小說艷陽天金光大道的作者

㈢ 郭沫若為小說《艷陽天》題寫過書名嗎

上世紀60年代出版的長篇小說《艷陽天》，是著名作家浩然的代表作之一，是反映農業合作化運動的一部極富代表性的優秀作品，也是共和國十七年文學的最後一部紅色經典。關於這部小說的書名題字出自誰人之手，因為浩然已經作古，書上沒有標注，近年來眾說紛紜、莫衷一是。浩然生前留下的日記也沒有記載此事，以致浩然先生的子女也不能確認。特別是近年來一些媒體刊發和轉載的一篇介紹《艷陽天》的文章，言之鑿鑿地說「《艷陽天》的書名由郭沫若題寫」，更使此事變得撲朔迷離。
為求得真相，經過我多方請教和一番考證，現在此事終於可以塵埃落定了：60年代和1972年、1973年、1974年出版和重印的長篇小說《艷陽天》，書名題字出自小說作者浩然之手。長篇小說《金光大道》的插圖作者、著名畫家李焙戈先生 2014-9-24 19:38:57通過QQ號給我留言說：1971年冬，浩然和詩人李學鰲住在朝陽門內人民文學出版社寫作，一天晚上，我到人民文學出版社去跟浩然談插圖問題，兩人正在喝竹葉青，談及《艷陽天》封面字，浩然說是他寫的。李焙戈先生還證實，長篇小說《金光大道》的書名，也是浩然自己書寫的。
長春電影製片廠1973年攝制的彩色故事影片《艷陽天》，片名題字也出自浩然之手。
來源：古鎮三月雨的博客 http://blog.sina.com.cn/s/blog_49b24a050102v4tc.html

㈣ 文革時期的作家都有哪些

並沒有文革時期作家的說法，很多作家都經歷過那個時代，當然有在那個時期大紅大紫的作家，比如浩然

被稱為「文革時期唯一作家」的浩然昨天早晨因病在北京去世，終年76歲。作為「文革文化」的重要代表，浩然的辭世標志著那個時代的遠去。
浩然本名梁金廣，1932年生於唐山，少時讀過3年小學，16歲加入中共。他當過8年村、區、縣基層幹部，1954年起任《河北日報》記者、北京俄文《友好報》記者、中共中央機關刊物《紅旗》雜志編輯。1964年到北京市文聯擔任專業作家，後任中國作協北京分會主席。

浩然於1956年開始發表小說，早期作品有短篇小說集《喜鵲登枝》、《蘋果要熟了》等，1965年發表了他的代表作、長篇小說《艷陽天》三卷本；1972年出版了另一長篇小說《金光大道》，1974年出版中篇「詩體小說」《西沙兒女》。

浩然在1966年至1976年的文革期間紅極一時。他的《艷陽天》、《金光大道》歌頌中共在農村斗爭地主、富農、推行農業集體化的「偉大運動」，是當時家喻戶曉的文學作品，與八個樣板戲一起成為當時中國文化生活的主要內容。

由於《艷陽天》、《金光大道》受到文革「旗手」、毛澤東妻子江青的青睞，浩然不僅常受到江青接見，也由一名普通的農民作家一躍成為當時文藝界乃至政界炙手可熱的人物。浩然作為代表參加了中共十大和第四屆全國人大，1976年9月成為文學界唯一參加毛澤東治喪委員會的代表。文革時期，他以「文化界人士」名義經常參加外事活動，並曾出訪日本。

1974年，中越發生西沙海戰後，浩然被江青「親自委派」到西沙群島前線視察，回京後寫出間接歌頌江青的《西沙兒女》。後來他又奉江青之命視察大寨並寫成報告文學《大地的翅膀》。他的小說《艷陽天》也被改編成同名電影，成為文革時期拍攝的為數極少的故事片之一。

