1. 請問小說中地點的陳述方式轉換的標點符號問題
個人的話認為寫小說不應該用太多的對話來推動情節。
可以加一些場景，任人物表情等等來增強畫面感。
轉換視角的話你這樣也是可以的。可以用回車，上下空著。應該就不會顯得唐突了
2. 在小說里需如何場景轉換才最好
可以這樣試試，藉助環境烘托，利用環境的渲染巧妙的轉換場景，從一個劇情跳到另一個劇情！
3. 寫小說時如何作場景切換
直接切換是最好的方法！
不要用分割線。分章，空行，都比分隔線要好，是文章排版看起來干凈。看樣子你是一個新手吧。
比如，幾個人要到別的地方去，就這樣寫：
到了***，如何如何如何。
或者：一路上風餐露宿\不到一小時就到了，
第一人稱的話，添幾句：我正在……然而此時**卻……
或者：**冷笑一聲，摔簾子進了門。丫頭道：「小姐，……」
現代文的話，只要：「第二天，我們上……，到了……，只見……」
最常見的有：「第二天……」
小場景切換，可以以人物為媒介。
據我的小說中的幾個例子。
1，我們就這樣連夜離開了朝歌，不顧一切，以後怎樣，卻是沒有想過。待到天亮時，已經離城三十多里，慕瞳竟然沒有追來，著實幸運。然而我們不知道，慕瞳早已被人截住。
是夜，慕瞳和竹其宣分開，便回到潛邸等我。剛進門，卻見旭朝渾身浴血沖過來，大聲道：「你們把太子殿下怎樣了！」慕瞳一驚，頓時嗅到空中淡淡的迷香氣味，潛邸之中，竟寄無人聲！
旭朝雙目發紅，早已不辨敵友，揮劍砍去。慕瞳雙曈瞬間恢復血色，抬手抓住劍刃，掌心緋芒吞吐，那劍刃斷作兩截，掉在地上。旭朝力戰半夜，早已透支，全憑一口硬氣撐住不倒，一劍劈下，氣力耗盡，栽倒在地，昏死過去。慕瞳不顧管他，沖進門中，地上橫躺著十來具屍體，都著青黑衣衫，死相可怖。慕瞳心下駭然，這些人，都是護國軍的黛部，護國軍居然已經來了！
2，羅芥然說話算話，他很快便和火鍋店的老闆商量好了。我每天等田雞睡下以後溜出去，早上七點之前再趕回去。轉眼，已經有一個多月了。
這天，晚上十點半，田雞早早地睡下。我對著鏡子梳理好一身白毛，干凈整齊地出門去。
火鍋店開在鄒江市的繁華路段，生意紅火得不得了，每天從下午三點一直到早上七點，都有人來。待遇雖然不錯，可是一晚上忙得腳不沾地，總累得腕酸腿困。
3， 故事開始的時候，正是春末夏初，桃李齊芳，百花吐艷。
我們學校，據說，是一個藏龍卧虎的地方。證據便是管花草的校工張老伯。
傳說兩年前，上屆高二的老大和一個社會上的青皮結了仇，兩人約定在學校後面的小河邊私了。到了日子，老大拎塊板磚去地方等。到太陽快落山時，才見青皮斜叼半根煙，趿拉一雙拖鞋來了。老大見他沒拿東西，也很義氣地放下板磚，赤手空拳擺了個架勢。青皮把煙往地上一啐，怪叫一聲沖上來。老大迎上去，卻見青皮把手伸到腰後，猛抽出把明晃晃的尖刀！老大登時間臉色兒都變了，學校里打架，誰見過這真刀真槍的陣仗。青皮獰笑一聲，刀子直向老大的肚子捅去。說時遲那時快，就聽「嗖」地一響，那刀子應聲落地。青皮捂著 手腕慘叫起來，竟是一枚普普通通的石頭子。才聽一聲斷喝：「嘿，你倆娃幹啥呢！」老大回頭一看，灰氈帽，花白頭發，正是校工老張伯。青皮說：「嘿嘿，會工夫？」老張伯怒道：「小娃子，年紀輕輕不學好，那個班的，告訴你們班主任去！」青皮冷笑幾聲，爬起來拾著刀子，轉身走了。老大嚇得腿都軟了，這會兒才舒了口氣，竟然一屁股坐到在地，放聲大哭。
