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③ 國士無雙，鐵器時代，橙紅年代到底有什麼聯系

以下內容全是作者驍騎校本人以前發表的，願能給LZ參考

橙紅年代

續寫鐵器時代的初衷，是在07年7月15日，也就是鐵器時代動筆的那天，最初就是打算讓劉子光穿越回來的，所以在鐵器的序章里留了個伏筆，那個被劉子光刺了一刀的地痞，肯定不會死，留著我們劉大帥回來折磨呢。

鐵器完本之際，其實已經寫了幾章穿越回來的內容，但是出於一些原因，只得暫時停筆，給大家留下一份期待。

停筆的主要原因是要寫武林帝國，這本是網站和游戲公司合作推出的類似游戲推廣的作品，帶點任務性質，所以開的很倉促，任務很急，接到之後就動筆，甚至沒有進行完整的規劃。

我是在優酷上看了《雙旗鎮刀客》之後動筆的，開篇完全仿照了電影的橋段，只是稍加改造，以至於後來引起無數人的詬病，但是我覺得沒什麼，向大師致敬本來就是我的風格，兩本書里此類橋段比比皆是，再說刀客這部電影是如此的出色，以至於周星馳等香港電影人都推崇備至，周的大話西遊和徐克的斷刀客的靈感都出自於此，我作為一個小小寫手，站在巨人的肩膀上開始這段故事，並不覺得有何不妥。

鐵器時代是我用激情創作的，武林帝國則是用責任創作的，驍騎校這個筆名下沒有太監，沒有爛尾，言出必行，作為一個作者，信譽是做出來的，不是說出來的，相信大家都有同感。

而橙紅年代，則是同時用激情和責任來創作，所以我相信會比前兩部更加精彩。

橙紅年代，這個名字乍一看並不出彩，但是卻蘊含深意，張愛玲曾經寫道，隋唐盛世，是個轟轟烈烈橙紅色的年代，如今的和諧盛世，又何嘗不是一個轟轟烈烈，英雄輩出，橙紅色的年代。

名字來歷如此，我們的主角劉子光挾著一身滄桑呼嘯而來，在這個橙紅色的世界裡開創自己的新篇章。

家徒四壁，居住在破敗不堪的棚戶區，父親當保安，母親掃大街，鄰居朋友都是下崗工人，發小的玩伴也是無業遊民，一窮二白，唯有一身肝膽的劉子光，如何白手起家，憑著拳頭和智謀在這個燈紅酒綠的高樓大廈間打拚出一片屬於自己的天地。
關於《鐵器時代》人物性格的解析
主角作為一個現代人來到歷史的分支，另類的明朝，他在21世紀受的教育並不能使他在奴隸中脫穎而出，只是依靠暴力和仁義才能獲得尊敬，我不認為現代人到古代會有很什麼優越感，更不認為一個讀了很多架空書的青年能統一天下，如果真有穿越，恐怕80%會在第一年掛掉，因為什麼也不會，因為以為自己什麼都會。（特種兵之類的大大例外）

主角對大小姐的感情，在鐵廠里，是大小姐第一個給了他重視和機會，光這一點就夠感激得了，第一個和善的和他說話的MM，第一個讓他感覺到自尊和認可的人，（奴隸營的不算，那不算正常社會），所以主角由感激生愛，當大小姐遇到危險的時候，毅然決定孤身去救，請注意，是孤身去救，並沒有拖著兄弟們一起去。

主角對二小姐的感情，到目前為止，主角基本上沒有主動和二小姐說過話，更談不上什麼感激涕零，主角對曾經所受到的殘酷待遇從來就沒有忘記過。甚至一度打算殺掉二小姐，後來救了她也是順便而為，就是看大小姐的面子，也不能再生殺心，這點氣量還是不過分的吧。

至於為什麼會為鐵廠作傭兵，在當時這是最好的選擇了，奴隸制度很正常，所以大家不會恨這個制度，只會恨奴役自己的人，文中交代，奴隸看守已經全部被殺，管理層也被清洗了，可以說現在的鐵廠和奴役他們的鐵廠已經不同了，大家的怨氣也得到了發泄。

主角的仇恨主要是欺負陷害他的宋青峰,揚猛還有財務一幫人,之流,這些人對他的欺壓可遠遠超過而小姐的欺負了,後來不是都報仇血恨了嗎?難道非要把鐵廠屠戮完,大小姐搶了當夫人,二小姐交手下輪了才算報仇?