文革後，浩然因與「四人幫」過從甚密而遭到批判，並一度失去自由，官方對他的審查結論是：「不是幫派分子，在文革中摔了跤，但沒有完全陷進去」。浩然後來又寫過《蒼生》、《樂土》、《活泉》等作品，但反響一般。

浩然曾說，他從一個只讀過3年小學的農民，靠中共給予的機會，掌握了大學專門課程，最終「成了組織上承認的、名正言順的作家」，「這是個奇跡，亘古未曾出現過的奇跡。」

他也一直不接受文革是「浩劫」的結論。他在評價自己在文革中的表現時說，他「不是蟊賊，不是爬蟲，而是一個普通的文藝戰士，一個有所貢獻、受了傷的文藝戰士」。

在一段特殊時期，浩然和大多數中國人的精神文化生活緊密地聯系在一起，所謂「8個樣板戲，1個作家。」有人說浩然因為《艷陽天》和《金光大道》而成為中國作品發行量最大的作家，有人說他是「文革」時期唯一的「得意分子」……

浩然生平

浩然原名梁金廣，1932年3月25日出生於開灤趙各庄礦區。他1949年冬季開始練習寫作，自學成才走上文學創作的道路。「寫農民，給農民寫」、「深入一輩子農村，寫一輩子農民，給農民當一輩子踏實代言人」是他一生的誓言和奮斗目標。代表作品有：長篇小說《艷陽天》、《金光大道》、《蒼生》、《樂土》、《活泉》、《圓夢》等，《蒼生》獲得了首屆「中國大眾文學」特等獎。有學者評論他的作品「是很形象的中國農村近半個世紀的圖畫」、「寫出了個人和社會的雙向的真實」、「具有史料性和藝術性兩方面的價值」。

1964年10月浩然調入北京作家協會從事專業創作。歷任北京作家協會駐會作家，《北京文學》主編、《東方少年》主編。1997年5月，在北京作協第三次代表大會上，浩然當選為北京作家協會主席，2003年9月至今任北京作家協會名譽主席。

㈤ 艷陽天的作者是誰

《艷陽天》是一部取材於中國農村合作化運動的作品。它以宏大的規模、細致的描寫，真實地反映了50年代中國農村社會的生活形態，展示了那個時代中國農民的精神面貌。

作者
浩然(1932-2008)，原名梁金廣，出版各類作品近八十種、超千萬字，是當代中國文壇最高產的作家。處女作是1956年冬發表的短篇小說《喜鵲登枝》。主要作品有長篇小說《艷陽天》(共3卷)、《金光大道》(共4冊)、《蒼生》、《樂土》；中篇小說《彎彎的月亮河》、《浮雲》等；中篇小說集《嫁不出去的傻丫頭》、《碧草岩上吹來的風》等；短篇小說集《喜鵲登枝》、《杏花雨》等；兒童文學集《幼苗集》、《機靈鬼》等；《浩然文集》(2卷)，《浩然選集》(5卷)。

艷陽天（亦舒小說）
內容簡介：故事的女主角周從心是個棄嬰，從小被人收養，長大後一個偶然機會得到一本護照，因相貌與護照主人十分相似，從心決定冒名頂替，去美國闖一闖。到美國之後從心孤身奮斗，住廉租屋，在茶餐廳做女侍，後來在機緣巧合之下參加華裔小姐選舉，在總決賽中榮獲亞軍。因其相貌出眾，身世成謎，在媒體的推波助瀾之下，從心名聲大噪。從心低調、內斂、自重自愛，一步步從無到有辛酸打拚，功成名就的她看透世事，心中清明。成名之後，追求者紛至沓來，從心不驕縱，知進退，懂分寸，能夠認清自己的位置和價值。她拒絕了富家公子溫士元的追求，手眼通天的陸兆洲勸她息影，讓她專心陪他，她也一口回絕。