再後來，老大改過自新。早一年，五點起床的話，還能看見老大跟著張伯練武。他考上了廣州的一所武校。其實，老大本來還是個好學生的，後來學習跟不上，就開始亂了。不是高中生，你明白不了這其中的五味雜陳。
最後，我在免費送一個技巧：同一件事，幾個人的不同反應時，就直接寫：「A……，B……」不要叫但是、也是、然而——除非是你要刻意突出。
那裡轉換不自然呢？你貼一段自己的文章，我們好對症下葯。
4. 寫正規小說時，比如說我先描寫了在操場的一個人，然後我現在要寫在教室的另一個人，怎樣標明轉換地點
先寫在操場上的人怎麼怎麼樣。。。然後在下一自然段寫，而另一方面，在教室的誰誰誰。。。或者是寫同一時間，在教室的誰誰誰。。。。
5. 小說里怎樣寫不同地點同時發生的事情
A地點為無雙城 男一號和女二號分別叫夜風和孔慈
B地點為天下會 男三號和女4號分別叫步驚雲和清霜
A地點發生的事情為夜風和孔慈在無雙城盜取少林大還丹 醫治夢的內傷 在盜丹
葯成功後，被無雙城主發現，並逃之夭夭。
B地點發生的事情為步驚雲和清霜為了孔慈爭吵一番，並相約無雙城外比武。
1號夜風在逃跑的過程中為了拖延無雙城主以便讓孔慈先跑，導致深受重傷，並
和孔慈失散。在城外遇到了正在決斗的步驚雲和清霜。
以下為故事情節
你的寫法：
步驚雲冷冷的對清霜說道：「大師兄，孔慈不喜歡你，我希望你能把她讓給我。」
清霜回道：「雲師弟，我知道孔慈不喜歡我，師傅他老人家把孔慈許配給我，孔慈也答應了，我非常喜歡她，我會好好對她的。」
步驚雲冷然道：「孔慈是屬於我一個人的，既然師兄不肯放棄，我們就用決斗來
決定孔慈屬於誰。」
清霜臉氣的發紅，語氣也帶著幾分憤慨：「雲師弟，既然你這么說，別怪我不講兄弟情分，現在就去無雙城外武林擂台。」說著，率先走出屋外。
步驚雲面無他色，緊隨而去。
--------------我是無辜的分割線--------------------
聶風辛苦的喘息了幾下，強運家傳冰心訣暫緩傷勢，剛才爆發的瘋血帶來陣陣眩
暈，現在可不是休息的時候，無雙老賊隨時都有可能追上來。
他稍作調息，運起風神腿第三式訊若疾風，狂奔起來。
鮮血滴滴答答的從他已經被鮮血浸濕的褲腿上滴落，大腿上巴掌長的傷口就是被
無雙老賊刺傷的，幸好自己也沒有吃虧，想著無雙老賊被風神腿踢得鮮血狂噴的
樣子，聶風自嘲一笑。扯動的嘴角彷彿又引起了傷勢，他一陣眩暈，失足摔倒
在地上，恍惚之間，彷彿看到兩個人向自己這邊走來。
--------------我是無辜的分割線--------------------
「風師兄，風師弟。。。」聶風似乎聽到了熟悉的聲音，費力的增開眼睛，竟看
到了自己的大師兄和雲師弟。
「大師兄，雲師弟，是你們救了我么？」聶風強撐著坐了起來，虛弱的問道。
「風師兄，是誰打傷你的，竟然把你傷的這么重？」步驚雲雙眼含煞，趕忙扶起
聶風，急急的問道。
「夢受了重傷，我和孔慈為她盜取無雙重寶少林大還丹，沒想到從煉丹室出
來的時候碰到了無雙老賊，我為了掩護孔慈先跑，和老賊硬拼了幾記，那老賊果
然厲害。」
聶風喘息了一下接著說道：「對了，孔慈先逃的，也不知道逃出來沒有，你們去
接應她吧，我的傷沒什麼大礙了，這里還很安全，你們快去。」
清霜和步驚雲一聽孔慈有危險，馬上心急如焚，趕忙把聶風扶到了一個隱蔽處，
飛身沖向無雙城。
6. 寫小說，場景如何轉換
直接法：你可以簡單的說，與此同時，丙怎麼怎麼。
或者你可以以人物的心理版角度寫：某某沒想權到丙怎麼怎麼，或某某預感到丙怎麼怎麼。比如說你的文章，就可以寫：漫天的劍影織成密不透風的銀網，乙無法喘息，這使他察覺到一絲異樣，會不會丙。。。（隨便寫兩句，聊作參考）
