荒江女俠小說在線閱讀

1. 求舊派武俠小說

江南的《九州縹緲錄》故事簡介
在九州北陸的大漠草原上有著這樣一個游牧民族：他們尚武，信仰盤韃天神，崇拜英雄。那裡的男兒各個都是熱血漢子，那裡的女子各個都是巾幗須眉，他們的王朝叫做青陽。 故事發生在青陽。講述著北陸游牧部落內部的權力之爭，以及青陽與東陸王朝的恩怨。青陽世子呂歸塵幼年即被大君送往顏真部生活，後顏真部叛亂，呂歸塵被接回北都城。但他的哥哥們並未將這個年幼且多病的世子放在眼裡，只是相互較勁，爭奪王位的繼承權。然而，歷經戰火洗禮和人世滄桑的呂歸塵，一改往日柔弱的個性，在哥哥們的權力爭奪戰中慢慢成熟堅強起來…… 時值東陸的大胤王室衰微，幾大諸侯國並起，青陽大君想借與下唐國的結盟來實現自己稱霸東陸的野心。因此，呂歸塵被作為人質送往下唐國。在那裡，他遇見了桀驁不遜的天驅武士姬野，他被姬野骨子裡那股張揚而永不服輸的韌勁所吸引，兩人結下了深厚的友誼。這便是未來大燮朝少年昭武公和少年羽烈王的故事。
編輯本段目錄章節
《九州·縹緲錄·I》——章節：蠻荒、東陸密使、世子、青銅之血、斬狼 《九州·縹緲錄·Ⅱ·蒼雲古齒》——槍、劍 《九州·縹緲錄·Ⅲ·天下名將》——亂世之獅、初陣、軍之王、神之使、殤陽血 《九州·縹緲錄·Ⅳ·辰月之徵》——小舟、無魂夜奔、虎之戰、絕地、諸神君臨 這是按實體書說的，接下來該是豹魂、一生之盟（寫得很早但情節晚） 《九州·縹緲錄·Ⅴ·一生之盟》——群狼之主、鷹之薨落、 盈寸之翠、一生之盟、蒼狼之旗、狂奴之血 《九州·縹緲錄·Ⅵ·豹魂》——狐之忿、妖弓之箭、兄弟之傷、豹之魂 這是比較正統的 雲龍之初、屠龍之術是在亂世之獅前講的是不靠譜的項空月 其他還有星野變、鐵甲、歌行者、最後的姬武神等殘章廢稿

其他的小說：
猛虎王朝 作者：猛虎
一部場面宏大的軍事小說，敘述了猛虎王朝艱難的開國史。本書戰爭設定很合理很真實。不會出現什麼3千人和3萬人在平原上對沖，結果三千人的部隊沒死幾個人就全殲對方的搞笑場面。戰爭之前的各種政治經濟准備也很詳實。本書完全可以當作一部戰爭史來看。就兩個缺點，一是書中總是出現，多少年後的史學家如何說，怎麼能想到多少年後某人變成如何如何或者歷史的車輪在某人的影響下推動了。還有一點就是這本書實在是太長了。出現的人物也實在太多了。更新的慢。

新宋 作者：阿越
架空歷史類小說，二十一世紀的歷史系大學生石越來到北宋，此時正直北宋盛世，王安石正在醞釀軍事政治改革，主角不可避免的進入這一個歷史事件中。這部書是架空歷史小說的佳作，脫離了這類小說非常yy的特點。Y區有專版首發這部書。
眠月魔情錄 作者：時之舞者
一個立志修道的人為救出被困五行籠中的妻子，逐漸走上爭霸道路；權謀斗爭和戰爭殺戮寫的非常精彩。尤其是小說進入第二部，天下大亂，主角接連打了兩場漂亮的戰役穩住了自身的勢力。逐漸發展起來。
長刀無痕 作者：狂沙
趙烈是個小人物，16歲棄文從商、23歲棄商從武；開始時是一個小幫派的副幫主，遭人誣陷屢屢被人追殺，沒有奇遇、沒有名師、沒吃過靈丹妙葯、沒撿到絕世秘籍，在不斷的戰斗中成長。很精彩的武俠小說。
.魚龍變 作者：魏岳
主角是一個山賊，被正道人士追殺，逃到洛陽後很以外的變成浦頭。很逗的一部小說。
.英雄志 作者：孫曉
主角是四位個性鮮明的人物。因為他們的不同得追求，在亂世中走向了不同的道路。小說中除了四位主角以外還有更多刻畫得入木三分的配角。個人比較喜歡劍神卓凌昭和娟兒。卓凌昭雖然滿手血腥、手段殘忍，但是他一生都痴迷於劍道，追究劍的及至。這點連寧不凡都未曾做到，寧不凡也曾經迷失過，而卓凌昭臨死都不曾忘劍。悲怨是空，仁義是夢，只因信仰劍，所以貫徹道。娟兒則是屬於那種天塌下來當被蓋的類型。永遠都是快快樂樂的，雖然也曾有過痛苦的記憶。但是她總是能想到快樂的事情。只要娟兒和秦仲海一出場准有笑料。孫曉沒一卷總回有一章寫的特別的惡搞。現在這部書終於出19卷了。希望早日能看到。

