會專職副主席，「茶人三部曲」作者，第五屆茅盾文學獎得主。

6. 林白代表作品《一個人的戰爭》

林白，中國女性主義文學重要作家之一。廣西人，1958年出生。1982年大學畢業，曾從事圖書、新聞、電影等行業的工作，現居北京。早年寫詩，1989年發表小說《同心愛者不能分手》引起文壇關注，1994年發表長篇小說《一個人的戰爭》，因深刻細致地表現了女性經驗而引起極大的反響，此後被認為是個人化寫作的代表之一。部分作品被譯成六種文字在國外發表出版。現為武漢文學院專業作家，居北京、武漢兩地。長篇小說《萬物花開》被列入2003年中國小說排行榜(中國小說學會)，入圍第二屆華語文學傳媒大學年度小說家獎。2003年中國書情報告(中國社會科學院文學研究所)，被《中華讀書報》推薦為2003年值得閱讀的純文學作品。

7. 徐坤代表作品《狗日的足球》

筆名妙玉。出生於沈陽，現為中國社會科學院文學博士，北京作家協會駐會作家，北京作家協會理事，北京市青聯委員。 1993年開始發表小說，出版小說散文300多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《愛之路》，長篇小說《春天的二十二個夜晚》等。部分作品被翻譯成英、德、日語。《一條名叫人剩的狗》(短篇小說)獲《中國作家》1993年優秀小說獎。《先鋒》(中篇)獲《人民文學》1994年優秀小說獎。《鳥糞》(短篇)獲《小說選刊》1995年優秀小說獎。《遭遇愛情》(短篇)《小說月報》1996至97年百花獎。《狗日足球》(短篇)獲《作家報》評選1996年度優秀小說獎。《廚房》(短篇)獲《作家報》評選1997年度優秀小說獎。1998年獲首屆「女性文學成就獎」，2000年獲首屆「馮牧文學獎」，2001年獲第二屆「魯迅文學獎」。第九屆莊重文文學獎。

8. 徐小斌代表作品《敦煌遺夢》

1981年始發表小說，迄今發表文學作品三百萬字。1990年加入中國作家協會。同年8月，在中央美術學院畫廊舉辦個人刻紙藝術展。1993年調入中央電視台中國電視劇製作中心。1996年應美方邀請赴美講學。先後在楊百翰大學、科羅拉多大學、賓夕法尼亞州立大學及馬里蘭大學舉辦講座。1997年參加中國作家代表團赴歐洲訪問，並參加第三十四屆貝爾格來德國際作家會議。1999年參加中國作家代表團去台灣參加兩岸文學研討會及2002年在加拿大舉辦的渥太華國際作家會議，會議上均有論文發表，並獲得與會者廣泛好評。有部分作品被譯為英、法、日等國文字在海外發表。

9. 葉廣岑代表作品《採桑子》

90年代初在日本千葉大學學習，回國後任西安市文聯專業作家。主要作品有有長篇小說《採桑子》、《注意熊出沒》等，中篇小說《黃連厚朴》等。還有電影《紅燈停綠燈行》、電視連續劇《家族》、《全家福》等。其作品多次在全國獲獎。葉廣芩系中國作協會員，陝西作協理事，現任西安市文聯副主席、西安市作協副主席、西安市政協委員；被評為西安市優秀女作家，並獲陝西省委、省政府「德藝雙馨」稱號。

10. 虹影代表作品《上海王》

享譽世界文壇的著名作家、詩人。中國新女性文學的代表之一。1962年生於重慶。代表作有長篇《上海王》、《上海之》、《孔雀的叫喊》、《阿難》、《飢餓的女兒》、《K》、《女子有行》、詩集《魚教會魚歌唱》等。現居北京和倫敦兩地。四部長篇被譯成25種文字在歐美、澳大利亞、以色列、日本和韓國等國出版。長篇自傳體小說《飢餓的女兒》曾獲中國台灣1997年《聯合報》讀書人最佳書獎。被中國權威媒體評為2000年十大人氣作家之一；2001年被評為《中國圖書商報》十大女作家之首，稱為「脂粉陣里的英雄」，曾獲「英國華人詩歌一等獎」、紐約《特爾菲卡》雜志「中國最優秀短篇小說獎」。

11. 張欣代表作品《浮華背後》

以創作愛情小說知名，是大陸少數幾個純走通俗路子的作家。作品多反應南方沿海城市白領女性的生活，頗受讀者歡迎。廣州市文藝創作研究所專業作家。中國作家協會第五屆委員。1978年開始發表作品。主要作品：中篇小說《投入角色》、《永遠的徘徊》獲第三，五屆十月文學獎；中篇小說《首席》獲上海文學獎；中篇小說《絕非偶然》獲上海首屆長、中篇小說優秀作品二等獎；中篇小說集《不要問我從哪裡來》獲第三屆魯迅文學獎；並於1995年獲莊重文學獎。中篇小說《伴你到黎明》、《歲月無敵》等被改編為影視作品。

12. 王海瓴代表作品《新結婚時代》