或者把丙的陰謀的結果或影響稍微透露，埋個伏筆
比如：甲和乙此時的戰事如此激烈，但卻不是他們（或他們重要的人），命運的轉折，而丙策劃的。。。
或利用景物做切換，把鏡頭從戰斗到兵器到四周（這很簡單，因為高手打架都很壯觀）然後寫道相似處，便可轉換
比如：甲輕揚廣袖，霎時天地間飛揚起片片如血桃花，詭異而絕美，就如丙所在的桃花林，此時的桃花林中，丙。。。。
同理也可用物品做切換，一個玉佩，一個簪子什麼的，用法和上面相似
暫時想到這么多，再有的話給你發信息~
以上是原創，辛苦得來~希望給分~~
也希望和你探討寫小說的方法
7. 小說轉換場景怎麼寫從一號世界到另一個世界寫另一個主角，這里的轉換場景怎麼寫
我給你編一個吧- 0- 假如說 這個主人公在看一本小說
看完了 他從網吧出來了 .... 這時候黑燈瞎火的 ,,, 主人專公又是屬獨自走著夜路
繼續著寂寞 ...這個時候 灰暗的街道的 盡頭有一點 特別的光亮
這道光亮越來越亮 ..直至眼開芒現... 突然 "我" 醒來了
我坐在一個 古老的 歐美的老式馬車里... 看著身邊的人 ...進行了交談
問過了 名字 作者驚詫道 這幾個人不是我看的小說的主人公么 ...
而這個時候 "我" 就是這本小說 的男一號
這是一種 經典不俗的轉換場景方式 樓主可以稍作 方法性修改
祝願樓主寫出好小說.... -0- 寫了 我願意看看奧
8. 小說寫作時場景的轉換技巧是什麼
一般來說，最最生硬毫無過渡的場景也可以用空行來表示，如果怕讀者反應不過來的話，可以加一句表示時間或地點的詞語。比如——
【……
顏御一如既往地露出溫和笑容，雅娟卻覺得她一點也不了解眼前的人。
五年後——（表時間）
……】
這里就碰到一個問題，我不知道是什麼原因導致很多大人在JJ發文的時候，段與段之間都會出現空行，這個問題就導致大人們無法用空行來表示轉換。那我要說，這個問題一定要解決，因為這種莫名其妙的空行會完全破壞文章的流暢性，我看過的高分數的文，沒有哪一篇是有這種問題的，連帶前面分割線的問題也是沒有的。所以想真正寫好文的大人，就算你要手動刪除，也要把這個問題解決掉！
第二種方法是通過某一個角色的目光來轉換場景。
這種寫法貌似我沒有嘗試過，但我在看一篇關於如何寫作的教學里有看到那位大人引用某名著的段落，那個段落就是兩個場景的切換。
這個段落大致是：A和B在房間里談話，談得差不多了，B要走了，在門口的時候碰到了正要進門的C，然後C進入房間和A談話。
這時候就出現了A和B談話到A和C談話的場景切換。那個段落大致是這這么寫的：
（先是AB談話的場景）
A：「……（談話內容）」
B：「……（談話內容），再見。」
B走出房門的時候看到一個男人（即C）迎面走來，這個男人如何如何（外貌描寫）。當兩人走得近了，這男人對著B友好地點點頭，B回應了一個笑容，這個男人也笑了，這個笑容如何如何（外貌描寫，贊美這個笑容多麼親切俊朗）。B被這個笑容吸引住了，就這么站在原地目送著男人進入房間。直到男人完全消失在房門外，B才回過神，慢慢離去了。
房內，吸引了B所有注意力的C回頭看了看離去的B，對這A說：「……（談話內容）」
A：「……（談話內容）」
（整個AC談話的場景展開）
這就是一個很自然的過渡。
第三種方法是兩個場景間用同一句話銜接。比如——