2. 誰有《荒江女俠》（作者：顧明道）小說電子書全集下載地址

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3. 以前的小說是在報紙上連載的嗎

樓主，那些是誰告訴你的？並不完全是那樣。金庸，本名查良鏞，生於1923年，浙江寧海人。查家幾百年來名人輩出，領盡風騷，清朝皇帝康熙稱之為「唐宋以來巨族，江南有數人家」。

8歲那年，查良鏞無意中看到武俠小說《荒江女俠》，「琴劍二俠」的行俠生涯深深地吸引了他。這是查良鏞看到的第一部武俠小說。之後，查良鏞到處搜羅武俠小說，一睹為快。

15歲時，查良鏞編寫的《給投考初中者》一書出版，暢銷省內外，初露才華。

17歲時，查良鏞做出了一件叛逆之事：寫一篇題為《阿麗漫遊記》的文章貼在學校牆報，影射學校的訓導主任。

查良鏞小時候的理想是：當一名外交官。抗戰後期，他如願考進中央政治學校外交系。查良鏞看不慣一些國民黨職業學生在大學里橫行霸道，整人打人，於是「行俠仗義」，打抱不平。誰知，他的「俠舉」惹了禍，校方勒令他退學。

「查少俠」只好離開校園，浪跡江湖……

1948年底，查良鏞被派往香港《大公報》工作。「身無分文走香江」的查良鏞從此就得靠自己的雙手打天下，而他與《大公報》幾十年的恩怨情仇也由此開始。

新中國建立初期，為了圓自己的外交官之夢，查良鏞毅然拋妻離職，北上京都再敲「外交官之門」。由於種種原因，查良鏞最後只好垂頭喪氣地南回香港。

查良鏞重回《大公報》，不久就調到《新晚報》當副刊編輯。梁羽生正好也在《新晚報》任職，兩人遂成朋友。他們一起下棋，一起寫棋話，時常海闊天空閑聊——而聊得最起勁的則是武俠小說。

1953，梁羽生以《龍虎鬥京華》一書打響。

1955年，查良鏞偶試身手，寫出第一部武俠小說《書劍恩仇錄》，一舉成名。「金庸」作為一個「神話」由此誕生。

50年代，查良鏞、梁羽生、百劍堂主同寫武俠小說，人稱「三劍客」。

一日，他們突發剞想：在報上開設專欄《三劍樓隨筆》，三人合寫，以展現「三劍客」「社會時互放的光芒」，給「新派武俠」留下一段歷史見證。

金庸自《書劍恩仇錄》後，一發不可收。接著,《雪山飛狐》一出，石破天驚，全城爭讀。《射鵰英雄傳》更被視為「天書」，新派武俠小說的宗師地位，由此奠定。那年，查良鏞34歲。

35歲那年，查良鏞拿著他的8萬港幣，自立門戶，創立《明報》。很多人都認為不出一年半載，《明報》就會關門大吉；但查良鏞憑著他的一支如椽妙筆，憑著他的武俠小說《神鵰俠侶》和《倚天屠龍記》等，撐起《明報》大業，使《明報》得以苦苦維持下去。

4. 求武俠小說.近代的.要經典.另外附帶TXT全本下載地址的.請給為大俠幫忙了!!!

平江不肖生，還珠樓主，鄭證因，王度廬，朱貞木，白羽，顧明道。

平江不肖生的版作品為：《江湖權奇俠傳》 (1-7)，《近代俠義英雄傳》 (1-4)，《玉玦金環錄》 (1-2)。

還珠樓主：《北海屠龍記》，《蜀山劍俠傳》(1-26)，《蜀山劍俠新傳》 (1-2)，《嵋峨七矮》，《柳湖俠隱》，《青城十九俠》(1-15)。

鄭證因：《鷹爪王》(1-7)

