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1. 零號特工 小說

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【零號特工】2008最新蘭小龍士兵突擊後又一力作!國語26集

出品人：薩仁高娃 明振江
總監制：徐國華
製片人：陳劍飛
編 劇：蘭小龍
導 演：陳劍飛
主 演：
沈 航 飾 零 馬 強 飾 胡 藍
陳劍飛 飾 劫 謀 黃 衛 飾 卅 四
午 馬 飾 曹順章 劉小溪 飾 阿 手
班嘉佳 飾 曹小囡 高 菲 飾 簡凌琳
本劇將從延安楊家嶺一個平和慷懶的早晨開始。而遠方的上海此時正值梅雨，陰沉的天穹下，一個巨大的陰謀正在漩開，這個陰謀註定要驚擾零號平靜的生活，他從開始就是為此種非常事態設下的伏子，這是他的宿命。
陰雨綿綿的上海，地下黨總部屢遭中統的襲擊。站長盧戡接到警訊時命報務韓筱向延安告急，可一向忠實可靠的劉仲達卻一槍轟在韓筱的頭上。盧戡此時才看清劉仲達奸細的身份。劉仲達代號蟠龍，是和中統上海站站長滄海並重的中統干將。逃出來的只有盧戡拿命護著的曹姓男子，和他忠誠的護衛釘子。釘子重傷，曹姓男子把釘子藏好，回到總部。軍統發覺不對開始砸門，曹姓男子給延安發出警報，報畢後拿出一個手榴彈。終於砸開門時，電台爆炸了。
延安，小學老師李文鼎將就此結束，一個叫曹烈雲的人將現身於世，一個蟄伏的紅色特工將要啟封。
經歷浩劫的上海地下黨已經完全失去了就地重建的可能。當初議定的重建計劃是一批交通員同時出動，有虛有實，虛者為實者的掩護――發給他的密碼是假的。李文鼎已隨時准備做好應付各種可能性，即使作為一顆用作消耗的棋子。
李文鼎不存在了，從此後他又成了沒有身份的人。
你的代號是零，象以前一樣。你的身份隨機應變。
楊家嶺小學，馬訓導找茬把李文鼎革出校門。同一天又很多人離開延安。他們中間隱藏著幾個和零號肩負同樣使命的人。
邊陲小鎮，零號和他掩護的卌四在同天到達，都下榻在西北大飯店，老闆阿手的真實身份是中統西北站的站長。
軍統西北站站長靛青嚴刑拷打一個延安客致死，死者象零號一樣，攜帶著一份足以亂真的假密碼，那是軍統和中統權利阻截的目標。零號觀察，同時也被阿手那雙看破炎涼冷若冰霜的眼睛觀察，此時，不光中共和國民黨，中統和軍統也成了死仇。
上海已成了刺客的競技場。蟠龍現在成了整個地下王國的焦點，他現在是軍統一系代號橙黃的最高顯貴，也是半個地下世界的獵殺對象。
湖藍撥給橙黃的第三批保鏢在這次刺殺中又消耗殆盡了。湖藍已經陷入神經制的狀態，他沒日沒夜地想從那個可能是零的曹姓男子身上套出情報。而那位曹姓男子一直向他們提供成套足可以假亂真的假情報。他似乎是地下黨一整套應急計劃的啟動鈕，他從軍統核心製造的誤導讓地下黨在這艱難時世還能存活。
上海亂作一鍋粥世，卌四已經轉換了身份，他往下的任務已真實的身份完成，這也意味著零號等人為他創造的掩護至此而終。
零號身份暴露。一個一直被他堅信為軍統特工的人出來頂替了他的身份――一個和他肩負著同樣使命的紅色特工，將接過李文鼎的身份，替他犧牲。
為什麼要掩護我？我們該掩護的不是卌四嗎？零號疑惑著。
零號離開了紅色邊區，他將延續中斷的使命和追尋卌四的足跡。阿手第一個反應過來，他孤身上路千里追尋，拿到那份密碼是他離開這邊遠荒區的唯一途徑，靛青緊隨其後，象軍統習慣的那樣興師動眾。零號和阿手，這兩個人都習慣近可能潛的更深，有著相同的素質，倆個人都隱隱約約意識到對方的存在，並把這種存在當作威脅。
卌四的千里險行終於平靜下來，零號卻越發陷入絕境，他越來越覺得阿手其人的可怖，想盡一切辦法想轉移他對卌四的注意。但一向最善於掩護身份的卌四現在卻處處愚行，零號的聲東擊西全無作用，反而讓阿手更加判斷零號是全無意義的假目標。
卌四到達上海，他的行跡是完全公開的，軍統中統和日方都暫停了各種過激行為，唯恐驚跑這條大魚。而卌四卻悠哉游哉的去了第一站：軍統地下王國的核心基地。湖藍和橙黃錯愕莫名，卌四居然是來談和的。中統頭子修遠當晚造訪卌四，這次見面讓卌四徹底絕了國民黨內部解決事端的念頭，象剛開始計劃的一樣，只能靠自己。
特工發現卌四並沒和任何地下組織聯系，而是和理財專家打交道，剩下的時間則在享受外灘的釅茶和咖啡。軍統、中統和日方都失去了耐性，這個人手上掌握著足以改變時局的秘密，但這秘密他到底要交給誰 ?
軍統終於失去了耐性，中統和日方夜唯恐軍統先下手為強。卌四在他最喜歡的茶館里被刺殺，零號趕到時目睹了一切，他開始重新思考。
「我該有所行動，我該有所計劃。」他這樣告訴自己。
第二天，富商曹亦章的家裡，他那個不孝之子曹烈雲忽然歸來，清貧但帶著隱隱傲氣。曹亦章毫不留情的給兒子安排了一個最爛的工作。幾天後一筆巨大的款子轉送到曹烈雲名下，零號莫名其妙。
零號苦思冥想這到底是拿來的錢？這錢要用來干什麼？為什麼要交給我？
這是用於重建地下組織的經費。
可是怎麼重建？卌四已經去世，至關重要的密碼本隨之丟失，現在很可能已經落入敵人手上。
在你手上。
零號覺得暈眩，他立刻明白他背下的那本密碼是真的，他認為他在掩護卌四，其實卌四一直在掩護他，他現在被敵方的特工遺忘，能夠成功的潛伏，這一切都是卌四用深謀遠慮和自己的生命為他換來的。
我把它交給誰？
誰都不給。卌四在延安就已經議定，重建工作交由零完成。
零號很茫然，他很清楚的記得，他把自己當作用於掩護，可以犧牲的棋子，而現在他毫無先兆地被捲入中流 …
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2. 海飛的海飛訪談錄