【太子的功課很多都是皇帝自己親自教導的，太子懂什麼不懂什麼皇帝自然清清楚楚，怎麼也想不出來太子是如何發現葯中有毒的。
皇帝凝眉想了一會兒突然笑起來：「呵呵，有意思，這個游戲越來越有趣了。不過他究竟是如何發現的呢？」
「我是通過杯蓋上的水痕發現的。」
太子一邊寫著字一邊回答了下屬們的疑問。】
前面是皇帝和皇帝屬下在清涼殿里對話的場景，通過一個問和一個答轉換到了太子和太子屬下在東宮對話的場景。這個做法限定性比較淺，但簡單易用。
第四種方法是用幾句話或一段話來過渡。比如——
【（前面是玄沐羽在教玄澈下棋）
小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽，不過玄沐羽顯然無視了這個眼神，又拉起小玄澈的手指咬個不停。
可憐的小玄澈，豆腐就是這樣被吃掉的。
但小玄澈還來不及憤怒，就發現被親親臉、咬咬指頭不過是小事，若是不小心碰到什麼沐浴、更衣，那才是清白全無。以至於小玄澈一反孩子發育的規律，早早朝著生活自理的光明大道跑去，以期擺脫某個腦子似乎有些不正常的男人。
就在小玄澈與玄沐羽捍衛自己「清白」的戰爭中，抓周的時候到了。
（下面講抓周）】
叢「可憐小玄澈」到最後一句都是為了過渡而寫。如果我直接寫——
【小玄澈立刻睜開眼怒視著玄沐羽，不過玄沐羽顯然無視了這個眼神，又拉起小玄澈的手指咬個不停。
幾個月後，抓周的時候到了。】
這樣就很突兀，結合我的前文，整個文章就是不時斷裂跳躍的，就算這個部分總體上是略寫，也不能這樣馬虎了事。
第五種就是用一個詞進行承接。這種和第四種類似，但又略有不同。比如——
【玄沐羽將書放到一邊桌子上，為玄澈掐好被子才悄悄走了，心想如果明天玄澈請假他一定準。
不過玄澈第二天並沒有請假，一瘸一拐地去上課。】
關鍵詞就是「明天」，場景從這天晚上跳到了第二天早上。如果我不寫玄沐羽的心理活動，就會變成——
【玄沐羽將書放到一邊桌子上，為玄澈掐好被子才悄悄走了。
第二天，玄澈一瘸一拐地去上課。】
這就比較無聊，而且我後面有一處就是用這種跳躍法，如果連續使用兩次，就會照成詞彙重復，讓文章顯得平板，另外前一種也比後一種更好地體現了玄澈好強的性格，想想大人都縱容他了，他卻沒有縱容自己，可想而知這是對自己很嚴格的人。
第六種是用類似旁白的口氣寫一段話，將兩個場景隔開，造成轉換。比如——
【玄澈說的話沒有太多輪次，卻讓玄沐羽聽了明白。
玄澈不是不懂，而是太懂，懂得讓他無法超脫。
玄浩若真是戰死，玄澈會哭，會痛，會悲，卻不會如此壓抑得亂了心智。玄浩求死，蘇行之明白，所以才會不顧一切地攔下消息。
玄澈真的在笑，卻是無比自責：「我真是傻瓜，自詡聰明，自以為堅強，卻逃避了一次又一次……我應該要想到，我卻忘記了，不，不是我忘記了，而是我根本不願意去想……」
「不要說了，澈，和你沒有關系……」
玄沐羽用力抱住玄澈，不想再讓他說下去。
玄澈居然點頭，在玄沐羽看不見的地方綻開微笑，凄美絕倫：「是，和我沒有關系，這是浩選擇的路，他要我一輩子都記住他，我記住了，永遠不會忘，不能忘……」
玄武門外惟有寂靜，只有夢里那寬敞的大道上還有一道烏亮的身影沖破沙塵，陽光也被他的光芒逼退三尺，跨下的黑馬嘶鳴著人立而起，那俊美少年背挺得筆直，燦爛的星眸混合著無盡的墨黑藏在深邃的眼眶中，靜靜地注視著他的愛，隨後展開一個漂亮的笑容，說：
「四哥，我回來了！」
只有在夢里，一聲四哥，一生眷戀。
玄浩葬在皇室園陵里，玄澈去看他，一壺酒，一柱香。