王度廬：《風雨雙龍劍》，《燕市俠伶》，《鶴驚昆侖》(1-2)，《寶劍金釵》(1-2)，《劍氣珠光》(1-2)，《卧虎藏龍》（1-2)，《鐵騎銀瓶》(1-4)。

朱貞木：《羅剎夫人》(1-2)，《蠻窟風雲》（1-2)，《虎嘯龍吟》(1-3)，《七殺碑》(1-2)。

白羽：《武林爭雄記》(1-2)，《偷拳》，《十二金錢鏢》(1-7)。

顧明道：《荒江女俠》(1-5)。

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《金庸文集》
金庸小傳
金庸，本名查良鏞，生於１９２４年，浙江寧海人。查家幾百年來名人輩出，領盡風騷，清朝皇帝康熙稱之為「唐宋以來巨族，江南有數人家」。
8歲那年，查良鏞無意中看到武俠小說《荒江女俠》，「琴劍二俠」的行俠生涯深深地吸引了他。這是查良鏞看到的第一部武俠小說。之後，查良鏞到處搜羅武俠小說，一睹為快。
15歲時，查良鏞編寫的《給投考初中者》一書出版，暢銷省內外，初露才華。
17歲時，查良鏞做出了一件叛逆之事：寫一篇題為《阿麗漫遊記》的文章貼在學校牆報，影射學校的訓導主任。
查良鏞小時候的理想是：當一名外交官。抗戰後期，他如願考進中央政治學校外交系。查良鏞看不慣一些國民黨職業學生在大學里橫行霸道，整人打人，於是「行俠仗義」，打抱不平。誰知，他的「俠舉」惹了禍，校方勒令他退學。「查少俠」只好離開校園，浪跡江湖……
1948年底，查良鏞被派往香港《大公報》工作。「身無分文走香江」的查良鏞從此就得靠自己的雙手打天下，而他與《大公報》幾十年的恩怨情仇也由此開始。
新中國建立初期，為了圓自己的外交官之夢，查良鏞毅然拋妻離職，北上京都再敲「外交官之門」。由於種種原因，查良鏞最後只好垂頭喪氣地南回香港。
查良鏞重回《大公報》，不久就調到《新晚報》當副刊編輯。梁羽生正好也在《新晚報》任職，……
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6. 荒江女俠的作品目錄