小說+劇本，手持「雙刃劍」——海飛訪談
李雲雷
■我並不因經歷多而沾沾自喜，我只是學會了在少年時期就以一個社會人的眼光來看這個時代
李雲雷：你是怎樣走上寫作道路的？你最初的文學理想是什麼，你的寫作狀態離當時的理想還遠？
海飛：1994年我開始學寫散文，當時有一本叫《啟星》的文學內刊吸引了我。這本內刊的編輯後來成了我的妻子，我突然發現書中真的有顏如玉。我真正開始認真而專注地寫小說，應該是1996年夏天。那時候我的生活發生了很大的變化，我從一家縣城國營化肥廠游手好閑的保安，下放到車間當拉煤工。這對當時的我來說是一場特別大的打擊。我不願拉煤，所以我夢想著通過寫作調到廠辦寫材料。結果我調到了另一家生產葯品的企業辦廠報，當我坐在辦公室里發呆的時候，突然發現我真的愛上了文學。
其實從1986年我的少年辰光開始，我就接觸到一些文學刊物。我不明白我那大老粗的工人舅舅，為什麼喜歡捧著雜志看小說。我順便幫助他看掉了一些小說，那時候我覺得寫小說的人是如此偉大。我會撫摸雜志上作者的名字，想如果有一天我的名字也能印在雜志上該有多好。很多年後我開始在小刊物上發表小說，我望著小說的標題和作者的名字，會長時間地難掩喜悅之情。
寫的小說越多，我越悲觀與失望不是因為讀小說的人不多，而是因為突然發現我的作品以及朋友們的作品，有好多都是在自娛自樂。這些文字不是我想像中的小說，我想像中的小說應該更好更精彩更有深度更令人激動，應該在文字里裝滿那種遼遠的東西。這樣的想法讓我憂郁寡歡，它影響到我的寫作，讓我一邊寫一邊迷惘。
李雲雷：在你的作品中，我們很少看到你的個人生活，但是可以感受到你對這個時代的觀察與思考，尤其現實主義題材作品更是如此，能否請你談談你的生活對寫作的影響？
海飛：我反而覺得我的個人生活在作品中無處不在。我的生活經歷有些復雜，十四歲開始進入社會，換過許多工種。我並不是因經歷多而沾沾自喜，我只是學會了在少年時期就以一個社會人的眼光來看這個時代。而大多數的社會人生活經驗再豐富，他也不會拿起筆來寫小說。但我覺得其實他們心中的感悟，比一個小說家看到、想到、寫到的更精彩。大多數的作家，並沒有特別多的社會經驗。比如我們常說的底層小說，是沒有生活在底層，而且根本不了解底層生活的人寫就的。我覺得生活比小說更精彩。
所以說，我的小說里，四處都有我個人生活的影子。我覺得我就像《趙邦與馬在一起》里的趙邦，他是一個迷惘混沌的人，他想去找一匹馬。但即便他找到了那匹馬，他仍然會迷惘得不知道方向。
■我的創作走了很多歪路。因為我一直只憑悟性寫作，這是一件十分危險的事情。牆基不實，牆就很難砌牢
李雲雷：《像老子一樣生活》是讓人印象深刻的一篇作品，你對K155路電車女司機國芬的描寫，深入到了她生活的內在邏輯，寫出了她的性格與內在精神。我曾用「黯淡中的光彩，粗魯中的希望」來描述這篇小說，但你此後似乎很少涉及到現實題材，不知這是出於怎樣的考慮，或者是藝術上的選擇？
海飛：《像老子一樣生活》出來的時候特別受歡迎，一年之內境內外有十幾家報刊選載，同時進入了幾家年選。這是一件令我略感恐慌的事。我確實寫出了一名形象鮮明的一線女司機的形象，特別的有生活內容和質感，但卻不是我喜歡的小說類型。我喜歡寓言化的寫作，但是令我失望的是，有人看了《趙邦和馬在一起》及《幹掉杜民》後，認為太不真實了。我覺得我根本就沒有考慮過真實，就像夢一樣。夢是一種不真實的生活，但夢並不一定不精彩。
李雲雷：《看你往哪兒跑》寫的是一樁「殺人」事件後，案犯與警察，也是一對舊日朋友的逃亡與奔跑，在這里「奔跑」具有了象徵性的意義。這篇小說讓我們看到了你對敘述的出色控制。
