1. 妻妾成群 蘇童 txt
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3. 蘇童的 《妻妾成群》是不是先鋒小說
蘇童的《妻妾成群》是先鋒小說。
4. 小說《妻妾成群》的簡介
《妻妾成群》是作家蘇童創作的一部中篇小說。這部作品通過描寫一個「受過新時代教育」的女學生頌蓮，自願嫁入到高牆深院秩序井然的封建家族陳府，最終又在「妻妾成群」明爭暗鬥中走向精神崩潰的悲慘命運，藝術化地再現了中國封建禮教吞噬人性的恐怖景象。
《妻妾成群》曾被改編成多部影視作品，由張藝謀執導的《大紅燈籠高高掛》就是其中之一。
內容簡介
妻妾成群的時代背景是中國1920年代北洋軍閥混戰至第一次國共內戰前夕之間的幾年。19歲的頌蓮，在父親去世後家道中落，被迫嫁給某富有人家陳姓家族作四太太，如同家族中的第四個女主人。剛嫁進這個富有的大宅院時，她受著有如王室的待遇，接受舒適的錘腳，當她的丈夫，大宅院的主人，夜晚留宿她的房間時，門前便會掛著紅燈籠。然而，頌蓮很快的發現，並非所有的太太們都能接受到同樣的奢華待遇。事實上，是主人每天決定要在哪一個太太的房間過夜，在哪個房間前點燈籠，享受腳底按摩，讓這位太太決定餐點，讓她得到僕人們的尊敬與服侍。這里的競爭不斷，四位妻子不斷去爭奪丈夫對自己的注意和感情，雖然大太太的競爭沒有這么多。
在這大家族，陳老先生每晚都找不同的太太過夜，以大紅燈籠為標。「點燈的選擇」代表那位太太受寵幸，她也因此得勢，會受到其他人的尊重。在現代角度，這也代表古代女性地位的不平等。
創作背景
《妻妾成群》的驚人之處便是對這種舊式生活的精細刻畫，這種感性主義輕而易舉地醞釀出詩情畫意，使它們無言地透出一種近於頹廢的抒情心態。而這種心態很大程度上是源於作者的童年生活與記憶。
童年的回憶對於作者而言至少有三重意義。首先是作者力圖從童年的敘事中去探尋自我女性情結的根源。「尋根文學」很清晰地標明了作者作為「文革」後成長起來的這一代人是無根的一代，他們的過去與歷史是一種尷尬的存在，抑或說他們自己是無法通過常規敘事去表述，於是童年敘述成為另一條路，而且通過這種方式也便於作者撿拾記憶，尋求到根源的所在。第二，童年的視角可以強化作者的文本視角。在這種視角中，即使是成人的充滿血腥的事件也蛻變為一種游戲的、有趣的、雖不可近觀卻可能遠視的現象，而客觀的效果可能因為這種對比和反諷而顯得更加乖張、暴戾與殘忍。那個年代因為這樣的挖掘變得豐富多彩起來，而童年那些對蘇童本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成為蘇童小說再現的對象以及蘇童本人進行研究的對象。第三，蘇童的作品暗含著一個成長的主題，許多作品都帶有儀式與祭奠的意味，為逝去的生活唱著不同旋律的輓歌。童年到如今就是一個成長的過程，而他對女性的認識也是在其成長的過程中搭建起來的，所以他必須要去找到這成長的源，這思維的源。
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6. 蘇童《妻妾成群》的社會背景
《妻妾成群》講的是同侍一夫的四個女人，她們明爭暗鬥、爭風吃醋，而這四個女人當中又以名叫頌蓮的四太太為小說的中心人物。可以說整個故事都圍繞她展開， 從她一開始進入陳家受寵到最後失寵瘋掉，也就是說頌蓮此人是這篇小說的人物線索。另一條暗線是陳家那口神秘的井，它與各位太太的命運大有相關，它是情節發 展的重要部分。
讀這篇小說有一個感覺自始至終伴隨著我，那就是《妻妾成群》有那麼一點紅樓夢的味道，盡管我只是在多年前讀過《紅樓夢》的開頭。兩者相似的地方有：它們都 向我們展示了一個復雜的封建家庭，而且所講的兩個家庭在小說中都不約而同地走向衰落，而《妻妾成群》中陳家的衰敗更直接體現為老爺陳佐千性*能力的下降，作 為下一代代表的陳家大少更是會害怕女人（不知這是小說捉弄人還是命運捉弄人）；在小說中，都出現了一種開始走與祖輩不同道路的後來人，不過也有小小的不 同，就是賈寶玉在紅樓夢中被認為是於國於家無用的敗家子，而陳家大少爺則是陳家經濟的頂樑柱——只是以他一人之力已無法扭轉陳家的頹勢；無論是《紅樓夢》 還是《妻妾成群》，故事的發展都始終伴隨著不少的男女情感糾葛，可以說沒有這些糾葛就沒有這兩部小說。
7. 蘇童同名小說妻妾成群為什麼搜不到
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