在城下之戰中，雙方在清國的戰爭機器面前，被迫的結盟了，奴隸軍救了兩位小姐，鐵廠又掩護了奴隸軍。戰後主角又敲詐了那麼多的銀子，這可是當兵十幾年也賺不來的錢！而且作傭兵不是做奴才，是合作的關系，工資又高，何樂不為，難道呼嘯山林，或是投奔官兵，繼續當炮灰？且不說當土匪打劫多少年能湊夠六十萬兩銀子，就是周邊環境也不允許啊。到處是官兵，作土匪的安全性和收益性遠遠不如作傭兵。

主角的王霸之氣，沒有，一點沒有，在奴隸中獲得的威信是一到一槍拼出來的，後來有收小弟么？有，但是不是靠王霸之氣，靠的是利益！即使奴隸營的結合也要靠利益，靠高的軍餉，難道指望大家為實現共產主義打仗嗎？

主角有被奴役么？我怎麼沒發現，鐵廠的副將，賬房總理，女婿，這樣的條件是奴役么？如果是，大家都會搶著被奴役吧。

為了泡小姐，當狗了么？好像一直比較正常把，主角進京討得可是屬於自己的銀子！

主角只是把鐵廠當作墊腳石，生產基地。不是鐵廠利用主角，而是主角利用鐵廠。

驍騎校4年前寫的劉子光的都市故事
人生R.P.G很久以前寫的，只寫了個序，關於靈魂互換的故事，如果當年堅持寫下來，偶也是大大級別的了

2003年6月16日的清晨對劉子光來說既熟悉又陌生，從網吧出來，看到滿街急匆匆上班上學的人群，讓他聯想起自己當年也是這樣去上學的。不遠處有個早點鋪，熱火朝天的好像生意不錯，印象中這個店面總是關著的，對於平時不早起的人來說，早點鋪可是個陌生的事物。

劉子光以前從不包夜上網的，平時也就是聊個天打打CS什麼的，昨夜第一次接觸傳奇，就停不下手了，上癮啊。劉子光對任何事物都不上癮，因為沒有足夠的金錢來滿足過癮的需要，自從中專畢業以來，一直就沒有個安穩的工作，家境也不富裕。以後不能對傳奇上癮，他一邊想一邊往家走。

走到離家不遠的巷口頭處，一輛突然沖出的自行車差點碰到他，騎車的女孩不好意思地綻放了一個笑臉，是彭靜蓉，他的初中同學，也是初戀的對象，嚴格的說是單相思的對象，現在好像在什麼超市做會計還是收銀什麼的，是個挺單純的小姑娘。彭靜蓉看到是他，笑了一下就走了，走出老遠劉子光還扭頭看著她單車上苗條的背影。

回到家裡，劉子光連臉也沒洗就躺在自己小平房的床上睡了。媽媽只是隨便問了一句一晚上沒回家干什麼去了就繼續忙自己的了。一覺醒來已經是中午了，他用枕巾擦了擦眼鏡，踏拉著拖鞋去廚房吃飯，在附近工廠看大門的爸爸已經換班回來了，廚房油膩的案板上放著他的收音機，正在播送著《薛剛反唐》，收音機旁邊是一碟花生米和半瓶子白酒，爸爸看到劉子光過來，把手上的報紙遞了過來，「小光，看看上面的廣告，你看你能去嗎」。小光沒精打採的接過報紙，看到是公安局保安中心招聘保安，交通協管員100名的廣告，瞄了一眼就把報紙扔到一邊了，「我不去，讓我去也不去」。一旁炒菜的媽媽聽到這話便開始了嘮叨，二十多歲的人了也沒個工作，將來可怎麼辦，我們也不能養你一輩子。。。。。小光呆坐著聽著嘮叨，眼前浮現出自己穿著灰色的保安制服在街頭執勤，和彭靜蓉偶遇的情景，劉子光想不下去了，盛了碗飯撥了些菜端到自己小屋裡吃去了。