海飛：我特別喜歡使用我慣常的敘述方式，一是從容，二是鏡頭感。我喜歡把自己懸置在半空中，以一個坐在搖臂上的電影攝像的角度來描述事件的發生與進展。我想像黑暗與明亮中的場景，想像孤獨者的模樣，想像這個世界所發生的一切。我甚至想像時間靜止的時候，一滴水以怎麼樣的姿態滴落；想像一個女人在痛苦的時候，怎麼樣慢慢露出微笑的過程。我沉浸在這樣的想像中不能自拔……這種想像轉化為文字，令我寫作的心情十分愉悅。
小說與電影實際上是有十分強烈的共通之處的。這樣的說法不一定正確，但是我一直如此認為，並且覺得用亦動亦靜的文字來敘述故事，會有一種氣流，它是活的。
好小說都應該是活的。這並不是說小說的故事性必須要強的意思，也不是敘述必須動感的意思，而是小說本身必須具備的文字表象以下暗流涌動的那種氣場。
李雲雷：在《蝴蝶》、《私奔》、《幹掉杜民》等小說中，我們可以看到「新歷史小說」對你的影響，這些小說以歷史或現實為題材，但側重點不在於事實本身，而在於對其背後隱秘動力的揭示，以及對敘述的迷戀。你如何看待這些作品，它們是否觸及到了歷史的「本質」？
海飛：這些作品中，對敘述的迷戀有些過了。這不是一件太好的事，相當於一種自戀。在兩年以前我深陷其中不能自拔，我的敘述在往干凈與風快傾斜。至於小說的側重點不在事實本身，我覺得很多小說都是這么一個狀態。
其實我的小說創作走了很多的歪路。因為我一直只憑悟性寫作，對於寫作者來說，這是一件十分危險的事情。牆基不實，這個牆就很難砌牢。我所以這樣說，是為了說明小說除了讓人有閱讀享受以外，讓人有感嘆、開懷等多種情緒以外，很重要的一點是，它還用來讓人思考。
歷史的「本質」究竟如何，誰也無法說清。我以為我一直都樂此不疲地想要觸摸到的就是歷史的「本質」，這是一件令人興奮並且產生無窮動力的事。我眼中的本質大約是——風生水起背後的蒼涼。
李雲雷：你最近的長篇小說《向延安》，獲得了《人民文學》獎，受到了不少評論家的高度肯定，我認為這部小說寫出了新一代青年對革命與理想的態度，對歷史有一種新的理解方式，這與1950-1970年代的「革命歷史小說」不同，與1980年代以來的「新歷史小說」也不同。你寫作時，如何處理作為「個體」的主人公與歷史之間的關系？
海飛：小說中所體現的歷史觀，是我想像中的歷史觀，我想它很大程度上也代表了一代人的歷史觀。當然這樣的想像不會是空穴來風，無論是革命、叛逆，以及種種的事件，都有真相。而那個年代的真相如何去獲得？大概從歷史的細微處去獲得是其中一種有效手段。我認為故事可以虛構，但是歷史需要真實；事件可以虛構，細節需要真實。
■小說家接觸劇本創作後，在行文中往往可以看到潦草的痕跡；編劇會講故事，但他寫小說可能沒有好的敘述語言，不懂得取捨情節
李雲雷：你編劇的電視劇《旗袍》、《大西南剿匪記》、《從將軍到士兵》等引起了廣泛的關注。電視劇的編劇工作與小說創作有何異同，兩者之間的關系如何？是相互促進的，還是彼此之間有矛盾的？你如何在介入電視劇創作的同時，保留個人藝術上的追求？
海飛：有那麼一個現狀是，少有編劇會寫小說，他們不是不會講故事，而是沒有好的敘述語言，無法把握小說特別需要的留白。反過來說，也少有小說家寫劇本，他們一類是不願寫，一類是不會寫。在我看來，劇本和小說同屬文學，是兩種不同的文學體裁。一個優秀的小說家接觸劇本創作後，很難回到原來的語境中去，在行文中可以看到潦草的痕跡。其實這不是他寫作功力的下降，而是他寫作心境的改變造成的。編劇的好處在於，他所創作的劇本結構十分牢固，他把什麼時候故事該進展到哪兒分得清清楚楚。但是有一個致命的地方是，他可能不懂得取捨情節。小說與劇本的關系很難說清，每個創作者對文字掌控能力的強弱各不相同。但有一點可以肯定，許多好的影視作品是從小說改編而來的。好多影視作品，只用了小說中的人物結構或者極小部分的事件，但是依然精彩。這是為什麼？因為小說接地氣。
我深知劇本和小說可以相互取長補短。我創作小說不多，也是因為很大精力兼顧著劇本創作，我對寫作過程中的小說腳本化十分警惕。我認為小說中不是不可以有影視元素，而是不可以有創作影視作品時的那種心態。