蘇行之代替玄浩奏對軍情，臨走了，他在幾位將軍都出去後，回眸來看玄澈，似乎想確定什麼，卻只看到一尊被悲傷籠罩卻平靜淡漠的玉人。
蘇行之突兀地說：「陛下節哀就好，也算了了主子的一個心願。」
玄澈點頭，他明白。
兩日後，蘇行之在家中自刎。
今世我來遲了，來世我再陪你。
莫要說人死燈滅，皇宮中的巍明宮永遠空著，那是個記憶的黑洞，遠遠的，看著，戀著，卻也如此。世間沒了誰不也都這么轉著，朝廷還是這么轉，皇宮也是這么轉著，大位上的人還在，哀痛之後依然繞著他轉，即便是不在了，又有另一個點讓這一切轉起來。
玄澈是在玄恪面前昏倒的，那血似花灑般地染紅了一片青磚，玄恪只來得及伸手，指尖觸碰到一抹衣角，那人已經在另外一個人懷里了。玄恪愣愣地看著，小小的手就這么停在半空中，手中沒有東西，除了空氣便是虛空，風過時掌心的汗變得冷冷的，雖是明媚的七月天，居然讓人忍不住打了個抖。
玄恪無言地跟在一群人後面，那群人圍著他的父皇和皇爺爺，裡面有早就等待著的太醫，慌亂中回了宮，清涼殿里的葯已經煎好。】
這個例子比較長。簡單的說，最開始是玄沐羽和玄澈在說關於玄浩死亡的問題，這段對話醞釀的感情到了頂點，插入一段玄澈對於玄浩的回憶（作用也是渲染感情），然後是玄澈這種回憶中對玄浩之死得所作所為所聽所見，最後接著一段過渡，將整個視角都切換到了玄恪身上。
這段文字一共轉了三個場景，很多人看到這里都哭了，說明轉換之間還是比較成功的。
我要說的旁白口氣的段落就是「莫要說人死燈滅……又有另一個點讓這一切轉起來」這一段。這是最大的轉換，前面總的來說都是玄澈的視角，這段之後是玄恪的視角。因為有一個緩沖，所以就比較自然。
9. 文學常識里的地點轉換的語句有哪兩種
淚追憶那一棵樹，才發現，他只不過希望我學會堅持，能夠蔭庇一方熱土，能夠用胸膛迎接歲月里變幻的風雨，用肩膀擔起人世間沉甸甸的溫冷
的名字叫
10. 如何寫小說 時間 地點 人物
一，設定世界
指對小說中所發生的世界進行一個框架描述，應當包括世界組成、勢力分布、職業種類等級、貨幣換算等。就像游戲中的地圖、怪物分布、角色職業、角色技能一樣。
2
二，設定人物
設定人物包含主角，以及與主角有較多糾纏的其他人物角色。和電影里的主要演員一樣，應包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性等，最好寫出人物簡歷。
設定時要考慮男女主角的個性是內向，還是外向？男女主角的感情沖突，什麼事情造成他們有心理問題？讓你的角色們像真人一樣有各式各樣的問題。
3
三、設定故事主線
故事主線指的是故事的情節發展史，說通俗點就是角色們踏上旅途的路線圖，它可以給你一個概略的方向，用來在你寫作時指導你自己，其中的細節或更動是由你的需要而做的。
你要考慮小說要從哪裡開始？如何開始？小說中的主線事件如何進展，如何和愛情或其他的事件融合在一起？
4
四、設定故事分集
建議你將整個作品所有分集設定出來，如果不能及時完成全部設定，可先設定出今後8萬字左右的故事，剩餘未完成的以後花時間再補。
1、設定本集出場人物，應當將本集中所有「演員」通通列出來，對於「故事角色」中沒有設定的「群眾演員」，可用簡單的語句描述一下這個路人甲或者跑龍套的特徵或性格。
2、設定本集故事詳綱，對本集故事發展詳細的介紹，寫好三要素(人物、地點和事件)。比如說某人在某地遇到了某事，然後又怎樣了。
5
五、完善故事分集細節
建立語匯庫，積累素材，按章節順序開始寫。