等到吃完飯，家裡又冷清了，爸爸拎著板凳到鄰居家打牌去了，媽媽下崗以後在一個家政公司做服務員，現在去顧客家打掃衛生洗衣服去了，劉子光閑著沒事，思慮了半天決定去那個超市逛逛，希望能遇見彭靜蓉，他翻出一件干凈點的衣服換上，站到了大衣櫃斑駁的穿衣鏡跟前欣賞著自己的扮相：油膩膩半長不短的頭發，淺藍色的長袖襯衣，灰色的休閑褲子，一雙舊皮鞋擦的亮閃閃的。打扮停當劉子光就騎上單車出門了。

2003年6月16日的清晨對耀來說再平常不過了，他沿著別墅區外面的道路晨跑，五十米間隔的路燈跑25根，然後再回來，一共是五公里，多年來沒有間斷過，當年在大學里，就是因為風雨無阻的每天晨跑，吸引了操場邊女生宿舍里的泉，贏得了校花的愛情。

晨跑結束，耀回到家裡，自己動手作了一份煎蛋，喝了些牛奶，換下了阿迪達斯運動服，穿上傑尼亞的海軍藍套裝，認真將藍白斜條紋的絲質領帶打了個飽滿的結，潔白挺刮的純棉襯衫配上珍珠袖扣。越是簡單的搭配越能顯出人的簡約干練，這是耀的一貫作風。從車庫里把卡宴SUV開出來。

為什麼是《匹夫的逆襲》
國士無雙寫的中後期的時候，開始考慮下一部書，首先肯定是都市題材，但是從哪個角度切入很令人頭疼，橙紅年代開創了一個都市小說的支流，英雄回到故鄉，殺出一片天地，很多跟風者都採用這個經典開頭，甚至也都是在外漂泊八年，一度讓我納悶，八年究竟有什麼含義不成？

寫橙紅幾乎耗盡了我所有關於都市小說的題材積累與靈感，**警匪諜戰商戰社會陰暗面，全面覆蓋，可以拆分出十幾本獨立的長篇小說，這樣說比較貼切，把我榨幹了，所以在橙紅之後我必須迴避這個題材，因為我沒什麼可寫的了。

國士無雙這本書描繪的是近代場景，雖然寫起來諸多禁忌，但對我來說也是一種休息，但網文的連載性使作者無暇充電，去體驗社會，經歷人生，關於都市素材的積累，依然很少很少，一度讓我很迷茫，下一步究竟寫什麼，怎麼寫。

直到我看了一部電影，靈感才忽然跳出來，這是一部名叫《黃海》的韓國片，不得不說韓國電影比中國電影強出許多，當然原因在於我們有全球最嚴苛的審查制度，這個暫且不表，黃海講的是一個中國延邊的朝鮮族計程車司機偷渡到韓國尋找妻子的故事，借了高利貸六萬塊，被迫成為殺手，普通人在重壓下爆發出的力量令人血都為之沸騰，看完這個電影，匹夫兩個字就註定會出現在下一部的書名里。

又有一回，在醫院急診科見到車禍家屬，那是一個中年農村婦女，或許她只有三十齣頭，但蓬頭垢面衣衫破舊，看起來像是五十多歲，她哭的撕心裂肺，因為丈夫重傷，正在搶救，她拿出一個手機來給親戚打電話，但我想這樣處於貧困線上的人，親戚們也未必能幫得了她，走廊里很多人在看熱鬧，靜靜的看著她，眼神里盡是同情，她喋喋不休的哭訴著，將來怎麼活，還有兩個孩子要撫養，我覺得很難過，想把身上的錢都給她，但我沒有這樣做，因為我知道救不了她和她的家人，有黨，有政府，有紅會，他們都做不到的事情，我又有什麼能力去做。