李雲雷：你的電視劇在題材上很接近於《潛伏》、《借槍》、《暗算》等，但也有較為鮮明的個人特色，你如何看待諜戰劇在當下中國的巨大影響？
海飛：這也是我個人十分喜歡的三部諜戰劇，對前兩部劇的喜愛尤甚，因為我看到了這些劇中彌漫的文藝氣息。除了情節設計以外，旁白與對白也十分重要，表現方式也十分重要，那不溫不火的進程中，你甚至可以看得到淡淡的憂傷。其實諜戰劇拍攝精良，一定會吸引大批觀眾，因為他包含了一個特別吸引人的元素，就是懸念。但是狂轟濫炸的諜戰劇已經讓懸念雷同，不再有新鮮感了。所以《借槍》實際上是一部新式的諜戰劇。有許多業內人士稱諜戰劇飽和，實際上有哪種類型的劇不飽和？將來，諜戰劇的數量或許會有下降，但肯定會還有精品出現，因為觀眾需要諜戰劇。
■不負責地炮製小說，是一件危險的事；但是沉浸在所謂的藝術中，不願放下身段，不站高放遠接受更多新鮮的寫作手法，也值得反思
李雲雷：你小說的語言與敘述方式，有不少「先鋒小說」的痕跡，對於「70後」作家來說，這似乎是成長的一個過程，因為他們接受文學教育大多是從「先鋒文學」開始的，「先鋒文學」塑造了他們對「文學性」的理解。但在我看來，只有突破「先鋒文學」的影響，70後作家才能找到自己的道路，而你正是在這方面找到了屬於自己的方式。你如何看待「先鋒文學」，如何看待70後作家的未來？
海飛：我沒有刻意地去考慮過這個問題，但是在潛意識里，略微地對那些曾經令我心儀的「先鋒文學」有所排斥。我一直以為小說這樣的文學樣式，盡管也可以像詩般輕靈，但是更大的程度上應該是鈍器或者滾雷，可以震動讀者的心靈。所以我覺得一個沉靜的小說創作者，他需要的是老實地去書寫，以心靈去感應讀者心靈。寫作之路千萬條，最後只有一條，老實寫作，踏實做人。
70後作家是承上啟下的一代，或許會在某一天有一個分流，我覺得有一些會成為小說創作的中堅力量，有一些會慢慢疏離小說。疏離小說的是兩撥人，一撥是小說寫得特別好的，但是卻沒有精力或者心情再來寫小說的；一撥是小說寫得不怎麼樣的，不想要自己浪費自己的時間。
李雲雷：你在並不長的寫作實踐中，寫作方向與重點已經發生了幾次轉變，你轉變的內在動力是什麼？這種轉變對你而言是一種妥協還是一種探索？有沒有不變的東西？
海飛：我覺得轉變不需要動力，或者說有一種動力，但寫作者卻對此無知無覺，就像水流不知道它會在什麼地方打彎。曾經有那麼一段時間，我寫的小說數量變少了，思考的時間更久一些。有一段時間我特別安靜，有時候和人聊天，有時候翻閱大量的所謂閑書。這時候我發現我們的小說創作存在一個誤區，那就是我們的切入點特別的平常，或者說寫的只是特別舊的地方，就像是發現了面前的一朵花，卻沒有發現更遠處一叢有著蒼涼之美的荊棘。我覺得有好多小說家對作品不夠尊重，因為他來不及思考就落筆，寫得十分輕率。
我想我寫作方向不經意的轉變不是妥協也不是探索，而是堅定地認為這種轉變的必須與水到渠成。我們朝著一個方向狂奔，但可以隨時校正稍稍偏離的方向，最怕的是背道而馳。如果說轉變之中不變的，就是我必須十分認真負責地傳達。我覺得只有經歷了傳達與接受，那才是活的文字。影像如此，音樂如此，甚至連經文亦是如此。
特別想要說的一句題外話是，在集體浮躁的年代，不負責地隨意炮製小說，是一件危險的事；但是故作清高地沉浸在所謂的藝術中，不願放下身段，不站高放遠接受更多新鮮的寫作手法、切入角度等等，那是一件值得反思的事。
◆印象
通往「革命史」之路
作為一個70後作家，海飛體現了這一代創作者的共性，同時也具有自身的藝術特色。
70年代作家成長的文學環境，正是西方現代派文學在中國影響最大的時期，「先鋒派」、新歷史小說以及「晚生代」，構成了他們學習的對象與超越的障礙，如何突破上一代作家的「影響的焦慮」，在不斷地創新中形成自己的藝術風格與藝術世界，是這一代作家面臨的主要問題，對海飛來說也不例外。在海飛的創作歷程中，我們可以看到他在藝術上的探索，以及他試圖超越自身的努力。