《荒江女俠》作為「五四」以後舊派武俠小說的代表作之一，曾經產生過一定的影響。
它的作者顧明道是民國三十年代五大武俠小說家之一，蘇州人。先是寫言情小說，著有《奈
何天》、《雪裡殘紅》、《江南花雨》、《柳暗花明》、《秋水伊人》等；後轉入寫武俠小
說，一生寫了幾十部，如《荒江女俠》、《荒江女俠新傳》、《海外爭霸記》、《虎嘯龍吟
錄》、《海島鏖兵記》等等。而《荒江女俠》則是他的代表作，本書一共寫了六集，在《新
聞報·快活林》連載以後，又出單行本，而且多次再版，後來又拍成電影，改成京劇搬上舞
台，都很受歡迎。
顧明道對於自己為什麼要寫武俠小說，有過自白。他說：「余喜作武俠小說而兼冒險體，
以壯國人之氣。曾在《偵探世界》中作《秘密之國》、《海盜之王》、《海島鏖兵記》諸篇，
皆寫我國同胞冒險海洋之事，為外人堅拒，為祖國爭光者。」可見，他的創作目的還是明確
的。姑且不論他的武俠小說的愛國主義思想是否有深刻的體現，但就主觀願望來說，把「壯
國人之氣」、「為國爭光」作為他作品的基本主題，這也是難能可貴的。
從民國初年到三十年代，武俠小說呈現出繁榮的局面，進入了一個新的高潮期出現了大
量的武俠小說作家和作品。但是，從整體上來看，當時的武俠小說多是「庸筆俗墨，陳腐不
堪」之作，正如鄭逸梅先生在他最初給《荒江女俠》的《序》中所概括的那樣：「武俠之書，
有充棟汗牛之概，然或失諸穢褻，或失諸冗沓，或失諸平庸無奇，欲求一精雋貴當之作，不
易得。」特別是那些荒誕離奇的武俠小說，其社會效果是很壞的，起著麻痹群眾，使之逃避
現實的作用，因此遭到革命作家的批判是完全應當的。但是對武俠小說不能都作如是觀，應
該進行具體分析。
武俠小說和一般的小說創作一樣，題材可以是古今中外、天上地下，但是反映出來的不
能不是作家所處的那個時代的情緒。《荒江女俠》雖然沒有從根本上觸及當時反動階級的統
治，沒有直接暴露統治階級的腐朽沒落，書中主人公的俠義行為不過是表現在同胡匪、強盜、
惡霸的廝殺；但是，字里行間，仍然可以使讀者感受到作者對當時現實的不滿情緒和一定的
愛國思想，而且借著他所喜愛的人物之口，表示對社會現實的看法。我們不妨摘引幾段：
玉琴：現在的官軍都是膽小如鼠，平時只會欺壓良民，貪圖軍餉。
劍秋：今日我國的軍隊腐敗極了！而外侮卻是一天緊迫一天，一朝邊防有事，眼見得喪
師失地，城下乞盟了。
袁彪：滿奴僭據中華，已有二百餘年，沒有把中國統治得富強與發達，反而喪師失地，
敗在碧眼兒手裡；國勢日弱，民生日艱，而東洋的木屐兒又是步步逼人，咄咄可畏，眼見得
神州有陸沉之禍，有志之士私概嘆。
這些話並沒有成為書中的情節內容，顯然是作者的借題發揮，在情節發展的特定環節，
通過人物的口說出作者要說的話，但是，這些話正是當時廣大人民群眾想說的話，在一定程
度上表現了人民群眾不滿腐敗現實的時代情緒。當然，武俠小說對於如何才能富國強民歸於
武術救國，和少數俠客的除惡扶良的行為，這顯然是愚蠢和錯誤的，這也是一切武俠小說無
法避免的局限性。但是《荒江女俠》能夠發出上面的慨嘆，流露出對現實不滿的情緒，這在
那些只能引導人們逃避現實的武俠小說中，無疑是有一定的積極意義的。
另外，一般的武俠小說，在情節上為了圖熱鬧，故意把情節編造得離奇古怪，荒誕不經；
而且由於背離生活，難免不互相抄襲，造成情節的雷同，使讀者生厭，正如顧醉萸在《荒江
女俠》續集的序言中曾指出的那樣：
作者既無武術根底，更未能體察世情；不過竊得一二舊小說皮毛，寫劍俠必瞬息千里，
寫大盜必飛檐走壁，渲染雕繪，駭人聽聞，不顧事理之有無，但求情節之怪誕，剪裁既窮，
於是復出妖魔鬼怪以救之。
顧先生指出的這些問題，說明那時武俠小說創作走的是一條邪路，製造了一套公式，靠
著這些公式，在那裡閉門造車。所以，這樣的武俠小說即使在當時也是不受歡迎的。《荒江
女俠》也免不了要描寫某些人的「特異功能」，和出人意料的事態變化；但卻沒有把追求情
節的離奇作為目的。書中對幾個主要人物之間關系的處理，以及在結構上有意安排的一條愛
情線索，使這部武俠小說富於社會人情的色彩。而且作者處理這些關系和線索，為避誨淫誨
盜，即使對琴、劍二人的俠義行為的處理，也使人感到具有普通人的情感特徵。所以主要人
物才給人們一種比較親切的感覺。作者還借鑒了一般現代小說的創作手法在人物性格的塑造
上下了功夫，這就使這部作品比起一般的武俠小說，高出一籌。這恐怕也是它受到歡迎的原
因之一。
不管武俠小說起於哪朝哪代，也不管武俠小說的發展怎樣的有起有落，作為中國小說的
一個品種，它始終存在著，而且表現出向完備的形式不斷發展的趨勢。直到今天，在港台從
五十年代發展起來的新派武俠小說仍然處於發展的勢頭上，擁有廣大的讀者群。這一方面是
因為有它的社會的和歷史的原因，另一方面我們也不能不承認它自身具有不可忽視的藝術魅
力。當然，我們對武俠小說不能籠統的進行評價，因為它的情況很復雜。不過，過去我們對
