萬壽寺小說閱讀

❶ 《萬壽寺》最新txt全集下載

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❷ 如何理解王小波小說《萬壽寺》

《萬壽寺》是作家王小波創作的長篇小說，收錄於小說集《青銅時代》中。
該作講述主人公薛篙是位浪漫而落魄的騎士，他遠離長安，到湘西建立屬於自己理想中的「烏托邦」——鳳凰寨。
作品主題
王小波在小說《萬壽寺》中拒斥道德訓誡，向虛偽做作的禮教與平庸鄙俗的世風投去輕蔑的眼神。小說中動輒便以道德訓誡律己律人的人物均遭到他辛辣的諷刺，如最初的手稿中的薛篙、老妓女、塔中的老虔婆等人。若具體說來，王小波反道德論的唯關主義創作意識在小說中主要體現在兩個方面：一是對裸體的崇尚，二是對性的高揚。
小說中的主人公王二和薛篙都追求個性、熱愛自由，都想按照自己的價值觀、生活觀進行生活，他們都具有獨立思考的能力，想在現實而前保持自己精神上的獨立，在主人公的身上反映出作者對自由精神追求。

藝術特色
《萬壽寺》的敘事結構紛繁復雜，但其情節線索可以概括為王二出院後試圖恢復記憶、找尋自我的過程。在這一周的時間里，他藉助自己的手稿找尋精神自我，在真實生活中通過提示尋回現實記憶。很明顯，《萬壽寺》中講述的「我」出院後的生活為故事事件，生成於第一敘事中；「我」在手稿中講述的是元故事事件，生成於第二敘事中中。按照在手稿中出現的時問先後，這四個元故事事件分別為：A、失去記憶之前寫的關於薛松和紅線在湘西的故事；B、出院以後恢復記憶過程中改寫的薛松和紅線在湘西的故事；C、出院後恢復記憶過程中寫的薛松在長安里的故事；D、出院後恢復記憶過程中寫的長安城中「我」的故事。這四個元故事事件是文本的主要表現對象，每個元故事事件都有一個主要的線索，後從中蔓生出許多枝權：或是將情節開頭解構成多個「開始」，或是將一個功能解構為多種原因和多種可能性，或是取消敘事時問、只描述場景式的想像。
《萬壽寺》不以線性的時間為核心背景來填充情節，而是以敘述者的思維和意識為核心來定義和關照時間。時間被內化為若有若無的要素融入到「我」的意識流動中，以心理時間取代線性時間，整體上表現出空間化。
「我」的故事發生在當代，薛篙的故事發生在晚唐時期，作者並不是對這兩個敘述單元作邊界清晰的獨立呈現，而是在古今（薛篙的故事和「我」自己的故事）、外敘述層和內敘述層之間、想像和現實之間自由穿梭，時而是王二，時而是薛篙、紅線或妓女。除了暗示讀者第一敘事中故事的時問幅度為一周以及出院後第一天的時問可以再現之外，文本中其他地方的時間（如簡單的「早上」「中午」「傍晚」）都很難定位，彷彿只是不同時間矢向中的任意一點；而古今的自由對話則將歷史內化為一種共時性的結構因素，時間的線性矢量被打亂。

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1.0
王小波的作品－－我的師承 : <<青銅時代>>序：我的師承 : 我終於有了勇氣來談談我在文學上的師承。 : 小時候，有一次我哥哥給我念過查良錚先生譯的 : <<青銅騎士>>： : 我愛你，彼得建造的大城 : 我愛你庄嚴、勻整的面容 : 涅瓦河的流水多麼庄嚴 : 大理石平鋪在它的兩岸…… : 他還告訴我說，這是雍容華貴的英雄體詩， : 是最好的文字。相比之下，另一位先生譯的<< : 青銅騎士>>就不夠好： : 我愛你彼得的營造 : 我愛你庄嚴的外貌…… : 現在我明白，後一位先生準是東北人，他的 : 譯詩帶有二人轉的調子，和查先生的譯詩相比， : 高下立判。那一年我十五歲，就懂得了什麼樣的 : 文字才能叫作好。 : 到了將近四十歲時，我讀到了王道乾先生譯的 : <<情人>>，又知道了小說可以達到什麼樣的文字境界。 : 道乾先生曾是詩人，後來作了翻譯家，文字功夫爐火 : 純青。他一生坎坷，晚年的譯筆沉痛之極。請聽聽 : <<情人>>開頭的一段： : ＂我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳 : 里，……
應該是全本了