海飛的早期作品受到了「先鋒小說」與「新歷史小說」的影響。《看你往哪兒跑》可以視為處於轉變中的作品，這篇小說寫的是一樁「殺人」事件後，案犯王小奔與警察陳小跑的逃亡與奔跑。這兩位舊日的戰友和朋友，在新的境況下展開了人生與命運的追逐，在這里「奔跑」逐漸脫離了具體的動作，而具有了象徵性的意義，這構成了小說的主要意象。在奔跑中，王小奔與陳小跑穿越了社會現實，在不同的故事中觸及到了愛、責任、友誼、正義等命題，也正是在對奔跑的描寫中，小說的敘述煥發出了動人的光彩。這篇小說與其說是「寫實」，毋寧說是寫意的。
海飛引起廣泛關注的小說《像老子一樣生活》，是一篇看似簡單平實，然而卻內蘊豐厚的小說。它描述了K155路電車司機國芬的生活，展示了一個底層市民生活的原生態，這包括不少層面：首先是她沉悶、困窘的家庭生活；其次是國芬的工作與同事，她的工作是開電車，這是一種周而復始的單調工作，她穿行在杭州，工作的簡單重復與窗外的美景形成了鮮明的對比，「她從來沒有嘗過天堂的滋味」。可以說正是家庭的壓抑與工作的單調，使她與同事魏子良發生了一段短暫的「婚外戀」，雖然這傷害了她的兒子，後來也被證明是一種「陰謀」，但卻是她平庸生活中的一個亮點。從整體風格上講，這篇小說與90年代初的「新寫實小說」有些相似。但一個最大的不同，就是這篇小說沒有讓主人公認可這樣的生活，成為一種「灰色人物」，相反她卻在黯淡的生活中煥發出了光彩。不管面對怎樣的困難與尷尬，她都表現出了一種主動性或主體性，正像她自稱是「老子」一樣，她對待生活、對待任何人與任何事，都有一種滿不在乎的勁頭，有時甚至會有一種類似「精神勝利法」的優越感，這自然可能被認為是「混不吝」或「粗魯」的表現，但卻也正顯示出了底層人的活力與力量。只有發出自己的聲音，哪怕是粗魯的聲音，才有找回「自我」的可能性，「國芬」這個人物的光彩也正在這里，《像老子一樣生活》的成功也在這里。
海飛不僅是一個小說家，而且是一個劇作家，在《旗袍》、《大西南剿匪記》等影視劇作品中，海飛開始涉及現代革命歷史題材，並取得了成功，而他的最新收獲則是長篇小說《向延安》。在「新革命歷史小說」中，海飛的《向延安》可以說是很有分量的一部。小說以向伯賢在屋頂被一顆流彈擊中墜落身亡開篇，整個故事的主線是圍繞著向伯賢的三兒子向金喜而展開的。小說也採用了家族史式的結構，向金喜的大哥是秘密的共產黨員，二哥是汪偽特工，姐夫是軍統鋤奸隊員，姐姐是革命者，向金喜本人則由一個酷愛廚藝的城市青年，偶爾在懵懂中踏上了革命之路，最終成長為潛伏在敵特內部的英雄。
《向延安》的主人公向金喜看似與革命無關，他生活在自己的世界之中，是一個平凡的小人物，但時代的大潮卻將他引到了革命的道路上，不過與他的同學們直接奔向延安不同，他被留下來「潛伏」，他忍受著誤解，從事著危險的工作，心卻堅定地向著延安，而在解放後，與他單線聯系的人犧牲了，他的革命者身份無法確認，他也以一個普通人的身份到工廠去工作。在以往的「革命歷史小說」中，很少會將金喜這樣的人物作為主人公，那時的英雄是崇高的，而金喜卻是平凡的，小說恰恰在平凡中寫出了金喜的特色，他的形象也在這個時代向我們講述著革命的魅力與合法性。
《向延安》的後半部著重描述金喜的「潛伏」故事，描述他在各種關系與力量中如何為黨工作，小說吸收了一些通俗小說的技法，故事性與戲劇性都很強，將革命題材以一種更易於接受的方式表現了出來，這些都為重新講述革命歷史創造了新的方式。也讓我們看到，革命歷史恰恰是豐富、復雜而曲折的，充滿了各種可能性與偶然性，在其中我們可以看到歷史風雲，也可以看到人性的最深處，而對於作家來說，如何尋找到一種新的方式通向這一段歷史，則是需要去探索的。在這方面，海飛的《向延安》可以說富有啟示性。