武俠小說完全加以否定，無視其中某些作品的積極方面，比如思想上的某些進步傾向，愛國
主義和同情被壓迫人民的願望，藝術上的某些可取之處，也是不夠妥當的。相反，武俠小說
作為中國小說的一個分支，它和中國小說的發展是怎樣一種關系，它體現了哪些中國小說的
藝術傳統，它為什麼會有那麼多讀者，它對今天是否還有借鑒意義，卻是值得我們很好研究
的。
首先，我們應該給予武俠小說一定的歷史地位。《荒江女俠》曾紅極一時，不是沒有原
因的。它在一定的程度上反映了歷史真實。雖然小說寫的是清朝的事，但是透過小說的情節
和人物關系，以及人物的情緒，可以幫助我們認識當時的社會現實。因此，它不僅僅是供人
們消遣、娛樂，正如有人所說，它還有一種「策勵民氣」的作用。當然，二十年代末三十年
代初，中國革命風起雲涌的發展，已經使中國社會發生了很大的變化，革命文學也有了很大
的發展。與革命文學相比，武俠小說的作用自然是非常有限的，不少武俠小說在思想內容上，
甚至和革命的要求相抵觸。但象《荒江女俠》這樣的作品，雖然不能歸為革命文學一類，卻
也不能簡單地把它歸之為反動的封建糟粕，而應當看到其中所包含的某些民主性的精華，給
予恰如其分的估價。
其次，武俠小說都是以情節取勝的，《荒江女俠》也不例外。如果說，中國古典小說有
自己傳統的話，注重情節性就是這個傳統最突出的表現。武俠小說把這個傳統誇大了，把情
節放在最突出的位置上，走上了畸型發展的道路，結果是情節的離奇沖淡了對人物性格的刻
劃。但是，因此，也使我們看到了情節的魅力。當著人們對文藝的多種需求，需要多方面來
滿足時，緊張、曲折的情節給人們帶來的娛樂，不也是有其可取之外嗎？何況中國廣大讀者
接受的是中國傳統的藝術，他們不放鬆對作品情節性的要求。如果我們今天的小說創作承認
這種欣賞要求有它的歷史的和民族的客觀發展的必然性，並且能夠尊重這種欣賞要求，不是
可以得到更大的讀者群嗎！就這個意義上說，包括《荒江女俠》在內的一些有代表性的武俠
小說，在藝術形式上仍有值得借鑒的東西。
第三，對武俠小說的研究要以歷史主義的態度，作客觀的分析，不要簡單化。哪怕那些
思想有某些消極因素，而藝術上還有借鑒意義的武俠小說，也都要進行認真的研究，以區分
其糟粕和精華。為了達到這個目的，我們盡量保存小說的原貌，保留了某些序言，以便給讀
者提供一個比較完整的研究對象。 顧明道和我為同鄉，很為熟稔。他名景程，別署虎頭君生，及石破天驚室主，看了這些
署名，總以為他是個昂藏七尺的偉丈夫，豈知他瘦弱不堪，又復病足，不良於行。他1897年
生於吳中，父親早卒，一無蔭庇，畢業慕家花園之英華中學，留校為教員。薪給低，兼事寫
稿，埋頭故紙堆中，三十年來，連撰長篇小說五、六十種之多。最風行一時的，是《荒江女
俠》，登載《新聞報》的附刊上，原是特約他寫中篇小說，不意刊登後，備受讀者的歡迎。
報刊主編嚴獨鶴，便致函明道，商請擴而成為長篇。奈首回以中篇故，局面有欠開展，他化
了很大的力氣，才得補救這個缺憾。全篇登載完後，由書局印成單行本。續編再續編的賡續
著，銷數是很廣泛的。當時上海友聯影片公司為拍電影，大舞台劇院為演京劇，著實轟動於
社會。此後他擬把吳三桂和陳圓圓的故事編為說部。這時柳亞子專治南明史，提供給他很多
資料，他撰成《血雨瓊葩》，登載在《申報》附刊《春秋》上。及日本侵略軍進入租界，以
該小說中多激昂語，勒令停止登載，《血雨瓊葩》只得不了而了。
他自抗戰避難，賃居上海八仙橋畔，以太喧鬧，不宜寫作，移到威海衛路一條小弄中，
寫了許多書。最後一部為《江南花雨》，書中主人公程景，清貧自守，煮字療飢，卒至病骨
支離，奄奄待斃，這一系列的敘述，都是夫子自道。撰到末後幾回，他已病得不能執筆，便
口述由他門人記錄，總算勉強成書，春明書店趕印出版，把稿費給他充醫葯之需。有一天，
我去訪候他，他偃卧榻上，呼杏官（他的兒子德驥的乳名）在架上取《江南花雨》一冊贈我，
並說，「這是最後一部書了。」我忍淚慰藉他。此後輟筆，沒有收入，生活更形艱難，朋好
資助他，他一一命德驥記在賬冊上，以圖將來酬償。奈病日益加重，嚴獨鶴為他設法，由
《新聞報》出資，讓他住進醫院。可是病入膏肓，葯石無效。他不願多耗報社開支，力主返
寓，不久便一瞑不視了。這時他尚有一個兩歲左右的小女兒，稚弱不能行走，家人在忙亂中，
不及照顧，從凳上摔下顱破殞命，父女同歸於盡，給人們留下了慘痛的記憶。現在這部早已
絕版的《荒江女俠》重印出版，我順便涉及他的垂死往事，來和讀者一掬同情之淚吧！
一九八五年 序於紙帳銅瓶室 第一回 劍光飛黑夜鐵拐逞威 血雨濺紅須大刀殞命
第二回 學武術名山拜師 遇奇能石屋殺虎
第三回 殲三雄大義衛鄰寨 驅一道英名震荒江
第四回 田園荒廢苦志尋仇 旅店凄涼傷心哭婦
第五回 探血案小摧馬販子 求助手造訪雲三娘