❹ 哪位大神能詳細解析一下王小波的小說《萬壽寺》

1866年也是陀思妥耶夫斯基一生中值得大書特書的一年。這一年發生了許多事情,其中一專些具有轉屬折意義,包括《罪與罰》的寫作。《罪與罰》的最初構思可以追溯到50年代,小說家對中心人物形象醞釀了大約15年。 早在1859年,陀思妥耶夫斯基就給長兄寫道 :"你是否還記得,我曾對你講過一部懺悔錄式的長篇小說……我將把我的全部心血傾注在這部小說上。早在服苦役期間,當我躺在通鋪上,愁腸百結,發生思想裂變的時候,我就開始構思它了……這部懺悔錄將最終確立我的名聲 。 "散見於陀思妥耶夫斯基書信和筆記中的一些記載均證明,他所說的《懺悔錄》就是指拉斯柯尼科夫的故事。在服苦役期間,在那些被拋棄的人們中間,他對

❺ 王小波全集：萬壽寺的內容簡介

王小波無疑是當代深受讀者喜愛的作家之一。1997年4月11日，正值他創作巔峰之時卻因心臟內病突發英年早逝容，留給讀者無盡的惋惜和懷念。然而，他提供的文本的價值不僅沒有因他的離去而失色，反而隨著時間的推移愈發亦顯現。他創造的文學與美，像一束強光，透過時間的阻隔，啟迪了廣大青年的心靈。這套《王小波全集》共分為十卷本。第一、二卷為雜文把王小波留下的35萬字的雜文全部收錄，另外還將原來從來沒有收入的雜文分別插入兩卷中。第三、四、五卷為長篇小說和劇本。第六、七卷為中篇小說。第八卷為短篇小說。第九卷為書信，除收入原《愛你就像愛生命》中的書信外，還收入了新近收集到的王小波部分書信，並將李銀河寫給王小波的信及他們二人的部分照片也收入其中，這些都是第一次公開出版。第十卷為未竟稿，所收作品除原《黑鐵時代》中的三篇小說未竟稿外，其餘作品都是李銀河根據作者留存下來的電子文件新近整理出來的，也是第一次公開出版。這本書在編輯出版過程中，曾得到了作家夫人李銀河和作家生前好友們的熱心指導和幫助。

❻ 當代作家王小波的小說《萬壽寺》內容取材於

王小波小說看了來很多，大約自90%都看過，但是本人有個特點，除了書名和作者記得外，其餘的很模糊了，王小波的給我的小說特點給我的感覺就是亂但是有趣。你可以去品味其中的深層思想，你也可以當做故事來讀。至於萬壽寺的取材我想也應該如樓上那位所說，天馬行空，沒有特定。
博君一笑。

❼ 《萬壽寺 》怎麼看

尋找失落的……——《萬壽寺》與《暗店街》的主題比較 〗
這篇短文試將王小波的小說《萬壽寺》與法國當代作家莫迪阿諾的作
品《暗店街》作一簡單比較，主要是主題學范疇內的比較。

《暗店街》的一開始寫道：「我的過去一片朦朧……」。而《萬壽寺
》的第一句話就是：「莫迪阿諾在《暗店街》中寫道：『我的過去一片朦 朧……』」這至少可以證明一件事：王小波知道《暗店街》這本小說。在王小波接下來的敘述中，我們很快看到《暗店街》一書出現在故事裡的病房中，而且知道主人公象《暗店街》中的居伊·羅朗一樣失去了記憶。在長達二百多頁的《萬壽寺》中，提及《暗店街》及其有關內容的地方有十多次。這些當然還不足以證明王小波一定受了莫迪阿諾的影響，兩本小說在主題學方面就一定具有可比性。但是通過仔細的閱讀和比較，我個人認為，這兩者之間確有形式和精神上的相通之處：兩者都採用失去記憶的人尋找過去、尋找自我的故事框架，突出了「尋找失落的……」的主題。

情節概介——

《暗店街》：居伊·布朗失去了記憶，把自己的過去完全遺忘。當了
八年私家偵探之後，開始尋找自己的過去。他利用偵探技術和有利條件對
自己過去的蹤跡展開一場全面的調查，這其間阻力重重，情節也撲朔迷離
，懸念貫穿始終，通過抽絲剝繭般的細致工作，在百折不撓的精神作用下
，他幾乎找到了自己的過去，包括名字、職業、愛情、經歷。

他為多米尼亞駐巴黎公使館作間諜工作，化名叫彼得羅·麥克沃伊，
真名極有可能是彼得羅·斯特恩，妻子是德尼茲。八年前他們夫婦偷越瑞
士邊境時中人圈套，妻子被拐帶失蹤，而自己被孤單單地拋棄在茫茫雪原
上，喪失記憶······但是這一切，莫迪阿諾描述地並非完全確鑿無
疑，只是一些破碎的片段，主人公自己也在追問，這一切都是真實的嗎？
也許所有的都未曾存在過。

《萬壽寺》：主人公出了車禍而失去記憶，依據身份證找到了自己工
作單位，又通過一份小說手稿找到了自己的精神世界，接著，又漸漸地找
到了妻子、家庭和普通生活中的一切。其中手稿里所描述的薛嵩和紅線的
故事十分重要，與現實故事相互穿插，互為表裡參照，最終合而為一，共
同闡釋了"尋找"的主題。依我個人的理解，手稿中的鳳凰寨對應著庸俗的
此時此在，而"詩意的世界"在長安城。