網路上經常有朋友抱怨日子難過，但是比我們痛苦的大有人在，只是社會的最底層發不出聲音，只能自生自滅罷了，社會的階級性也漸漸分明起來，你無法去了解廳局級領導的生活方式，也無法去體會收破爛拾荒者的艱辛，金字塔的塔基上，有無數的故事在發生著，白領、精英、特種兵、**老大什麼的已經寫得太多了，卻很少有人將目光往底層放一放，寫一寫他們的故事。

我有一個同學，父母雙亡身體殘疾，坐公交車免票，每月吃街道低保，他租住在城鄉結合部的一間出租屋內，每月八十塊錢，工作是盲人按摩，我經常去看他，力所能及的幫一些忙，他給我講了很多真實的故事，拾荒者、農民工，洗頭房小姐，有血有肉，真情實感，用心去觸碰他們，感受他們的生活，會明白社會的另一種精彩，這個階層的人，基本上斷絕了向上的通道，沒知識沒學歷沒人脈沒資本，在人生的道路上，他們其實已經輸了，但是要逆襲，一定要逆襲，每個人的處世態度都要像德國隊一樣，不到最後一秒絕不認輸，哪怕鮮血灑滿懷抱，也要繼續奔跑。

再返回來說說書，我覺得很多小說缺乏一種張力，一種爆發力，雖然冠著超級、特種、至尊的書名，但一點感覺不到力量的存在，盡是低層次的YY，警察不像警察，大哥不像大哥，官員不像官員，特種兵更不像特種兵，主角配角智商情商為人處事都像中學生，作者缺少積累，缺少體驗，缺少觀察，閉門造車，疲於更新，很少有人想到去創新，去描繪別人沒描繪過的場景和群體，我很著急。

所以，有了這本《匹夫的逆襲》。

關於發布時間，本來定在明天上午，考慮到今晚可能有很多讀者在徹夜等待，提前到5.110點發布，不瞞大家，手上有些存稿，幾萬字而已，對於慢手流也夠敗家一回了，在正常更新基礎上，八千鮮花加更一章，不排除特殊情況發生，哪位不過日子了，投出讓我心靈不安的貴賓數目，會繼續加更到承受不了為之，當然還是以鮮花和收藏為主，不鼓勵除訂閱外的現金支出。

謝謝大家，希望大家能喜歡這本《匹夫的逆襲》。

④ 為什麼武則天有一兒子叫驢頭太子

相傳，唐代武則天生有一個毛臉小太子，這個小太子的兩隻眼睛滴溜溜地縮勒浪毛毛裡面，使人見了異常害怕。武則天想：此子的長相倘若傳揚出去，豈不要被天下人恥笑！於是，一面下詔嚴加保密，一面傳整容師（即剃頭師）給小太子剃修面龐。
整容師一見小太子這副樣子，不覺暗暗叫苦，要緊小心翼翼地給伊修起面來。不多一會，總算剃去右臉上的毛毛，接著又去剃左臉。可是左臉上的毛毛還未剃到一半，右臉上的毛毛又漸漸地長了出來。勒浪旁邊圍觀的太監、宮女們都驚得瞠目結舌。經過幾次反復修剃，整容師慌得手忙腳亂，急得滿頭大汗，「颼」地一刀就將小太子的鼻子剃破，頓時鮮血直流。

武則天一見大怒，就將這個整容師推出宮門斬首。接著，又傳來另一個整容師給小太子修面。可是那小太子臉上的毛毛還是「小輩打燈籠——照長」。武則天見了又氣又急，便將第二個整容師也推出去斬首。這樣，不到半天時間，宮里的五個整容師，統統被「送到來的路上去」了。

可是，殺幾個整容師很容易，要除掉小太子臉上的毛毛卻非常困難。同時，世界上沒有不透風的牆，五個整容師被斬首後，小太子臉上長毛毛的消息，也就漸漸地傳揚出去。小太子本來是張倒掛粽子臉，再加上滿臉的毛毛，其頭活像只驢子。因此，就有人偷偷地稱伊為「驢頭太子」。