第六回 入虎穴雙俠蹈危機 收門徒老僧獲惡果
第七回 誅巨獅入生出死 破秘室轉危為安
第八回 飛銀丸淫僧伏法 遇俠客眾女慶生
第九回 以柔克剛鐵頭俯首 設謀害敵壯士殺身
第十回 破韓庄劍光黛影 歸趙璧俠骨熱腸
第十一回 投黑店巧逢奇人 殺女盜欣獲寶鐲
第十二回 觴祝華堂神童獻絕技 劍飛傑閣怪客說前情
第十三回 妖人施術欺愚民 雙俠奮勇探古塔
第十四回 毒霧腥風女俠險喪命 香窩艷藪男兒欲銷魂
第十五回 三姊妹同爭美郎君 一英雄獨探天王寺
第十六回 石破天驚山中窺奇窟 蛇神牛鬼島上逢異人
第十七回 分水嶺天豪立頭功 張家口劍秋尋女俠
第十八回 鋤強濟弱仁心義膽 噓寒問暖病困情魔
第十九回 相逢狹路有意復仇 偶入蓬門無心中毒
第二十回 試葫蘆法玄起淫心 斬蜈蚣女俠償夙願
第二十一回 奮神威山中伏鷙鳥 懷絕技夜半盜花驢
第二十二回 鹿角溝喜獲新知 雙龍坪巧逢老道
第二十三回 溫香軟玉大盜斂虎威 寶馬錦衣小主覯奇險
第二十四回 豪氣如雲觀劇懲太歲 柔情若水劫牢救英雄
第二十五回 大鬧風虎堂波興醋海 雙探螺螄谷身陷重山
第二十六回 走古剎無意遇能僧 殲劇盜同心成美眷
第二十七回 魅影鴟聲邸中捕鬼 雪花血雨嶺上救人
第二十八回 得偽書魔王授首 親香澤公子銷魂
第二十九回 窮途落魄鬻書卧虎村 月夜飛刀蹈險天王寺
第三十回 鐵彈三飛教師喪膽 漁歌一曲俠女動心
第三十一回 孤舟赴奇險怵目驚心 病榻訴離愁回腸盪氣
第三十二回 彩鳳高飛猝逢鄧七怪 神鵰引路重晤雲三娘
第三十三回 老龍口渡船遇道姑 紅葉村石窟囚俠士
第三十四回 兩奇人醉鬧太白樓 五劍俠同破天王寺
第三十五回 遠道訪故人庵中避雨 客窗談往事壁上飛鏢
第三十六回 怪老人病榻贈寶刀 莽力士瓊筵獻炙肉
第三十七回 七星店巧戲火眼猴 鄧家堡重創青面虎
第三十八回 山洞乞靈葯起死回生 古寺訪高僧截轅杜轡
第三十九回 離鄉投親喜逢恩庇 以怨報德慘受奇冤
第四十回 仗義闖公署快語驚人 喬裝入青樓有心捕盜
第四十一回 破疑案宵小反坐 贈圖冊機關得明
第四十二回 意馬心猿綺障難除 顧前失後刺客成擒
第四十三回 除七怪大破鄧家堡 謁禪師重上昆侖山
第四十四回 情海生奇波真歟偽歟 新房演悲劇是耶非耶
第四十五回 深林追草寇誤中陰謀 黑夜登烏龍甘蹈虎穴
第四十六回 賣解女密室鋤奸 釣魚郎桑林驚艷
第四十七回 蜜意濃情愛人為戎首 解紛排難俠客作魯連
第四十八回 低首作情俘幸脫虎狼口 俠心平劇盜巧成麟鳳緣
第四十九回 神燈妖籙舊事重提 賽會迎仙怪相畢現
第五十回 故意談天書蛇神牛鬼 有心探秘室粉膩脂香
第五十一回 運奇謀大破玄女廟 訪故友重來賈家莊
第五十二回 挑釁斗嬌全村罹巨劫 逞能負氣小俠作雙探
第五十三回 蜈蚣棍群驚嬌女 問罪書獨難老人
第五十四回 競雄犢崮三彈顯奇能 卧底賊巢群英除巨害
第五十五回 買劍龍飛何來老道士 品茗虎跑忽遇怪頭陀
第五十六回 黃昏寂寂鐵杖驚書生 碧海茫茫孤舟追劇盜
第五十七回 虎鬥龍爭飛鏢傷俠士 花香鳥語舞劍戲紅妝
第五十八回 飛觴醉月秘史初聞 掃穴黎庭芳蹤遽杳
第五十九回 鴛鴦腿神童吐氣 文字獄名士毀家
第六十回 作刺客誓復冤讎 聽花鼓橫生枝節
第六十一回 妙計布疑雲英雄被紿 孤身陷敵手女俠受驚
第六十二回 惡夢初回設謀離虎穴 清游未已冒險入太湖
第六十三回 醉酒狂行水中鬧趣劇 游山閑話湖畔訪異人
第六十四回 快意暢談解衣為劍舞 奮身苦戰投水作珠沉
第六十五回 訪女俠驀地得凶音 觀獸戲平空生悲劇
第六十六回 代打擂台女兒顯絕技 留居客地俊士結新知
第六十七回 一夢太荒唐暗懷醋意 飛鏢何突來別有陰謀
第六十八回 煙雨樓老人談飛賊 靈官廟雙俠救英雄
第六十九回 曲巷去採花頭陀鎩羽 龍潭來盜錘妖道喪生
第七十回 妙計偶然生山巔入伙 芳蹤何所覓水上交兵
第七十一回 綺障孽冤三女回故里 槍聲劍影群俠破橫山
第七十二回 怪傑逐白浪妖物就縛 將軍來黑夜淫婦伏誅
第七十三回 逍遙店施計打驕兵 洪澤湖駕舟追水寇
第七十四回 古剎謁老僧前塵頓憶 征途逢響馬詭計堪驚
第七十五回 飄泊江湖一鑣諧鴛侶 困居陷阱四俠戰強徒
第七十六回 夜雨孤燈聞歌救弱女 單刀匹馬退敵顯神威
第七十七回 助戰成功仗紅妝季布 化仇為友賴白發魯連
第七十八回 避逅中途女兒劫獄 綢繆良夜壯士乞婚
第七十九回 秘徑出奇仇頭斯得 深山驚艷玉臂何來
第八十回 窺浴動淫心蕭牆起禍 倒戈下毒手峻嶺喪師
第八十一回 龍驟寨劍仙救大厄 曾家莊故雨話舊情
第八十二回 檀板銀箏筵前觀女樂 柔腸俠骨谷內報凶音
第八十三回 袁寨主攻城報私怨 鮑提督征谷起雄師
第八十四回 制勝倚雙雄頭陀殞命 出奇探間道勇將陷身
第八十五回 觀奇能前山求挑戰 仗粲舌深夜請息兵
第八十六回 一夕退三軍智窮老將 征途逢奇事艷說荒江
第八十七回 比劍術古剎飛銀丸 慶新婚洞房遇刺客 顧明道評傳（吳培華）
論顧明道的通俗小說創作（楊劍龍、徐俊）