作者簡介

亦舒，與倪匡和金庸合被譽為「香港文壇三大奇跡」。

亦舒，原名倪亦舒，兄長是香港作家倪匡。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹就成了香港文壇上的兩雜奇花。亦舒、倪匡、金庸是「香港文壇三大奇跡」。金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創「流行」言情小說。亦舒具有敏銳的觀察力與觸覺，有擅於將平凡的字眼變成奇句的才華，她的寫作正如她的人，麻利、潑辣，而又快又多，但即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。至今，亦舒的作品已結集出版的有兩百餘種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》、《朝花夕拾》、《我的前半生》等。

㈥ 文革時期的「一個作家、兩本小說、七個樣板戲」具體指哪些作家和作品

一個作家：浩然（河抄北作家）
兩本小說：《金光大道》、《艷陽天》，這兩部長篇小說出版於文革早期，是文革期間長篇文學作品的經典，是作家浩然的代表作品。兩部小說以建國初期農業合作化運動為背景，反映了帶領翻身農民走集體化道路與私有化道路之間的矛盾斗爭。兩部小說塑造了高大泉、蕭長春兩個農村青年支書的形象，其中，高大泉成為文革期間文學作品正面主人公十全十美的代名詞，被冠以諧音「高大全」。
七個樣板戲：1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和「交響音樂」《沙家浜》 並稱為「江青同志」親自培育的八個「革命藝術樣板」或「革命現代樣板作品」。因為「交響音樂」《沙家浜》是在京劇《沙家浜》基礎上衍生的，所以，又稱為「七個樣板戲」。

㈦ 求助！關於」八個樣板戲和一個半作家」

爭議作家浩然20日在北京辭世，終年76歲。他的作品《金光大道》等在上世紀六、七十年代巨量發行，是當時唯一可以大批出版作品的作家，「八個樣板戲一個作家」所指的那個作家，說的就是他。

據此前媒體報道，浩然在北京方庄東方醫院第12層的幹部病房裡已經卧病五年多。腦梗塞、老年痴呆症等綜合病症把他變成了個植物人。

浩然本名梁金廣,生於唐山開灤趙各庄礦區。在土改中加入中國共產黨。1949年進識字班，邊學文化邊寫稿，自修完大學課程。20世紀50年代開始發表作品。1959年加入中國作家協會。出版70餘種著作。其代表作有長篇小說《艷陽天》等。

小說《艷陽天》及他的寫作才能受到江青多次肯定，並在文藝極度蕭條時被改編為同名電影。本人多次得到江青的接見。1972年奉命寫作出版了表現西沙自衛反擊戰的中篇詩體小說《西沙兒女》上下篇和《百花川》。參加了中共第十屆全國代表大會和第四屆全國人大。1976年9月成為文學界唯一參加毛澤東治喪委員會的代表。常以「文學工作者」、「文化界人士」名義參加外事接待並見諸報端，曾出訪日本。

粉碎「四人幫」以後，受到清查，被解除了全國人大常委委員職務。結論是「不是幫派分子，在文革中摔了跤，但沒有完全陷進去」。還是有人肯定他「沒有藉此踹別人」，「還能把握住自己」，「是個好人」。他在感情上不能接受文革是「浩劫」的論定，「不能像大多數人那樣反思」。茅盾遂以「八個樣板戲一個作家」稱之。

28日，浩然的追悼會將在八寶山革命公墓舉行。

是非浩然

對浩然的爭論可分為兩個階段。

第一階段是因1994年完整的四部《金光大道》得以出版而引起。浩然在1970年2月開始動筆寫《金光大道》，歷經幾年寫完，共分四部，前兩部在文革時出版，過了近20年後，《金光大道》才由京華出版社出齊。

