張愛玲的小說寫的都怪怪

『壹』 為什麼，張愛玲寫的小說都這么虐心

因為生活本身就很虐心，用張愛玲的話講就是:生命是一席華美的袍，裡面爬滿了虱子。
不知道我是不是曲解了題主的意思，題主是不是想問張愛玲為什麼能把文章寫的這么虐心呢？這其實可以從很多方面展開來聊聊，這是個技術層面的問題。
但如果要是問張愛玲的小說為什麼這么虐心，我只能說，天地不仁以萬物為芻狗，張愛玲只是從她的視野她的經歷去剖析著命運本身的不幸，有些東西可以說是現代人的精神內核和傳統文化的激烈沖突體現在了個人身上，不可調和，不可改變。而張愛玲所表達的虐心，其實又不是簡簡單單的男女之情，背後有一種深層的無奈，這種無奈其實是所有作家都在試圖解釋和表現的一種東西，是一種精神困境。
讀懂了張愛玲其實能讀懂很多東西，一個女人的強大和弱小，生命之美，往往是在凋零的時候。

『貳』 張愛玲的文章風格為什麼怪怪的

在主題思想上，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，內省、孤傲以及都市人的優越感與孤獨感交織起來形成她對時代「荒涼」特色的心理感受。張愛玲在塑造小說人物形象時無意識地迎合了亞里士多德關於悲劇主人公的美學理論。這與她的身世密不可分的，張愛玲出生於上海一個封建化和西洋化畸形交織的家庭。這樣的家庭環境和文化氛圍使張愛玲過早的成熟，並形成了她怪異頑強的性格和自立於世的人生態度。這對其創作心態的形成產生了直接影響。由於她悲涼的家庭經歷和特定的生活環境，她的作品彌漫著濃厚的悲劇色彩。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述著一個個悲涼的傳奇，成為中國文學史上一道奇異的風景線。
由於張愛玲社交范圍窄，朋友不多，知心者更少。她沉默寡語，冷眼審視人生，在這樣的創作心態支配下，其筆端寫出扭曲的人格，變態的靈魂。把讀者逐步引入她營構的蒼涼世界，同時，也展示了其小說獨特的藝術美。在那個「骯臟、復雜、不可理喻的現實中」，張愛玲似一顆彗星劃下一道美麗的軌道，在浩渺的宇宙瞬間輝煌而過，留下了《傳奇》和《流言》，留下了無盡的論說與回味。她以一種近乎冷酷的悲劇感敘述一個個悲涼的傳奇，營造了一個陰氣森然的世界，男男女女如在鬼蜮進進出出。人性的自私、卑瑣、冷漠、虛偽、扭曲、變態，在其筆下一覽無遺；情愛的虛假、無愛的婚姻、生命的殘酷與脆弱，在其作品中處處可見。她的整個創作滲透著一種悲涼的陰氣。張愛玲的悲劇意識表現在對人性的探索中，她站在悲哀的基石上冷冷地掀掉華美的生命袍子，露出人性深處的陰暗、自私、虛偽、孤獨、冷漠。通過張愛玲的作品，我們觸摸到了「人性惡」的一面，人的靈魂陰暗與醜陋的一角。張愛玲筆下的人物蒼白、渺小，沒有高尚的情操，沒有善良的心，也沒有質朴、憨厚的性格。他們在習俗的擠壓下沉淪，精神蒼白，人與人之間缺乏真情、互助，哪怕是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂；他們在物慾、情慾、性慾的傾軋下，人性變得恐怖不堪，令人不寒而慄，他們全是現代社會「病」了的人。張愛玲從人的「虛偽性」來揭露「人性惡」，人的「靠不住」。張愛玲筆下不同階層的人，尤其是生活在名門世家的遺老遺少、公子哥兒、太太小姐等上層人物，一旦掀去了罩在外面的面紗，剩下的是便是赤赤裸裸的虛偽，「爬滿了虱子」的尷尬。比如 《紅玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，事業成功，提拔兄弟，辦公認真，熱心待友，侍奉母親，「他做人做得十分興頭」，「整個地是這樣一個最合理想的中國現代人物」。他先後愛過兩個姑娘，玫瑰是個混血姑娘，振保愛她，「她和振保隨隨便便，振保認為她是天真，她和誰都隨隨便便，振保認為她有點瘋瘋傻傻」，這樣的女人，在外國或是很普遍，到中國就行不通，把她娶來移植在家鄉的社會，那是勞神傷財，不上算的事。後來，振保又同朋友的妻子嬌蕊戀上了，對方一旦要與丈夫離婚，他便怯懦得要死，連那他與嬌蕊偷情的公寓也「像大得不可想像的火車，正沖著他轟隆隆開過來，遮得日月無光。」他又「疑心自己做了傻瓜，入了圈套」，他怕毀了自己的前程。在世俗和功利的進攻下，他萎縮了，他不願「墮落」，他要做一個「好人」。於是，他便把「真人」隱蔽起來，匆匆忙忙選了一個好女子煙鸝結婚。婚後，她成了他眼中一個「很乏味的婦人」，他開始宿娼，回來則砸東西打妻子，他盡情的發泄著他的冷酷、變態。但他仍戴著面具做他的「好人」，在善的外衣下裹著惡的本質。[3]張愛玲用嘲諷的筆調冷冷地掀開了這個「大好人」臉上的面紗，露出了靈魂深處的卑鄙、冷酷變態、自私與好色，展示了一個靈肉分離、表裡不一、人格萎縮的「兩棲人」的心理世界。又如《沉香屑：第一爐香》中的葛薇龍，本是破落家庭的小姐，因為想讀書，被迫投靠一個給闊人做姨太太，以勾引男人為能事的姑媽，薇龍明明知道環境不好，但她想：「只要我行得正立得正，不怕她不以禮相待，外頭人說閑話，盡他們說去，我念我的書。」可是三個月工夫，「她對於這里的生活已經上了癮了。」她變了，逐漸成為姑媽勾引男人的誘餌。她有過追求新生活的念頭，但就像她姑媽說的，「要想回到原來的環境里，只怕是回不去了。」她先是斬釘截鐵地宣稱要回去，買了船票，收拾了東西，可是臨到走時生了一場病，她又懷疑生這場病」也許一半是自願的；也許她下意識地不肯回去，有心挨延著……」薇龍還是留下來了，留在那個她明知可怕的「鬼氣森森的世界」里。她所有的掙扎，最後剩下的是對姑媽的一句話——「你讓我慢慢學呀!」葛薇龍由一個單純、自信、希望保持自己人格完整的少女到幻想的貶值、自信的破滅終至人格的喪失，這一過程是對她先前所抱有的「出淤泥而不染」的幻想的有力潮諷。[4]《金鎖記》中的曹七巧為了生存，為了生活，為了金錢，甘願侍侯一個殘廢男子，正常的心理需求得不到滿足，精神上也變成了殘廢。她一生都為「金錢」而奮斗，沉重的黃金枷壓得她心理畸形，她容不得任何人染指她的財產，為此她寧可犧牲哪怕短暫的快樂。她也曾得到過愛的光輝，沐浴在「細細的音樂，細細的喜悅」中，但她的人性已被黃金枷鎖所扭曲、摧殘，她自己已被黃金蠶食了 ，她的青春和愛情也被黃金枷鎖給扼殺了。她是擔當不起情慾的人，這最終也使她從一個曾有青春的溫情回憶的曹大姑娘變成了陰鷙、兇狠、殘酷的近乎精神分裂或心理變態的姜老太太。張愛玲執著於真實的人性，作品中充滿了在古老腐朽文化、物慾、情慾壓抑下的人性的扭曲、畸形、變態。