7. 《荒江女俠》電子書

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8. 民國至今的武俠小說

武俠小說的淵源是在古代的傳奇、公案和清代的俠義小說。晚清以降，一直走不出清官捕快的路子。直到20年代，經過一些先驅的不斷開拓，才在諸多通俗小說中異軍突起。而其中最引人矚目的一位天才，就是後來被稱為民國武俠小說奠基人的平江不肖生。

1922年，一本叫《紅雜志》的通俗讀物創辦，次年另一部名為《偵探世界》的雜志問世，兩本刊物在1923年的1月和6月開始連載平江不肖生的兩部武俠代表作《江湖奇俠傳》和《近代俠義英雄傳》（銷量肯定一路高歌猛進，不用細說~~~~~~~）平江不肖生原名向愷然，湖南平江人氏，生於1890年。在1907年和1912年兩度赴日浪遊，曾入日本東京中央大學。1918年出版了《留東外史》一書（當然不是武俠啦）。《江湖奇俠傳》當時候影響非常廣，28年被改拍成影片《火燒紅蓮寺》，轟動一時。全書160回，前106回是平江不肖生寫的，後若干回由趙苕狂以「走肖生」的名字續完（趙也是小說家）。《江湖奇俠傳》以湖南平江、瀏陽的農民爭奪交界地引起械鬥為線索，帶出昆侖派、崆峒派的劍俠爭雄。裡面的武技，由棍棒拳術發揮到呼風喚雨、吞吐飛劍，幻想十分豐富。《近代俠義英雄傳》雖然沒有前者出名，但是內容相信大家都或多或少了接觸過。這部書寫的是京城大刀王五和戊戌六君子的譚嗣同的情誼，以及霍元甲憑借中華武術為國爭光的事跡。

同一時期， 武俠小說上還有趙煥亭的《奇俠精忠傳》、姚民哀的《山東響馬傳》等。前者繼承了講史傳統並且加以發揮。描摹世態人性入情入理，當時便與不肖生「南向北趙」並舉。後者取材於當時轟動全國的山東臨城劫車案，時效性強。

《江湖奇俠傳》連載後不久，顧明道的《荒江女俠》繼之而出。顧明道從小殘廢，早期寫作言情小說，因此《荒江女俠》將俠情兩相結合，開了言情武俠小說的先河。《荒江女俠》寫方玉琴為父報仇，學成劍術，在尋找仇人的過程中遇見同門師兄岳劍秋，相攜鋤奸的故事。顧明道在設計「武」的打鬥場面和技巧套路的時候常常力不從心，就在出生入死的場景之間多安插情意纏綿的細節，加以彌補。

武俠在這一時期除了與「情」結合之外，還在與其他諸多因素結合，有了多方面的發展。與歷史結合出現了文公直的歷史武俠小說。所用歷史只是背景，在其中虛構俠客們的活動。代表作是「碧血丹心」系列：《碧血丹心大俠傳》、《碧血丹心於公傳》、《碧血丹心平蕃傳》等。三書以明朝於謙的事跡為背景來寫為國盡忠的俠客。

與江湖幫會秘史結合，有了姚民哀的黨會武俠小說。因為作者本人參加過清末的幫會，因此寫於1929到1930的《四海群龍記》（幫會復仇故事）和寫於1930到1931的《箬帽山王》（「四海群龍」中的「一龍」如何組黨），不論是交待內幕，還是敘述行規黑話，都很到位。很能滿足讀者的好奇心。並且由《四海群龍記》引出《箬帽山王》這種「連環式」形式，是後來長套的武俠小說慣用的結構。

1932年，環珠樓主橫空出世了。《蜀山劍俠傳》在天津的《天風報》上連載，剛開始的時候並不十分出色，但是一集一集寫下去，到1949年，出到了55集。環珠樓主，原名李善基，後名李壽民。幼年有「神童」之稱，從小熟習武術氣功，三上峨嵋，四登青城，成人後做過幕僚和家庭教師。歷經坎坷，始寫武俠。《蜀山劍俠傳》是一個超現實的世界，由人間社會、神話幻想、自然勝景、哲理詩情交織而成。表面的故事是正道的劍仙和同邪惡的怪魔之間的斗爭。劍仙和怪魔都要逃脫「道家四九天劫」，即每四百九十年一次的劫難。不同的是，劍仙以行善來避劫，而怪魔用行惡來逃難。兩方面寓示了一種共同的形而上意義：人對自身命運的不懈抗爭。書中「關於自然現象者，海可煮之沸，地可掀之翻，山可役之走，人可化為獸，天可隱滅無蹤，陸可沉落無形；關於故事的境界者，天外還有天，地底還有地，水下還有湖沼；關於生命的看法，靈魂可以離體，身外可以化身，借屍可以復活，自殺可以逃命，修煉可以長生，仙家卻有死結；關於生活方面，不食可以無飢，不衣可以無寒，行路可縮萬里成尺寸，談笑可由地室送天庭；關於戰斗方面者，風霜水雪冰，日月星雲氣，金木水火土，雷電光聲磁……」（徐國楨《環珠樓主論》1949）。想像天馬行空。環珠樓主的小說還建立在中國傳統文化的基礎上，舉凡道、釋、儒，經史子集，醫卜星象，天文地理，詩詞書畫，風俗民情，無不與武俠融會貫通。影響深遠，直至當代港台新武俠。