3. 求閱一篇科幻小說：《永不消失的電波》。作者-拉拉

永不消失的電波
「……這是殖民2號在呼喚……達伽馬……開拓者……你們在聽嗎？我們已經按照與你們的約定，在不知名的行星上播下了種子……感謝你們……我們不知道你們去了哪裡……不過沒關系……阿列克斯……我們曾經失去過……我們曾經流浪過……我們曾經放棄過……

「但我們終將找到家園。」

－－引自《科幻世界》2007年12月刊《永不消失的電波》。作者：拉拉

或許，只有當地球文明即將消亡的時候，整個宇宙才會激盪著這樣悲壯的宣告。

或許，幾億年前，也曾經有過這樣的故事發生。只是我們不知道。因為我們都已忘記。

抬頭仰望，沒有浩瀚的星空，只有發霉的天花板……

查查就找到了

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內容預覽：
壹
無數個天晴或落雨的日腳里，金喜仍然喜歡在屋頂上用長筒望遠鏡向四處張望。蘇州河上的沙船又如往昔一般鱗次櫛比，馬路上不時地有捕房的警車或者日本軍車呼嘯而過。金喜的望遠鏡慢慢轉動，更多的時間里他的鏡頭能看到的是黑黝黝的民房的屋頂，或者從瓦片上突然飛起的鴿子。
金喜希望望遠鏡里出現的，是在上海神秘消失的方文山。金喜努力地想著，他為什麼會希望方文山重又出現，最後他得出的結論是，方文山令他輕松，他可以和方文山繼續在一起喝酒。
貳
金喜去了老海酒館。是鄔小漫來叫他去老海酒館的。那是一個清晨，鄔小漫就站在金喜家門口。金喜打開院門的時候，看到一個扎著辮子的姑娘站在十分新鮮的空氣里。姑娘好像已經站了很久，因為姑娘的頭發和身上的衣服已經被薄霧打濕了。薄霧還沒有完全散去，讓金喜感受到了陣陣的涼意。他突然有些恍惚起來，彷彿自己打開的不是院門，而是一個寬廣的夢境。在這樣的夢境里，金喜特別地覺得鄔小漫有些瘦骨嶙峋。她……

5. 孫犁的「白洋淀紀事之一」是什麼

孫犁的白洋淀紀事之一指的是《荷花澱》。

選自孫犁小說、散文集《白洋淀紀事》。全文充滿詩歌，被稱為「詩小說」。在激烈而殘酷的抗日戰爭中，在與民族生存關系的背景下，小說選取了白洋淀的一小部分，表現出農村婦女既溫文爾雅，又剛毅勇敢。

(5)在線閱讀小說向延安擴展閱讀：

《荷花澱》寫作背景：

《荷花澱》是孫犁 1945年創作的。寫的是抗日戰爭最後階段的冀中人民的斗爭生活。1938年，抗日戰爭爆發後，孫犁毅然投身抗戰，在平漢路西的山裡工作，聽到從冀中平原的同志向他講過兩個戰斗故事，其中一個是關於白洋淀青年組成雁翎隊，這個素材觸發了孫犁的創作靈感，1945年，在延安便寫成了《荷花澱》。

人物介紹：

水生嫂：

女主角，她是一個傳統的，善良的農村家庭婦女，致力於養家糊口，不讓丈夫有後顧之憂。雖然得知丈夫要離家參軍，她感到很尷尬，但她還是支持他的選擇。戰爭的親身經歷使她對丈夫的抗戰有了更深的了解。所以她也加入了抗日戰爭的行列，直接參加了保衛國家的神聖事業。

