⑴ 小學生能不能寫小說
能啊，我也是小學生，寫的小說老師都看，不過要堅持寫，三分鍾熱度是不能寫好的
PS：推薦你去「作家助手」這個網站寫，可以和好朋友組隊寫小說呢
⑵ 六年級寫小說 什麼題材好
老師照顧你，送你去醫院。母親晚上幫你蓋被子，同學有矛盾，解決了，和好了......................
千萬不要寫。
⑶ 六年級了，該不該寫小說呢
寫小說是不分年齡的，只要自己喜歡就好，寫自己的書讓別人誇去吧！【踹~
我也六年級了，跟你一樣有這樣的意願哦！可是我就是沒信心啦（忽略~
⑷ 小學六年級寫小說
我也是六年級的學生，並且也在創作自己的小說。我覺得，六年級學生寫的專小說，就寫一些有關校園屬生活的小說或者是家庭生活的小說，以第一人稱或第三人稱來寫。具體寫什麼要看自身的情況，注意積累，最好每天寫日記，這樣可以練筆，也可以幫助你積累素材，以便寫作。
⑸ 我六年級，剛小學畢業，一男生在寫小說，剛好我感興趣，他說去他家討論討論，我總覺得怪怪的，這樣合適嗎
在你心裡是怎樣看待那個男生的呢，如果你認為你對他沒意思，他對你也沒意思，那你么就是普通的交流，看你的話感覺你對他沒意思，那你對小說感興趣就去看唄，大大方方點，別想太多 純手打，望採納啊
⑹ 從小就寫小說的人好嗎
這得看個人愛好和能力了，自己喜歡寫小說就去寫唄！但過早寫小說並不合適，寫小說畢竟需要積累 ，小學六年級的學生能知道多少東西？
⑺ 六年級的自由作文可以寫小說嗎
整個七月，我最喜歡做的一件事就是站在陽台上，看那幾個和我差不多大小的孩子在小區的空地里騎自行車。看著他們來回穿梭的身影，我羨慕極了！唉，什麼時候，我也能像他們一樣，那該多好啊！
終於有一天，看透我心思的爸爸，把一輛嶄新的自行車推到我面前，說：「小煜，爸爸叫你學騎自行車，好嗎？」天哪，我差點樂暈過去，「爸爸，萬歲!」我雙腳一跳，整個人吊在了爸爸脖子上，狠狠地親了他一口。
我和爸爸推著自行車來到昌化中學的操場上。爸爸先跟我講了騎自行車的動作要領，可是，我由於太興奮了，根本沒心思聽爸爸講解，腦海里早已出現了自己騎自行車的樣子：就像「花木蘭」騎著一匹戰馬在疆場上賓士，那樣子簡直帥呆了！還沒等爸爸說完我就迫不及待地抓緊車把騎上了自行車。只聽「啪」的一聲，車輪還沒動一下，我就從自行車上摔下來。
爸爸把我扶了起來，說：「你呀，太心急，太不冷靜了，騎自行車也要動動腦子啊！」此時此刻，我真後悔自己剛才沒有仔細聽爸爸對騎自行動作要領的解說。於是，我就央求爸爸再給我解說一遍，爸爸欣然同意了。這一次，我再也不敢怠慢了，我仔細地聽著爸爸說的每一句話，認真地領悟著其中的要領。說完，我讓爸爸在車後面扶著，我雙手抓緊車把，眼睛看著前方，盡量保持車身平衡，雙腳使勁地踩，車輪終於滾動起來了，可是車龍頭就是不聽話，一會兒倒向這邊，一會兒又歪向那邊，怎麼辦呢？爸爸說：「兩手不要太用力，輕輕抓住就行了，眼睛看遠一點！」我照著爸爸教我的做。果然，車子平穩多了。可是好景不長，前面就要轉彎了，怎麼辦呢？我有點驚慌，車子也不聽使喚了到處亂拐，這時，後面的爸爸也不知道哪兒去了。完了，我腦海里一片空白……於是，我乾脆手一松，腿一放，稀里糊塗的就來了個「人仰車翻」，褲子摔了個洞，手上、腿上的皮也破了，我的眼淚吧嗒吧嗒地往下掉。「不學了，不學了，我再也不學自行車了！」我邊哭邊朝正趕過來的爸爸嚷。爸爸邊幫我扶起自行車邊說：「怎麼？這么快就泄氣了？不要遇上一點困難就放棄，想想你剛讀的那本書吧！」
我猛然醒悟！ 暑假裡，我讀了丹尼爾·笛福的著作《魯賓遜漂流記》，書中的主人公魯賓遜遇海難漂流到荒島後，在絕境中並沒有輕言放棄，而是充分利用自己的聰明才智，在荒島上修建房屋，種植糧食，養殖動物，製造工具，最終奇跡般的活下來，並勝利獲救。讀著這部小說，我曾經無數次地感嘆著魯賓遜的頑強和毅力。我也曾暗暗地下定決心要向魯濱遜學習，不向任何困難低頭……
此時，爸爸的話再次提醒了我。是啊，和魯賓遜相比，我遇到的這點困難又算得了什麼呢？爸爸繼續鼓勵我：「哪兒摔倒的就在哪兒爬起來，再來一次吧！」我在爸爸的鼓勵和魯賓遜的「鞭策下」，我又重新恢復了鬥志，我站起來撣撣身上的灰塵又一次勇敢地騎上車，然後謹慎地「駕駛」。
雖然，在接下來的日子裡，連我自己也記不清摔了多少次跤，腿上、胳膊上的傷痕至今清晰可見。但是，最重要的是：我戰勝了困難!
⑻ 六年級學生適合看小說嗎
一般的小說都可以看，帶黃的就避免
我是五年級開始看的，適當的看內一些小說可以提高寫作容水平，我原來四年級30分作文拿17分左右，六年級的時候就基本不低於25.