它的出版引起的否定比肯定多得多。艾青說：作品雖然沒正面寫文革時代的現實，但卻是用文革時期的主流思想來表現五十年代的「路線斗爭」。

楊揚說：《金光大道》在藝術表現上並沒有什麼成就，那種假大空和佯裝的幸福感，都是文革特有的東西。假如浩然真正對社會生活有一種真實的感受，我想他應看到中華民族的苦難與不幸。作為一位作家，竟連這種基本的歷史感與藝術感都缺乏，實在讓人懷疑浩然對待文學創作的態度是否還有誠意。《金光大道》與其說是在表現合作化運動中中國農民的正確、偉大，還不如說是在為文革歷史唱贊歌，否則，這部小說決不會一枝獨秀，成為那個時代的「經典」之作。

第二階段的爭論是由1998年9月20日《環球時報》的一篇名為《浩然：要把自己說清楚》的長篇訪問記引起。這篇長文披露了浩然的幾個驚人觀點：(1)迄今為止，我(浩然)還從未為以前的作品《艷陽天》《金光大道》《西沙兒女》後悔；相反，我為它驕傲。我最喜歡《金光大道》。(2)我認為我在文革期間，我對社會、對人民是有貢獻的。(3)我想我是一個奇跡，亘古從未出現的奇跡。

這激起了文化界人士的強烈反應。

1998年第6期《文學自由談》發表了雜文《你應該寫的是懺悔錄》：浩然先生話說得跟農民的關系好像很鐵，實際經不起推敲。農民1960年前後餓死成千上萬，你浩然做到「農民餓死你餓死」沒有？……農民遭遇的壞事沒你的份兒，農民沒碰上的好事你全碰上了，文革中和江青同看一場戲，同吃一桌飯，提名為文化部副部長，出入有直升機，生了病住北京三零一醫院，你自封為「農民中間我是一個代表人物」，你代表了農民什麼？

章明在1999年4月3日《今晚報》發表雜文《浩然的確是個「奇跡」》：1974年我軍收復西沙群島，你(浩然)榮任江青同志「親自委託」的兩名特使之一赴西沙時，一路上受到「國賓」般的接待。你曾經遜謝推辭過嗎？……你以超常的速度趕造出來的《西沙兒女》，究竟是歌頌誰的？

袁良駿在1999年8月25日《中華讀書報》以《「奇跡」浩然面面觀》為題尖銳提出：浩然的確創造了一個「奇跡」，一個大言不慚、自我吹噓、自我膨脹的奇跡。浩然自封「奇跡」主要含義是在炫耀他在文革中的「成就」與「貢獻」。這種自我吹噓實際上是一種犯罪與出醜。

關於老舍之死

關於老舍之死，浩然在《浩然訪談錄》中說：晚上我接到一個電話，說太平湖撈上一個屍首，是老舍。我派柯興等人去，並給老舍家中打電話，老舍夫人說：「人都死了，你們處理吧。」

那天在門口接待舒乙，說：「你父親死了，你趕緊跟姐妹商量怎麼處理？」舒乙說：「我們也不知怎麼辦……」

對於這種說法，老舍先生的家屬強烈反對，在接受采訪時認為浩然在這篇訪談錄中出現了三個大錯，並要求浩然對此事負責。

舒乙：浩然在說謊。我的父親老舍先生在「文革」中投太平湖自殺，對我來說刻骨銘心，我怎麼會忘記呢？老舍先生投湖的前一天，受到某中學紅衛兵的摧殘與侮辱，當晚是我母親把他從派出所接回家，並且幫他脫下血跡斑斑的上衣。他投湖之後，我趕到現場，後事也是我和母親辦的。我最了解真相。

老舍先生去世那天，家裡人一直找不到他，急得要命。因為前一天，老舍先生不能忍受紅衛兵的摧殘與侮辱，與他們發生過激烈的沖突，家裡人擔心事態向更壞的方面發展。沒有辦法，只好由我出面代表老舍的家屬去找周恩來總理。那時已是晚上，國務院接待站一位極負責的軍官接待了我，很客氣，說我們也很焦急，請放心，一有消息立刻通知你們。我剛到家，總理辦公室的電話就到了，說總理已知道此事，他非常著急，說會盡全力去找。而此時，我們還都不知道老舍先生已經去世了。去國務院的時候，我把老舍先生的血衣穿在裡面，外面又套上了外套，盡管天氣炎熱。到了軍官面前，我打開外套讓他看，衣服上血跡累累。這足以證明，家屬對此事的焦急程度，情形絕不像浩然所講的那樣。