後來，武則天只得勒浪皇城內外到處張貼皇榜，說有人能將小太子臉上的毛毛除掉，無官者平地封官，有官者官上加官，若是不願做官，賞賜黃金千兩。

誰知隔了半年多時間，無人前來揭皇榜，急得武則天憂慮成疾，文武百官也深感不安。

有歇一日，京師來了個道家打扮的整容師，伊看了黃榜笑著道：「哈哈，這皇榜貼出來半年多時間，竟無人敢來揭，怪哉！怪哉！」

看管皇榜的士兵，見是一個道士笑聲不絕地勒浪自言自語，覺得有些來頭，就問：「莫非道長懂得剃除臉毛之道？」

道長笑哈哈地道：「略知一二。」

士兵又問：「道長既然懂得此道，那何不揭榜？」

道長微微一笑，就將皇榜扯了下來。

道士到了內宮後，把驢頭太子細細地看了又看道：「好，讓貧道試試看。不過，請小太子要熬點痛。」

驢頭太子見有人能將自己臉上的毛毛除凈，就要緊連連點頭。

⑤ 小說知識有哪些怎樣寫小說

特點要素
六個特點
（1） 視角獨到，以小見大
（2） 人物形象，個性鮮明
（3） 心靈刻畫，入木三分
（4） 情節安排，匠心獨運
（5） 環境描寫，烘雲托月
（6） 虛構寫實，相輔相成
三個要素
小說的三要素：生動的人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。
（1）人物形象
人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。
（2）故事情節
故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：序幕－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。
（3）環境描寫
環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。
寫作技巧
矛盾與起伏跌宕
矛盾通過製造起伏跌宕的劇情，推動故事發展。
矛盾分為兩種，第一種，慾望與現實的矛盾，實現慾望的過程是劇情「起伏」的階段，既上升階段，第二種，擁有與失去的矛盾，失去的過程是劇情「跌宕」的階段，既下降階段。當然，故事除了「起伏跌宕」的階段之外，還有「平」的階段，就是平靜的生活，矛盾程度很低的生活。
伏筆與巧合
伏筆為以後的劇情做鋪墊，製造一個「原因」，目的是為了產生以後的「結果」
巧合多了，會讓讀者覺得故事很假，所以盡量少用巧合，應該讓故事按照因果關系發展，形成一條合理的因果鏈，而關鍵就是用伏筆，伏筆為原因，伏筆產生的劇情為結果。巧合多了，說明伏筆埋的少了，因為當初忘埋伏筆，所以有些特定的劇情不能以因果的方式出現，只能以巧合的方式出現。
技巧：巧合如果是伏筆，讀者就不會看作是巧合，那麼伏筆產生的結果雖然是由巧合引起的，但是讀者感覺不到是巧合，而感覺的是伏筆產生的因果關系。這樣多個巧合以伏筆的形式存在，而不以結果的形式存在，就感覺故事中的巧合少了很多。
幽默和有意思的元素
幽默、有意思的元素，都是故事中吸引人的地方。在《大話西遊》中，人物的幽默很吸引我們，而且裡面很多有意思的元素也很吸引我們，例如：月光寶盒。要多為人物製造幽默、多為故事製造有意思的元素。
永恆的主題
雖然現代小說、古典小說和科幻小說的差異很大，但是都有著永恆不變的主題，那就是美好、愛與被愛。
混合與溶合
混合和溶合不同，混合是相反的事物的獨立共存，而溶合是相反的事物的相互消減和相互中和。好比等量的紅沙子和藍沙子混合，成為紅藍交織的沙子，而等量的紅油漆和藍油漆溶合，則成為紫色的油漆，原來的紅油漆和藍油漆都不存在了。
用混合和溶合的原理，介紹小說人物的塑造：
人物設計太單純，則缺少成熟，人物設計的太成熟，則缺少單純，應將單純和成熟混合在一起，就是具體問題具體分析，該單純的方面就單純，該成熟的方面就成熟，單純和成熟並不相互消減，而是共存的，如果改為溶合，那麼人物既不是很成熟，也不是很單純，而是介於單純和成熟之間的程度，所以溶合塑造的人物沒有混合塑造的人物有魅力。
人物的思想太順著情感，則缺少邏輯思維，人物的思想太順著邏輯思維，則缺少情感，應將順著情感和順著邏輯思維混合，就是具體問題具體分析，該順著情感的方面，就順著情感，該順著邏輯思維的方面，就順著邏輯思維。
人們常說走極端不好，適中最好，而有些時候，只走一個極端不好，兩個相反的極端都走了，可能比適中更好。
相似與互補
小說中，情侶之間有相似型，也有互補型，最好的人物塑造方法是該相似的方面相似，該互補的方面互補，例如：情侶之間，美好和善良是相似的，而一些為人處事的方式是互補的。
心理學中有個概念叫做影子人格，每個人都身具「顯性」與「隱性」的人格，每人除了表現外在眾人所見之「顯性人格」外，還有個正好相反，潛躲心底的「隱性人格」，也就是「影子人格」。心理學家認為，造成情人間強烈吸引的原因之一，就是為了追尋完整的自我，因為和擁有自己「影子人格」的人相戀能夠促成自身人格的完整性。
類別劃分
篇幅長短
微型小說 （數百至幾千字）
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
短篇小說 （幾千至三萬字）
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
中篇小說（三萬至六萬字）
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說（六萬字或十萬字以上）
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
註：篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。
內容題材
分武俠小說，言情小說，傳奇傳記小說，推理小說，懸疑小說，歷史小說，軍事小說，科幻小說，網游小說，玄幻小說，（現代）修真小說、軍事歷史小說、架空歷史小說，穿越小說，魔幻小說，YY小說，耽美小說，黑道小說，同人小說，輕小說、校園小說等 。