『叄』 推薦張愛玲的幾本小說！！！

《金鎖來記》，好評比較自一致的，被傅雷評為她的最好作品。
《傾城之戀》，《半生緣》---
她的作品我都挺喜歡的，我強烈建議你看。
我想說的是他的小說都不是很浪漫很理想的那種情況，都比較曲折現實一點，對於失戀的人來說好像不太合適。你可以先看看她的那些散文，關於生活瑣事或者著裝，看法，影評，書評，各個方面的都有，水平特別高，我特別喜歡。還有就是不要太相信正史對她的評價，以及對她的文學地位的定位，都是狗屎，完全是嫉妒她的才能，原因以意識形態和一些現實問題為主。你也可以注意一下她的生平，真的就是一部好小說，這樣對理解她的作品也很有作用。

『肆』 張愛玲寫的小說好看嗎我看不懂，但好多作家都推薦…

張愛玲的《十八春》和《多少恨》挺好看的，不過結局很傷感，我想你能看懂的，《多少恨》這部小說相對短點，要不你先看看這部書，看懂了這本就去看《十八春》吧

『伍』 為什麼我看不懂張愛玲的小說

建議你看張愛玲的 愛 寥寥百字 應該懂吧 作者：張愛玲

這是真的。
有個村莊的小康內之家的女孩子，容生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在後門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來。離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲：「噢，你也在這里嗎？」她沒有說什麼，他也沒有再說什麼，站了一會，各自走開了。
就這樣就完了。
後來這女人被親眷拐子賣到他鄉外縣去作妻，又幾次三番地被轉賣，經過無數的驚險的風波，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在後門口的桃樹下，那年輕人。
於千萬人之中遇見你所遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這里嗎？」