分析比較——

擬從以下三個方面對兩書的尋找主題進行比較：

?、尋找的原因與目的

兩者的尋找有著一個共同的原因，即出於對現狀的不滿。但兩者的目
的不盡相同。《暗店街》中的居伊·羅朗在現實中無所寄託，有著朦朧的
恐懼和危機感，為了認識自己的現在，他必須去了解過去，去尋根溯源。
他有一種潛在的希望，即過去是美好的、有價值的，不象現在這么百無聊 賴、缺乏意義。他希望過去能夠賦予自我以價值，賦予存在以意義，賦予前途以光明。於是，"過去"就成為他避難的綠洲，"尋找"就成為與自身命運攸息相關的必然行為。

上文已經說過，《萬壽寺》中現實故事和手稿故事相互交織，「尋找
」的主題也與此對應而具有兩重性。一是在現實故事中對過去的生活的尋
找，一是在手稿故事中對詩意的世界的尋找。前一種尋找是被動而不自覺
的，因為作者認為過去的現實必然是枯燥乏味的，所以不願意去尋找，而
「喪失了記憶而不自知，那才是人生最美好的時光」，只是身份證註定了
他只能生活在此時此地，他才不得不去尋找過去的生活。

後一種尋找積極主動，主人公由開始的閱讀手稿到後來的創作手稿，
甚至把手稿當作逃避庸俗現實的所在，表達了作者對「詩意的世界」的嚮往。用王小波的表述就是：「一個人只擁有此生此世是不夠的，他還應該
擁有詩意的世界。」於是，他筆下的主人公就寧願把過去的生活想像成住
在石頭城中、呼吸著紫丁香、御風而行。

作者在第八章中對這個「詩意的世界」即長安城作了全書中最美麗的
描畫，寫了鵝毛大雪、茉莉花香、園林、流水、鏡面似的石板、龍爪槐、
白衣女人、小橋、水榭、池塘、黑暗中的樹影、錯動變形的天空……作者
這樣寫道：「這片錯動中的、黑白兩色的世界不是別的，而是『性』。」
我們當然可以按照王小波的說法來理解，也不妨作出進一步的解釋，即這
個黑白兩色的世界實質上就是作者在小說開始和最後都提到過的「詩意的
世界」。顯而易見，後一種尋找與居伊·布朗的尋找之間更具有可比。

2．犙罷業慕峁

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萬壽回寺最新章節TXT----- 1
莫迪答阿諾在《暗店街》里寫道：「我的過去一片朦朧……」。這本書就放在窗檯上，是本小冊子，黑黃兩色的封面，紙很糙，清晨微紅色的陽光正照在它身上。病房裡住了很多病人，不知它是誰的。我觀察了很久，覺得它像是件無主之物，把它拿到手裡來看；但心中惕惕，隨時准備把它還回去。過了很久也沒人來要，我就把它據為己有。過了一會兒，我才驟然領悟到：這本書原來是我的。這世界上原來還有屬於我的東西——說起來平淡無奇，但我確實沒想到。病房裡彌漫著水果味、米飯味、汗臭味，還有煮熟的芹菜味。在這個擁擠、閉塞、氣味很壞的地方，我迎來了黎明。我的過去一片朦朧……
病房裡有一面很大的玻璃窗。每天早上，陽光穿過不平整的窗玻璃，在對面牆上留下火紅的水平條紋；躺在這樣的光線里，有如漂浮在溶岩之中。本來，我躺在這張紅彤彤的床上，看那本書，感到心滿意足。事情忽然急轉而下，大夫找我去，說道，你可以出院了。醫院缺少床位，……
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我終於有了勇氣來談談我在文學上的師承。小時候，有一次我哥哥給我念過查良錚先生譯的《青銅騎士》：
我愛你，彼得興建的大城，
我愛你嚴肅整齊的面容，
涅瓦河的水流多麼庄嚴，
大理石鋪在它的兩岸……
他還告訴我說，這是雍容華貴的英雄體詩，是最好的文字。相比之下，另一位先生譯的《青銅騎士》就不夠好：
我愛你彼得的營造
我愛你庄嚴的外貌……
現在我明白，後一位先生準是東北人，他的譯詩帶有二人轉的調子，和查先生的譯詩相比，高下立判。那一年我十五歲，就懂得了什麼樣的文字才能叫做好。
到了將近四十歲時，我讀到了王道乾先生譯的《情人》，又知道了小說可以達到什麼樣的文字境界。道乾先生曾是詩人，後來做了翻譯家，文字功夫爐火純青。他一生坎坷，晚年的譯筆沉痛之極。請聽聽《情人》開頭的一段：
我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：「我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年……
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