武俠小說
也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家，以及鴛鴦蝴蝶派；1930李壽民開始在天津的《天風報》連載，一長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》並以還珠樓主為筆名。自此東南亞颳起了一股武俠風，在金庸手中發展到了巔峰。
恐怖小說
包含盜墓、鬼故事，靈異故事，以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
言情小說
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。
推理小說
推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的「偵探」來推導出結局的小說。
懸疑小說
懸疑和推理的區別在於，推理小說會描述足夠的線索用以推斷出結果，而懸疑小說則是遮掩各種關鍵線索，最後引導讀者進入一個出乎意料的結局。
註：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說。推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。
歷史小說
歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。
軍事小說
軍事戰爭為主題
科幻小說
是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造
網游小說
新時代的產物，源於網路游戲
玄幻小說
和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵
冶艷小說
類似於言情小說
歷史小說
大陸新派小說，以架空歷史為特徵
穿越小說
同樣是大陸新派小說，以時空交錯為特徵。
魔幻小說
幾乎等同玄幻，但魔幻更偏向於西方
YY小說
非主流小說
耽美小說
源於日本
黑道小說
新時代的產物，源於武打小說
同人小說
以電視劇、動漫、游戲為基礎而二次創作的作品，一般因侵犯原作版權為由而不受相關法律版權保障
輕小說
近代最有前途的小說體系，起源於日本
兌換小說
起源於zhttty的無限恐怖
校園小說
一般以兩個少年的純真情感為主線，夾雜有青春期對生活的困惑，成長的煩惱，以及於家長老師之間的各種沖突於情感。一般比較唯美和理想化
藝術表現
a文藝小說
b類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說、愛情傳奇小說等）
相比大篇幅、高產量的網路小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量一直高居不下。
進入21世紀後，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，涌現了一大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月、小椴等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如TV帝、蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、庄秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。也涌現了新創作的類型，如新派愛情傳奇類型小說，如木然千山、唐七等作者。
寫作語言
純文學小說
通俗小說
作品內容
現實小說
超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等）
寫作風格
傳統小說 （包括筆記小說、傳奇小說、平話小說、章回小說）
網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等）
21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、唐家三少、辰東、天蠶土豆、血紅、夢入神機等，言情領域如四小天後（藤萍、桐華、匪我思存、寐語者）、六小公主（辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜）、八小玲瓏（滄月、木然千山、明曉溪、米蘭lady、妖舟、唐七公子、媚媚貓、愛爬樹的魚）等。
文字語言
古白話小說
當代古白話小說
文言小說
白話小說
地方語言小說
作品載體
平面小說
電子小說
關於電子小說，包括手機小說 即是由手機作為載體來完成小說的創作或者閱讀的形式，具有可傳播性；以手機作為創作方式，即是指那些拇指文化的引領者通過手機鍵盤進行小說的創作形式，也稱為手機小說。
按寫作人稱
第一人稱小說
第三人稱小說
書信體小說
對話體小說
日記體小說
意識流小說
類自傳體小說，意指含有自傳元素的小說，或虛構化的自傳
主義流派
愛情傳奇小說
古典主義小說
諷刺主義小說
現實主義小說
現代主義小說
批判現實主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
新小說派
魔幻現實主義
年代分類
古典小說
現代小說
當代小說
按創作進度分類
連載小說
全本小說
古今作品
（1）四大名著
被公認的四大名著：《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《紅樓夢》。
第一個將通俗小說排名的是金聖嘆，按他的說法他當時計劃評點六部才子書，《莊子》、《離騷》、