水生：

男主角是許多抗日人士的縮影。把一切都獻給抗日戰爭，不管有多少人的生死，都有一種樂觀的革命精神。

6. 求上海新教材高中語文課本加點詞整理 要求：通假字 古今異義 重點詞分開 有文學常識最好 沒有也可

高中通假現象匯總（重復出現的選第一次出現的語句）

原句 通假現象 所在課文、學期
早繅而緒 而：通「爾」，你們 《種樹郭橐駝傳》高一上
昂其直 直：通「值」價錢 《促織》 高一上
手裁舉 裁:通「才」 《促織》 高一上
翼日進宰 翼：同「翌」 《促織》 高一上
縵立遠視 縵：通「慢」，久立 《阿房宮賦》 高一下
苒苒物華休 苒苒：同「荏苒」 《八聲甘州》 高一下
終老不復取 取：同「娶」 《古詩為焦仲卿妻作》高一下
吾今且報府 報：同「赴」 《古詩為焦仲卿妻作》高一下
箱簾六七十 簾：同「奩」 《古詩為焦仲卿妻作》高一下
蒲葦紉如絲 紉:同「韌」，柔軟而又堅固《古詩為焦仲卿妻作》高一下
奄奄黃昏後 奄奄：同「晻晻」，暗沉沉的 《古詩為焦仲卿妻作》高一下
列缺霹靂 列：通「裂」，分裂 《夢游天姥吟留別》 高一下
須行即騎訪名山 須：通「需」 《夢游天姥吟留別》 高一下
心不地則物不必載 必：通「畢」，盡，完全 《諸子喻山水》高二上
明主不厭人 厭：同「饜」，滿足 《諸子喻山水》 高二上
知者樂水 知：通「智」 《諸子喻山水》 高二上
源泉混混 混混：同「滾滾」 《諸子喻山水》 高二上
是之取爾 爾：同「耳」 《諸子喻山水》 高二上
正善治 正：通「政」 《諸子喻山水》 高二上
不辯牛馬 辯：通「辨」辨認 《秋水》 高二上
拘於虛 虛：同「墟」，所居之所 《秋水》高二上
人卒九州 卒:通「萃」，聚集 《秋水》 高二上
不似豪末之在於馬體乎？ 豪：通「毫」，動物身上的細毛 《秋水》 高二上
舉酒屬客 屬：通「囑」，勸人喝酒 《前赤壁賦》高二上
馮虛御風 馮：通「憑」乘 《前赤壁賦》 高二上
官吏每 每：同「們」 《竇娥冤》 高二上
可予不？ 不:同「否」 《廉頗藺相如列傳》高二下
拜送書於庭 庭：同「廷」國君聽政的朝堂 《廉頗藺相如列傳》高二下
召有司案圖 案：同「按」審查，察看 《廉頗藺相如列傳》高二下
設九賓於廷 賓：同「儐」迎賓贊禮的官員 《廉頗藺相如列傳》高二下
秦自繆公以來二十餘君 繆：同「穆」 《廉頗藺相如列傳》高二下
唯大王與群臣孰計議之 孰：同「熟」仔細 《廉頗藺相如列傳》高二下
請奉盆缻秦王 缻：同「缶」盛酒漿的瓦器 《廉頗藺相如列傳》高二下
振之以威怒 振：通「震」威嚇 《諫太宗十思疏》 高二下
顧反 反：同「返」 《新序》二則 高二下
酒酤於市 酤：通「沽」，買酒 《訓儉示康》 高二下
外連衡而斗諸侯 連衡：「連橫」 《過秦論》 高二下
合從締交，相與為一 從:通「縱」合縱 《過秦論》 高二下
贏糧而景從 景：同「影」像影子一樣 《過秦論》 高二下
傳道、受業、解惑也 受：通「授」傳授 《師說》 高二下
南聲函胡 函胡：同「含糊」重濁而模糊 《石鍾山記》高二下
至莫夜月明 莫：通「暮」晚上 《石鍾山記》 高二下
輮以為輪 輮：通「煣」使……彎曲 《勸學》 高二下
雖有槁暴 有：通「又」 《勸學》 高二下
君子生非異也 生：通「性」資質，稟賦 《勸學》 高二
田園將蕪，胡不歸 胡：同「何」為什麼 《歸去來兮辭》 高三上
景翳翳以將入 景：同「影」日光 《歸去來兮辭》 高三上
夙遭閔凶 閔：通「憫」，可憂患的事 《陳情表》 高三上
零丁孤苦 零丁：通「伶仃」，孤獨的樣子 《陳情表》 高三上
文王之所辟風雨也 辟：同「避」 《秦晉崤之戰》高三上
以間敝邑 間：通「閑」，休息 《秦晉崤之戰》高三上
墮軍實而長寇讎 墮：同「隳」，損害，毀壞 《秦晉崤之戰》高三上
不以纍臣釁鼓 累：同「縲」捆綁犯人的繩子 《秦晉崤之戰》高三上
鄉師而哭 鄉：同「向」面向 《秦晉崤之戰》高三上
距關，毋內諸侯 距：通「拒」把守 《鴻門宴》 高三上
距關，毋內諸侯 內：「納」接納、使進入 《鴻門宴》高三上
要項伯 要：通「邀」，邀請 《鴻門宴》 高三上
願伯具言臣之不敢倍德也 倍：通「背」 《鴻門宴》 高三上
旦日不可不蚤自來謝項王 蚤：通「早」 《鴻門宴》 高三上
令將軍與臣有郤 郤：通「隙」隔閡，嫌怨 《鴻門宴》 高三上
馳召毉 毉，同「醫」 《蘇武傳》高三上
女為人臣子 女：通「汝」你 《蘇武傳》高三上
畔主背親 畔：通「叛」背叛 《蘇武傳》高三上
與旃毛並咽之 旃：通「氈」一種毛織物 《蘇武傳》高三上
掘野鼠去草實而食之 去：通「弆」收藏 《蘇武傳》高三上
前以降及物故 以：通「已」已經 《蘇武傳》高三上
故患有所不辟也 辟：通「避」逃避 《孟子》二章 高三下
嘑爾而與之 嘑爾：同「呼爾」吆喝的樣子 《孟子》高三下
所識窮乏者得我與 得：通「德」感謝恩惠 《孟子》 高三下
所識窮乏者得我與 與：通「歟」 《孟子》 高三下
鄉為身死而不受 鄉：通「向」，從前，過去 《孟子》 高三下
無若宋人然 無：通「毋」，不要 《孟子》 高三下
宋人有閔其苗之不長而揠之者 閔：同「憫」，憂慮擔心 《孟子》高三下
操吳戈兮被犀甲 被：通「披」，穿 《國殤》 高三下
霾兩輪兮擊鳴鼓 霾：同「埋」 《國殤》 高三下
以吾一日長乎爾，毋吾以也 以：通「已」，止 《侍坐》 高三下
趣舍萬殊 趣：通「趨」往，取 《蘭亭集序》 高三下
亦由今之視昔 由：通「猶」好像 《蘭亭集序》 高三下