我可以給你推薦一些我看過的，但是不知道你看些什麼類型的，伍美珍和楊紅櫻（淘氣包馬小跳，小貓日記），或者名著比如綠山牆的安妮，這些適合你這個年紀看父母也普遍支撐。
愛情小說我也看的，但國內學校對早戀很敏感，所以老師父母比較。。。。我可以推薦幾部：
微微一笑很傾城
天下無『爺』
錯嫁良緣之一代軍師
名著的話就是傲慢與偏見
未來星際文，網游甚至耽美我也看的，需要的話我推薦文筆好的給你
看小說可以適量的放鬆解壓，但不要忘記好好學習^^滿意的話請採納
⑼ 六年級...要寫小說....
看多了就有靈感了
大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；
也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。
依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。
為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的刺激性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的刺激。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說
是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。
有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、人物太多；即使部分上有極成功的地方，可是全體的不勻調，顧此失彼，還是勞而無功。
在前面，我說寫小說應先選擇個故事。這也許小小的有點語病，因為在事實上，我們寫小說的動機，有時候不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。我們倘然遇到一個有趣的人，很可能的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，還是先有人物，人與事總是分不開的。世界上大概很少沒有人的事，和沒有事的人。我們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，問題倒似乎不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是我們的參考資料，須由我們調動運用之後才成為小說。比方說，我們今天聽到了一個故事，其中的主人翁是一個青年人。可是
經我們考慮過後，我們覺得設若主人翁是個老年人，或者就能給這故事以更大的感動力；那麼，我們就不妨替它改動一番。以此類推，我們可以任意改變故事或人物的一切。這就彷彿是說，那足以引起我們注意，以至想去寫小說的故事或人物，不過是我們主要的參考材料。有了這點參考之後，我們須把畢生的經驗都拿出來作為參考，千方百計的來使那主要的參考豐富起來，象培植一粒種子似的，我們要把水份、溫度、陽光……都極細心的調處得適當，使他發芽，長葉開花。總而言之，我們須以藝術家自居，一切的資料是由我們支配的；我們要寫的東西不是報告，而是藝術品--藝術品是用我們整個的生命、生活寫出來的，不是隨
便的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。我們的責任是在創作：假借一件事或一個人所要傳達的思想，所要發生的情感與情調，都由我們自己決定，自己執行，自己作到。我們並不是任何事任何人的奴隸，而是一切的主人。
遇到一個故事，我們須親自在那件事里旅行一次不要急著忙著去寫。旅行過了，我們就能發現它有許多不圓滿的地方，須由我們補充。同時，我們也感覺到其中有許多事情是我們不熟悉或不知道的。我們要述說一個英雄，卻未必不教英雄的一把手槍給難住。那就該趕緊去設法明白手槍，別無辦法。一個小說家是人生經驗的百貨店，貨越充實，生意才越興旺。
旅行之後，看出哪裡該添補，哪裡該打聽，我們還要再進一步，去認真的扮作故事中的人，設身處地的去想像每個人的一切。是的，我們所要寫的也許是短短的一段事實。但是假若我們不能詳知一切，我們要寫的這一段便不能真切生動。在我們心中，已經替某人說過一千句話了，或者落筆時才能正確地用他的一句話代表出他來。有了極豐富的資料，深刻的認識，才能說到剪裁。我們知道十分，才能寫出相當好的一分。小說是酒精，不是攙了水的酒。大至歷史、民族、社會、文化，小至職業、相貌、習慣，都須想過，我們對一個人的描畫才能簡單而精確地寫出，我們寫的事必然是我們要寫的人所能擔負得起的，我們要寫的人正是我們要寫的事的必然的當事人。這樣，我們的小說才能皮裹著肉，肉撐著皮，自然的相聯，看不出虛構的痕跡。小說要完美如一朵鮮花，不要象二簧行頭戲里的「富貴衣」。
對於說話、風景，也都是如此。小說中人物的話語要一方面負著故事發展的責任，另一方面也是人格的表現--某個人遇到某種事必說某種話。這樣，我們不必要什麼驚奇的言語，而自然能動人。因為故事中的對話是本著我們自己的及我們對人的精密觀察的，再加上我們對這故事中人物的多方面想像的結晶。我們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必然說的那一句。這樣的一句話，有時候是極平凡的，而永遠是動人的。
我們寫風景也並不是專為了美，而是為加重故事的情調，風景是故事的衣裝，正好似寡婦穿青衣，少女穿紅褲，我們的風景要與故事人物相配備--使悲歡離合各得其動心的場所。小說中一草一木一蟲一鳥都須有它的存在的意義。一個迷信神鬼的人，聽了一聲鴉啼，便要不快。一個多感的人看見一片落葉，便要落淚。明乎此，我們才能隨時隨地的搜取材料，准備應用。當描寫的時候，才能大至人生的意義，小至一蟲一蝶，隨手拾來，皆成妙趣。
以上所言，系對小說中故事、人物、風景等作個籠統的報告，以時間的限制不能分項詳陳。設若有人問我，照你所講，小說似乎很難寫了？我要回答也許不是件極難的事，但是總不大容易吧！
⑽ 我是一名小學六年級的學生，特別喜歡寫小說，但是總是寫不好
六年級寫小說太早了，寫不出啥好東西的，高中畢業就有希望了。不是打擊你，這是事回實。沒人會輔導答你，現在的你只看小說就夠了，看得多了就會寫了。每個人有每個人的寫風，比如天蠶土豆就是那種等級看不到邊的，舞動到一千多章才出現終點輪回，我吃西紅柿就比較真實，推薦你看《吞噬星空》《斗破蒼穹》《傲世九重天》《獵國》