對於老舍之死，小說家草明和浩然都是有責任的。當時的事情是歷史的事件，作為有責任的個人，我認為可以有兩種態度：一是沉默；二是懺悔與反思。而不應該有這樣的發言。浩然的訪談在北京有很大的反響，許多作者都表示抗議。當時浩然是北京文聯革委會的副主任，主抓工作，他怎麼能一點自己的責任都不談相反說家屬反應麻木？我們要控訴他，甚至要起訴他。實際上應是他心裡有鬼，以這篇訪談掩飾他個人的責任。他應當自譴。作為老舍的家屬，我們很寬容。我現在原諒草明，她已經老了。

浩然備忘錄

文革初期，被軍宣隊為主的工作組推舉為市文聯革委會副主任。老舍沉湖前一天被紅衛兵揪斗，他借口說老舍是「現行反革命」需送派出所，保護了老舍。成立紅衛兵組織，保護本單位作家，不讓外單位組織來抄家、批鬥。文革中，陷入派性斗爭；對小說家端木蕻良、駱賓基、草明、劇作家杜印等老作家看不順眼，認為他們有問題，對其進行了批鬥。覺得只有他自己根紅苗正，唯我獨革。

1998年秋答記者問時，談到准備寫自傳，要「說清楚」自己「不是蟊賊，不是爬蟲，而是一個普通的文藝戰士，一個有所貢獻、受了傷的文藝戰士」。其中對昔日輝煌的留念(小說發行350萬冊)，對《艷陽天》、《金光大道》的肯定性評價(稱「真實記錄了那時的社會和人，那時人們的思想情緒」)，引起了廣泛的批評。2000年出版《浩然口述自傳》。(新華網報道)
來源： 黑龍江新聞網－生活報

㈧ 金光大道.小說播講，由關山先生播講 。

[小說]"[金光大道]"的作者是浩然! 希望可以幫助你! 山東省昌樂縣是浩然藝術生命的第二故鄉。1960年,浩然以俄文報《友好報》記者的身份,下放到昌樂縣東村勞動鍛煉,度過了他生命中難忘的8個月。在那裡,他創~

-- 派派小說論壇為您解答

㈨ 金光大道的作者簡介

浩然，本名梁金廣，當代著名作家。祖籍河北省寶坻縣單家莊（現屬天津市）。1932年3月版25日出權生於開灤趙各庄礦區，在薊縣王吉素村長大成人。1946年參加革命工作，1948年加入中國共產黨，當過8年村、區、縣基層幹部。1954年至1964年先後在《河北日報》、《俄文友好報》和《紅旗》雜志任新聞記者、編輯。1959年加入中國作家協會。1964年開始從事專業文學創作。在文學創作50年間，發表作品1000多萬字，出版著作80餘種。其代表作品主要有短篇小說集《喜鵲登枝》、長篇小說《艷陽天》、《金光大道》、《蒼生》及自傳體小說系列。1973年出席中國共產黨第十次全國代表大會，1975年當選為第四屆全國人大代表，1977年起連續當選為北京市第七、八、九、十和十一屆人大代表，為第九屆全國政協委員。曾任中國文化傳播發展促進會會長、中國大眾文學學會副會長、中國作家協會理事、北京市文聯副主席、北京市作家協會主席、河北省三河市文聯主席，以及《北京文學》、《大平原》和《蒼生文學》雜志主編。從90年代起，浩然以主要精力和時間從事培育農村文學新人的「文藝綠化」工作。