7. 盲人 周雲蓬是誰

周雲來蓬，盲詩人、民源謠歌手。1970年12月15日出生於遼寧。9歲時失明，15歲彈吉他，19歲上大學，21歲寫詩，24歲開始隨處漂泊，留在覺中的最後印象是動物園里的大象用鼻子吹口琴。15歲彈吉他，23歲大學畢業，其後游歷十餘城市，以彈唱為生，目前暫居浙江紹興。
最具人文的中國民謠音樂代表。
周雲蓬的詩歌《不會說話的愛情》獲得2011年度人民文學獎詩歌獎。

望採納~

8. 旗袍的作者簡介

王彪，六十年代生於浙江，中國作協會員，國家一級作家。著有中短篇小說集《庄園》《隱秘沖動》《致命的模仿》，長篇小說《身體里的聲音》《越跑越遠》《復眼》等，著有電視劇《紅日》《東方紅1949》等。
海飛：中國作協會員，國家一級作家。曾在《收獲》、《人民文學》《十月》等刊物發表中、短篇小說300多萬字，大量作品被《小說選刊》及各類年度精選本選用，獲人民文學獎等十數個國家、省級文學獎項。著有小說集《看你往哪兒跑》《像老子一樣生活》等；散文集《丹桂房的日子》等；長篇小說《花滿朵》《花雕》《向延安》等；影視劇本《旗袍》《大西南剿匪記》《鐵面歌女》《從將軍到士兵》《代號十三釵》《隋唐英雄》《太平公主秘史》《旗袍，旗袍》等。
周維，網名鄒鄒有理。80後太陽花系寫作人代表之一。2010年被《新周刊》評為80後最具奮斗代表人物之一。曾是湖南衛視北京中心宣傳主推人，新浪、搜狐、鳳凰網超人氣知名博主，上百家平面媒體專欄作者。2009年最具爭議文化界名人榜制榜人，著有《書里有花悄悄開》等。

9. 花雕酒的作者簡介

海飛，曾在《收獲》《人民文學》《十月》等刊物發表中、短篇小說300多萬字，大量作品被《小說選刊》《小說月報》等選刊及各類年度精選本選用。獲人民文學獎等諸多獎項，部分作品譯介國外。著有小說集《後巷的蟬》《看你往哪兒跑》《一場叫紀念的雪》《青衣花旦》《像老子一樣生活》；散文集《丹桂房的日子》《古鎮的繁華舊夢》《翻版的桃花源》；長篇小說《花雕》《壹千尋》《花滿朵》《向延安》；影視作品《旗袍》《大西南剿匪記》《旗袍旗袍》《鐵面歌女》《從將軍到士兵》《太平公主秘史》《代號十三釵》《隋唐英雄》等。