中國四大名著
《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。後清康熙年間毛宗崗父子委託金聖嘆之名將修訂的三國名為《第一才子書——三國演義》（他們托金聖嘆之名而不是更早的人也能說明一些問題）。那時有「明代四大奇書」的說法，它的提出亦當是書商們的商業手段，再後紅樓代替金瓶梅成為「明清四大奇書」，四大奇書至此定型。「四大名著」全稱（四大古典文學名著）是「四大奇書」的現代說法，時間自然也不會早了。因此，「四大名著」（四大奇書）的提法一定是出現在《紅樓夢》成書之後。
但又有人考證，「四大奇書」的說法應在明末清初就確立了。李漁曾在為醉田堂刊本《三國志演義》作序稱：「馮夢龍亦有四大奇書之目，曰三國也，水滸也，西遊與金瓶梅也。……」可見，至晚明馮夢龍已經有四大奇書的提法了，李漁承其說，且以「第一奇書」冠三國而出版，則大概明末清初之際，「四大奇書」的提法已得到相當的固定且流行開來了。 但無論怎樣，「四大奇書」這一提法是「四大名著」的最初提法，這一點應該確定，只不過清代《紅樓夢》的出現，其被公認為是中國古典小說的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了今天四大名著的說法。四大名著不是某個人定下來的，而是被廣大讀者所公認而在歷史上形成的名稱，四大名著對往後的文學發展有了很大的貢獻。
（2）六才子書
《莊子》、《離騷》、《史記》、《杜詩》、《水滸傳》和《西廂記》。

古典小說《水滸傳》
（3）十大名著
《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《隋唐演義》、《楊家將》、《東周列國志》、《封神演義》、《岳飛傳》、《聊齋志異》
（4）三言二拍
《醒世恆言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》
（5）五大奇書
《官場現形記》、《老殘游記》、《孽海花》、《二十年目睹之怪現狀》、《儒林外史》
（6）傳奇小說
《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《霍小玉傳》、《浮生縈雲》、《枕中記》、《南柯太守傳》、《塔里木河》、《華胥引》
（7）志怪小說
《聊齋志異》、《子不語》、《閱微草堂筆記》、《松隱漫錄》、《螢窗異草》
（8）歷史小說
《東周列國志》、《反唐演義全傳》、《南史演義》、《兩晉演義》、《大元演義》、《大清全傳
》、《北史演義》、《隋唐演義》、《夏商演義》