『陸』 為什麼我讀張愛玲的小說沒感覺

因為沒有相似的人生經歷吧

『柒』 張愛玲的小說為什麼出名

張愛玲寫的小說不多，卻以小說成名。
小說里的真正描寫性的地方不多，卻以情色出名。

這本身就是一件意味深長的事，名篇《金鎖記》、《沉香屑第一爐香》、《傾城之戀》、《紅瑰與白玫瑰》，甚至寫娘姨生活的《桂花蒸阿小悲秋》，通篇都散發著揮之不去迷亂的的荷爾蒙氣息，她筆下的男女可以調情可以精刮可以猥瑣，但不可以上床，一到關鍵處，張的用筆總是那樣清潔儉省，而且已經省到如果不用心琢磨就根本無知無聞的地步，最典型的當然是《色·戒》，李安用三場雷霆萬鈞的床戲才說明的問題，張愛玲只談談交代了兩句，「跟老易在一起那兩次總是那麼提心吊膽，要處處留神，哪還去問自己覺得怎樣。」「事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積郁都沖掉了，因為一切都有了個目的。」

張愛玲的筆下的性愛，是幾條肥大黝黑的泥鰍，靜靜伏在海底，不用力摁住，根本就摸不到她的風，甚至連腥味也別想聞著，所以你不得不佩服李安，如果不是真的潛下心來，一個字一個字地摳，諸位怎麼能領略那三十分鍾的真刀實槍大幹快乾。

點到為止甚至略為迴避，如果再仔細一點，也許，還能感覺得到輕微的厭惡，弗羅伊德在《創作與白日夢》中說「幻想的動力是未得滿足的願望，每一次幻想就是一個願望的履行。」而每一個女作家，對性的態度也多少說明了她潛意識當中對性的感覺，張愛玲的身世、經歷、以及感情認知，都是一種寡居者的心態，對愛的渴望，渴望到最後是不能去擁有，知道性是好東西，因為無論怎麼樣，那一刻，至少它是真的，美的、有力的、溫暖的、憐惜的、銷魂的、墜落的……但，得到它著實又太麻煩，這樣一個東西，它讓你直肚臍三寸以下，胸腔八寸以內，這些地方，有時自己都不敢看，哪裡還敢讓人看？當性那麼危險，危險到你要剖心而對，危險到動搖剛剛建立起來的看上去好像穩穩當當的但你分明知道那隻是空中樓閣的人生時，那麼，這個性要來有什麼意思呢？不如不要。

從這個意義上看，張愛玲是典型的現代人，她既是性飢渴又是性冷淡，既是戀物狂又是厭世者，千里荒園，一個小小的女人，孤獨、迷茫、懷疑、隔絕——她站在荒涼的人生里，俯攬著那些不可理喻的情慾，嘴角掛著一抹冷冷的微笑，將信將將疑，無情的眼睛，悲憫地觀照著她的性，她的愛，她的情，她筆下的男人和女人。

『捌』 張愛玲寫了許多小說，你最有感觸的是哪部

張愛玲，她在我心裡是一個十分特別的作家。她在20幾歲的時候就有了一大批優秀的作品。她的一些作品不僅在國內很暢銷，讓讀者們非常喜歡，並且在外國也同樣有著很高的知名度。張愛玲的大部分作品都是描寫上海和香港的一些中篇小說。她的這些小說不僅文筆細膩，而且非常流暢，讓讀者讀起來很是動心。張愛玲寫了很多小說，那的她哪部小說最好呢?

張愛玲的很多小說我都特別喜歡。比如說《半生緣》。但是《半生緣》是張愛玲模仿令一部小說改編而成的，並不能算作是她的原創。所以，如果只說一部的話，我會毫不猶豫地選擇《傾城之戀》。這部小說對於一個還沒有踏入社會或者即將踏入社會的人來說還是很有意義的，很值得我們來見鑒。

『玖』 張愛玲的短篇小說怎麼都感覺好像沒有寫完的樣子

這是開放式的結局。結局留給讀者來想像，如果對這篇小說來說你是樂觀的，你可以給她想像一個幸福的結局。
相反，你就可以給他想像一個悲傷的結局。
給了讀者很大的想像空間。
望採納

『拾』 為什麼許多人都覺得張愛玲的小說充滿了許多悲傷與絕望呢

你看了自會知道。
每個人的理解都不一樣。
如果一定要說，我覺得是，
她把人性看得太通透。