40年代，武俠小說進一步崛起，現在一般通行「北派四大家」或「北派五大家」的說法，即指環珠樓主、（宮）白羽、鄭證因、王度廬四人，再加上朱貞木。

白羽主要寫社會武俠小說，《十二金錢鏢》、《武林爭雄記》、《偷拳》等等。他筆下的俠客都是現實社會中極平常的人物，不是包打天下的英雄。

鄭證因被稱為真正懂得武術的人，曾在「北平武術館」學習太極拳，使九環大刀，公開表演獻藝。他的小說是走純技擊路子，創出拳掌「綿掌、混元掌、排山掌、般禪掌、小天星掌力、鷹爪手、金剛指」等等，輕功「草上飛、追雲趕月、仙人換影、飛鳥凌波」等等。與還珠樓主想像型的武功相比，鄭的武功偏向於寫實，但也達到藝術化的境界。

王度廬進一步發展了言情武俠小說，1938年以後，連續寫下《鶴驚昆侖》、《寶劍金釵》、《劍氣珠光》、《卧虎藏龍》、《鐵騎銀瓶》五部互有聯系又各自獨立的武俠小說。五部小說包括了三個悲劇故事：江小鶴和阿鸞、李慕白和俞秀蓮、羅小虎和玉嬌龍的愛情糾葛。

最後以為朱貞木，代表作是《七殺碑》，布局高妙，筆法細膩。《魔窟風雲》、《羅剎夫人》以歷史上的「苗亂」為引子，鋪寫邊地蠻荒的離奇戀情和俠事。
當代自梁羽生的《龍虎鬥京華》開始，開創了新派武俠小說。

直至金庸的出現，才把武俠小說推向了一個全新的高度。金庸才如大海，浩瀚奔騰，文筆俊爽、瀟灑、詼諧逗趣而又富於變化，他的小說既有詩情畫意，柔綺委婉的情境，又如西方小說直探人生、命運的真諦。在文字的組織與文章的結構上均不輸純文學作品。具體評價我也不多談了，金庸的成就是有目共睹的，其贊譽之辭更是連天匝地，車載斗量，不可勝言了。

古龍：他務去陳言，自創新境，內容、風格，多姿多采。

在梁金古三家竟相爭鳴的同時，台灣、香港、內地也涌現出了眾多武俠作家，如卧龍生、諸葛青雲、溫瑞安、蕭逸、聶雲嵐等作家。

黃易的出現，算是給已風平浪盡的江湖,又掀起了陣陣波瀾.他自創的玄幻、異俠系列，令讀者耳目一新，久違的武俠情節換一種方式體會起來，也別有一番滋味。
他的首部武俠小說《破碎虛空》盡管篇幅不長,但黃易的風格已經鮮明的體現了出來.那就是由武道可以體會到生命及宇宙的奧秘。
到《覆雨翻雲》《尋秦記》《大唐雙龍傳》推出後，黃易的風格已經完全形成。他是在傳統的武俠路上融入了玄經易理，神話和科幻的色彩非常濃郁。

到了今天，武俠小說已經逐漸式微，除了金庸的小說依然屹立不倒，甚至被很多人捧為經典。其作品也不厭其煩的被翻拍，再翻拍。

9. 近代中國武俠小說名著大系

平江不肖生，還珠樓主，鄭證因，王度廬，朱貞木，白羽，顧明道。

平江不肖生版的作品為：《江權湖奇俠傳》 (1-7)，《近代俠義英雄傳》 (1-4)，《玉玦金環錄》 (1-2)。

還珠樓主：《北海屠龍記》，《蜀山劍俠傳》(1-26)，《蜀山劍俠新傳》 (1-2)，《嵋峨七矮》，《柳湖俠隱》，《青城十九俠》(1-15)。

鄭證因：《鷹爪王》(1-7)

王度廬：《風雨雙龍劍》，《燕市俠伶》，《鶴驚昆侖》(1-2)，《寶劍金釵》(1-2)，《劍氣珠光》(1-2)，《卧虎藏龍》（1-2)，《鐵騎銀瓶》(1-4)。

朱貞木：《羅剎夫人》(1-2)，《蠻窟風雲》（1-2)，《虎嘯龍吟》(1-3)，《七殺碑》(1-2)。

白羽：《武林爭雄記》(1-2)，《偷拳》，《十二金錢鏢》(1-7)。

顧明道：《荒江女俠》(1-5)。

10. 荒江女俠TXT誰有給我發個

很早以前我也找過這本書，當時很迷金庸大師。一日看他的簡介 他說他小時候最喜歡的一部作品就是 《荒江女俠》於是乎便在網上不停的搜索。可能由於年代的久遠。此書在網路上只有 殘稿 兩篇。 我發了一個chm的文件給你。裡面是一些舊派的合集。不多你看看把。