《封神演義》
（9）神魔小說
《後西遊記》、《封神演義》、《女仙外史》、《浮生縈雲》、《綠野仙蹤》、《平妖傳》、《萬世雷劫》、《婆羅岸全傳》、《三寶太監下西洋》、《南遊記》、《北游記》、《東游記》、《東渡記》、《八仙得道傳》、《說唐三傳》、《六部春秋》（左傳春秋、吳越春秋、英烈春秋、銀盒春秋、走馬春秋、鋒劍春秋）、《濟公全傳》、《月唐演義》
（10）傳奇傳記
《說唐全傳》、《說岳全傳》、《楊家將演義》、《說呼全傳》、《狄青五虎將全傳》、《薛剛反唐》、《趙太祖三下南唐》、《殘唐五代史》、《楚漢爭霸演義》《明英烈》、《水滸後傳》、《東漢十二帝》

（11）公案小說《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》
（12）世情小說《醒世姻緣傳》、《岐路燈》、《續金瓶梅》、《型世言》、《今古奇觀》、《禪真逸史》、《禪真後史》、《覺世十二樓》、《無聲戲》、《西湖二集》、《新白娘子傳奇》
（13）才子佳人《五美緣》、《梅蘭佳話》、《平山冷燕》、《飛花艷想》、《好述傳》、《雙鳳奇緣》、《五鳳吟》、《五色石》、《綠牡丹》、《浮生縈雲》、《國色天香》
（14）才學小說
《野叟曝言》、《史》、《浮生縈雲》、《鏡花緣》
（15）俠義小說
《兒女英雄傳》、《三俠五義》、《小五義》、《大八義》、《七劍十三俠》《雍正劍俠圖》《三俠劍》
（16）其它
《情史》、《經騙》、《笑林廣記》、《豈有此理》、《盪寇志》、《萬世雷劫》
（17）玄幻
《冰火魔廚》《龍吟震異界》《光之子》《斗破蒼穹》《傲風》《武動乾坤》《浮生縈雲》《善良的死神》《蓮花寶鑒》《天驕無雙》《惡魔法則》

⑥ 高分懸賞！！！驍騎校寫的幾本小說之間的聯系、諸如「國士無雙」「武林帝國」「橙紅年代」「鐵器時代」「

《鐵器時代》劉子光失手傷人逃跑，後因翠微山的時空紊亂，穿越到平行世界的明清之交，在生命垂危時被未來的聯合國飛船捕獲並改造了身體，作品中涉及到了一些龍珠的素材，劉小貓是賽亞人的公主。

再講《橙紅年代》中劉子光穿越回現代社會，認識護士芳菲，並在李紈的至誠集團做保安，後因種種堅持和機遇，當然 最重要的是有《鐵器時代》里未來飛船改造過的強悍身體，最終成為一個西非小國「西薩達摩亞」的實際掌權者。《國士無雙》主人公是劉子光的爺爺陳子錕，也算橙紅年代的前傳。而陳子錕是《穿越者》劉彥直的兒子。昆吾玉佩就是劉彥直留給兒子的。

《武林帝國》的主人公是《匹夫的逆襲》裡面的小配角朱小強的兒子，朱小強是因《穿越者》的故事主線而穿越的。《匹夫的逆襲》主人公是劉子光的「小表叔」，提前退伍的劉漢東。

《罪惡調查局》也有好多上面幾部作品的人客串，其中劉漢東和朱小強就幫助《罪惡調查局》的主人公盧振宇去迪拜救人。

《罪惡調查局》的後續故事也會在驍騎校的新書《昆侖俠》里有敘述。

而這幾部書里相互有聯系的人不計其數，關系圖實在是太復雜，就不一一闡述了，幾部書加在一起真的是一個宏觀世界。每本書即可以單獨是個故事，也可以連在一起成為一個系列。在幾部作品中，國內國外的很多情節都是根據真實事件改編的，有時候驍騎校剛更新出來的東西有可能就是兩天前的新聞改編而成。

而本人最喜歡《穿越者》，這本書基本上就是貫串這個系列的傳記，裡面的內容科幻而又不失真實。

PS:書中的江東省和江北市的背景是江蘇省和徐州市

驍騎校長篇小說：《鐵器時代》、《武林帝國》、《國士無雙》、《橙紅年代》、《匹夫的逆襲》、《穿越者》、《罪惡調查局》、《昆侖俠》更新中。。。。

⑦ 誰有MP3評書或者小說，給父母聽

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